1、1中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点汉语言文学专业毕业论文浅析聊斋志异的艺术特色姓 名： 徐明亮 学 校： 焦作电大沁阳分校 学 号： 061064233 指导教师： 潘云清 定稿日期： 2008 年 9 月 2目 录一、叙述语言：简洁优雅1二、人物形象：鲜明生动，注重性格和心理刻画31、性格描写、环境渲染对人物形象的刻画32、心理描写、细节点染对人物形象的刻画4三、故事结构：情节曲折离奇，布局严谨巧妙51、以丰富的想象力建构离奇的情节52、于曲折多变中叙述周密、脉络贯通6四、创作手法：现实主义与浪漫主义相结合6参考文献83浅析聊斋志异的艺术特色徐明亮2008 年 9 月摘要：聊斋
2、志异继承了前代小说中一些重要的积极因素，在中国小说史上有着独特的地位。它既结合了志怪和传奇两类文言小说的传统，又吸收了白话小说的某些长处，形成了独特的风格。 聊斋志异在艺术上的主要特色是语言简洁优雅，想象丰富，构思奇妙，情节曲折，现实主义与浪漫主义相结合，以丰富的想象力建构离奇的情节，同时又善于在这种离奇的情节中进行细致的、富有生活真实感的描绘，塑造生动活泼、性格鲜明的人物形象，并通过心理描写、细节点染和环境、气氛的渲染来刻画人物性格，使人沉浸于小说所虚构的恍惚迷离的场景与气氛中。关键词：聊斋志异 简洁优雅 鲜明生动 曲折离奇 现实与浪漫 一、 叙述语言：简洁优雅聊斋志异的叙事语言是一种简洁而
3、优雅的文言，作者创造性地运用了古代的文学语言，因而小说中人物的对话虽然是以文言为主，但却较为浅显，并且大量提炼和融汇了当时的方言俗语，有时还巧妙地融入白话成分，无论是抒情写景，还是叙事状物，都是多姿多彩、曲尽形态。人物语言的雅俗结合，谐谑有趣既没有破坏小说总体的语言风格，又在一定程度上克服了通常文言小说的对话难以描写人物神情及语言特色的毛病，在小说叙述语言的发展上具有很高成就。以崂山道士为例，其中写道士作法一幕令人难以忘怀：俄一客曰：“蒙赐月明之照，乃尔寂饮。何不呼嫦娥来？”乃以箸掷月中。见一美人，自光中出。初不盈尺，至地，遂与人等。纤腰秀项，翩翩作“霓裳舞” 。已而歌曰：“仙仙乎，而还乎，而
4、幽我于广寒乎!”其声清越，烈如箫管。歌毕，盘旋而起，跃登几上，惊顾4之间，已复为箸。三人大笑。写道士作法，虽然是文言却较为浅显，阅读障碍的扫除极大地丰富了读者想象，给人以身临其境的感觉。特别是在人物语言描写方面，可以说是妙语如珠，语言精练，词汇丰富，辞采璀璨，句法极富于变化，往往在单行奇句中，间用骈词俪语，典雅秀丽，优游不迫，从而形成了文言所特有的那种节奏感，使文言独特的表现力得到较为充分的开掘， 黄英 、 狂生等篇都是如此。如翩翩 ，在落魄浪子罗子浮为翩翩所收留后，有一位“花城娘子”来访：一日，有少妇笑入曰：“翩翩小鬼头快活死！薛姑子好梦，几时做得？”女迎笑曰：“花城娘子，贵趾久弗涉，今日西
5、南风紧，吹送来也！小哥子抱得未？”曰：“又一小婢子。 ”女笑曰：“花娘子瓦窑哉！那弗将来？”曰：“方呜之，睡却矣。 ”于是坐以款饮。此后写罗子浮二度偷戏花城，均“衣化为叶” ，吓得不敢再胡思乱想花城笑曰：“而家小郎子，大不端好！若弗是醋葫芦娘子，恐跳迹入云霄去。 ”女亦哂曰：“薄幸儿，便直得寒冻杀！”相与鼓掌。花城离席曰：“小婢醒，恐啼肠断矣。 ”女亦起曰：“贪引他家男儿，不忆得小江城啼绝矣。 ” 写两位仙女的对话，幽默风趣，极富生活气息，博采口语，化用方言，使文言这种书面语言形式更加贴近生活，新鲜活泼，十分灵动，对旧时稍有文化修养的读者来说，阅读已经是没有什么障碍的了。再如聂小倩中写宁采臣与
6、聂小倩的对话：方将睡去，觉有人至寝所，急起审顾，则北院女子也。惊问之，女笑曰：“月夜不寐，愿修燕好。 ”宁正容曰：“卿防物议，我畏人言。略一失足，廉耻道丧。 ”女云：“夜无知者。 ”宁又咄之。女逡巡若复有词。宁叱：“速去！不然，当呼南舍生知。 ”女惧，乃退。至户外忽返，以黄金一锭置褥上。宁掇掷庭墀，曰：“非义之物，污我囊囊！”女惭出，拾金自言曰：“此汉当是铁石。 ”语言精练，词汇丰富，简洁传神。许多研究者认为文言小说的衰落，到明朝已达极点，我国伟大的文学家鲁迅在讲“清之拟晋唐小说及其支流”时，一笔带过，批评多于肯定。“盖传奇风韵，明末实弥漫天下”，而能够予以肯定者，实在很少。至于清末的文言小说
7、，虽“亦记5异事，貌如志怪者流，而盛陈祸福，专主惩劝，已不足以称小说。”而在文言小说的衰败之风“弥漫天下”的境况下，蒲松龄的聊斋志异却突然异军崛起，独树一帜，为世人所传颂，取得了非凡的成就，这与聊斋志异语言的简洁优雅是分不开的。二、人物形象：鲜明生动，注重性格和心理刻画作者蒲松龄塑造了一系列栩栩如生、性格鲜明的人物形象。同是狐狸幻化的女性，婴宁、小翠、青凤各有千秋；同是痴情男子，孙子楚、耿去病、乔生也互不雷同。作者描写人物的手法多种多样。他常把人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美地结合起来，既写出它们原有的物性，又赋予它们人的面貌和性格。另外，蒲松龄还善于通过心理描写、细节点染和环境、气氛的渲染
8、来刻画人物性格。1、性格描写、环境渲染对人物形象的刻画以阿绣为例，写刘子固爱上杂货店主的女儿阿绣，因而借口买花粉去亲近她：“所市物，女以纸代裹完好，已而以舌舐粘之。刘怀归不敢复动，恐乱其舌痕也。”用唾液粘物，写少女天真烂漫，而怀归不敢动，怕乱其舌痕，又把刘子固的痴迷之情写得十分新鲜。又如罗刹海市，为了烘托人物的思想情绪，相应地进行了环境描写。把马骥思乡思亲之情，巧妙地揉入十分精彩的龙宫景物描写所构成的意境之中：宫中有玉树一株，围可合抱，本莹澈，如白琉璃；中有心，淡黄色；稍细于臂；叶类碧玉，厚一钱许，细碎有浓阴。常与女啸咏其下。花开满树，状类薝卜。每一瓣落，铿然作响，拾视之，如赤瑙雕镂，光明可爱
9、。时有异鸟来鸣，毛金碧色，尾长于身，声等哀玉，恻人肺腑。生每闻，辄念乡土。马骥生活在这样一个幽雅而又物丰，且有美女陪伴的环境里，却一听到异鸟的哀鸣就思念乡土，可见他思情之深之切。马骥与龙女告别返回梦寐思之的故乡后，龙女又如期将儿子送给他，并附上一封情辞惆怅的书信。马骥读到信中“盈盈一水，青鸟难通。结想为梦，引领成劳，茫茫兰蔚，有恨如何”等语时，伤心揽涕，抱着哭喊着要母亲的儿子，眼前“望海水茫茫，极6天无际，雾鬟人渺，烟波路穷”的情景，正是马骥那种痛苦的延伸与扩展。作品不时以富于诗意的笔调对此加以描绘，构成了一种弥漫于全篇的情绪环境。2、心理描写、细节点染对人物形象的刻画比起以往的文言小说，聊斋
10、显然更重视细节的描写。这些描写也不是冗长琐碎，铺陈夸张的多余之笔，都是为故事情节和人物形象的塑造服务的。我们读聊斋，可以感到如临其境，如见其人，似乎这些事情都确曾发生过，这些人物都确实存在过，甚至于那些不可能发生的事和不可能存在过的人也写得活灵活现。以席方平为例，为父申冤的席方平面对冥王的酷刑坚贞不屈，遭到了锯解：鬼乃以二板夹席，缚木上。锯方下，觉顶脑渐辟，痛不可禁，顾亦忍而不号，闻鬼曰：“壮哉此汉!”锯隆隆然寻至胸下。 又闻一鬼云：“此人大孝无辜，锯令稍偏，勿损其心。”遂觉锯锋曲折而下，其痛倍苦。俄倾，半身辟矣。板解，两身俱仆。鬼上堂大声以报，堂上传呼：“令合身来见！”鬼即推令复合，曳使其行
11、。席觉锯缝一道，痛欲复裂，半步而踣。一鬼于腰间出丝带一条授之，曰：“赠此以报汝孝。”受而束之，一身顿健，殊无少苦 人死后，其灵魂又组成了一个秩序井然的社会，这本不可信，但小说中对席方平的痛苦写得那么真实，却让人确信其有了：锯到头上时，感到脑袋渐渐成了两半，痛不可支；锯到胸膛时，竟隆隆作响；锯缝处像要裂开，疼得走了两步便跌倒。这一幕惨痛的情景好像就出现在读者的眼前。这类细节描写在聊斋中几乎俯拾皆是。画壁中，朱孝廉与画中仙女结合，画中人受到上界神灵盘查，把情人藏于床底。朱孝廉在床下藏久了，“觉耳际蝉鸣，目中火出”。通过耳、目的感受，把焦急的心境托出。莲香中的鬼女李氏“风流秀曼，行步之间，若还若往”
12、，其飘忽之感，真切之至。连琐中鬼女复活：“摩之微温，蒙衣异归，置暖处，气咻咻然，细于属丝。渐进汤酏，半夜而苏。”这很像休克的病人在救护下的复苏。雷曹中，乐云鹤升入空中，代雷曹行雨，时值苦早，乐云鹤“接器排云，约望故乡，尽情倾注”，他此时的这点私心7被写得入情入理。伍秋月中，女鬼伍秋月被囚，“坐褥上，掩袖呜泣，二役在侧，撮颐捉履，引以嘲戏。”简直就是生活中恶徒戏弄弱女的真实写照。辛十四娘中，冯生爱上狐女辛十四娘，但十四娘的慧眼已看出了冯生的轻薄言行，不肯贸然以身相许，但对冯生的苦苦追求又有些心动，于是当鬼郡主唤她出来硬要为她作媒时，出现了这样的情态：旋见红衣女子(辛十四娘)，望妪俯拜。妪曳之曰：
13、“后为我家甥妇，勿得修婢子礼。”女子起，娉娉而立，红袖低垂。妪理其鬓发，捻其耳环，曰：“十四娘近在闺中作么生?”女低应曰：“闲来只挑绣。”回首见生，羞缩不安。妪曰：“此吾甥也。盛意与儿作姻好，何便教迷途，终夜窜溪谷?”女俯首无语。妪曰：“我唤汝非他，欲为吾甥作伐耳!”女默默而已。这里，我们看到了一个娉婷玉立、羞涩不安的少女，她俯首不语，默默不应，心中已动而表情矜持，一系列细节，形神俱备，使我们耳目之中都可以感受到这位娇羞自爱而又怀春的少女，只是聊斋更加惜墨如金，简洁传神，使这些细节描写既符合生活的真实，又有艺术上的锤煅。聊斋志异注重人物的个性化，调动各种艺术手段来刻画人物性格，其中的细节描写可
14、感可信，新颖别致，情趣盎然，于是产生了美妙的艺术效果。三、故事结构：情节曲折离奇，布局严谨巧妙聊斋志异承续了前代小说中一些重要的积极因素，在中国小说史上仍有着独特的地位。在一些优秀篇章中，作者能以丰富的想象力建构离奇的情节，并能于曲折多变中叙述周密、脉络贯通，同时又善于在这种离奇的情节中进行细致的、富有生活真实感的描绘，塑造生动活泼、人情味浓厚的艺术形象，使人沉浸于小说所虚构的恍惚迷离的场景与气氛中。1、以丰富的想象力建构离奇的情节以宦娘篇为例，篇中情节发展有主线与副线两条线索，开头写温如春向道人学琴乃是为了下文情节展开作铺垫，因为正是高超的琴艺吸引两位女主人公的，接着温躲雨见到宦娘，求婚未允
15、，未允的原因之说难言，这实际上是设置了一个悬8念，埋下伏笔。温求娶良工遭拒，也与求娶宦娘一样，只是原因非常具体：门不当户不对。接着良工在花园中捡到一份描写相思之情的惜余春词笺，她非常喜欢，就用锦笺工整的抄录了一遍，这锦笺后来又不见了，恰好被良工的父亲捡到。葛家有一种绿菊，从未外传，可是温家庭院中的菊花却忽然有一二株化为绿色，温如春在赏此绿菊时也捡到了惜余春词笺。这接二连三发生的情节进一步连在一起，就肯定使读者产生悬疑之感了。后温如春在惜余春词笺上提了一些亵嫚的评语，却又正好被惊奇于温家菊花何以变绿而前来打探究竟的葛公发现了。尽管良工坚决否认，尽管也没有直接证据，但是，几件事情连在一起使葛公不得
16、不相信，女儿已与温如春暗通关系了，于是为了防止事情被进一步张扬出去而出丑，葛公万般无奈的将良工嫁给了温如春。以上这些描写，环环相扣，又让人步步生疑，情节之曲折，构思之巧妙，由此可见。2、于曲折多变中叙述周密、脉络贯通以狼三则为例，面对意想不到的恶狼，屠户首先是惧，于是采取迁就的策略， “投以骨” 。屠户最初认为，只要满足狼的贪欲，就可脱险。至“一狼得骨止，一狼仍从” ，也似乎如他所料，使两狼“缀行甚远”的情况暂时有了改变，文笔十分曲折。可是照样投骨的结果，只不过让后狼暂时停脚，而“前狼又至” ；直到骨头投尽了，也没有填饱恶狼的饥肠，而“并驱如故” 。故事情节紧张曲折，波澜层迭，引人入胜，结构严
17、谨，照应周密。写屠户杀两狼的惊险过程：少时，一径去，其一犬坐于前。久之，目似瞑，意暇甚。屠暴起，以刀劈狼首，又数刀毙之。方欲行，转视积薪后，一狼洞其中，意将隧入以攻其后也。身已半入，止露尻尾。屠自后断其股，亦毙之。如此描写过程，细腻生动，使人如临其境。狐鬼故事在中国古代小说中渊源久长，而蒲松龄却是特别注意于此并擅长于此。聊斋志异长期以来受到人们的喜爱，其中的一个原因也正是其中有许许多多情节曲折离奇，布局严谨巧妙的狐鬼与人恋爱的美丽故事。四、创作手法：现实主义与浪漫主义相结合9蒲松龄才华出众而毕生潦倒，在科举中经历数十年的精神折磨，而又以低贱的塾师身份坐馆于缙绅富贵之家，这一切造成他心理上极大的
18、压抑。这种压抑经常表现为对不合理的社会现实的尖锐抨击，也因而产生了反叛的思想，于是通过其笔下较多的人物，批判社会现实、科举制度和贪官污吏。但是，作为一个情感丰富、想象力出众的艺术家，当他在完全是幻想的境界中描写狐鬼的形象时，却又写出了本属于人类的许多美好的向往，这些多采自民间传说和野史轶闻的故事，内容丰富多彩，将花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想，幻异曲折，跌宕多变。所以我们在聊斋志异中看到的占主导地位的作品，是批判社会现实和幻想美好人生两类，那么不可避免的在书中出现了大量的现实主义与浪漫主义题材的作品。以司文郎篇为例，写一神奇的瞎和尚能用鼻子嗅出烧成纸
19、灰的文章的好坏，他嗅糊涂考官所作的文章，竟立时“向壁大呕，下气如雷” ，真是所谓“屁文” 。这一类故事中，作者主观情绪的宣泄最为强烈，最为尖锐，书中攻击科举弊端，写得最有意义应是那些反映考生在精神上遭受巨大折磨、灵魂被扭曲的作品。以王子安篇为例，写王子安屡试不第，在一次临近放榜时喝得大醉，片刻间梦见自己中举人、中进士、点翰林，于是一再大呼给报子“赏钱” ，又想到应“出耀乡里” ，因“长班”迟迟而至，便“捶床顿足，大骂钝奴焉往？ ”酒醒之后，始知虚妄。这一种描写，确是入木三分，包含了作者深刻的心理反省。篇末“异史氏”的议论总括秀才入闱前后，忽异想成狂，忽沮丧欲死，神昏志迷的情态，令人感慨不已。蒲
20、松龄一方面社会地位不高，深知民间疾苦，另一方面，又与官场人物多有接触，深知其中弊害，因此，才能写出这些优秀的揭露政治黑暗的作品。这一类具有现实意义的作品，在全书中占有相当比例，而与此相对应的是大量的具有浪漫主义特色的作品。再如花姑子 、 青凤 、 婴宁 、 阿宝 、 翩翩 、 葛巾 、 香玉等篇，都写得十分动人并颇具浪漫主义色彩。虽然这些小说中的主要形象都是女性，但是10她们却在爱情生活中大多采取主动的姿态，或憨直任性，或狡黠多智，或娇弱温柔，但大抵都富有生气，敢于追求幸福的生活和感情的满足，少受人间礼教的拘束。像婴宁中的狐女婴宁，永远天真地笑个不停，嬉闹玩耍，绝无顾忌，丝毫未曾受到人间文明法
21、则的污染；又像翩翩中仙女翩翩，能以树叶制作锦衣，每当情郎意有旁骛，便不动声色地让他的衣衫变回片片黄叶，当场出丑。作者艺术创造力的高超，就在于他能够把真实的人情和幻想的场景、奇异的情节巧妙地结合起来，并从中折射出人间的理想光彩。 在这些优秀篇章中，作者以丰富的想象力建构离奇的浪漫情节，同时又善于在这种离奇的浪漫情节中进行细致的、富有生活真实感的描绘，这正是聊斋志异的艺术特色所在。聊斋志异在艺术语言上的简洁优雅，现实主义与浪漫主义相结合，想象丰富，构思奇妙，情节曲折，以丰富的想象力建构的离奇情节，同时又在这种离奇的情节中进行的细致、富有生活真实感的描绘，塑造的生动活泼、性格鲜明的人物形象，即寄托了作者蒲松龄的“孤愤”之情，又使聊斋志异成为中国小说史上文言小说、短篇小说的巅峰代表。参考文献：1 黄明华编译 白话聊斋 北京出版社 2006 年 7 月出版2 章培恒、骆玉明主编 中国文学史 上海复旦大学出版社 1996 年出版3 朱其铠主编 新注全本聊斋志异 人民文学出版社 1989 年 9 月出版4 张友鹤 聊斋志异会校会注会评本 中华书局上海编辑所 1962 年出版5 杨义主编、刘方喜选注译评 聊斋志异选评 岳麓书社出版社2006 年 12 月出版
