1、1绿松石在中国历史中的地位O9 服设 3 班 周欣 学号 C09401326内容摘要：本文对绿松石的基本概况、名称来源及其演变过程，以及各时期的绿松石特征进行了研究。研究发现，绿松石是我国使用最早的玉石材料之一，作为玉制品已有 7000 多年的历史。“绿松石”一词最早见于清代，而古代绿松石名称可上溯到宋朝，唐代以前的名称尚无具体考证。早期的绿松石一般作为简单的单件或组件佩饰，制作工艺粗糙。后期的绿松石制品大都出于皇室宫廷之中，为贵族王权身份地位的象征，多用作其它首饰或器物的装饰，常嵌于金银铜器上，在颜色上起点缀作用，是少有的蔚蓝色宝玉石材料，亦用作礼器，也可单独作为玉雕件。绿松石具有浓厚的宗教
2、色彩，民族特色鲜明，为珠宝文化中极为重要的部分，在中国珠宝首饰历史中占据着重要的地位，当之无愧位列中国“四大名玉”之席。关键词：绿松石；珠宝首饰；历史地位1 导言1.1 选题目的和意义古人有云：玉，石之美者。千百年来，玉以其独有的品性，备受人们推崇。被誉为“成功之石”的绿松石是我国传统玉石之一，有着悠久历史和丰富资源，自古以来深受中外人士的重视和崇尚。目前所知世界上最早的绿松石饰品发现于埃及，年代为公元前 8000 年左右 1。我国亦是世界上较早开发利用绿松石的国家之一，在中国，特别是西藏、内蒙古、青海的藏民区，绿松石是最受珍视的宝石和护身符。从近年来我国考古出土文物中可知，7000 年以来各
3、时期的遗址墓地均有绿松石制品出土，而且有的出土量非常之丰富，可见，在中国玉文化历史中，绿松石扮演着十分重要的角色。由于绿松石恰好是笔者的生辰石，自己对绿松石有着浓厚的兴趣，在查阅相关资料的同时，实地考察了相关市场与博物馆，并做了相应的市场调研，笔者将从历史、发展和考古等角度，阐述绿松石名称演变及其制品的历史发展过程，同时结合藏、蒙等不同民族的绿松石文化特征及其它玉石的发展特点，探讨贯穿玉文化的绿松石在中国珠宝首饰历史中的地位。绿松石概述1.2 绿松石的宝石学特征绿松石为一种含水的铜铝磷酸盐，化学式为 CuAl6(PO4)4(OH)85H2O，由含铜、铝、磷的地下水在早期花岗岩石中淋滤而成，于近
4、地表的矿脉中沉淀形成结核，被岩脉的基质所包裹。绿松石的结构及 Cu2+离子决定了它的基本颜色为天蓝色，另含 Fe、Zn 等杂质元素。铁在化学成分中可以替代部分铝，使绿松石呈现绿色，水（离子水或分子水）的含量也影响着蓝色的色调。绿松石通常呈致密块状、皮壳状等隐晶质集合体，原石大致分出结核状、浸染状、细脉状三种。质地不均匀，致密程度亦有较大差别，这与孔隙度有关，孔隙多者疏松，少则致密坚硬，抛光2后具柔和的玻璃光泽至蜡状光泽，优质品经抛光后好似上了釉的瓷器，故又称“瓷松石” 。绿松石是一种耐热度较差的玉石，受热易褪色，也易受强酸腐蚀变色。 13具体宝石学参数如表 1 所示：表 1 绿松石的宝石学参数
5、矿物名称 绿松石结晶状态 通常呈块状或皮壳状隐晶质集合体颜色 具有独特的天蓝色，常见颜色为浅至中等蓝色、绿蓝色至绿色，常有白色细纹、斑点、网脉或暗色矿物杂质光泽 蜡状光泽、油脂光泽，抛光很好的平面可达玻璃光泽光性特征 非均质集合体折射率 1.610-1.650，点测法通常为 1.61；双折率集合体不可测发光性 紫外荧光下，长波：无至弱，绿黄色；短波：无光学性质吸收光谱 偶见 420nm，432nm，460nm 中-弱吸收带摩氏硬度 5-6断口 贝壳状粒状力学性质密度 2.76(+0.14，-0.36)gcm 3资料来源：张蓓莉.系统宝石学M.(2).北京:地质出版社,2008.390-3911
6、.3 绿松石的质量分级绿松石属优质玉材，质地细腻、柔和，硬度适中，色彩娇艳柔媚，但所含元素的不同，颜色、硬度、品质差异较大，通常可分为四个品种，即瓷松、绿松、泡(面) 松及铁线松等。最上等的绿松石呈强中等的蓝色，颜色柔和而均匀，没有暗色或淡蓝色的斑点，没有铁线，强光泽和半透明使绿松石表面有玻璃感。在国内外分级方案各有所不同。2.2.1 国际通用质量分级国外根据绿松石的颜色、透明度以及杂质分布特征将绿松石分为四个等级。一级绿松石：孔隙度小，相对密度较大。常见于波斯出产的绿松石，商业上称为波斯级。其中，颜色和质地均为上等， 但绿松石表面有网状花纹的绿松石常称为波斯级铁线绿松石。二级绿松石：呈浅蓝色
7、，不如波斯级鲜艳，透明度也比波斯级差，多数没有铁线或表面有细的蜘蛛网状铁线。二级品在商业上被称为美洲级。三级绿松石：呈绿蓝色或蓝绿色，商业上称为埃及级。四级绿松石：呈浅的或深的黄绿色，铁线极多，价值不高，商业上称为阿富汗级。 12 2.2.2 国内绿松石质量分级根据颜色、光泽、质地和块度，我国工艺美术界将绿松石划分为三个等级：一级绿松石：呈鲜艳的天蓝色，颜色纯正、均匀，光泽强，半透明至微透明，表面有玻璃感。质地致密、细腻、坚韧，无铁线或其它缺陷，块度大。二级绿松石：呈深蓝、蓝绿、翠绿色，光泽较强，微透明。质地坚韧，铁线或其它缺陷很少，块度中等。三级绿松石：呈浅蓝或蓝白，浅黄绿等色，光泽较差，质
8、地比较坚硬，铁线明显，或白脑、3筋、糠心等缺陷较多，块度大小不等。 14 1.4 绿松石的加工工艺绿松石的工艺要求，主要以颜色、质地、杂质及块度大小为标准。质硬、色蓝如瓷松者，块大者为特级料，中小块为一级料；中等硬度、色由蓝到豆绿，如绿松以及网纹美观的铁线松者，大块为一级料，中小块为二级料；其它可使用的料为三级料；最次者为“面”松，只有大块或处理后才能使用。 优质绿松石主要用于制作弧面形戒面、胸饰、耳饰等。质量一般者，则用于制作各种款式的项链、手链、服饰等。块度大者用于雕刻工艺品，多表现善与美的内容，如佛像、仙人、仙鹤、仙女、山水亭榭、花卉虫鱼、飞禽走兽等。人民大会堂湖北厅里的“李时珍采药”雕
9、像，即为绿松石雕制而成。绿松石玉雕工艺品是我国独具风格的出口玉雕品种之一，在国际市场上素享盛誉。绿松石也常被填嵌在金、银、铜器上，与金属颜色相互辉映，美丽且富有民族特色。藏族和蒙古族同胞尤其喜爱镶嵌绿松石的宝刀、佩饰等工艺品。此外，绿松石碎屑可以作颜料。藏医还将绿松石用作药品。1.5 绿松石的来源绿松石矿床为外生淋滤矿床，与含磷含铜硫化物的风化有关。围岩可以是年轻的酸性喷出岩（如流纹岩、粗面岩、石英斑岩等）和含磷灰石的花岗岩和沉积岩。世界上最重要的绿松石商业产地有美国、伊朗、俄罗斯、中国、阿富汗以及澳大利亚等。其中，美国是世界上绿松石产量最大的国家，伊朗则是世界优质绿松石的最主要来源，其产出最
10、优质的瓷松和铁线松，被称为波斯绿松石。我国是绿松石的主要产出国之一。湖北郧县、陕西白河、河南淅川、新疆哈密、青海乌兰、安徽马鞍山等地均有绿松石产出，其中以湖北郧县、郧西、竹山一带所产绿松石最为优质，被誉为东方的绿宝石之乡，盛产的绿松石料质纯净，色泽艳丽多样，质硬，因产出形状复杂，分布不稳定。云盖山上的绿松石以山顶的云盖寺命名，是世界著名的中国松石雕刻艺术品的原石产地，在业内和收藏界享有盛名并畅销国内外。目前世界较大的优质绿松石原石，皆产于湖北省十堰市郧县海拔 1200 多米的云盖山附近。另外，江苏、云南等地也发现有绿松石。 153 绿松石名称的历史演变1.6 绿松石的名称概述绿松石在人类文明的
11、初期就被认识使用，因其历史悠久，产地丰富，故自古以来名称众多，中外混杂。在矿物学上名称为“绿松石” ，而“松石”是绿松石的工艺名称，其英文名为Turquoise，乃来源于 13 世纪法语 Pierre Turquois，意思是土耳其石头(Turkish Stone)，即西方和日本所称的“土耳其玉” ，因为当时欧洲人都误以为它产自土耳其，实际上土耳其不产绿松石，据说是“古代波斯所产绿松石经由土耳其转销西欧之故。 ”具体的说法是由于十字军东征时经由4土耳其传入欧洲，因而命名为土耳其石沿袭至今。而玉器专家栾秉璈 9认为：“应译为突厥玉 ，因绿松石古语为 Turkeys 或为 Turkey stone
12、，而波斯曾古属突厥疆域，盛产绿松石之故，并非系波斯绿松石经土耳其输往欧洲之因。 ”绿松石的波斯语是 ferozah，是胜利的意思；而西藏文是“gyu” ，与“yu”相似， “yu”在汉语中就是玉，喻指珍贵的宝玉。1.7 我国绿松石名称的发展演变我国“绿松石”一词是中国近代名称，始见清会典图考 6中：“皇帝朝珠杂饰，惟天坛用青金石，地坛用密珀，日坛用珊瑚，月坛用绿松石” 。我国宝石学一代宗师章鸿钊 16在石雅中记载：“中国绿松石之名始于清，甸子之名始见于元，元史作碧甸子 ，或云朗甸子 ，即为绿松石” 。解释为:“此或形似松球，色近松球，故以为名”是也。在我国古代，绿松石的名称依据地域的不同而有所
13、差别。宋元明时期，绿松石称“碧殿子” 、“碧靛子” 、 “碧甸子” 、简称“靛子”或“甸子” 。南宋周密 9在癸辛杂记中说：“刘汉卿随官军至小回回国，去燕数万里碧殿子数尺高，岂所谓琅玕者耶。 ”这里疑“琅玕”为碧殿子，即绿松石。元末明初陶宗仪 9在辍耕录中列举三种甸子：(1)你舍卜的(Nishapuer，今伊朗尼沙普尔)，即回回甸子； (2)乞里马尼(Kirmani，今伊朗克尔曼)，即所谓的河西甸子；(3) 襄阳甸子，亦称荆州石(即今湖北绿松石 )。这是由于中国绿松石在古代仅知产于河南、湖北、陕西 3 省交界的东秦岭地区，而河南淅川、湖北郧西至陕西白河流域近东西向绵延 400 多 km，在古代
14、大体上属于襄阳群地域，元朝时称此地产出的绿松石为“襄阳甸子” ，以此区别于来自中亚波斯地区的绿松石。 汉唐以前、夏商周乃至史前新石器时代，绿松石有何称谓，至今尚无考证，不同的学者各有不同的看法。值得一提的是，自禹贡 、 山海经 、 尔雅 、 穆天子传等诸多古书以下，记载有关“璆琳琅玕”者不计其数。章鸿钊 16在石雅 中对“青琅玕”这一古玉名称考证时认为， “璆琳”色绿，应是阿富汗所产青金石；而“琅玕”可能是阿富汗产的巴剌(宝石类)。古籍中的“青琅玕”可能有 3 种涵义：1.绿青( 似为孔雀石) ；2.绿松石；3.珊瑚。另外，王嘉荫 6在“本草纲目的矿物史料”一文中说， “青琅”似属绿松石之类。
15、因此，绿松石在远古时代可能被称为“青琅”或“琅” 。 山海经 西山经：“槐江之山，其上多琅” 。 尔雅释地中称:“西北之美者有昆仑山之琳琅焉”(释义:“琳，美玉名；琅，状似珠也”)。清朝郝懿行 6在尔雅义疏中引禹贡正义曰:“琅，石而似珠者” ，表明琅是一种玉石，外形似珠。而栾秉璈 9则是另一番见解，认为“琳”是绿松石， “璆琳”指球状或粒状绿松石， “璆琳”有时可简化成“璆”或“琳” ，皆指一物。古书中“璆琳”多曰“美玉” ， “琅玕”多释为“珠” ，因而“璆琳琅玕”可直释为“球粒状绿松石珠” ，简言之“绿松石珠”或“松石珠” 。但是，笔者认为，汉代以后特别是张骞通西域以来东西方交往频繁， “
16、璆琳”一词也有可能兼指别物， “琳”是否首当指绿松石还需要更进一步的探讨。值得指出的是，确认“琳”或“璆琳”或“璆琳琅玕”是绿松石或圆粒绿松石或圆粒绿松石珠，这对研究和探讨史前绿松石分布5特征及其原料来源，是大有益处。综上所述，结合绿松石的颜色和产出形态特征，可以认为， “青琅” 、 “琅”和“琳”都可能是绿松石的古代名称，它准确地表明了绿松石的颜色，在古代是似玉之石、可与软玉并立的玉石。尤其是“玉之生而圆者” 、 “石似珠”形象地描述了结核状绿松石的形态。青琅(琅、琳) 襄阳甸子(碧甸子) 绿松石，是这一古老玉石的中国名称的历史演变。1.8 奴隶社会时期随着社会生产力的发展，人们进入了历史新
17、时期，新石器时代之后的玉器逐渐脱离了史前的玉雕形式，开创了玉文化的新纪元。从考古资料来看，由夏到战国这一时期，绿松石文化得到了高度的发展，与同期另一种普遍使用的玉石玛瑙相比，绿松石已逐渐发展为威严与权力的象征，这也成为该时期玉文化的显著特点。4.2.1 出土文物及其特征奴隶社会可分为两个阶段：一是夏商西周时期，二是由奴隶社会向封建制度过渡的春秋战国时期。一、夏商西周时期。这一时期的玉文化最显著特点就是绿松石的使用量的巨增。河南偃师二里头遗址高达数千件 23，甚至在二里头文化 4 期偏晚还发现了一处绿松石废料坑，出土了数千枚绿松石块粒 24；内蒙古赤峰市大甸子墓葬发现绿松石珠 322 件 1；四
18、川广汉三星堆、成都金沙商周遗址、北京琉璃河燕国早期贵族墓地、山西曲沃北赵村晋国晋侯墓地等皆有绿松石器产出，可见绿松石用量的庞大。从总体上看，绿松石器数量多，分布集中于奴隶社会时期的中原地区。主要特征：这一时期的绿松石出土物多见绿松石饰和绿松石镶嵌的各种器具饰物，富于观赏性和装饰性，时代风格表现为崇尚自然，追求真实。造型上沿袭了新石器时期的串、珠、管、片以及鸟、蝉等动物造型，此外还首次出现了绿松石玉人 25；在工艺上，绿松石在新石器时期的基础上，镶嵌技术逐步成熟，而随着青铜器工艺的发展，开始出现了嵌绿松石青铜器 26。二、春秋战国时期，该时期继承了夏商西周的工艺，玉器的生产制作达到了新的发展高峰
19、，绿松石的利用在夏商西周的基础上出现了新的辉煌。据不完全统计资料显示，截至战国时期，24 个省、区的墓葬中，有 233 处出土过绿松石玉器，且河南、山东、陕西、甘肃、湖北等省出现频率最高，并呈向外扩散分布的趋势。 6主要有：安徽寿县蔡侯墓出土了多达 1518 粒绿松石珠饰；浙江东阳前山越国贵族墓出土的 3000 多件玉器中绿松石占绝大多数 27； 虢（gu）国墓地 M2012 号出土 133 件绿松石制品 28；战国时期的云南呈贡天子庙滇墓出土了数以万计的绿松石珠 29。主要特征：此期绿松石的使用已经非常广泛，绿松石器有逐渐由中原地区向边疆少数民族地区扩展的趋势，风格参差，因地域不同而多样化；
20、出现了不少新造型、纹饰与工艺技巧的新变化，形式美的标准大大提高。同时，嵌绿松石青铜器技术更为成熟，达到了前所未有的发展6高潮。4.2.2 主要器类与功用总体来说，按照功能而言，可将该时期的绿松石制品分为四大类：（ 一 ） 礼仪器 夏商周时期是中国奴隶社会的大发展时期，也是中国礼仪玉制作与使用的新高潮时期。大型礼器方面多用青玉、白玉、岫岩玉等其它玉石，绿松石因自身的特点，一般多作为镶嵌物使用，也有单独的玉璧（如图 2）。（ 二 ） 兵 器 绿 松 石 作 为 礼 仪 性 兵 器 或 兵 器 饰 是 东 周 时 期 最 鲜 明 的 特 点 。 主 要 有 ： 绿松 石 饰 玉钺（如图 3） 、玉矛
21、 （ 如 图 4） 、 玉刀、青铜剑等，最著名的就是楚国贵族墓中出土的越王勾践的青铜剑，剑格的正面用蓝色琉璃，背面用绿松石镶嵌成美丽的花纹，剑身满饰黑色的碎锦式花纹。三门峡虢国墓地虢季墓出土的玉柄铁剑和铜内铁援戈的援部纹饰都是由绿松石镶嵌而成，制作精美，风格华丽，都堪称为精品中的珍品 30。图 2 绿松石璧 图 3 嵌绿松石十字纹方钺 图 4 嵌 绿 松 石 玉 矛 图 5 绿松石玦资 料 来 源 ： 中 华 鉴 宝 网 http:/ 装饰品 夏商周文化继承了新石器时期的绿松石文化特点，仅是夏代出土的装饰品居多 31。与上一时期相比，该时期的绿松石饰品在纹饰、雕工、镶嵌技术等方面更为精湛，造型
22、也更为丰富，品种繁多，典型的有绿松石玉人、玉组佩、嵌绿松石兽面纹铜饰牌、玉玦（如图 5）等。玉组佩 凡由两件或两件以上的玉器（件）组合成的玉佩，都可称之为“玉组佩” ，古书中称为“杂佩” 。玉组佩主要见于西周，一般以璧、璜、珠、管等单体玉件为主体，配其它小件玉饰，所用玉材主要有玛瑙、绿松石及其它玉饰，见图 6。7图 6 玛瑙绿松石玉组佩资料来源：员雪梅.三门峡市虢国墓地出土玉器考释 D.硕士论文.北京:中国地质大学,2003:43.嵌绿松石饰牌 这一时期最为惊叹的绿松石装饰品当属河南省偃师县二里头出土的嵌绿松石兽面纹铜饰牌（如图 7） 。共三件，出土时三件分别置放在墓主胸前、腰侧、胸部偏左处，
23、造型各具特点，都是以青铜饰牌为衬底，其上用数百块各种形状的绿松石小片铺嵌而成，眼珠为圆形，稍凸起，饰牌两侧出四个环形，可供佩戴。牌饰不是满托，而是如剪纸那样，镂空成兽面纹的基本图案的框架，绿松石即镶嵌于框架之空隙中，而其纹饰是已知青铜器上最早的兽面纹，整个饰牌选料及制作精良，图像甚美，其技术高超，立体感强，保存也非常好 32。玉人 这一时期玉人大量出现。如河南省安阳市刘家庄出土的商代晚期绿松石人，绿色，人物张嘴眯眼，鼻梁凸起，两手弯曲上举至肩处，腹微鼓，左腿平伸，右腿盘曲于左腿下，从头顶至裆下有一双向穿孔，见图 8。图 7 绿松石镶嵌兽面纹牌饰资料来源：王金秋.谈二里头遗址出土的铜牌饰J.中原
24、文物.2001(3):19.8图 8 绿松石玉人资料来源：中华鉴宝网 http:/ 实用器 在夏商周时期的绿松石实用器不多，但在河南省安阳殷墟妇好墓发现了嵌绿松石象牙杯、玉铲等实用器，绿松石主要作为镶嵌物使用。象牙杯 杯身因料造型，颇具匠心。器身一侧附插榫鋬，通体分段雕刻精细的饕餮纹及变形夔纹，并嵌以绿松石。鋬作头上尾下的夔形，加饰兽面和兽头，也嵌以绿松石，有上下对称的小圆榫，将其与象牙杯连接。整件器物造型十分优美，雕刻精细。货币 苏州真山九号墩吴国国君墓出土了大量的天然贝和绿松石贝，据专家推测应作为货币交换使用，这也是首次发现绿松石的另一功用 33。综上来看，奴隶社会时期的绿松石用量丰富，除
25、了制作较小的装饰品外，多与其它质料的装饰组合使用。另一特点就是绿松石镶嵌工艺空前兴盛，主要分为三类形式：一是玉器上镶嵌绿松石；二是青铜器嵌绿松石，这种镶嵌方式表现为铜、玉与石的复合形工艺特点，在造型上改变了其本身的单调形式，这些镶嵌绿松石的青铜器，一般出土于高级贵族墓葬中，是墓主身份、地位、权利的象征；三是其它质料器物嵌绿松石，如殷墟妇好墓的象牙杯就是典型的例子。由此可见，大部分的夏商周绿松石器为王室成员所拥有，也有少部分绿松石贝是稀有的交换货币。1.9 封建社会时期自秦始皇灭掉各诸侯国，建立我国历史上第一个封建皇朝伊始，中国玉文化就进入了新的发展时期。该时期的玉材丰富，雕工技艺推陈出新，并日
26、趋成熟，而国家的繁荣昌盛，东西文化交流的频繁密集，使得玉器的艺术性与鉴赏性大大提升。尽管不如奴隶社会时期的那般的大量使用，但这个时期的绿松石，因其绚丽的蓝色而成为宫廷制品中不可或缺的点缀玉石，达到了玉材与艺术的和谐统一。4.3.1 出土文物以及主要特征这一时期，对于绿松石的发展而言，可以分为以下阶段：1、秦汉时期。这个时期延续了战国后期绿松石的辉煌，显著的特点是绿松石的大量出土已9由先前的中原地区转向西南等周边地区。主要有：滇国绿松石制品，如云南德钦县纳古石棺墓出土的绿松石珠 716 粒 34，云南江川县李家山 6 座典型发掘墓葬中出土的绿松石珠达几万枚 35；江苏涟水三里墩西汉墓出土的嵌绿松
27、石铜器、金银器；满城汉墓出土装饰器中的鎏金银、错金银和镶嵌玛瑙绿松石等等。 主要特征：由春秋时期开始出现的鎏金银、错金银和镶嵌绿松石工艺到西汉时以发展到登峰造极的地步，出土的制品虽然数量不多，但是制作精美，生动华美。西南边境地区的绿松石用量巨大，全部是装饰品和镶嵌饰品，有珠形、管形和枣核形不等，大小也不一致，有的穿孔成串，有的镶嵌于扣饰、标首、铜镯等青铜器器物上，被赋予鲜明的地域特色。2、汉末至元朝。这一时期可分为四个阶段：一是汉末及魏晋南北时期，时局动乱，经济萧条，出土玉器寥若晨星；二是隋至盛唐时期，政治稳定，经济繁荣，东西文化交流不断加强，在汉代金银工艺的基础上，绿松石与金银结合的制品大量
28、出现，多为宫廷使用；三是晚唐及五代十国的动荡萧条时期，基本上鲜少绿松石制品出现，属于绿松石的衰落时期；四是宋辽金元时期，在盛唐的基础上，嵌绿松石工艺更进一步发展。从整体来看，由考古资料显示，出土绿松石用量并不大，主要见于：辽宁北票房身 2 号墓、和龙渤海古墓、陈国公主墓等。主要特征：延续错金银、嵌绿松石的装饰工艺，单一饰品基本没有，嵌绿松石金银饰品广为流行，且多为贵族所使用。不过值得一提的事，尽管绿松石用量不多，但是随着绿松石向华夏大地其它地区的传播，绿松石逐渐被某些少数民族所推崇，因而使得绿松石有了其它的功用即连结中原皇朝与周边国家友好关系的媒介。唐朝文成公主进藏时，带去大量的绿松石，装饰拉
29、萨的大昭寺。为此，绿松石文化渐渐渗透到华夏各地。3、明清时期。这个时期出土绿松石饰品的遗址主要有湖北钟祥明代梁庄王墓 54 粒 36，而在故宫、雍和宫等宫殿旧址依旧陈列着传世的绿松石器物。主要特征：绿松石与宗教文化的结合，主要体现在嵌绿松石佛器的大量出现。随着中国地域版图的扩大，文化交流的频繁，进入明清后的绿松石有了新的发展，尤其是在清代，因其“色相如天”而深受宫廷的喜爱，被称为“天国宝石” ，在宫廷中扮演着重要角色。清代皇帝上朝的朝带、朝珠，皇太后、皇后束发的金约、颈饰用的领约，公侯的朝冠，郡主额驸的朝带等，都依规矩镶嵌着大小、数目不等的绿松石，象征着权位、财富和吉祥。绿松石更是与佛教、喇嘛
30、教文化紧紧相连，嵌绿松石佛器是这一时期最具特色的制品。此外，开采工艺的成熟使得绿松石雕件块度变大，不似新石器时期的小型，在造型上更是匠心独运，题材丰富。4.3.2 主要器类及功用与前两期相比，绿松石制品的功用不再是简单的礼器，也融入到生活当中来，不同于前两期的绿松石制品主要可以分为三类：（一） 装饰品 主要用于首饰佩戴，如金胜、串行金首饰、金珠、玉盒佩饰、金指环、突沿手镯、镶宝石青玉镂空饰簪（图 9） 、臂饰等。在制作上，延续了前期的镶嵌工艺，并在此10基础上不断发展使用，包括螺钿、金银错等，用途广泛, 种类繁多，且多用于富贵人物的豪华装饰。在清朝，绿松石还用于清制的官阶服饰，满族妇女装饰最为
31、繁杂，很多品种都是其它朝代少见的。金胜 古代妇女首饰的一种，而且是贵妇人所戴，作为祥瑞的象征，至魏晋时期依然很流行。如图 10 所示的小型金胜，正背面正中均嵌豆粒般大小的绿松石，沿嵌件边缘饰小金珠一周，侧缘有穿，以便承簪。串珠形金首饰 器身管柱状，贯穿了三粒“算珠” ，算珠一周嵌有长方形绿松石六粒，其间附有两个小环，以便承簪用作发饰，如图 11。金戒指 辽宁北票房 2 号墓出土的金戒指戒面嵌有三粒绿松石，沿嵌件边缘焊饰小金珠一周，如图 12。双龙纹金饰图 用薄金片制作，大小如同指环，上缘为八个锯齿纹，中嵌水滴形绿松石，下部以掐丝和大小不一的金珠焊饰成双龙纹，可能用于束发的装饰，见图 13。图 9 镶宝石青玉镂空饰簪资料来源：梁庄王墓出土文物赏析之二 明梁庄王墓金首饰臂饰与服饰浅议J. 收藏家.2007(08):67-68.图 10 小型金胜 图 11 串珠形金首饰 图 12 金戒指
