1、燎原代写工作室-代写优秀论文菏泽学院Heze University本科生毕业设计（论文）题 目 浅谈陆俨少山水画的风格 姓 名 李苹苹 学号 2012064131 院 系 菏泽学院美术系 专 业 国画 指导教师 李瑛 职称 副教授 年 月 日菏泽学院教务处制目 录摘要 .1关键词 .1Abstract.1Key words.1引言 .1一、陆俨少艺术风格形成的背景 .2（一）家庭影响 .2（二）陆俨少的从师 .2（三）陆俨少对笔墨的探索 .2二、陆俨少山水画的艺术风格 .2（一）陆俨少不同时期的山水画线条的表现 .21.前期线条 学习传统 .22.中期线条 变革期 .33.后期线条 创造期 .
2、4（二） 陆俨少山水画云的表现 .5（三）陆俨少山水画的风格 .71.早期山水画风格 娟秀缜密 .72.中晚期山水画风格 浑厚雄伟 .8三、陆俨少山水画艺术风格对当今山水画发展的意义 .8结论 .8参考文献 .10致谢 .11菏泽学院本科生毕业设计（论文）4浅谈陆俨少山水画的风格专业学生 学生姓名指导教师 指导教师姓名摘要：伴随着山水画的不断演进，线条在绘画中的应用也逐渐成熟起来，在 20 世纪其时的画家们在翰墨上也都有改造创造，也都毫无例外有着研习传统翰墨的条件与基础。陆俨少是一位公认的现代山水画大师，生前饮誉海内外，谢世后声名亦隆。其文人山水画在现代山水画的开展进程中具有主要位置，并产生了
3、深远的影响。他用自己共同的艺术语言，全新的技法方式，创造出了既有传统根基又富现代气味的“陆家山水”新风貌。百花齐放的局势。陆俨少作为中国二十世纪闻名的山水画我们之一，不仅以独具特色的“勾云、墨块、留白”相结合的技法在中国山水画坛中别出心裁，而且其山水画中点景的运用及点景的时代性特征也具有必定的研讨价值。这篇文章系统陆俨少山水画的个性。经过对早中晚三个期间对其山水画线条构成元素进行总结概括，研讨剖析陆俨少各期间山水画线条在山水画著作中的作用。关键词:陆俨少;山水画点景;云画法；时代性Abstract: With the evolving landscape, line application i
4、n painting gradually mature, in the 20th century when its painters in the Langhammer also have to create a transformation, without exception, has also study traditional calligraphy and foundation conditions. Yanshao is a recognized master of modern landscape painting, well known at home and abroad d
5、uring his lifetime, after the die has long reputation. Literati landscape painting has its main location in carrying out the process of modern landscape painting, and had a profound impact. He used his common artistic language, a new way of techniques, both traditional and created a foundation and f
6、ull of modern smell “land of the Landscape“ new style. Flourishing situation. As the twentieth century Yanshao Chinese landscape painting one of our famous, not only unique “hook cloud, ink stick, blank,“ a combination of techniques in Chinese landscape painting altar ingenuity, and its landscape vi
7、ews using the midpoint characteristics of the times and points of view also has certain research value. This article Yanshao system landscape personality. After its landscape elements constituting three lines during the early evening summarize it, the role of research analysis Yanshao each period la
8、ndscape painting lines in the landscape works.Keywords: luyanshao; landscape painting landscape painting; cloud era;菏泽学院本科生毕业设计（论文）5引言我们知道要体现任何一种物象，无论是山水、花鸟、房屋建筑仍是人物，等等自然界中所有的物象，最直接最单纯，而又最能打动人的办法，莫过于用线来外型了。关于这一点，我想中西方的画家是都有共识的，他们都不谋而合而又不自觉地选择了用线条这种最明快的表达方式去展现本身的生存环境和最激烈的豪情，以及他们的巫术崇奉。古人作画有妙向小能者，有能向小妙
9、者。陆俨少恰是能与妙兼能的既人传统又特性特性一同的近现代以来为数不多的山水画我们。他以过人的传统功力，在困境中“化古为新，推陈创异” ，他的作品中不只有中国画最本质的东西并且也有西洋画的一些用色元素，以求改动。这么他把点、线、面、块、色灵活地用在一同，并与之创用的“墨块” “留白”法相融在一同，形成了独具一格的山水画艺术风格。一、陆俨少艺术风格形成的背景（一）家庭影响1909年陆俨少生于江苏省嘉定县南翔镇，这个典型的江南水乡，历史悠久，有着优异的文化渊源。陆俨少生长在一个经商世家，祖父少樵公运营米店，但因中年早逝，米店由爸爸继承。陆俨少的爸爸从事经商，但读书甚多，有很高的文学涵养，并且还善书法
10、，能写一手好的小楷。特别心算过人，回忆超常，听说他去外面购物常常营业员没有结账，就把总数算出来了。陆俨少的妈妈最拿手就是刺绣，他妈妈的祖父也是书画保藏爱好者。在这么的家庭布景影响下，陆俨少在艺术方面从小就受到了杰出的熏陶。这都为他口后从事艺术之路提供了必备的条件。（二）陆俨少的从师我国二十世纪的山水画史是我国近现代美术史中不可或缺的重要组成部分，一些成善于二十世纪初期的山水画家在连续晚清传统绘画的基础上不断寻求打破与立异，并逐步脱节支撑清朝画坛连续百余年的“四王”风味，然后构建起了二十世纪前期山水画的基本结构。这一期间的山水画史，集中体现了数百年来中国艺术的生计开展遭遇和这一时代山水画家五花八
11、门的感应和寻求。陆俨少作为生活在这一时期的一位山水画大家，无疑也影响着当时山水画艺术的发展。在近现代中国山水画家中，陆俨少在诗、书、画方面的修养非常全面，在当时罕有能与其相提并论者，其“留白” 、 “墨块” 、 “勾云” 、 “勾水”相结合的技法更是在二十世纪山水画坛中独树一帜。纵观陆俨少的成长历程不难发现，除了他早期对绘画有浓厚的兴趣外，其师承对他的绘画有着深刻的影响。（三）陆俨少对笔墨的探索陆俨少在山水画翰墨中所取得的效果，不是一赋而成的，他的翰墨言语特性的构成也履历了很多探求的过程，陆俨少一直都十分的喫苦研讨翰墨的点线，力求笔笔见笔，十分注重线条的改动。陆俨少的画面中十分的注重出色线条，
12、所以在用色方面，不同于吴湖帆用色重，而是用少量的石青、石绿，这么能把线条凸显出来，这么也有了他自己的独特的个性。陆俨少很注重翰墨的练功，他说“水平是一条线，这线是由无数个点连菏泽学院本科生毕业设计（论文）6接而成的，每个点也即是一张画，水平线的进步，也即是无数个点、无数张画的渐次进步的。 ”他在空闲时刻也不停下其手中的笔而进行部分的操练或者以指代笔蘸清水在桌上划弄。陆俨少山水画所构成的翰墨言语，和他对翰墨的吃苦的操练及其探索研讨是分不开的。受写生习尚的影响，当时很多的西画家出去对景写生，陆俨少开端走进大自然。二、陆俨少山水画的艺术风格。（一）陆俨少不同时期的山水画线条的表现1.前期线条学习传统
13、陆俨少在上世纪 40年代时，乘着筏子险渡三峡，沿途回波伏流，险滩相连，波澜壮阔，因而大受启示，做下杜陵秋兴图。陆俨少将江河、湖海、山水的波澜壮阔、浩渺弥漫描写的淋漓尽致，特别是画中水和云动感的表现最为精彩，翰墨淋漓顿挫，气韵生动，精神焕发，将全部的全部完美联系。陆俨少在自叙中就曾说过，自己的画风在六十年代曾经“缜密清秀、云气显露” 。图 2-1 杜陵秋兴卷之 1950在陆俨少的前期山水画中，老是可以散发着一种文人气味的典雅个性，具有超凡脱俗的精力灵性，在行云流水间展现出一股回旋在时期的繁荣气度。陆俨少借杜陵秋兴 ，表达出了自个关于险渡三峡时千难万险铭记于心的感触，纵情的勾画出了激流奔泻、崩坍裂
14、岩的自然之美。 杜陵秋兴 是陆俨少前期作画个性的集中体现，可谓出神入化的绝代佳作。陆俨少的山水画创造，现已大大超越了通常画家的意象思想与技术经历，而是升华为自个艺术主体的心思境地。这种通过情感改造过的与日子物象相敌对的重构形象，实是他内心精力世界的实在反映。细致审其势。因此， 杜陵秋兴 可以说俨少将传统的艺术功底，来表现他的杜即除环以及三峡江之游的过程中萌发创意，再加三峡的变幻莫测的宏大的实景，连绵不绝的动态山水深深地吸引了陆俨少，使得他开始对自己的山水画风貌有了初步的探索。菏泽学院本科生毕业设计（论文）72.中期线条变革期杜陵秋兴 从整体上来看，具有全景画的宏伟气势和庞大的场面。但是细看下去
15、，不得不佩服陆老先生的笔法独到之处。他简化了线条的动态，仅仅选用了如火焰状曲折的水纹。这些线条，都像跳跃的火焰，在形状上各有不同，或成半圆形，或为折角，或在二者之间，好像鸟喙；这些线条曲折的密度大，节奏明快，线条本身的表现力和归纳力得到充沛的表现。画作者在保持线条本身方式美的一起，将水和其他各种变动转化为线条的律意向观者展现。此刻，线条的摆放摆脱了一味的密布，而是时聚时散，展现了水的各种动态。图 2-2 雁荡泉石 20 世纪 70 年代荡山的瀑布和云泉，全部画面扑面而来的即是一种仙气，引人入胜。例如雁荡泉石这一系列的创造，都是以雁荡山为母题创造的。画面中以任意的笔法与交错的色墨将雁荡青峦叠嶂、
16、云水旋绕的胜景淋漓尽致地体现出来。构图由“取势”着笔，笔笔生发，稳扎稳打，将本来静态的云水体现地十分跌宕起伏，充满动势，山石的组合与摆放也宛如游龙，山峰弯曲悠扬。其中云水的的体现，大片的留白再加从悉数画卷结尾开阔水面的有些看，中心的水纹较为疏朗，两头或近岸处线条较密，体现出了江中干流同支流的区别。体现出了江中干流同支流的区别。线条疏朗的当地，没有设色，两条线之间实际上是陆俨少成心的留白，看上去仿佛是水面上的反光，在两边线条密布处的设色，又人感到了背光波谷的存在。简化线条，削弱设色，突出了每根线条的效果，这正是陆俨少老先生“笔笔见笔”的精华地点。3.后期线条创造期陆俨少无论是大画仍是小画，都是用
17、一支笔，发明了归于自个的个性。他的笔一画究竟，堪称一绝。陆氏的山水画，都承继了这种一笔究竟的个性，一笔之间的改变，笔与笔之间的改变，浓淡、是非、真假的改变，全赖灵性触发，轻轻动动笔杆，画出的线条抑扬折转，波磔相生，极具厚重感和质感。在陆俨少的笔下，水的线条也有了生命，全部画面都产生出一种的激烈的动势、节奏和神韵。陆俨少的画作，一笔下去，笔笔见菏泽学院本科生毕业设计（论文）8笔，千笔万笔，此伏彼起，波漪潮涌，生发天然，气韵漫溢。菏泽学院本科生毕业设计（论文）9新安江畔整幅画作气魄利落，浑沦凸起，浓淡干湿，繁简轻重，极尽变化之能。陆俨少擅长云和水的创作，他以为古代的画法缺乏变化，静止滞留，缺乏气愤
18、。陆俨少以积墨成块，中间露出白线，下笔审时度势，计白当黑，注意白处，如蛇龙起舞，回环往复，达参差映带、天然圆转之美。中间用留白之法，又于积墨之中，白气回环，蜿蜒曲屈，得天然之趣。有时勾云、墨块两法共用，山前用焦墨点出，葱茏苍翠，山后勾云写出，若时出时没，使整幅画中，云气朵朵，神采气扬，静中有动，动中有静，消息相合。顿觉神完势畅，臻于“一番神奇景象” 。陆俨少在自己长期的糊口中，参照天然界的形态，自创了作画时的墨法。陆俨少的山水画享誉盛名，与自己独创的用墨技法有着十分紧密亲密的关系，泼墨和积墨在这幅画作中都有体现。在新安江畔中，陆俨少独特的用墨技法有着体现，山体在浓墨和淡墨的相互映衬中出现，有着
19、丰富的层次，合理的结构，看上去令人赏心悦目。他独有的“泼积结合”技法，自然的过度了画面上不同的墨色，还图 2-3 新安江畔产生出一种在山中云雾旋绕下虚无缥缈的感受，不论在用笔还是用墨上，陆俨少都可谓大师，具有极高的水平。陆俨少的出现，将我国山水画面向了一个高峰。款县，再由原船回至淳安。陆俨少在自叙中回想道:“临窗瞭望，新安江两岸，群山奔赴，接连数百里不断，时开时闭，瞬息万变。得博览云山之美，令人不能忘怀。归后我开展了留白法，弯曲弯曲，因势旋绕，创为新面目。 ”止于这一时期创作的新安江畔等作品，就是陆俨少在这一时期写生所得，画面中陆俨少运用了大块灵动的湿墨来表现两岸山上郁郁葱葱的树林，又用婉转曲
20、折的留白来表现山头_上缭绕的云雾，远处用浓重的墨来表现山头，欲隐欲现，f 韵生动，整个画面都充满着动势，生机勃勃。（二） 陆俨少山水画云的表现早期云法特点(约 1927年一 1962年)陆俨少早期的山水画多是研究学习传统，且转益多师，广收博取，画法受王翠、挥寿平、唐寅、工蒙、郭熙的乡向比较大，画风镇密娟秀，繁密多变化。这一时期的云法也多是对传统云法的继承并无人大发展。画法有学习晋唐的勾线法，也有染云法。 江山胜览图是 1955年冬陆俨少为刘海粟所作一幅青绿山水。画中云纯用粗细均匀的细线勾勒，用笔挺健流畅，再施以白粉渲染，有装饰意菏泽学院本科生毕业设计（论文）10味。这种勾云法在其他作品中也有体现，如 1951年的洞庭消夏湾一角 、1958 年的楼悬锦绣等。中期云法特点(约 1963年-1974年)陆俨少这一时期个人风格开始出现并逐渐向成熟，作品中勾云法、染云法、留自法个性符号强烈。剑门秋色图!卜云法以线勾勒，笔法方硬凝重而流畅与用斧劈效的山石画法相统一。云法纯用线不加任了可被染，与被擦繁密浑厚的树石对比强烈。
