1、广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 1 -目 录内容摘要 2关键词 2一、讽刺之光则无所不在 2二、俏皮动漫的笔法 4三、妙趣横生的比喻 5四、精微犀利的心理讽刺 6五、参考文献 9广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 2 -论钱钟书围城的讽刺艺术【内容摘要】钱钟书是中国现代文学史上一位不可多得的文学大师，他的围城是我国“五四”以来新文学史上一部杰出的批判现实主义力作，它的讽刺之光则无所不在, 可以说是不放过任何人、事、物, 构成了丰富博大的讽刺世界。它以令人拍案叫绝、忍俊不住的精妙比喻，俏皮动漫的笔法，细微的心理刻画，讽刺时弊，采
2、用独特的象征，揭示深刻的社会意义和人生哲理，在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋，予人妙趣横生，散发着让人惊叹不已的文字力量，发人深思。【关键词】 比喻 象征 动漫 心理刻画 讽刺创作于 1946 年的讽刺性长篇小说围城 ，是钱钟书先生一生的代表作，它所体现的进步思想和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上重要的地位，同时也树立起作者在中国现代作家群中不可小视的地位。 “喜剧的艺术就是将无价值的东西撕破给人看”鲁迅。的确， 围城撕破的是那些学历辉煌的人的虚伪面孔，讽刺之光无所不在，几乎笑尽天下。引用评论人士的话：“如果说儒林外史是中国古典文学中讽刺文学的典范，那么围城可谓是中国新文学史上讽刺
3、文学的杰出代表。 ”它继承了儒林外史讽刺艺术的宝贵传统，同时又有其独特的、崭新的创造。围城中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面：一、讽刺之光则无所不在 “讽刺是人类对所生存的社会及自身进行的尖锐的批判和深刻的自省, 是对否定的人、事的冷静的箭。”以往的讽刺小说或集中于社会揭露, 或专注于道德批判, 或刻划人物的可笑行为, 讽刺范围比较明确而狭窄。而围城的讽刺之光无所不在, 范围涉及社会、政治、时事、文化、人生、人性、心理等等, 构成了作家特有的丰富博大的讽刺世界。可以这么说, 围城是每页有讽, 每节含讽, 每句带讽, 几乎不放过任何人、任何事、任何物。 广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业
4、设 计 （ 论 文 ） - 3 -以人为例。无论是讽刺对象, 还是讽刺意向, 围城都显得与众不同。如果从讽刺对象看, 鲁迅主要讽刺农民和知识分子, 老舍主要讽刺北京小市民, 张天翼主要讽刺小地主、小官僚和小市民之类,而围城中的 70 多位各类人物几乎没有一人不受嘲笑谴责。方鸿渐、赵辛楣、李梅亭、鲍小姐、高松年、方遁翁等自然是讽刺的重点, 即使象阿丑、阿凶等小孩也不放过, 甚至最可爱的女孩唐晓芙也逃脱不了。如果从讽刺意向看, 鲁迅着重挖掘愚弱的国民性, 老舍偏重于探寻保守软弱的市民性格, 张天翼最憎恨伪善和奴性, 而钱钟书的嘲讽则是全方位的, 就是人物的外貌、思想、谈吐、心理都难以幸免。 以事为
5、例。现代讽刺作家关注更多的是社会问题,作品的聚焦点在于暴露黑暗和鞭挞丑恶,而围城关注的是人生的困境与存在的勇气,其聚焦点在于揭示人性的颓败。因此,从根本上说,围城不是一部专注于中国社会政治的讽刺小说,但是作者所处的 40 年代中国,实在是太黑暗腐朽了,手握一枝冷笔的钱钟书实在忍不住要讽它一番,于是,我们就看到了作品中俯拾皆是的时政讽刺。如方鸿渐在欧洲游学几年后,为了对父亲岳丈有个交待,买了一张假文凭,但只给那个爱尔兰人寄去 10 美元,所以爱尔兰人气得咒骂个不停, 喝醉了酒,要找中国人打架,这事也许是中国自有外交或订商约以来的唯一的胜利。 以物为例。如果说现代讽刺小说把“人”、“事”作为讽刺对
6、象是十分普遍的话,那么把“物”作 为 讽刺对象则十分鲜见。但钱钟书那支横扫众生的锐笔不放过任何可以嘲笑的对象。譬如书法: 壁上挂的字画有沈子培所写屏条,录的黄山谷诗他把客堂里的书画古玩反复看了三遍,正想:沈子培写“人”字的捺脚活像北平老妈子缠的小脚,上面那么粗壮的腿,下面忽然微乎其微一顿, 就完事了,也算是脚的! 广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 4 -天象也不放过,甚至猫狗、青蛙都遭到嘲笑。在围城中，钱钟书嘲讽大人,嘲讽小孩,嘲讽时政,嘲讽书法,嘲讽月亮,嘲讽青蛙。所向披靡, 真是讽刺无所不在,几乎无一幸免,在中外讽刺小说史上,是鲜有其匹的。 二、俏皮动漫的
7、笔法钱先生常用俏皮动漫的笔法勾勒众生，以尖刃般的笔法描摹出一个个惟妙惟肖的动漫形象，让人未见行踪，却早已看出他们的性格及作者所持的情感态度，具有强烈的艺术感染力。 如刻画沈太太：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，令人忍俊不禁而又厌恶至极。又如描写汪处厚：“别人胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画他只想有规模较小的红菱尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁。既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟
8、寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底。”看到这段惟妙惟肖、形神俱佳的形象刻画，一幅栩栩如生的漫画就浮现在读者脑际了。作者在描摹这位汪大人可笑的容颜时，对他的历史、思想、心理等一并作了讽刺，使他一亮相，便给人滑稽、迂腐不堪的感觉。可以说，在围城的众生中，每个人出场，都采用含蓄、挖苦的动漫笔法对其进行讽刺性刻画，让其形神毕露。如那位出场一次的哲学家，他的名气是靠同外国著名哲学家通
9、信和会面得来的，当他沾沾自喜吹嘘他与罗素会面的对话时，其实是在揭露他的空虚与无聊。写高松年，他自称是科学家，人们却看不到他的科学家风范，而是一位心术不正、好色贪杯、玩弄权术的学界官僚。在法国取得文学博士头衔的苏文广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 5 -纨，号称才貌双全，但她的得意之作竟是一首抄袭的德国民歌。自称是诗人的曹元朗，其杰作拼盘姘伴，令人作呕。这对活宝最后却结成秦晋，确是珠联璧合像这样的例子，在围城中随处可见。在钱钟书的笔下，每一个人都化作一幅幅讽刺性极强的漫画，读者于不知不觉中感受到漫画式的幽默。三、妙趣横生的比喻 亚里士多德曾说：“比喻是天才的标识
10、！”钱先生善用比喻，提出比喻的原则：“凡喻必以非类，凡比必于其伦。”大量的比喻为围城增色不尽，作者常常采用拉开距离、取其一端、多用意喻、以丑为美、加入夸张、主观解释、喧宾夺主、广采博收完成对传统比喻的提升和超越，让那些机智隽永的巧喻脱口而出。他把店里卖不掉的变质红烧肉，比喻成红人倒运。说行人脚粘上厚厚的泥巴，可抵得上贪官刮地皮。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈梅毒，令女生涨红脸，停笔不写，仿佛处女的耳朵当众失去贞操。形象贴切而又俏皮，耐人寻味。围城中的比喻，还幽默风趣，大大增强了讽刺效果。在描写褚慎明时说：“褚哲学家害眼馋痨似地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的绝对观念，像手枪里弹出的子弹
11、，险地突出眼眶，迸碎眼镜。”生动夸张地勾勒出褚慎明卑鄙下流的滑稽丑相、肮脏丑恶的灵魂。在描写侯营长时，则夸张他“桔皮鼻子上附着一张脸，脸上应尽应有，并未给鼻子挤去眉眼，几个酒刺，像未熟的草莓。”作者根据自己意趣阐释，尖酸刻薄地比喻出侯营长那丑陋的嘴脸，表现了极度的厌恶与抗拒心理。把唐小姐的大眼睛比作政治家的大话，喧宾夺主，借题发挥，指桑骂槐，对政治家给予了高明的讽刺与抨击。诸如此类的比喻，俯拾即是，既大大提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人情物态来说，常能收到画龙点睛之效。围城所用的比喻大都新颖别致、隽永贴切，他不滥用陈词套语，能够把读者带到新的意境中去。如方鸿渐在
12、三闾大学受到同事们的排挤、关系十分紧张时，唯独广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 6 -汪处厚对他十分关心，原来汪处厚需要有人捧场，想当文学院院长，虽然方鸿渐“无足轻重”，但仍有收罗的资格。接着，作者比喻道：“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，它蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供大家瞻仰，可是这红臀长尾本来就有，并非地位高了的新标识”。从比喻中，读者可以清晰地察觉到高松年深居高位，丑态尽露，而自己却洋洋得意、自我倾倒的情态。围城中的比喻有的还起到“兴”的作用。“兴者，托事于物，则兴者，起也；取譬引类，启发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，
13、皆兴辞也”。这就是说，“物以貌求，心以理应”（刘勰语），作者打破惯常规律，借客观事物的形象，找到比喻存在的合理点，以引起读者对现实生活中相类似的事物的联想，来调动读者的思维能力，使话语具备化工造物之真态，达到传神的艺术真实。如写春天：“这春气股动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒”。面对春意，方鸿渐不由得勾起寂寞伤春之情：他“无理由地高兴，无目的地期待，心似乎减轻重量，直升上去。可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几天，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。”作者运用如此丰富的新譬妙喻，是由于作者具有渊博的文化知识和对于现实生活的烂熟于心，由于作者具有非凡的艺术想象
14、力，也与作者对比喻的研究有关，钱先生在评论苏轼的诗歌艺术时说：“他风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里还看到宋代讲究散文的人所谓的博喻或西洋人所称道的沙士亚式的比喻，连一接二地搞的那件事物应接不暇，本相毕现，降服在世人的笔下。”在宋诗选注、管锥编、谈艺录等中他还强调广泛使用比喻，指出“比喻是文学语言的根本，比喻包括相辅相成的两个因素，所在的事物有相同之处又有不同之处不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。”对比喻的深刻研究，使他能够把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在小说的各个描写中，这不仅对于描绘人物、渲染气氛广 西 广 播
15、电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 7 -起到画龙点睛的作用，而且使围城增加了独有的神韵和光彩，讽刺语言更机智幽默。 四、精微犀利的心理讽刺恩格斯说：“各个细节就构成了总画面，而我们要是不知道这些细节，就看不清总画面。为了认识这些细节，我们不得不把它们从自然的或历史的联系中抽出来，从他们的特性、他们的特殊原因和结果等方面来逐个的加以研究。”鲁迅说：“细看雕阑画础，虽然细小，所得却更为分明，在以此推及全体，感受遂愈加切实，那些因此终于为人所注重了”。这种小中见大，细中见深的细节刻画艺术，在围城中可以说是得到了精妙的表现。 车尔尼雪夫斯基认为：“对于一位讽刺幽默作家来说，一切琐庸的
16、、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。”钱钟书善于用洞烛幽微、纤芥毕肖的笔触刻画人物心理，其犀利精微的心理讽刺，使人物形象更具有立体感。 围城大胆借鉴西方心理刻画的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如对唐晓芙初恋的心理、老处女范懿装腔作势的心态、汪处厚太太内心世界的刻划，就十分的传神、深刻。范懿僻居谷地，年老色衰，性格古怪。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女同事总要攻击。听说汪太太为她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，经过克制，但还掩盖不了猴急的心情。汪家请客，她早早就到。见过辛楣后，就把自己跟辛楣圈在自画的无形的圈子里，谈话周到得泼水不漏，而且处处随口凑趣。辛楣说
17、这儿闷得很。范懿说：“可不是吗？我也很少有谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿就快乐地拍着手掌说：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”回去的路上，她几次设法要把方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她独个儿走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。绘状心理，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 8 -作者还擅长透过人物言行，挑开人与人之间的各种温文尔雅的关系面纱，探索人物的内心世界，揭示讽刺对象灵魂的丑陋。人们常说，没有生动的心理刻画，就没有鲜明的人物形象。人物
18、的心理活动是复杂的，围城的心理刻画，不仅直接间接地表现人物精神世界的秘密，而且还把人物投入到实践的漩涡中，从社会关系的诸方面来揭示人物极纤细的感情，从人物的日常生活中挖掘人物社会冲突，看出社会风尚对于人物精神活动的深刻影响。如李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。启程时，为省钱，他抢着买低等船票，却撒谎骗取别人的好感。途中，他带了一木箱药，准备在内地卖个好价钱，却不愿意给身体不适的孙柔嘉一些仁丹。因为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药，又显得过于小气。左思右想，记得前些日子已打开一瓶鱼肝油丸。它虽比仁丹贵，但开封的药就像嫁过的女人减了市价。于是拿出鱼肝油丸，给孙服
19、下，弄得她又一次呕吐。李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样在一次次的心理刻画中暴露出来，其正人君子的面具也就被一层层撕下来，给人以无限厌恶之感。这样的讽刺，不同于疾言厉色的抨击，而是通过客观地揭示真像来达到幽默效果。可以说是在平淡中寄谐趣，至拙至妙，讽刺意味极深。小说虽没有惊心动魄的故事情节，没有凶杀死亡的骇人场面，但由于作者能够深入人的灵魂底蕴，以淋漓尽致、烛幽索微的艺术笔触，从社会关系的诸方面和人物性格形成的历史情况，把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，来描绘人物的心理矛盾和人与人的冲突， 形成了大量的微妙而又激烈的心理冲突。围城中写到的一次聚会，便是一场心理战。赵辛楣请方鸿渐是为了使其喝
20、醉，出丑，目的虽达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵辛楣感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐相互鄙视，唇枪舌战；董斜川以会作旧体诗而自傲，遭到褚慎明等的嘲讽；更有趣的是褚慎明因为苏文纨，竟激动得把眼镜都掉进牛奶杯里。他拾起眼镜又不肯戴上，怕看清大家脸上逗留的笑。方鸿渐酒醉呕吐后，褚慎明掩鼻来 表示鄙厌，可是心上高兴，觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。对广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 9 -褚慎明阴暗变态心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处面子。这种把讽刺对象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭、
21、猛然外化、终见庐山面目的手法，显示出钱先生讽刺幽默艺术的高超。总之，围城确实是一部耐人寻味的奇书，它的味并非是涂在表面的蜜糖，而是像夹心饼干一样，要在你吃后才能品尝和感知到的。 作为一个高明的讽刺家，应该是一个高明的刽子手，刀落处头颅已经离开了脖子，犯人尚不知觉。钱钟书就属于具有这种风格的幽默大师。他时而让你笑，时而让你哭，在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹、令少不更事者惘然若失的悲剧底蕴。使其成为中国讽刺文学 史上的一部里程碑式的作品标志着现代讽刺小说的真正成熟。参考文献： 吴超：感动于围城电子版 2004 年 2 月 钱钟书旧书四篇上海古籍出版社 1979 年 9 月版。 周振甫诗词例话中国青年出版社 1979 年版 钱钟书：宋诗选注人民文学出版社，1958 年 钱钟书：旧文四篇 上海古籍出版社 1979 年 9 月出版 恩格斯：反杜林论 人民出版社 1970 年版 鲁迅全集中国人事出版社 1998 年 11 月 1 日版 车尔尼雪夫斯基：美学论文选学生（签名）：二九年四月十七日广 西 广 播 电 视 大 学 毕 业 设 计 （ 论 文 ） - 10 -
