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1、I宜 宾 学 院YIBIN UNIVERSITY本科毕业论文题 目： 浅谈中国古典舞浪子回头 专 业： 舞 蹈 学 学生姓名： 王东旭 学生学号： 081304001 系 级 班： 08 级 04 班 指导教师： 曾映辉 职 称： 讲 师 2目 录摘 要 3一 、 中 国 古 典 舞 4（ 一 ） 古 典 舞 的 动 作 特 点 4（ 二 ） 古 典 舞 的 音 乐 节 奏 处 理 4（ 三 ） 古 典 舞 的 常 用 动 作 及 把 握 5 二 、 舞蹈浪子回头文字结构 6三 、 结 论 7参 考 文 献 8致 谢 93摘 要中国古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复苏，是几

2、千年中国舞蹈传统的复兴。十分明显，它的审美原则不是什么新发明，而是几千年中华文化的流传和延续，是用一根长线从古串到今的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐宋乐舞中，在汉魏“舞戏”中，甚至在商周礼乐中，都能见其蛛丝马迹它的文化特征；就其流来讲，它是在原生地上生成的一个崭新的艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这个衍舞种是地道的中国货。中 国 有 着 悠 久 和 灿 烂 的 舞 蹈 历 史 和 文 化 ， 对 于 中 国 舞 蹈 的 历 史 而 言 ， 不 论 在 历 史 文 物 ，文 字 史 料 到 戏 曲 的 具 体 表 演 形 式 中 ， 都 有 大 量 的 记 载 和

3、遗 存 ， 在 中 国 舞 蹈 史 书 中 就 系 统地 论 述 了 从 原 始 舞 蹈 “舞 ”的 起 源 ， 到 历 代 舞 蹈 的 表 演 形 式 、 舞 目 、 功 能 、 思 想 内 容 等 。中 国 古 典 舞 有 着 极 为 悠 久 的 历 史 。 它 的 渊 源 可 以 追 溯 到 中 国 古 代 宫 廷 舞 蹈 或 更为 遥 远 时 代 的 民 间 舞 蹈 。 至 周 代 开 始 ， 到 汉 、 两 晋 乃 至 唐 代 五 代 宫 廷 设 立 专 门 的 乐 舞机 构 ， 集 中 和 培 养 专 业 乐 舞 人 员 ， 并 对 流 行 于 民 间 自 娱 性 舞 蹈 和 宗

4、教 舞 蹈 乃 至 外 邦舞 蹈 进 行 了 整 理 、 研 究 、 加 工 和 发 展 ， 形 成 了 宫 廷 舞 蹈 。 其 中 如 周 代 的 六 代 舞 （ 包 括 云 门 、 咸 池 、 大 韶 、 大 夏 、 大 菠 、 大 武 六 个 乐 舞 ） ， 唐 代 的 九 部 乐 、 十 部 乐 、 坐 部 伎 、 乐 部 伎 、 大 曲 等 ， 异 彩 纷 呈 ， 各 领 风 骚 。 中国 宫 廷 舞 蹈 ， 是 历 代 统 治 者 愉 悦 享 乐 、 歌 功 颂 德 的 一 种 重 要 工 具 ， 以 女 乐 为 主 。 由 于宫 廷 舞 蹈 以 统 治 者 的 审 美 情 趣 而

5、 创 作 ， 其 一 部 分 作 品 不 可 避 免 地 存 在 着 风 格 上 的 绮 糜 、内 容 上 的 消 极 ； 但 大 部 分 还 是 多 由 艺 人 们 在 中 国 民 间 舞 蹈 基 础 上 创 作 出 来 的 ， 所 以 不乏 中 国 传 统 艺 术 的 精 美 之 处 。 宋 元 之 后 ， 由 于 战 乱 频 繁 ， 文 化 受 到 破 坏 ， 舞 蹈 的 发 展也 受 到 影 响 ， 汉 唐 时 代 的 许 多 著 名 舞 蹈 竞 相 失 传 了 。 在 传 统 舞 蹈 基 础 上 形 成 的 宋 代 舞 蹈 ，以 戏 曲 的 形 成 和 发 展 逐 步 代 替 了 歌

6、 舞 艺 术 。 元 代 ， 宫 廷 乐 舞 与 民 间 歌 舞 ， 乃 至 “白 戏 ”、 “滑 稽 戏 ”、 “角 抵 戏 ”等 相 结 合 ， 逐 渐 形 成 了 戏 曲 艺 术 形 式 。 戏 曲 艺 术 要 求 唱 、 念 、 做 、打 相 结 合 ， 具 有 舞 蹈 、 音 乐 、 美 术 、 杂 技 、 文 学 、 说 白 等 多 种 因 素 ， 是 一 种 综 合 性 的艺 术 形 式 。 戏 曲 中 的 舞 蹈 ， 含 有 中 国 传 统 舞 蹈 的 精 华 ， 它 根 据 人 物 情 节 需 要 ， 吸 收了 某 些 生 活 动 作 ， 并 加 以 改 造 ， 加 强 和

7、丰 富 了 舞 蹈 的 表 现 力 。 元 、 明 、 清 三 代 以 后 ， 社会 矛 盾 相 对 复 杂 ， 复 杂 的 社 会 生 活 提 供 了 许 多 素 材 ， 使 舞 蹈 进 一 步 得 到 发 展 。 新 中 国 成 立 以 后 ， 五 十 年 代 初 期 ， 舞 蹈 工 作 者 为 发 展 、 创 新 民 族 舞 蹈 艺 术 ， 从蕴 藏 丰 富 的 中 国 戏 曲 表 演 中 提 取 舞 蹈 素 材 ， 借 鉴 中 华 武 术 进 行 了 研 究 、 整 理 、 提 炼 ，并 参 考 芭 蕾 训 练 方 法 等 ， 建 立 起 一 套 中 国 古 典 舞 教 材 。 同 时

8、 ， 编 排 演 出 了 宝 莲 灯 、 小 刀 会 、 春 江 花 月 夜 等 一 系 列 具 有 中 国 古 典 舞 风 格 的 舞 剧 和 舞 蹈 。 伴 随 八 十 年代 的 开 放 政 策 ， 中 国 古 典 舞 也 不 断 地 发 生 了 变 化 ， 开 始 从 外 形 到 内 蕴 地 向 新 空 间 拓 展 。一 方 面 ， 舞 蹈 家 们 突 破 了 仅 仅 局 限 于 研 究 戏 曲 舞 蹈 的 范 畴 ， 涉 足 到 古 代 的 石 窟 壁 画以 及 各 种 出 土 文 物 中 的 舞 蹈 形 象 的 资 料 之 中 ， 从 而 整 理 和 创 作 出 许 多 别 具 一

9、格 的 古 典 舞4和 古 典 舞 剧 ， 如 丝 路 花 雨 、 编 钟 乐 舞 、 仿 唐 乐 舞 、 铜 雀 伎 等 等 ， 这 些 复 古乐 舞 突 出 了 雍 容 大 度 、 精 确 严 谨 、 清 晰 明 丽 的 风 格 特 点 。 另 一 方 面 是 舞 蹈 教 育 家 唐满 城 、 李 正 一 的 中 国 古 典 舞 身 韵 理 论 的 革 新 、 创 造 和 实 践 。 唐 满 城 教 授 说 ： “身 韵 从 摆 脱 戏 曲 的 行 当 、 套 路 出 发 ， 从 中 国 的 大 文 化 传 统 ， 包 括 书 法 、 武 术 来 探 索 它 的形 、 神 、 劲 、 律

10、、 气 、 意 的 审 美 规 律 ， 提 炼 它 的 元 素 ， 总 结 古 典 舞 运 动 的 路 线 、 法则 和 阳 刚 、 阴 柔 、 节 奏 的 内 涵 ， 从 而 使 之 不 再 有 戏 剧 化 、 比 拟 化 、 行 当 化 的 痕 迹 ， 走向 了 舞 蹈 的 主 体 意 识 和 动 作 符 号 化 的 抽 象 功 能 。 ”他 们 把 以 往 古 典 舞 蹈 中 的 动 作 规 律 ，提 炼 总 结 为 若 干 以 腰 部 为 中 心 、 进 行 圆 运 动 的 基 本 动 作 ， 极 大 地 拓 展 了 中 国 古 典 舞 的 运动 空 间 。 由 此 实 践 并 产 生

11、 了 以 黄 河 、 江 河 水 、 木 兰 归 、 梁 祝 等 为 代 表 的 一大 批 优 秀 舞 蹈 作 品 。 在 黄 河 中 ， 使 脱 胎 于 戏 曲 舞 蹈 的 中 国 古 典 舞 ， 突 破 了 戏 曲 常规 的 局 限 ， 不 再 是 戏 曲 行 当 的 翻 版 ， 而 是 以 大 幅 度 的 身 体 运 动 ， 把 古 典 舞 翻 新 成 可 以 挥洒 自 如 的 表 现 思 想 和 激 情 的 人 体 语 言 ， “从 而 使 中 国 古 典 舞 不 仅 从 外 形 上 而 且 从 内 在 神韵 上 都 找 到 了 中 国 传 统 文 代 精 神 相 一 致 的 东 西

12、， 从 而 使 中 国 古 典 舞 形 成 细 腻 圆 润 、 刚 柔相 济 、 情 景 交 融 、 技 艺 结 合 ， 以 及 精 、 气 、 神 和 手 、 眼 、 身 、 法 、 步 完 美 结 合 与 高 度 统一 的 美 学 特 色 。 ” 黄 河 的 成 功 标 志 着 中 国 古 典 舞 的 发 展 到 了 一 个 崭 新 的 阶 身 。关键词：中国古典舞；美学；节奏处理；中华武术；舞剧5一 、 中 国 古 典 舞（ 一 ） 中 国 古 典 舞 的 动 作 特 点身 韵1、 身 韵 的 元 素如 提 、 沉 、 冲 、 靠 、 含 、 腆 、 移 、 旁 提 、 横 拧 等 ，

13、好 比 是 身 韵 语 言 的 “语 音 ”基 础 符 号 ； 2、 身 韵 的 主 要 动 作如 ： “云 肩 转 腰 ”、 “燕 子 穿 林 ”等 ， 好 比 是 身 韵 语 言 的 “辞 汇 ”； 3、 身 韵 的 意 象身 韵 动 作 所 表 现 出 来 的 意 象 ， 好 比 是 身 韵 语 言 的 “语 义 ”； 4、 身 韵 的 运 动 规 则身 韵 遵 循 的 “欲 左 先 右 ”、 “欲 上 先 下 ”、 “欲 开 先 合 ”等 “从 反 面 做 起 ”的 运 动 规 则 ， 与“平 圆 、 立 圆 、 八 字 圆 ”的 “三 圆 ”路 线 规 则 ， 好 比 是 身 韵 语

14、 言 的 “语 法 ”。 这 些 方 面 构 成 了 身 韵 语 言 的 内 部 结 构 ， 加 上 身 韵 “形 、 神 、 劲 、 律 ”的 表 现 方 式 ，使 中 国 舞 具 有 了 中 国 文 化 特 色 的 舞 蹈 美 学 。 中 国 舞 身 韵 的 基 本 动 作 要 素1、 形中 国 舞 在 人 体 形 态 上 强 调 “拧 、 倾 、 圆 、 曲 ， 仰 、 俯 、 翻 、 卷 ”的 曲 线 美 和 “刚 健挺 拔 、 含 蓄 柔 韧 ”的 气 质 美 。 从 出 土 的 墓 俑 和 敦 煌 壁 画 中 不 难 看 出 这 一 点 是 由 古 至 今 一脉 相 承 而 不 断

15、 发 展 演 变 的 。 如 秦 汉 舞 俑 的 “塌 腰 蹶 臀 ”、 “翘 袖 折 腰 ”、 唐 代 的 “三 道 弯 ”、戏 曲 舞 蹈 中 的 “子 午 相 ” “阴 阳 面 ” “拧 麻 花 ”， 中 国 民 间 舞 的 “辗 、 拧 、 转 、 韧 ”等 无 一不 贯 穿 着 人 体 的 “拧 、 倾 、 圆 、 曲 ”之 美 。 62、 神在 中 国 舞 身 韵 的 基 本 动 作 要 素 中 ， 神 韵 是 一 个 异 常 重 要 的 概 念 。 神 是 泛 指 内 涵 、 神采 、 韵 律 、 气 质 。 任 何 艺 术 若 无 神 韵 ， 就 可 以 说 无 灵 魂 。 在

16、 古 典 舞 中 人 体 的 运 动 方 面 ，神 韵 是 可 以 认 识 的 ， 也 是 可 以 感 觉 的 。 而 且 正 是 把 握 住 了 “神 ”， “形 ”才 有 生 命 力 ， 才能 体 味 舞 蹈 所 包 涵 的 真 实 意 境 。 “心 、 意 、 气 ”是 “神 韵 ”的 具 体 化 。 在 心 这 一 概 念 中 ， 强 调 内 涵 的 气 蕴 、 呼 吸 和 意 念 。可 以 说 ， 没 了 韵 就 没 了 中 国 古 典 舞 。 没 了 内 心 情 感 的 激 发 和 带 动 ， 也 就 失 去 了 中 国 古 典舞 最 重 要 的 光 彩 。 人 们 常 说 “眼

17、睛 是 心 灵 的 窗 户 、 眼 睛 是 传 神 的 工 具 ”， 而 眼 神 的 “聚 、 放 、 凝 、 收 、合 ”并 不 是 指 眼 球 自 身 的 运 动 ， 而 恰 恰 是 受 内 涵 的 支 配 和 心 理 的 节 奏 所 表 达 的 结 果 ， 这正 是 说 明 神 韵 是 支 配 一 切 的 。 “形 未 动 ， 神 先 领 ， 形 已 止 ， 神 不 止 。 ”这 一 口 诀 形 象 、 准确 的 表 达 了 形 和 神 的 相 互 关 系 与 内 在 联 系 。 3、 劲“劲 ”即 赋 予 外 部 动 作 的 内 在 节 奏 和 有 层 次 、 有 对 比 的 力 度

18、处 理 。 中 国 古 典 舞 的 运 行节 奏 与 有 规 则 的 2/4， 3/4， 4/4 式 的 音 乐 节 奏 不 大 相 同 。 它 往 往 是 在 舒 而 不 缓 、 紧 而 不乱 、 动 中 有 静 、 静 中 有 动 的 自 由 而 又 有 规 律 的 “弹 性 ”节 奏 中 进 行 的 。 “劲 ”不 仅 贯 穿 于 动 作 的 过 程 中 ， 在 结 束 动 作 时 的 劲 更 是 十 分 重 要 的 。 无 论 戏 曲 、 芭蕾 舞 、 武 术 套 路 都 是 十 分 重 视 动 作 结 束 前 的 瞬 间 节 奏 处 理 ， 中 国 古 典 舞 更 不 例 外 ， 它

19、 有如 下 几 种 典 型 的 亮 相 劲 头 ： “寸 劲 ”一 一 体 态 、 角 度 、 方 位 均 已 准 备 好 ， 运 用 一 寸 之 间的 劲 头 来 “画 龙 点 睛 ”； “反 衬 劲 ”给 予 即 将 结 束 的 体 态 造 型 的 一 个 强 度 很 大 的 反 作 用力 ， 从 而 强 化 和 烘 托 最 后 造 型 ； “神 劲 ”一 切 均 已 完 成 ， 而 用 眼 神 及 肢 体 作 延 伸 之 感 ，使 之 “形 已 止 而 神 不 止 ”。 4、 律“律 ”这 个 字 它 包 涵 动 作 中 自 身 的 律 动 性 和 运 动 中 依 循 的 规 律 这 两

20、 层 含 义 。 一 般 说 动作 接 动 作 必 须 要 “顺 ”， 这 “顺 ”是 律 中 之 “正 律 ”， 动 作 通 过 “顺 ”似 乎 有 行 云 流 水 ， 一 气呵 成 之 感 。 “不 顺 则 顺 ”的 “反 律 ”也 是 古 典 舞 特 有 的 ， 可 以 产 生 人 体 动 作 千 变 万 化 、 扑 朔迷 离 、 瞬 息 万 变 的 动 感 。 “逢 冲 必 靠 、 欲 左 先 后 、 逢 开 必 合 、 欲 前 先 后 ”的 运 动 规 律 ，正 是 这 些 特 殊 的 规 律 产 生 了 古 典 舞 的 特 殊 审 美 性 。 无 论 是 一 气 呵 成 、 顺 水

21、 推 舟 的 顺 势 ，还 是 相 反 相 成 的 逆 向 运 势 ， 或 是 “从 反 面 做 起 ”， 都 是 体 现 了 中 国 古 典 舞 的 圆 、 游 、 变 、幻 之 美 ， 这 正 是 中 国 “舞 律 ”的 精 奥 之 处 。 7技 巧（ 一 ） 旋 转 的 特 点1、 中 国 古 典 舞 基 训 中 的 旋 转 技 巧 ， 以 拧 倾 形 态 的 舞 姿 结 构 为 主 要 特 色 ， 与 芭 蕾 舞基 训 中 的 旋 转 还 是 有 很 大 不 同 的 。 芭 蕾 舞 基 训 中 的 旋 转 都 是 直 体 的 ， 大 都 在 额 状 面 的 基 础 上 进 行 立 体

22、构 图 和 塑造 形 象 ， 因 此 ， 动 作 长 而 舒 展 ， 延 伸 感 强 。 身 体 的 带 动 ,手 臂 的 带 动 ,跨 的 带 动 都 非 常重 要 ,旋 转 靠 的 就 是 全 身 的 协 调 。 而 中 国 古 典 舞 基 训 中 的 旋 转 ， 除 了 有 直 体 旋 转 之 外 ， 很 大 的 特 点 是 身 体 形 态 在 拧 倾旋 转 的 舞 姿 造 型 上 的 转 ， 特 别 是 “倾 ”的 平 衡 重 心 上 的 转 ， 是 在 上 下 身 成 子 午 相 的 基 础上 进 行 立 体 构 图 塑 造 形 象 的 。 所 以 动 作 显 出 婉 转 中 的 修

23、 长 ， 急 带 腾 空 中 的 延 续 ， 以 及 旋转 螺 形 的 变 化 ， 如 反 掖 腿 仰 胸 转 ， 后 退 侧 身 转 。 2、 以 腰 带 动 转 的 特 点 ， 形 成 中 国 古 典 舞 基 训 中 转 的 起 “法 儿 ”的 多 种 多 样 ， 而 且多 般 是 在 动 的 过 程 中 起 的 “法 儿 ”。 如 大 掖 步 转 、 扫 堂 探 海 转 。 3、 中 国 古 典 舞 基 训 中 民 族 舞 姿 转 “身 法 性 ”很 强 ， 有 一 部 分 民 族 舞 姿 转 ， 可 以 说 是身 法 的 待 续 和 夸 张 。 4、 民 族 舞 姿 转 的 流 动 性

24、 与 复 合 性 比 较 强 ， 空 间 变 化 幅 度 大 ， 比 如 有 由 下 往 上 的 转或 由 上 往 下 的 转 ， 还 有 在 转 的 过 程 中 各 种 舞 姿 的 复 合 和 流 动 的 特 点 。 民 族 舞 姿 转 的 发 展 仅 仅 是 个 开 始 ， 还 大 有 余 地 ， 还 有 很 好 的 前 景 。 （ 二 ） 翻 身 的 特 点翻 身 是 我 们 得 天 独 厚 的 民 族 技 巧 。 它 的 种 类 样 式 之 多 ， 变 化 之 精 彩 ， 是 任 何 一 个 国家 ， 任 何 一 个 民 族 所 无 可 比 拟 的 。 翻 身 是 中 国 古 典 舞

25、基 训 中 独 特 的 技 巧 形 式 ， 它 是 以 腰 为 轴 ， 身 体 在 水 平 线 倾 斜 状 态下 的 翻 转 。 动 作 自 始 至 终 贯 穿 着 拧 、 仰 、 俯 和 旁 提 的 形 态 。 1、 民 族 性 强 翻 身 这 种 技 巧 形 式 充 分 体 现 了 古 典 舞 的 审 美 特 征 和 动 的 特 点 ， 而 且 它 和 身 法 的 结 合也 最 紧 密 。 因 此 ， 它 的 民 族 性 很 强 。 2、 形 象 性 强 翻 身 在 空 间 运 动 中 形 象 鲜 明 ， 如 “探 海 翻 身 ”、 “蹁 腿 翻 身 ”等 大 幅 度 的 慢 翻 身 ，

26、在空 间 的 弧 线 运 动 连 绵 圆 润 ， 犹 如 波 浪 起 伏 ； “点 步 翻 身 ”敏 捷 快 速 ， 急 如 闪 电 ； 连 续“串 翻 身 ”， 像 车 轮 滚 滚 ， 形 象 性 很 强 。 3、 表 现 力 强 翻 身 用 各 种 不 同 的 速 度 和 节 奏 ， 不 同 的 连 接 ， 不 同 的 性 格 ， 产 生 不 同 的 艺 术 感 官 效果 ， 从 而 可 以 表 现 各 种 不 同 的 感 情 和 情 调 ， 如 慢 的 连 绵 不 断 的 翻 身 ， 表 现 一 种 缠 绵 悱 恻8的 感 觉 ； 快 速 的 翻 身 ， 表 现 干 净 利 索 或 轻

27、快 俏 皮 ； 急 速 有 力 则 表 现 英 武 刚 健 近 年 来 ， 翻 身 有 了 新 的 发 展 ， 结 构 形 式 丰 富 了 ， 加 强 了 流 动 性 和 复 合 性 ， 加 强 了 对比 性 ， 除 了 性 格 刚 柔 、 急 缓 、 大 小 、 快 慢 的 对 比 ， 作 为 中 国 古 典 舞 基 训 中 技 巧 的 训 练 内容 和 表 现 手 段 ， 它 还 可 以 有 进 一 步 的 发 展 ， 更 好 地 展 现 我 们 民 族 的 民 族 特 性 。 （ 三 ） 弹 跳 的 特 点中 国 古 典 舞 基 训 中 的 弹 跳 ， 在 用 力 的 方 法 上 要 求

28、 轻 、 漂 ， 要 求 运 动 过 程 中 松 紧 结 合 ，发 力 要 集 中 ， 过 程 的 速 度 要 快 ， 讲 究 “发 力 在 根 ， 用 力 在 梢 ”， 讲 究 “寸 劲 ”。 在 弹 跳 方 面 ， 我 们 民 族 的 特 性 也 越 来 越 明 显 ， 难 度 越 来 越 大 。 1、 把 原 来 的 民 族 技 巧 加 以 出 新 和 加 强 难 度 。 2、 加 强 “身 法 ”性 ： 把 地 面 的 身 法 动 作 向 空 中 发 展 。 在 跳 的 过 程 中 呈 现 拧 、 倾 、 翻 、闪 、 展 、 腾 、 挪 。 3、 空 中 的 横 向 转 体 有 了

29、新 的 发 展 ， 这 显 示 了 我 们 民 族 技 巧 的 特 点 和 技 巧 性 的 加 强 。4、 高 低 对 比 ， 起 伏 跌 宕 ， 对 比 鲜 明 是 中 国 古 典 舞 弹 跳 的 又 一 特 点 。 5、 由 于 弹 跳 技 巧 的 爆 发 力 量 ， 为 弹 跳 技 巧 复 杂 性 的 发 展 提 供 和 创 造 了 条 件 ， 近 年来 在 弹 跳 的 复 合 技 巧 上 有 了 大 幅 度 的 发 展 。 6、 在 空 中 变 方 位 也 是 古 典 舞 跳 跃 的 特 点 。 7、 弹 跳 和 武 功 技 巧 相 结 合 。 无 数 的 身 法 和 技 术 是 古

30、典 舞 所 要 吸 收 的 重 要 方 面 。 但 其 训 练 目 的 却 不 尽 相 同 。 武 术的 训 练 是 以 技 击 和 攻 防 为 目 的 的 ， 舞 蹈 的 训 练 则 是 以 塑 造 人 物 的 形 象 、 刻 划 人 物 的 性 格为 目 的 。 8、 与 身 法 结 合 ， 形 成 和 加 强 了 古 典 舞 跳 跃 进 的 流 动 性 和 语 言 性 及 风 格 特 点 。（二） 、古典舞的音乐节奏古 典 舞 在 节 奏 上 特 点 也 很 突 出 ， 这 与 我 们 民 族 音 乐 的 特 点 是 分 不 开 的 ， 我 们 民 族 音乐 很 少 象 西 洋 音 乐

31、那 样 强 弱 相 同 、 有 规 律 的 匀 速 、 脉 动 式 的 节 奏 ， 一 般 表 现 为 弹 性 节奏 和 点 线 结 合 的 特 点 。 体 现 在 节 奏 上 多 为 附 点 （ 抻 赶 ） 或 切 分 （ 赶 抻 ） 或是 两 头 抻 中 间 赶 ， 或 是 两 头 赶 中 间 抻 ， 或 是 紧 打 慢 做 ， 或 是 慢 打 紧 做 等 等 。 因 此 ， 所 形成 的 动 作 的 内 在 节 奏 ， 诸 如 则 柔 、 动 静 、 缓 急 、 放 收 、 吞 吐 抑 扬 顿 挫 、 点 线 结 合等 ， 从 而 产 生 我 们 特 定 的 动 律 特 点 和 韵 律

32、感（ 三 ） 中国古典舞的常用动作及把握中 国 古 典 舞 的 舞 姿 复 杂 ， 技 术 难 度 高 且 运 动 幅 度 大 ， 因 此 ， 需 要 表 演 者 关 节 韧 带 和 肌肉 柔 韧 性 强 。 中 国 古 典 舞 的 舞 姿 有 开 又 有 关 （ 开 、 关 指 外 旋 和 内 旋 ） 。 足 的 应 用 除 了9勾 、 绷 、 开 、 关 之 外 ， 还 有 内 翻 和 外 翻 。 关 节 需 具 备 多 种 能 力 ， 使 关 节 的 屈 伸 、 外旋 与 内 旋 、 外 展 与 内 收 的 功 能 得 到 充 分 的 发 展 。 因 此 ， 作 为 一 个 中 国 古

33、典 舞 的 舞 蹈演 员 需 要 有 较 全 面 的 软 开 度 能 力 。 舞 姿 与 身 法 是 中 国 古 典 舞 的 精 髓 。 舞 姿 是 造 型 ， 身 法 是 韵 律 ， 它 们 之 间 的 变 换 可 以构 成 千 姿 百 态 ， 舞 姿 的 子 午 相 立 体 造 型 ， 是 由 拧 倾 、 屈 伸 、 俯 仰 、 纵 横 等 形 状 所 构 成的 ， 它 呈 现 出 拧 倾 中 的 宛 转 与 修 长 ， 屈 伸 中 的 收 与 放 ， 俯 仰 、 纵 横 的 交 融 与 变 化 。 这 个变 化 决 定 着 舞 姿 的 幅 度 、 速 度 、 平 稳 度 。 这 “三 度

34、 ”又 需 要 人 体 中 段 的 高 度 柔 韧 与 力 量为 基 础 。 至 于 连 接 舞 姿 的 身 法 更 是 以 腰 为 轴 心 而 发 力 带 动 全 身 的 。 无 论 是 提 、 沉 、 冲 、靠 ， 或 是 平 圆 、 立 圆 、 8 字 圆 以 及 拧 、 倾 屈 关 键 都 在 腰 的 应 用 。 所 以 ， 腰 部 的 应用 能 力 和 脊 椎 的 屈 伸 、 回 旋 与 侧 旋 是 完 成 舞 姿 和 身 法 的 关 键 。 中 国 古 典 舞 的 舞 姿 和 身 法 都 离 不 开 圆 的 规 律 。 足 要 在 踝 关 节 处 作 勾 、 撇 、 绷 ； 小 腿

35、要 在 膝 关 节 处 作 跨 、 蹁 ； 大 腿 在 髋 关 节 处 作 环 动 ； 手 在 腕 关 节 处 作 上 盘 、 下 盘 ； 前 臂 要在 肘 关 节 处 作 晃 手 ； 上 臂 要 在 肩 关 节 处 作 摇 臂 ； 腰 、 胸 、 颈 要 回 旋 都 在 围 绕 一 个“圆 ”字 。 表 演 中 国 古 典 舞 还 需 要 爆 发 力 强 的 跳 、 转 、 翻 技 术 的 能 力 。 例 如 ： 许 多 弹 跳 必 须 借用 爆 发 力 强 的 快 速 腾 空 方 法 去 赢 得 空 间 ， 完 成 各 类 空 中 技 术 ， 达 到 古 典 技 术 美 的 程 度 。中

36、国 古 典 舞 的 旋 转 因 所 用 重 心 不 同 ， 形 式 也 不 同 ： 如 平 旋 类 属 于 直 立 重 心 ， 拧 倾 类 属 于螺 旋 重 心 ， 而 俯 旋 和 仰 旋 则 属 于 平 衡 重 心 。 而 “以 腰 为 轴 ， 以 臂 为 轮 ”的 翻 转 ， 又 是 中国 古 典 舞 的 特 殊 技 巧 。 总 括 起 来 ， 中 国 古 典 舞 表 演 者 需 具 有 的 特 殊 能 力 可 分 为 如 下 五 个 方 面 ： 关 节 柔 韧 的幅 度 ； 舞 姿 身 法 的 回 旋 与 环 旋 ； 跳 的 爆 发 力 ； 转 中 的 三 种 不 同 的 舞 姿 的 重

37、 心 ； 翻 中 的 水平 线 。三、舞蹈浪子回头文字结构开端： 音乐起以欢快滑稽的音乐伴着滑稽的动作作为开端揭露出主人翁无所事事，对生活放纵，安于现状，漫无目的的生活。发展：以技巧介入让人物更放纵。高潮：动作随着音乐的变化时而高亢、时而舒缓，时而欢快，通过以上的动作，技巧，音乐的配合，高潮推向极点，表现出人物内心复杂、纠结、放纵到极点而渐渐流露出人物内心的悔悟。结尾：以抒情的动作伴着抒情的音乐展现出人物内心极度的悔恨，最终浪子回头，对人生未来美好的向往。10结 论综上所述，通过舞蹈浪子回头展现出中国古典舞的艺术魅力，运用了身韵、古典舞蹈技巧，在充分表现人物内心变化的同时，也展示了古典舞蹈的艺术展现手法，通过音乐与舞蹈的结合展示出乐与舞的融合；展示出中国古典艺术的魅力！