1、电影服装的设计灵感来源分析一、 电影服装的重要性 一部优秀的电影离不开优秀的编剧、导演和演技高超的演员，但呈现在观众眼前的除了演员外，演员的剧中着装也是构成电影画面的重要因素，如果剧中人物的着装不合故事背景，例如唐朝人穿清朝服装或者西服，整部电影的价值将会跌倒最低点，无论多么优秀的编剧、导演和演员也挽救不了这个错误，所以，电影服装设计的优劣，影响到整部电影的艺术价值。 电影服装给观众最直接的视觉印象，像团花马褂穿在剧中人身上，观众一眼就知道这是发生在清朝的故事;而旗袍的穿着者肯定是民国时期。电影服装除了表现时代背景之外，还具有表现民族和地域等特点，我国少数民族都有自己的民族服装，这些服装就具有
2、鲜明的民族地域性。因此，作为视觉艺术的电影，它的服装设计对电影的影响举足轻重。因而，作为电影服装设计者，就要具有深厚的文化功底和艺术修养。 二、 电影服装设计灵感来源与剧本要求 电影服装主要为电影人物服务，而人物的塑造与剧本的关系最密切，剧本塑造的人物都有自己的生活背景，有工人、有农民、有知识分子，这些人物也各有自己的性格特征，有的朴实、有的华丽、有的家庭贫穷、有的富裕，这些人物特点都会从服装上体现出来。一个有修养但生活拮据的人，他即使穿着旧衣服，那衣服也是干净的，在色彩上和身份相称的。而一些富贵但素质不高的人，在着装上也是华丽艳俗的。这就需要服装设计者平时注意观察不同人物的穿着，将生活中的经
3、验运用到设计中。 电影服装除了表现人物形象之外，还有一种功能是体现人物的情绪变化，一部影片中如果表现一个女人的变化，例如从少女到人妻再到受到磨难的怨妇，这些变化都可以从不同的服装体现出来，少女时代应该是充满活力的，在服装颜色与造型上都要体现这一点;而婚后，少女就会变成含蓄内敛的少妇，在着装上就会变得稳重，当这个女人家庭受到变故，她的服装就会变得沉重并不修边幅了。相反，一些原本纯洁的少女因为堕落成为风尘女子，她的着装也会变得大胆开放。 电影服装还有一个特点就是审美，尤其是表现当代生活题材的影视剧，主人公的着装常常引导服装潮流，像上个世纪 80 年代，电视剧刚刚开始流行，日本电视剧血疑在中国播出后
4、， “幸子衫”和“光夫衫”竟然成为潮流;即使现在，一些影视剧流行后，淘宝网随即就有剧中人物的同款出现。像 2014 年就有来自星星的你中的千颂伊的各种同款， 杉杉来了中的赵丽颖同款。由此可见电影电视服装的影响之大。一个好的电影服装设计者，有时也是服装潮流的引导者。 三、 电影服装设计灵感来源与时代背景 电影服装与时代背景可以分为古装、现代和当代，以及远古和未来型。 （一）电影服装设计与古装剧 古装剧和历史剧虽然都是表现古代人物事件的电影和电视，但其中也有区别。严格来说，历史剧指的是以历史人物为主的电影，像孔子 杨贵妃 ，历史上确有其人，电影也是忠实地再现他们的一生或者是生活中的某个片段，这样的
5、电影服装就要忠实地还原当时的情景，从布料到款式，连上面的花纹都要与历史吻合;而古装剧则是以某个朝代为背景的影视剧，在服装设计上还可以进行创新。但这种创新也不能随心所欲，还是要通过大量阅读古文献，参考该朝代的人物画、壁画等相关资料，从中获取灵感。 目前，我国的影视剧中有相当一部分是古装剧，但这些古装剧在放映后被诟病，在网络上叫“拍砖” ，这些错误常常就是服装上面、造型上面的错误，一些人物被塑造的不伦不类，服装也“无年代可考” ，情节更是离奇。自从有了“我的野蛮女友” ，一些古装剧中的女子也野蛮起来，衣服和发型怪异，这样严重违背历史的影视剧误导了下一代。我国古代的服饰不仅有严格的等级，还有颜色也讲
6、究，像白色只能作为孝服颜色，新娘和新郎一定要红色;杏黄色在明清时代属于皇帝专用。而皇帝的龙袍在唐朝以前也不是杏黄色，而是黑色的;一些电影或是电视剧中，皇帝整天穿着龙袍也有违历史，龙袍只是皇帝的礼服，皇帝也有便服的。因此，作为电影服装设计者，在给古装剧设计时，要多阅读古代文献资料，了解历史文化知识，即使在服装中进行创新，也不能严重违背历史和文化的局限。因为电影电视是文化，有传承历史文明的责任。 我国的影视剧中，有些导演对服装的要求严格，因而电影具有号召力，像张艺谋的电影满城尽带黄金甲和大红灯笼高高挂都获得过服装设计奖;而陈家林的古装剧都是请李建群作服装设计，她设计的武则天 康熙王朝等电视剧的服装
7、都比较符合历史，这些都给影视剧增色不少，据说李建群在设计服装时参考大量的人物画，从中寻找设计灵感。为武则天设计服装时，就参考了阎立本、张萱、吴道子等画家的人物画，从中寻找灵感，这种精神值得学习。 而像甄?执?这样的优质电视剧中，人物服装都具有历史文化背景，因而深受好评。最近播出的范冰冰版的武媚娘传奇虽然也有许多不足，但剧中的服装和造型却美轮美奂，尤其是剧中的宫女们，跟在皇帝后面小碎步行走就有阎立本的太宗步辇图在流动的感觉。剧中武媚娘被封昭仪和皇后时的礼服也美得让人难忘。这样的效果也和服装设计者的努力分不开。 （二）电影服装设计与现代剧 现代剧包括民国时期到上世纪末，这一段历史时间不长，但其中的
8、服装变化较多，因此服装设计要把握准确也有难度。像解放前，上海是现代感十足又西风东渐的地区，旗袍礼服交织。但农村却和清末没多大变化，还是大襟褂、大脚裤。到了解放后，尤其是文革中，全国人民的衣服都是一片蓝、黑和军绿，款式也少。但 80 年代之后，衣服一下又变得争奇斗艳，喇叭裤、牛仔裤、超短裙、无领装、无袖装和传统服装夹杂一起，反应这些时代的服装可谓一年一变样。这方面，张艺谋的山楂树之恋中掌握得比较好，尤其是女主角那件毛线领的棉袄，给人时光倒流的感觉，那种衣服，60 后都穿过。 尽管是现代剧，但由于时代变化多，并且经历过这段历史的人都健在，因此在设计时更要注意，一不小心就会弄错，出现穿帮现象。要厘清
9、这些，就要关注现代史，通过不同年代的小说、画册、照片寻找灵感，这些所谓的灵感，更多的是还原历史真相。 （三）电影服装设计与当代背景 当代背景相对来说要简单一些，因为是现实生活，对于人物的服装有迹可循，穿帮的现象比较少。在设计时可以大胆创新，如果创新适当，还会引导新潮流。就是反映当代生活，也要根据人物性格特征去进行设计，在当代，生活在不同阶层的人，他们的服装也有很大区别，农民工也不会引导服装潮流的。 （四）超现实的电影服装 超现实的电影，指的是神话类、玄幻类的电影以及表现未来的科幻影片。这些影片服装无历史参考所用的资料，这就需要设计者大胆想象，像一些神话、玄幻类的电影，故事背景有的是发生在远古时
10、代，虽然无资料可参考，但远古毕竟不及古代文明程度，服装在款式和材料上要简朴得多，太过华丽反而失真，这些尽管无迹可寻，但只要认真查找还是能找到历史遗迹的。在特洛伊这部电影中，关于当时的影像资料以及文字资料可谓荡然无存，但影片的服装设计师 Bob Ringwood 从大英博物馆的浅浮雕人像上，以及过去有关这一类电影的人物服装上寻找灵感，还参阅了大量图书资料，最后终于设计了所有服装以及盔甲类，给影片增添了历史感。 对于关于未来的科幻电影进行服装设计就可以进行大胆创新，这种创新可以在当代服装上寻找灵感，也可以在古代服饰上寻找灵感，根据这些服装的长处进行创新，设计出新的款式。 结语 电影服装设计灵感来源其实就是对历史文化的不断学习，在生活中的不断积累，惟其如此，才有源源不断的灵感产生。
