1、惠州学院 2009 届优秀毕业论文（设计）选编1剖析刘小东写实绘画的情感表达美术学 陈伟霞 指导老师：杨中华教授 (惠州学院美术系，广东 惠州, 516007) 摘要:刘小东是中国当代油画的重要代表人物。在中国社会处在变革转型的时期，刘小东以其独特的视角，最先对于他这一代人的整体精神状态和现实处境作出了准确的描绘，奠定了他在“新时代”群体中作为代表性画家的地位。如今，作为公众人物的刘小东，更加关注社会的重大事件，从三峡移民到刘小东在和田的东、南、西、北 ，他都以独特的“现场绘画”方式近距离地将人们的工作和生活状态在画布上充分呈现人们最朴素真实的一面，述说自己的深切体验。关键词:刘小东 新生代
2、现场绘画 现实主义精神1 写实概念与写实绘画写实是倾吐情实或者是据事直书，真实地描绘事物,这可以是某些作者的写作风格，这类文学形式基本可以在现实中找到丰富生活原型，但又不是生活的照搬。无论是面对真实存在的物体，还是想象出来的对象，绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号。写实主义源于 19 世纪的法国，作为艺术中的一个历史运动，它的艺术运动的目标是：在对当代生活细致观察的基础上，对现实世界进行客观、真实、无偏见的个性描绘与再现。在 20 世纪，写实主义在苏联被称为“现实主义” 。作为绘画形式之一的写实绘画，如今仍然占有一席之地，也不乏优秀的艺术家和作品。在中国高等美术学院毕业的刘小东
3、，在延续着西方绘画方式的基础上加以创新，成为我国重要的，具有影响力的个性画家之一。2 刘小东的成长背景每个人的成长、成就与他所处的背景都是息息相关的，艺术家更是如此。通过分析刘小东的背景，陈伟霞：剖析刘小东写实绘画的情感表达2我们可以更为直观地深入他的内心世界，进而了解其绘画作品中现实主义精神的来源。刘小东 1963 年出生于辽宁金城镇，1988 年毕业于中央美术学院，1995 年到 1996 年攻读中央美术学院油画系硕士研究生。从附中到美院油画系再到硕士毕业，他一共接受了十年美院的专业训练，可以说他是从美院走上了自己的艺术道路。本科毕业后他的首次个展拉开了“新生代”艺术的序幕，并被冠以“新生
4、代”代表性艺术家的称号。2.1 教育背景中央美术学院八年的学习对刘小东来说具有决定性意义。刘小东在尊重现实中写道：“从中央美术学院附中到中央美术学院的 8 年科班教育，我获得了许多知识，最直接的就是功夫 。 ”1刘小东在绘画技法上自创了属于自己独特风格的绘画手法，不管在绘画技法，写生场景还是在人物的选择上都有自己的想法，在此期间刘小东传统写实技法有了很好的掌握。关于艺术的创作和生活，他主张艺术创作以现实为基础，以生活为源泉，以写实为方向，以客观物象为依据，反对脱离现实的纯粹主观的夸张和臆造，反对缺乏创造的单纯客观自然的模拟和复制，提倡主客观因素的有机结合，要求在现实的基础上具有鲜明而有力的独特
5、艺术表现。2.2 社会背景新生代艺术家们拒绝艺术理想主义追求、社会责任感以及人文关怀这一类在艺术发展过程中一步步被附加沉重的压力，甚至通过对古典和传统规律的调侃等行为来表明自己的态度和立场，把画画转变为朴素的劳动的观念。他们最初把自己的目光投向了自己周围的人和事，以一种冷漠、平凡的态度来审视日常生活，开始用自己特有的个性化方式描述自身的生活体验。刘小东在美术界最初为人们所注意的，他以其敏锐的知觉触摸到这新时代特征，对现实的直接表现和当下处境的深刻揭示。艾未未评价刘小东的作品 “他对于时代的变迁阵痛如此敏锐，抛却形式的浮华与宏大的叙事之外，将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接，每一个普通人物在他的作
6、品中都不同程度地形成对生命的深意凝视。 ”2惠州学院 2009 届优秀毕业论文（设计）选编32.3 文化背景刘小东虽然出生在辽宁金城，但是从高中开始他的大部分时间都在北京度过，在北京长期生活使他获得了丰富的养料。一是丰富的文献资料。即使是在美院附中的图书馆，除了一般的图书，还有很多的国外的图书和画册，这在小点的城市是很难看得到的稀罕物，而且同学之间也经常有各种国外的现代艺术书籍流传；二是各种艺术活动以及活跃的艺术思想的传播。1993 年，刘小东赶上了在纽约大都会美术馆开展的弗洛伊德的大型回顾展，与弗洛伊德的第一次相会给他很大的冲击；三是其他文化的滋养，比如文学、电影和摇滚等。3 刘小东写实绘画
7、的现实主义精神刘小东非常重视油画技术，在中央美术学院期间，他掌握了比较扎实的写实的造型方法。他不追逐潮流，不标榜其艺术中观念性，毫不避讳对绘画技术的兴趣和热衷，对于能在油画布上充分发挥材料的潜能是他的一大追求。他没有继续用传统的调子营造，还刻意回避绘画的文学意味，他说：“画宜简洁” ，要让形象自己说话，形成了极具个性特征的艺术面貌。刘小东在现实主义精神一文中阐述了画家对于现实主义及其精神这一问题的看法：“现实主义是真实地反映时代的一种艺术创作方法，在中国这个特定的历史时期，现实主义必然有其强大的生命力。只要不迷失现实主义的眼 ，不忘参与社会、反映现实的写实主义精神，那么，写实中的现实主义精神将
8、永远有强大的生命力。 ”3刘小东在其艺术追求上不断创新与突破，在技法上他找到了一种特殊的绘画方式现场绘画，刘小东的“现场绘画”方式是从三峡系列起的创作所展现的独特手法。 “现场” ，成为刘小东绘画的关键词，他曾经在三峡、在金城、在古巴、在和田进行“现场绘画” ，他的现场，通常是社会性或人文性话题所在，给人的印象是在“借力” ，从过去封闭的个人视角朝向重大社会叙事的转换。3.1 直视当代的现实生活刘小东的绘画重心是对现实生活的关注，对当代人的生存状态进行转译。当代艺术评论家对于新陈伟霞：剖析刘小东写实绘画的情感表达4生代的艺术着重于用“近距离”来把握。易英对此的把握是；“近距离就意味着不加选择的
9、贴近生活，将一种空虚与无聊展示出来，暗含着对理想与信仰的反讽。 ”4这个“近距离”指明了艺术与生活的距离是拉近、贴近，艺术家没有从某一个高度向下俯视，也没有从遥远的距离之外作“看上去很美”的描绘，而是以一种身处于自身生活的状态，站在与生活同一个角度，以直视的角度来描绘日常生活琐事、生活中熟悉的人。刘小东认为美是生活的真实，艺术家绝不能使凌驾于生活之上的，在生活中你必须贴近他们。从日常生活中的感受或体验出发，对最普遍的质朴的生活情感进行描绘，捕捉人物本质的毫不遮掩的心理和精神状态，由此达到自身情绪和观念的表达的目的。 3.1.1打呵欠的模特儿的特殊定位刘小东在本科三年级时画了一张学生作业，名叫打
10、呵欠的模特儿 ，这幅画的画面非常简单，描绘的是一个工作中打呵欠的男模特儿，充分遵循了人体习作的规范，但是在对一个工作中的模特正常描绘的同时，作者发现了打呵欠这一平常动作中的幽默意味，于是一并落实到画面上，这显然是对传统人体习作规范的亵渎性处理。吕品田在新生代艺术漫游的存在中对于这一声“哈欠”的定位是“一个具有某种象征性的历史的声音 ，即新生代艺术初临世间的无声的宣言 ，而且还倾向于把它看作新生代画家面向理想主义正式打出的一个哈欠！” 5这个“哈欠”还从侧面打出了模特儿这个所属于平民的工薪阶层的人物对自己贫乏枯燥的生活的情感的表达，也揭示了刘小东对这些情感的深刻的体会，深有同感，并把这些情感用自
11、己的画笔将其固定在了自己的画布上。3.1.2三峡移民再现现实生活场景三峡大移民 （图 1）和三峡新移民 （图 2）这两幅作品信息容量很大，在反映社会问题上也体现了其复杂性。 三峡大移民是以奉节为背景，画中有六个扛着钢筋赶往大坝工地干活的男人，他们停下脚步直视观众，六人身后是滔滔江水及修建大坝而形成的大片废墟。其中两人戴着口罩，原来山清水秀的自然环境已遭污染，正在威胁着人们的健康。 三峡新移民是刘小东开始采取“现场绘画”方式来记录当地人们生活工作的最直接的方式，它以现实主义的手法记录流离失所的人们所遭受的创痛，呈现了个人的脆弱和无助。众人或蹲或站，神情茫然，举止无措，让人不禁联想到他们不知明天惠
12、州学院 2009 届优秀毕业论文（设计）选编5该去何方讨生活的悲楚处境。这两幅画的批判意味明确，能感觉得到刘小东对人的生存和生命的终极关怀。（图 1） （图 2）刘小东说，自己不只是对现实的描绘和记录，而想通过作品表达对三峡命运的关注和感受。变化中的三峡，消失中的城市，这样的直观感受给予他强烈的内心震动，其景象燃起了他的创作欲望。刘小东用画笔展现了艰巨的大坝工程，同时也展现了一个艺术家无言的立场和复杂的内心感受。3.2 记录时代的变迁，感受生命的存在刘小东对于社会性问题的关注和体验并不是一开始就体现到画面上来了。这和时代背景的特点相关联，每一个时代都有自己的特色与变化，而当今这个时代是一个理想
13、失落、没有信仰的时代，在对金钱的追逐的过程中，渐渐散失了原初个性，人像机器一样被操控，崇高、理想、高尚这一类词汇已经淡出了生活之外，理想的散失让人们回到生活琐碎而实在的具体实际之中。从违章到出北川 ，不管是农民，还是处于社会中底下层的人或者是灾难后的幸存者，在他们身上所发生的事，刘小东用自己的绘画方式，记录了我们这个社会，这个时代的变迁。3.2.1 描写违章 ，体会农民工生活关于社会批判和社会关怀的作品，有一代表作是违章 （右图） ，这一件作品和刘小东的童年记忆中的深刻感受分不开。他将车和人生的运行轨迹做了类比，认为人在车上的状态就像人在世界上的状态，不知道目的和意义在哪儿，却还是随着惯性和朝
14、流向的方向走去。画上的民工没有穿衣服，只有那两顶安全帽提示陈伟霞：剖析刘小东写实绘画的情感表达6了他们的身份，赤裸的肉体和深色的液化气罐形成强烈的对照，而这种明显的安全隐患在他们的嬉笑中被无视。作品主题是农民工，在选材上有特殊性，即中国社会转型期的特殊现象，是时代性的体现。刘小东的绘画直接体现了对这一社会问题的关注的同时也将其对于农民工的这一情感细腻的表现在了画布上。3.2.2 再现温床现场，注视社会变迁温床系列既是三峡项目的延续，同样也是采用了“现场绘画”的方式，但又与之不尽相同，这两幅油画均由五块画布组成。一幅（图 3）画的是大坝建筑工地的民工，他们干完了活，正在休息。它是三峡工程的续作，
15、其画面布局不是从一侧展开，民工们散坐在居画面中心的床垫上。几乎所有人的目光都是看向画里，民工们有的低头，有的看远，刻意避开彼此的目光，然而，这种有意的回避却表露出他们相同的想法。另一幅（图 4）则是一群泰国的酒吧女郎，她们有的在睡觉，有的在休息，有的又像是在等待着什么，四下里散落着些水果，人物零散分布于整个画面，逐一审视之下，每个人的特点更加凸现，画面似乎是充盈着声色之欲的热带天堂。五块画布组成的作品尺寸惊人，无法聚焦某点而将整幅画面摄入眼底，这样不仅突出了场面的宏伟，画面中故事的脉络也一路展开，向我们展现出了社会生活情境的变迁。（图 3） （图 4）2012 年的 6 月 22 日，刘小东团
16、队离开画室，把画笔聚焦在新疆和田的采玉工身上。 东 （图 5） 、南 （图 6） 、 西 （图 7） 、 北 （图 8）记录的是刘小东在和田从东南西北四个方向观察采玉工人的生活和劳作。惠州学院 2009 届优秀毕业论文（设计）选编7（图 5） （图 6） （图 7） （图 8） “刘小东在和田”是刘小东这几年坚守“现场绘画”的延续。与其他艺术家躲在工作室埋头创作不同，刘小东喜欢现场写生，足迹遍及三峡、曼谷、青海、西藏等。他解释说， “我只是跟着这个社会一起纠结，一起想不通，于是奔赴现场。 ”刘小东用自己的想法，绘画和情感来记录处于社会较低层的人们的工作和生活的变迁。3.2.3 叙说出北川 ，感
17、受废墟中幸存者的生存状况刘小东在汶川地震两周年之际绘制了新作出北川 （图 9） 。七个女孩围坐在一辆三轮车旁，背后是北川老县城雄伟的高山和扭曲倒塌的房屋。劫后余生的女孩、三轮车、北川老县城废墟，构成了刘小东新作出北川的主要元素。 地震给汶川的百姓们带来了沉痛的打击外，打断了他们原本的生活，也给他们留下了沉痛的烙印。刘小东的这幅出北川记录的是地震后两年汶川的场景，也记录了此事，此地，此人，此景的变迁。 （图 9）刘小东以纪实的手法表达内心的体验，对个人生活体验的表达，对自身生存的肯定，有着积极的意义。 注释1 刘小东. 尊重现实J.美术研究，1991（3）.18 页.2 艾未未. 没有立场的立场
18、M. TODAY ART， 1 页.陈伟霞：剖析刘小东写实绘画的情感表达83 刘小东. 现实主义精神J.美术研究，1996（4）.4 页.4 易英. 从英雄颂歌到平凡世界:中国现代美术思潮M.北京:中国人民大学出 2004,11 .164 页 5 吕品田. 新生代艺术漫游的存在J. 吉林美术出版社，2000 .56 页.参考文献刘小东. 尊重现实J.美术研究，1991 年 3 月.艾未未. 没有立场的立场M. TODAY ART. 刘小东. 现实主义精神J.美术研究，1996 年 4 月.易英. 从英雄颂歌到平凡世界:中国现代美术思潮M.北京:中国人民大学出 2004 年 11 月 . 吕品田
19、. 新生代艺术漫游的存在J. 吉林美术出版社，2000 年版 .Analysis of Liu Xiaodong realistic painting of emotional expressionWeixia Chen(Huizhou University Fine Arts, Huizhou City, Guangdong Province, 516007)Abstract: Liu Xiaodong was important representative figures of contemporary Chinese oil paintings. In the period of so
20、cial transformation of China in transition, Liu Xiaodong, with its unique perspective, the first of his generation as a whole has made accurate portrayal of mental States and the real situation, and laid him in a “new era“ as a representation of the artists place in the group.Now, as a public figure
21、 of Liu Xiaodong, greater attention to societys major events, from the three gorges migrants to “Liu Xiaodong in hotan,“ Liu Xiaodong with his unique “live painting“ closer to peoples work and lives with her emotions on canvas so real, reflects the raw truth about yourself.Key words : Liu Xiaodong Cenozoic realism paintings realism
