1、景 德 镇 陶 瓷 学 院本 科 生 毕 业 论 文 （ 设 计 ）题目：论当代陶瓷灯具的形式美学 号：200810111806 姓 名：陈航宇 院（系）：陶瓷美术学院 专 业：陶瓷艺术设计 完成日期：2 012 年 6 月 3 日 指导老师：陈立 齐彪 摘 要陶瓷用作灯具的历史由来已久，当代的灯具材料五花八门，各有所长。但陶瓷始终在制作灯具的材料中占据一席之地，陶瓷特有的质地和性能让陶瓷灯具形成了特有的形式美。本文将从陶瓷的造型、装饰和空间展示三个方面入手，根据形式美的涵义和法则来探讨当代陶瓷灯具独具的形式美感。关键词： 形式美 当代陶瓷 灯具 装饰 展示AbstractThere is a
2、 long history ceramic used as lamps and lanterns. The lamps and lanterns of contemporary material is multifarious, each has his strong point.Ceramic always been used as material of lamps production. Ceramic texture and performance let ceramic lamps form a peculiarly formal beauty.This paper will dis
3、guss the unique formal beauty of contemprary ceramic lamps from the ceramic modelling, decoration and space displaying this three aspects with the definition of formal beauty.Key Words: Beauty In Form Contemporary Ceramic Lamp Adorn Exhibit目 录引言 11、形式美概述 11.1、形式美的涵义 11.2、形式美的法则 12、当代陶瓷灯具造型的形式美 22.1、
4、陶瓷灯具造型的节奏与韵律 22.2、陶瓷与其他材质结合新形态的对比与调和 33、当代陶瓷灯具装饰的形式美 43.1、色釉装饰的材质美 43.2、镂雕装饰的比例与尺度 43.3、彩绘装饰的节奏与韵律 54、当代陶瓷灯具在室内空间展示中的形式美 54.1、 “虚”与“实”对比 54.2、多样统一的和谐美 6结语 6致谢 8参考文献 81论当代陶瓷灯具的形式美引 言艺术创作必须讲美，包括形式美。形式美存在于有价值的艺术作品中，也存在于现实的审美对象中。当代的灯具不仅作为日常生活用品使用，而且越来越具有装饰性和审美价值，陶瓷灯具也在其中占据一席之地。陶瓷因其独特的质料特性和装饰手法形成了特有的外在形式
5、，也形成了其特有的形式美。一般来说可以从陶瓷的造型和材质、色釉、镂雕、彩绘装饰手法以及在室内空间中的展示这几个方面结合形式美的通用法则来分析。分析和研究这种形式美有助于设计者在设计陶瓷灯具的时候更有规律可循，也有助于观者在欣赏陶瓷灯具的时候更好地理解设计意图，获得更佳的审美体验。1、 形式美概述1.1、 形式美的涵义何为形式美？关于形式美的定义很多，简单来说，“形式美就是指构成事物的各种感性质料的自然属性及其组合规律所呈现出来的审美特性。 ”1形式美的形成不是自然形成的，是由美的外在形式演变而来；其中包含着具体的社会内容，经过长期重复、仿制，使原有的具体社会内容逐渐泛化成为某种观念内容，而美的
6、外在形式即由此长期的过程，演变为一种规范化的形式，成为独立审美的对象。这个长期的内容向形式积淀的过程中，包括心理、观念、情绪诸多因素的沉淀。形式美是美的事物外在形式所具有的相对独立的审美特性。形式美的构成因素一般划分为两大部分：一部分是构成形式美的感性质料，一部分是构成形式美的感性质料之间的组合规律，或称构成规律、形式美法则。2构成形式美的感性质料主要是色彩、形状、线条、声音等。色彩既有色相、明度、纯度属性，又有色性差异。色彩对人的生理、心理产生特定的刺激信息，具有情感属性，形成色彩美。如红色通常显得热烈奔放，活泼热情，兴奋振作；蓝色显得静谧、沉重、抑郁、忧伤；形状和线条作为构成事物空间形象的
7、基本要素，也都具有极富特色的情感表现性。如直线具有力量、稳定、生气、坚硬的意味；曲线具有柔和、流畅、轻婉、优美的意味；折线具有柔和、突然、转折的意味；正方形具有公正、大方、固执、刚劲等意味；三角形具有安定、平稳等意味；圆形具有柔和、完满、封闭等意味。声音本是物体运动产生的音响，其物理属性是振动。它的高低、强弱、快慢等有规律的变化，也可以显示某种意味。把色彩、线条、形体、声音按照一定的构成规律组合起来，就形成色彩美、线条美、形体美、声音美等形式美。1.2、形式美的法则人类在创造美的活动中不仅熟悉和掌握了各种感性质料的特性，而且对感性质料之间的联系加以研究，总结出了各种形式美的法则。这些法则主要有
8、：单纯齐一、对比调和、比例2尺度、节奏韵律、多样统一等。这些法则不是凝固不变的。随着美的事物的发展，形式美的法则也在不断发展。特别是在形式美的运用上需要结合内容灵活地掌握，研究形式美的法则主要是为了提高美的创造能力，培养我们对形式变化的敏感，善于从内容出发选择最适当的形式以加强美和艺术的表现力。2、当代陶瓷灯具造型的形式美2.1、陶瓷灯具造型的节奏与韵律形态要素，一般有点、线、面、体。陶瓷造型设计中的线，首先表现着物体特定的形象、轮廊和体量，线条美是形式美中首要的部分，有形体的事物离不开线条，线条构成了所有事物的外在形态，是构成事物空间形象的基本要素。节奏指运动过程中有秩序的连续。构成节奏有两
9、个重要的关系：一是时间关系，指运动过程；一是力的关系，指强弱的变化。把运动中的这种强弱变化有规律的组合起来加 图一 以反复便形成节奏。在节奏的基础上赋予一定情调的色彩，使之产生音乐、诗歌的旋律感，便形成韵律。韵律更能给人以情趣，满足人的精神享受。图一中的陶瓷落地灯及吊灯是由数个三角形叠加形成的。但又不是单纯的叠加，叠加的同时进行了一定角度的旋转，在一次又一次的旋转叠加之后，每个三角形的角延续成了三条旋转的曲线。我们都知道，三角形具有稳定性。三角形状的物体给人安定、平稳的感觉。而曲线承载着更多的节奏感和韵律感，代表柔和，反复，层叠。三角形与曲线是属性不同的两种线条，但这件陶瓷灯具将这两种属性的线
10、条很好的结合在一起，既用三角形的稳定作为基本元素，又形成曲线来提升它的美感，充分展现了陶瓷灯具造型中的线条美。错落有致的三角形叠加带来了一定的节奏，形成的曲线又加强了这种节奏感。总体看来整个灯具好似旋转楼梯又极像DNA基因螺旋链，充满韵律感。从不同的角度看过去会有不同的视觉感受，甚至可以看到视觉错视与矛盾空间，引发观者无限的遐想，这件陶瓷灯具的造型尽情展示了线条塑造的节奏与韵律带来的美。除了线之外，点和面也很重要。在数学概念中，点动成线、线动成面、面动成体。在设计中，点线面体都是优秀的 3图二 造型元素，并且直接体现着各种形式美。图二的灯具主体造型元素就是点。水滴造型本身就可视为一个点，在水滴
11、的器身上再镂一些孔，这些孔也是视觉上的点。主体的大点与装饰的小点形成了密集的节奏感。再仔细看，水滴又不是单独出现的。水滴下方的器座像水滴在水面上激起的涟漪，一层层的涟漪是由线运动形成的面。器身与器座共同构成了体。在一个灯具中同时出现了点线面体的组合，而且大大小小共有六个，像是雨天的湖水带来了欢快的韵律。2.2、陶瓷与其他材质结合新形态的对比与调和陶瓷与其他材质结合早在千百年前就有应用了，随着现代科技的发展进步，越来越多的新型材质不断出现，陶瓷与其他材质的结合就愈发常见。各式各样的“混搭”形成全新的不同风格，往往会带来出其不意的效果。陶瓷灯具就常常采用陶瓷与其他材质结合的设计。对比是指两个以上互
12、为相反因素的形态，设置在一起时所产生的效果，这会使它们各自的特点更加鲜明突出。调和是指使作品的各个组成部分的关系和谐一致，减少对比和差异，给人以视觉美感。图三这件灯具，融合了陶瓷、塑料、木头多种材质，主体部分是白色陶瓷，挖空的位置放置了一卷塑料管状小灯，中间还有彩色木头垒成积木状作装饰。一件灯具上组合了三种以上不同的材质，总体效果非常有新意，充满了浓重的现代感和设计感。木头、塑料和陶瓷本是截然相反的几种材质，木头是天然材料，具有材质轻、强度高，有较强的弹性和韧性等特点，有柔和温暖的视觉和触觉；塑料是合成树脂的高分子材料，可塑性极强，传达的感觉也随着形态颜色而变化，有很强的随意性，在此处就呈管状
13、出现。木头与塑料在这里本不能构成一个完整意义上的灯具，陶瓷起到了调合的作用，把它们包纳在里面，将光线聚拢，就形图三 成了一个现代感十足的地脚灯。陶瓷的肌理，色彩，重量，光泽度，纹理都是可以根据设计需要来变化的，无论是什么风格的空间环境中，陶瓷的材质都不会与其产生冲突。这种陶瓷与其他材质结合的新形态，就从质感肌理方面体现了对比与调和的形式美。图四的这件灯具，是用钢丝悬挂的吊灯。灯罩部分为陶瓷，其他主体支架部分均为不锈钢。这件吊灯，把三块不锈钢片弯曲成一定的弧度组合起来，呈花瓣的形状将圆形的陶瓷灯罩护在里面。每块不锈钢都整齐的镂孔出一些纹样，使灯具在整体效果上得到了加强。这种弧度的弯曲而且要悬挂起
14、来是陶瓷材质很难完成的。陶瓷与不锈钢的单纯结合，图四 从材质方面来说也是不小的对比。但是通过与不锈4钢的铁艺相结合，不锈钢的造型做出柔美的形状又与陶瓷灯罩完美的结合在一起，从形态上调和了它们的反差。所以陶瓷与其他材质结合的新形态从各个方面体现着对比与调和的形式美。3、当代陶瓷灯具装饰的形式美3.1、色釉装饰的材质美色彩美在形式美中有很重要的地位。色彩能对人的生理、心理产生特定的刺激信息，具有强烈的情感属性，这种心理暗示作用就形成了色彩美。灯具的色彩也是一个重要的视觉元素。陶瓷的色彩是由表面的色釉来决定的，色釉是陶瓷装饰很常见的装饰手法，也就是说陶瓷灯具可以根据不同的需要来设计制作不同色彩的灯具
15、。红色是三原色之一，代表着吉祥、喜气、热烈、奔放、激情、斗志、革命。在中国，红色传统上表示喜庆，比如在婚礼上和春节都喜欢用红色来装饰；红色是表示热情的颜色；春节期间，红色的灯笼就是必不可少的一个元素。图五的这款陶瓷台灯就恰当地体现了红色之美。中国红的釉色透出里面灯管黄色的光亮，让人自然联想到喜庆祥和、炽热的火焰、节日的彩旗、红润的笑脸等等。中国红瓷器的红彩表现出极图五 大的包容性。在众多的场合传达着特定的情感。非常自然实用。肌理原是指织品的质地，木材、石头的纹理，皮肤的肌理，文艺作品的结构。而现在视觉艺术中肌理是由不同的材质和不同的处理手法形成的，是质地与形式于一体不可分割的概念，也是构成形式
16、美的感性质料部分。陶瓷灯具作为环境艺术的一个组成部分，对陶瓷肌理的新认识及对陶瓷材料的把握，就是陶瓷创新和美化环境的要求。有着重要的形式美作用。图六这件法兰瓷灯具，利用各种倒角脱模工法刻画立体造型，形成法兰瓷独有的肌理感。翩翩起舞的蝴蝶，栩栩如生地欲要停留在蓝色的花朵上，动中有静，静中带动。色泽晶莹典雅，强烈的明暗对比使灯具更有立体感。图案艳丽生动，凸雕部分与普通部分触感也不同。除以上的肌理外，还有身边以各图六 种花釉，颜色釉，裂纹釉等也形成了陶瓷的丰富肌理。有些纹理使作品呈现了五光十色、炫目夺人的华丽外观，色彩与肌理同时呈现了感性质料的让人赞叹不已的形式美。3.2、镂雕装饰的比例与尺度5比例
17、是指物体中整体与局部或局部与局部之间的大小、长短、高低的关系。尺度是比较度量物体整体与局部、局部与局部之间的关系的比例关系。比例与尺度关系在一定程度上体现出均衡、稳定、和谐的关系。比例与尺度体现的就是这种关系以及这种关系给人的美学感受。镂雕是一种雕塑形式，是指在浮雕的基础上镂空其背景部分。自古以来就将这种装饰手法应用在陶瓷作品上，透过镂雕形状射出的光线非常有装饰性，这也使得经过镂雕装饰的陶瓷用作灯具有着天然的优势。图七的陶瓷灯具有各种各样的镂雕形状，有传统的窗格形、心形、花瓣形、蝴蝶形、方块形、星形、小动物形、溅水滴形。这些镂雕大面积地均匀分布在整个灯具的四周。图七 当这件灯具亮起来的时候，灯
18、光会从镂孔的部位按照镂雕的形状从四周均匀透出光来，形成美丽的镂雕的形状。但它们的形状大小与方向又不尽相同，相互之间有一定的比例关系，并不是单纯的重复。镂雕的心形与星形的大小有变化，蝴蝶的方向有区别，方块的中间有空白，小动物的形状有不同等等。这就是恰当的比例与尺度的体现。这些关系体现了恰当的比例尺度关系带来的均衡稳定和谐的美感。 3.3、彩绘装饰的节奏与韵律彩绘装饰陶瓷的历史可以追溯到新石器时代的彩陶。直至今日彩绘技术繁衍出不同色地的釉下彩、釉中彩、釉上彩等多个品种，用彩绘图案装饰的陶瓷用品以其多样的选择性和易懂的观赏性成为大众最青睐的对象。图八这件陶瓷台灯，主要装饰手法为青花。青花是一种釉下彩
19、绘形式。这件台灯的主体部分为陶瓷，通体由青花彩绘装饰。青花图案自上而下分为四个层次，其中腹部图案为主纹，其余部分为辅纹。主纹绘制着缠枝纹，中间掺杂有大朵的团花，共同组成了四方连续图案；另外三个层次的辅纹依次为莲瓣纹、朵云纹、杂宝纹的二方连续图案。单独来看任何一层二方连续与四方连续图案都有自己的节奏感，总体来看整个彩绘图案里既有主纹又有辅纹、既有四方连续又有二方连续，并且各自有图八 各自的节奏，它们结合在一起就形成了韵律。这样的彩绘图案就体现了节奏与韵律的形式美。4、 当代陶瓷灯具在室内空间展示中的形式美4.1、“虚”与“实”对比灯具设计的内容与表现形式都是光，有光就有影，有影就有体，有体就有空
20、间。世间万6物皆因光线的照射才会轮廓明晰，体态必显，一切才有了存在的意义。因为有光，所以才能够看见物体。因为有阴影，所以物体才感觉是立体的。光与影或明与暗是彼此依存互补的二元现象。如图九，这款壁挂陶瓷灯具在室内空间的展示中，莲花形态的灯具和它光线的形态它们共同构成了看得见的有形的“实”空间，这样的“实”空间是视觉化与可触性的有形形式。而更多光线没有照射到的地方是一片黑暗，这些看不到的地方却留给人们更多的遐想，这些空间就是“虚”空间。所谓“虚”空间，就是“实”空间延伸的心理状态，它是无形却又可被感知的真实。在灯具的室内空间展示中，需要留有一定的光线照射不到的黑暗空间，来形图九 成“虚”与“实”空
21、间。“虚”与“实”的空间存在就是阴阳、时间和空间属性。由“实”空间灯的形态和灯所散发出的光形成的“虚”空间气氛使“虚”空间与“实”空间共同构筑了一个完整的室内空间。空间是一种三维概念，空间中的光影可以无穷变化，在变化中，空间层次得到升华和提炼。4.2、多样统一的和谐美在设计中强调突出各元素的特点，使画面具有丰富多彩的差异性，称为多样。多样有主次之分，局部服从整体。多样法则的使用不是为了多样而多样，它要为整体效果的传达服务。太过多样容易杂乱无章，无变化又会死板无趣，这就需要把握两者的统一。统一是一种富有秩序的安排，是对整体美感进行调整和把握的主要方法，是多种相异的视觉要素间的和谐相构。主要表现在
22、对设计整体美感的妥善安排上，表现在对那些复杂、富有变化的状态所构成的有秩序的组合之中。多样与统一的法则就综合体现出了和谐美。陶瓷灯具在室内空间的展示中处处都体现着和谐美。多样有各种各样的变化形式，都可以产生多样化的视觉效果。而统一法则又使得这些多样元素不是机械类似的重复，而是妥善安排、和谐相构。例如图十中的色相变化，色釉的深浅、浓淡及色相的变化等；图十一中的陶瓷造型的大小、高低、粗细变化；图十二中形体在空间中的排列组合；图十三中的线条变化，有直线、弧线、曲线的变化；图十四由一组遨游的陶鱼组成，形成一个复杂的灯具，它将多个鱼有机的组合在一起，有空间的变化，如前后、上下、左右。既不杂乱，又不单调形
23、成整体的生动。图十五远看是吊灯，近看却是由一个一个薄胎瓷碗重复构成的，把瓷碗来制作吊灯既富有创意又十分和谐。和谐作为形式美中重要的一个法则，在这种空间展示里能很好的显示出它的魅力与重要性。结语人类在长期实践中自觉地运用形式美规律去创造美的事物，并在美的创造中积累愈来愈丰富的经验。形式美的法则概括了现实中美的事物在形式上的共同特征，研究形式美就是为7了创造更美的事物。当代陶瓷灯具也同样符合形式美的规律，设计师在设计陶瓷灯具或者布置灯具展览的时候可以更多地运用形式美法则来指导和 完善自己的作品。 形式美也有助于 我们在欣赏陶瓷 灯具的时候获得 更佳的审美体验， 从而与设计师产 生共鸣。图十 图十一
