1、 毕 业 论 文 （ 设 计 ）论文题目： 试论视频编辑中的情节与节奏 系 别： 影视动漫系 专 业： 计算机多媒体 班 级： 多媒体 0802 姓 名： 学 号： 指导教师： 二一一 年 三 月 五 日1摘 要：视频编辑中的情节与节奏是各行各业的重要组成部分，成为人们快速获取、发布和传递信息的重要渠道。它在人们政治、经济、生活等各个方面发挥着重要的作用，给人们带来意想不到的视觉和听觉效果。视频编辑中的情节与节奏广泛应用于影视编辑、广告制作和家庭影像处理等领域，制作动态背景、视音频分享、转场效果的组合应用、从而满足人们的实际应用需求。本文就是从视频编辑中分析情节与节奏两个方面，来探究视频编辑中
2、的情节与节奏之间的关系和重要性。关键词：视频编辑 情节 节奏 信息Abstract: Video editing the plot and rhythm is an important part of all walks of life，Become people to quickly get, distribution and transfer information important channel。It in peoples political, economic, and other aspects of life play an important role, bringing p
3、eople unexpected visual effect.Video editing the plot and rhythm are widely used in video editing, advertising and family image processing and other fields, making the dynamic background, audio and video sharing, also effect the combination of, and satisfy peoples actual application requirements. Th
4、is text is from video editing analysis the plot and rhythm two aspects, to explore the plot and video editing rhythm relationship and importance.Keywords: Video editing Plot rhythm information2目 录引言31 视频编辑中的节奏.41.1 视频编辑中节奏的概念.41.1.1 视频编辑中的节奏的含义41.1.2 视频编辑中的节奏的特点41.2 视频编辑中节奏的表现形式.52 视频编辑中的情节与节奏的关系.62
5、.1 视频编辑中的情节与节奏特点.62.2 视频编辑中的情节与节奏的叙事作用.63 视频编辑中的情节与节奏的重要性73.1 情节的控制.73.2 节奏的把握.7结语8参考文献9致谢93引 言视频编辑作为影视艺术的有机组成部分，是在电视电影的发展过程中应运而生，独立出现并逐步完善的。同时编辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。随着媒体结构的不断进步，我们的生活已经被注入了新的模式，同时也带来了新的价值，今后，更能够增强影视片的艺术表现力和感染力。情节是视频的最基本的特征，同时也是最微妙的很少被研究过的特性。没有情节,无事可叙,当然也就无所谓叙事性作品。情节本质决定了其叙事性较差
6、，需要通过视觉来感受、需要通过一定的时间过渡、过程展现。再与节奏相辅相成，从而在影视广告制作中,方便、快捷地为影视后期制作争取更多的有效时间，使得作品成为一个体现个人价值的理想场所。节奏本身就是自然界各种运动物质、物质运动和生物机体各项功能交替的均匀性变化与表现形式。真正以内心感觉到节奏活生生的脉搏。节奏的律动是节奏的生命。音乐与视频之间在手法的运用规律上有许多相通之处，只是视频在以声画为表现形式时。节奏更多的体现在时空表现上和时空变化形式的重复和分布上。节奏是整个视频的基础，也是艺术情节的生命，节奏又是千变万化的，其实基本的节奏就是为情节的过程而体现的。 由于互联网的普及与发展，极大的推动了
7、视频艺术的提高和发展。情节和节奏之间的相互关系更是密切不可分割的，两者只有同心协作，相辅相成，才能具有艺术表现力。节奏的律动感，是要通过自己的内心去体会，去感受，其要点是结合情节的意境，选择好合适的节奏。从而使作品大学的回忆在银幕上更有感染力和完整性。更能唤起人们甜蜜的回忆，能奇迹般地给人以生活的勇气和奋进的力量。 41 视频编辑中的节奏1.1 视频编辑中节奏的概念1.1.1 视频编辑中的节奏的含义节奏是视频编辑中重要元素之一，所谓“节奏” ，中国古书 礼记.乐记中的“节奏合以成文 ”就揭示了节奏于止起、静动的实质及其艺术感染力。而纵观自然万物可，一切有生命的物质，只要存在运动，不管其形式如何
8、，就都有节奏。节奏本身就是自然界各种运动物质、物质运动和生物机体各项功能交替的均匀性变化与表现形式。更多的体现在时空表现上和时空变化形式的重复和分布上。我作品的节奏最终是在编辑上完成的。英国著名的电影剪辑师勃来苏曾说过：剪辑电影百分之九十是节奏。视频编辑中还牵涉到两个与节奏有关的因素。它们分别是每个情节的长度和景别的大小。1.1.2 视频编辑中的节奏的特点第一、分寸感。就是在应用艺术手段处理节奏时的准确度。艺术处理的分寸是否准确适度，靠创作者的直觉，更靠创作经验的积累。入微对于剪辑来说，在营造节奏时，分寸感不仅仅关于乎镜头的长短、尺寸，凡是涉及到节奏的快慢、强弱、松弛的处理，都有个分寸感的问题
9、。具有精细入微的分寸感，运用剪辑手段营造节奏，节奏就会有趋于准确、适中、合理。而缺乏分寸感的，节奏就会过慢、或过松或过紧，或总是拖延那么一秒半秒，使节奏不舒服、不顺畅。第二、层次感。就是不要把节奏简单化，而要使其具有丰富性。节奏的丰富性，体现在节奏的复杂多变，变化有序，循序而进，进而深化之上。影视是过程的艺术，影视节奏也是诸艺术元素的运动过程的产物。在这一运动过程中，总有那么一些关键的环节、关键的地方最能体现出节奏的力度、强度和深度，正是这些关键的环节、关键的地方呈现出一种明显的层次之感。5第三、协调感。是指影视片局部与局部之间在节奏上关系的协调，又是指为营造节奏运用的剪辑手段在作用上的协调。
10、运用编辑手段，影视片的节奏就会趋于和谐、顺畅，反之，缺乏协调感，节奏就会断裂、停滞，或者里疙瘩，使人感到不舒服，毫无美感。第四、韵律感。是对艺术创作过程中韵律节律的敏感地感悟和把握。具有灵敏的高度的韵律感，运用剪辑手段营造节奏，就是一定会使节奏流畅，鲜明，新意迭出，余味无穷。1.2 视频编辑中节奏的表现形式第一、内部节奏剧情发展的内在矛盾冲突和人物内心情感变化形成的节奏。即情节节奏和内心节奏，它往往以戏剧动作、场面调度、人物内心活动来显示。内部节奏通过外部节奏转化为各种表现形式传达给观众，激起观众内心相应的节奏反应获得艺术的享受。这是影视节奏形成的全过程。内部节奏通过影视剧本或拍摄大纲体现出来
11、，形成影视片的总节奏。总节奏为影视剧作所规定，所生成，所制约。影视片创作时，在总节奏的基础上，导演通过对全片的统一艺术构思，特别是通过对外部节奏的设计安排，确定了全片的总体节奏。总体节奏的把握是影视节奏处理成败的关键。在这里，起决定作用的是导演。导演对总体节奏的把握，体现在剧本之中。编辑正是遵循、围绕着总体的节奏，运用编辑手段，进行各种各样的具体节奏的艺术处理，最后完成总节奏的定型。第二、外部节奏画面主体及镜头本身的运动所形成的节奏，它往往以主体动作、镜头运动蒙太奇形式来体现。内部节奏是外部节奏的基础动因和表现依据。内部节奏左右着节奏的变化，同时，外部节奏也可以反过来影响内部节奏的演变。以各种
12、视听表现手段所构成的外部运动节奏易为人们所理解和认同，而内部节奏，尤其是由人物的思想。感情、情绪的起伏变化所形成的内心节奏却往往为人们所忽视和曲解。要知道，正是人物内心节奏的变化，成为了主体动作节奏、镜头运动节奏、蒙太奇节奏的主要依据。节奏是通过先前事情的结束为一个新事件做准备，一个有节奏运动着的人用不着丝毫不差的重复一个动作，但他的动作必须具备完整的形态，大家方能感到开始，目的和完成，并在动作的最后阶段看到另一个动作的条件和产生。6在关于节奏的论述中，我们应该注意节奏的实现有一种力的作用，这种力的存在促成新的节奏的屡现，把节奏放入视频时间流中去考察，在运动中加以分析、把握，从而激起观众丰富的
13、联想。节奏在影视片中的表现形式多种多样，具有体现为节奏的高低、快慢、强弱、松紧。节奏就是运动着的影视片中的影视诸元素艺术处理的张弛把握问题。节奏有着不可忽视的强有的力的特殊的艺术功能，有机的组织起来，呈现出一定的顺序性、必然性和稳定性，直接地或隐蔽地但却有力地推动剧情、情节的发展，揭示主题，刻画人物，烘托感情，营造意境。更有力的增强作品的艺术感染力。2 视频编辑中的情节与节奏的关系2.1 视频编辑中的情节与节奏特点第一、节奏在情节中体现。大多数导演是通过对摄影机和演员运动的处理，对对话速度和剪辑节奏和情节的处理来掌握视频总体的节奏，导演既是依据理性又是依据直觉来处理速度，大多数视频中都兼有动作
14、缓慢和快速的场面，但每一个都有一个大致的总体效果，或热烈或喧嚣，节奏起起伏伏，充满戏剧感，变化溶于统一的真挚不变得感情，最后在情节共鸣中走向统一。第二、情节的取向。在视频中节奏与情节紧密相关， 其情节本质决定了其叙事性较差，需要通过视觉来感受、需要通过一定的时间过渡、过程展现。基于影视作品的美学功能和要求，影视作品中在表现抒情性、戏剧性气氛的时候恰当地、有效地使用，节奏效果、与情节画面紧紧融合在一起，为了其情节的取向所服务的。第三、情节与节奏连在一起。两军对峙在一起自会有一种不同的形态，表现出动感和奇观性，其节奏具有鲜明的可靠速度和力度获得的刺激性，而表现在情感生活中的情节中，自然流畅，清新质
15、朴，时间之短，速度之快，构思之精密，艺术之准确，都是非同寻常的。节奏在渲染的过程中还有一个重要的作用就是起到情节连贯作用，为观众的预知悬念提供了一种暂时的解脱和松弛。2.2 视频编辑中的情节与节奏的叙事作用一般来讲，视频的叙事结构的划分，即可以用开端、发展、高潮、结局四段式，也可以用“头、身、尾”三段式，这也正好体现了叙事结构的节奏。所有附属于故事整体叙事结构的小“波浪”都紧紧环绕着主线，根据事情和人物7情节变化的进程而设置。直接诉诸于人们的视觉和听觉，产生情节形象和听觉形象以及两者合一的银屏形象，进行叙事、抒情、表意，给人们以艺术的享受和审美的愉悦。视频叙事结构是活动摄影为其基本的表现手段，
16、它能够逼真地纪录现实生活中人和物的活动状态，能够复现现实或逼近现实。视频中的情节反映的人物景物的外貌具有最大真实性，对服装、化装、道具、置景以及表演、特技等方面都有强烈的真实感。同时还表现在它可以逼真地反映事物的运动和以展，在内容、形象塑造方面具有高度的真实性，人物的形象、冲突设置、情节细节。视频的真实来源于生活的真实，但并不等于生活的真实，正确处理逼真性和假定性的关系，会大大增强视频片中的真实感。3 视频编辑中的情节与节奏的重要性3.1 情节的控制作品语言除了叙述性的画面外，还有描写性的，用来描绘某种情绪，气氛或形象。在视频编辑中，作品的展示一般都是通过现场镜头切换、同步组接画面、再现现场的
17、真实情景，以真实的现场氛围使视频观众受到感染。节目是否给观众带来了情感上的共鸣，情绪上的宣泄，与作品的情节组接能力有着直接的关系。视频编辑对情节的控制。从受众接受理论来讲，视频编辑中的情节能够利用互动参与、平等交流、对话的人际传播方式来表达，观众一定乐于接受。所以在谈话类节目中，要用镜头拉近谈话人与观众之间的距离，要让屏幕前的观众有种与明星、与当事人平等交流的感觉。观众能不能进入人的内心世界，能不能达到情感上的共鸣，如何酝酿现场情节给屏幕前的观众营造一个情绪场。 一般来讲，对于情节的控制，讲究“以人物的心理情节为基础，根据人物情绪的喜怒哀乐等在表情的表达过程中选择编辑点” 。情绪编辑点的选择应
18、注重对人物情绪的烘托、渲染，在镜头长度的把握上一般要放长一些。把剪辑点选择在情节的抒发基本完成之后，可以把人物的心理活动展示得淋漓尽致，从而调动观众的情绪，增强全片的感染力。动作编辑点的选择，只要掌握动作的规律便容易把握，而情绪编辑点的确定，全凭编辑人员对情节、内容、含义的理解。对人物内心活动的心理感觉，看不见，摸不着，因此说情绪编辑点的选择无规律可循，也很难以概念加以阐述。所以，情节画面控制好与节奏效果紧紧融合在一起，最后在情节共鸣中走向统一。83.2 节奏的把握在作品制作过程中，节奏是一个不可忽视的艺术元素。视频是时间与空间的复合体，节奏自然既表现在时间的流程中，又表现在空间的运动形态上。
19、另外，电视是视听综合艺术，节奏也就既依附于活动的影像中又依附于声音里，是视觉节奏与听觉节奏的有机结合。具体到工作中，节奏更显得尤为重要，特别是在综艺晚会的转播中。一台大型的综艺晚会往往是由数十个节目组成的。每一个节目的切换要把握节奏，整台晚会的节奏更需要控制。如何把握总体节奏和单元段落中的具体节奏的关系，如何运用段落节奏形成整体节奏都是需要导播深入思考的。当然，整台晚会和每个节目的节奏与节目本身和整台晚会本体的内在节奏有很大的关系，导播所能控制的只是节目的外在节奏。在有限的可控制范围内，导播把节奏控制得游刃有余才能彰显功力。在一定程度上加强了情绪的表达，同时还起到了还原现场感的作用。节奏与镜头
20、有着密切的关系。镜头的长短，镜头的内容，镜头的运动等都对视频节奏产生影响。特别是镜头的长短是编辑中最重要的一个问题。因为不同长短的镜头，形成不同的编辑关系。它对整个电视作品的声画定格，情绪的渲染及叙事的清晰明了产生直接的影响，从而决定了电视的节奏。结语视频编辑在影视创作中具有举足轻重的地位。并逐步完善的。同时编辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。影视编辑的功能和作用，能够增强影视片的艺术表现力和感染力。反之，错误、平庸、低劣的编辑，就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。编辑是根据编导构思和视听语言的章法，对原始素材进行选择、组合和加工的高级思维。影视编辑是影视作品制作
21、的重要环节，对于塑造出表情达意的视听形象具有举足轻重的决定作用。总而言之，随着视频编辑艺术在电视电影发展过程中的应运而生，极大的推动了视频艺术的提高和发展，使实践转化为理论，直接突出视频片的主题思想。在视频编辑艺术创作中，我们可运用一切可以运用的编辑、剪辑手段，营造出最佳情节与节奏，使声音和画面更为有机的结合，从而构成完美的视觉和9听觉的形象，将视频片的总体艺术水准推进到一个新的高度，一个新的档次，一个新的品味。从而使作品在银幕上更有感染力和完整性。参考文献 徐桂生 朱丽云 精通 Premiere Pro 数字电影特技 清华大学出版 2006 袁淑敏 Premiere 影视后期编辑与特效 中国电子出版社 2007 梁露 多媒体应用技术 机械工业出版社 2002 曾燕 中文版 Premiere Pro2。0 影视编辑 机械工业出版社 2007 李书明 田俊主 多媒体技术及教育应用 清华大学出版社 2010 傅正义 影视剪辑编辑艺术 北京广播学院出版社 2003 徐起 Premiere 视频编辑完全手册 清华大学出版社 2006 朱长利 翟丽男 Premiere 视频制作轻松上手 清华大学出版社 2003 刘振波 影视后期编辑实践 南京师范大学出版社 2009 熊慧敏 魏静 影视后期制作 北京希望电子出版社 2009致谢
