1、河 北 传 媒 学 院毕 业 论 文课题名称: 品味艺术人生姓 名: 所 在 系: 年 级: 专 业: 指 导 教 师 ： 2010 年 月 日目 录1一、艺术人生节目解析2 页（一）来自心底的善良3 页（二）去掉明星头上的光环拉近与观众得距离3 页（三）幕后故事浓缩成精华4 页（四）对节目的热忱4 页二、访谈类节目的现状与发展5 页（一）总体情况堪忧6 页（二）娱乐化不是出路6 页（三）让对话权回归6 页 三、结束语6 页参考文献7 页品味艺术人生2【摘要】：谈话节目之所以在 1995 年到 2003 年会火起来，是因为当时它算是一个新的节目形态， 观众朋友们对此类节目充满了新鲜感与好奇心。
2、但在 2004 年之后，观众对于这种形式已经很熟悉了，最大的问题就是信息量不足，形态老化，所以 节目对观众而言已 经失去了新鲜感。节目兴起的初期，人们对访谈类 的节目充满了未知与新鲜 ，也 对崇拜而又神秘的艺术家们明星们充满了好奇心。而访谈类的 节目就是通过主持人的不断的 发问以及与嘉宾们融洽的聊天，从而使观众可以得知更多的有关于艺术家们明星们的在生活中在荧幕后的一些不为人知的故事，或许是一些艰苦的奋斗，或许是一些童年 轶事，也拉近了 观众与明星之 间的的距离，使他们更为真实。通过不断地创新和改革研究出新的访谈内容与形式，通 过 更深层次的了解观众的口味和需求，使节目在日益增多的访谈类节目中在
3、内容竞争日益激烈的今天，可以继续吸引观众的关注。 继续为观众呈现出不被人们所知的艺术家们的事迹， 继续用艺术 点亮生命，用情感温暖人 心。【关键词】：高品质 善良 热忱 主持人 创新一、艺术人生节目解析“用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。”这就是央视三套的品牌节目艺术人生 的节目宗旨。自 2000 年开播以来，这档节目就深受观众的喜爱，年年都稳居央视综艺频道前三名，成为了中国家喻户晓的节目，也成为了中央电视台的名牌节目。我也是一个艺术人生的忠实观众，从我知道这个节目后，只要有条件我都会看的。它以“正直品质、极端制作”作为核心理念，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的
4、重大事件，以强大的制作班底制作完美节目。因而它的每期节目都会让人了解很多，给人启示。艺术人生虽然是一档访谈节目，但是却有着其特殊性。它邀请的也都是一些大腕级明星、著名导演、演员、歌手以及主持人等等的社会公众人物，人气本就很旺，很受大众关注。而大众也特别想了解他们幕后的生活，想看看他们作为一个普通人是一个什么样的人生。但是毕竟是在舞台上，而且是对着摄像机，所以怎样能让这些人最大限度的表现出自己真实的一面，那就得看整个节目组的“功力”啦。而艺术人生就很好的做到了这一点。央视的影响力毋庸质疑，加上真诚和敬业，事前与嘉宾的了解、沟通，再配上主持人在节目中诚恳、质朴而又不失机敏的主持风格，营造出一种让嘉
5、宾动真情、吐真言的氛围，使这些名人在不同程度上显出了普通人的“原形”，能够讲出他们自己的心路历程。艺术人生虽然也是请明星，但并不是什么样的都请。节目看重的是这个明星在公众中的影响力，号召力以及他自己的本质。他是不是一个真实、真诚的人，是不是真的理解艺术与人生，是不是能给观众以启示，这些才是最重要的，也是节目品质的保证。很多明星在这里都会谈出他们作为普通人是什么样的，成名后是什么样的，都3是特别真诚的在和大家交流，和大家一起分享自己的真实生活，所以很能够让观众产生共鸣，受到启发，因而能让公众更加了解他、喜欢他。在艺术人生中没有空泛的政治宣言，没有虚情假意，个人、伴侣、儿女成为最主要的话题，友情、
6、爱情、亲情成为倾诉的重点，在坎坷、病痛、失落前的勇气、乐观、豁达成为栏目的主旋律。（一） 来自心底的善良艺术人生这档栏目，似乎每一期都是一位著名演艺界明星的专辑，而在这里，嘉宾往往会情不自禁地谈起许多个人得往事，有的很感人，有的很心酸，说到动情处，都会潸然泪下。有人并不认同这种形式，认为这是在挖明星隐私，拿明星的一些家务事来哗众取宠。而主持朱军说：“有一位报社的娱乐记者曾经打电话给我：我们平时问明星的隐私，他们都不肯说，你为什么能问出来呢？朱军回答，你问的是他们的隐私，而我问的是他们的人生经历。我的心态比你健康。我是用一颗善良的心去和他们聊人生、聊人生的感悟。善良是装不出来的。每一个人都有倾诉
7、的欲望，关键在于有没有合适他的气氛，艺术人生的观众都是报名而来是真心喜欢这个节目这个嘉宾得。我们为嘉宾营造了倾诉的气氛。” 朱军还说：“ 我们在倾听嘉宾倾诉时，不会为了刻意营造动情的气氛去利用嘉宾的痛苦，对此，我们是有节制的。比如做冯小刚的节目，他第一次来艺术人生时，因突发心脏病，提前离开了节目现场。当他第二次来时，他说的第一句话就是：在第一次来时，我还是个有娘的孩子，现在我已经是个没娘的孩子了！（他母亲在这期间病故了）他接着开始回忆母亲生病后这年来与母亲的感情，为没有照顾好母亲而悔恨。假如让冯小刚一直讲下来，他一定会在现场哭得悲痛欲绝。于是，我把他打住了，不让他说下去了，我说：小刚，咱们谈点
8、高兴的轻松的话题。我非常知道一个人失去亲人的痛苦，艺术人生的善良和真情就体现在这儿。” 所以 这就是这档节目的第一个明显的特点，就是不拿嘉宾的痛楚和隐私作为噱头吸引观众得眼球，而是通过创造一个良好的聊天氛围，是嘉宾发自内心的有一种讲述的冲动，从而把自己不为人知的艰辛历程、苦涩往事、特殊会议、讲给观众朋友们听。让观众们对那些平日总是感觉很神秘的嘉宾多了很多的了解，觉得他们也会像普通人一样经历着、生活着。因为每个人都有猎奇的心里，越是神秘得东西越愿意探究，而节目的第一个特别就是让观众能讲述出更多自己身上得故事，恰恰迎合了观众的胃口，所以，一直有着较高的收视率也是很自然的一件事。（二）去掉明星头上的
9、光环 拉近与观众得距离把星光闪闪的明星还原为普通人，平静地听他们诉说，是艺术人生的又一制胜招。朱军曾说：“ 对每个明星实际上是有很多种做法得。在做黄磊这期节目时，正在热播橘子红了，可以围绕着这部电视剧展开讨论，表现黄磊的偶像魅力。但是我们并没有强调他是明星，而是介绍他是电影学院的老师。内容也围绕着黄磊的淡泊名利，倾心教学来说的。现场来的也都是他的学生们，当黄磊在现场和他的学生一起唱人生真爱时，大家都被这种和谐温暖得气氛感动了。还有，介绍赵本山时，我们不会说他是著名的大腕，而是介绍他是铁岭民间艺术团演员。这就是一种去掉明星的光环拉近与观众之间距离的很好的做法，这种平视明星的做法。” 平视明星的做
10、法，还表现在朱军对待不同的年龄段嘉宾的真诚态度上。有一期节目中朱军说：“我跟年轻的嘉宾聊天，是一个4大哥哥的身份，有时还会调理 他们几句。而对于老艺术家们，比如秦怡，她和我的父亲同岁，你就得是一个晚辈，就得认真地听她讲述苦难的人生经历和乐观的人生态度。对艺术家，我不会去仰视，对年轻人，我也不会俯视。我们的想法就是要展示每一个成功者在偶然性背后的必然性，年轻人也是如此。比如，小燕子为什么给了赵薇，而且成功了，她也是有准备的，在演小燕子之前，她也曾默默无闻地演过许多角色。也经历了许多艰辛和磨砺。” 在现在很多得访谈的类节目中，都会出现这样的问题，就是一个或几个主持人围着嘉宾转，总是夸赞嘉宾取得的如
11、何了不起的成绩，为嘉宾邀功，这种把嘉宾捧得越高的做法，越会拉近嘉宾于观众之间的距离，毕竟观众只是普普通通的老百姓。所以，在这一点上，艺术人生做得很好。使嘉宾平民化，距离没有了，沟通起来就更加方便，语言和意识也是更接近。（三）幕后故事浓缩成精华 朱军曾透露说，为了做好每一期节目，他和节目组的策划、编导同仁们要做大量的案头工作和彩排准备。很多关于嘉宾的书，朱军也要认真去读，如果是实在没有时间，他还会发动家人去读。比如，秦怡的一个生活在深渊中的女人这本书，朱军就是发动丈母娘去看的。他不时注意观察她的表情，如果发现丈母娘已经被感动得哭了，他会马上把书拿过来，阅读这最动人的部分，然后再让丈母娘把另外那些
12、最动人的故事讲给他听。朱军上台后，他的肚子里已经装了很多幕后的故事，并且都浓缩成精华了。 这就是一档不同于一些口水访谈类的高质量的节目，现在很多访谈节目虽然请到的嘉宾成绩不小，受欢迎程度很高，但是一期节目下来，谈的是一些鸡毛蒜皮的事，例如明星的婚事操办啊，狗仔队啊，观众获得可以受用的东西少之又少。而艺术人生不同，它不仅仅是为了丰富观众朋友们的娱乐生活，更多的是为了呈现一些艺术家好的艺术品的，给人以精神上的教育、鼓舞、激励。只有在编排节目时，尽量多的了解嘉宾的故事和经历，才能把他们不计其数的有意义的事迹浓缩成具有代表性的事情，才能把才能把他们众多的优秀品质浓缩最具有教育意义最令人钦佩的精神。（四
13、）对节目的热忱今年 4 月日，央视名牌栏目艺术人生，录制了以张海迪和栗原小卷为嘉宾的两期专辑节目。张海迪是年前中国最著名的残疾青年榜样，而栗原小卷则是上个世纪年代风靡了中国影坛的日本演员。这意味着该节目的嘉宾已经突破了单纯选择国内著名演艺界人士的范围，从而保持了嘉宾资源不会匮乏。 有人采访朱军：“艺术人生 做久了，会有没有一种厌倦感呢？” 而朱军说：“没有，我做这个节目非常的快乐。我每跟一个嘉宾交流，就是读了一本丰富的人生传记。有观众也问我时间长了会不会有一种被掏空了的感觉。我说不会，我做了期，就等于读了本书，会转换成许多的理性思考，会越来越充实。” 制片人王铮也曾说：“在泛娱乐化的时代， 艺
14、术人生坚持了自己的品位和厚重，我们有一句话叫做正直品质极端制作 ，这种对道德的呼唤得到了观众的认同，是非常可贵的。当然，我们也会把这个节目打造得更富于观赏性。” 5正是这种主持人、工作人员、制片人对节目保持的一百二十分的热忱与努力，当很多艺术家都被邀请过之后，工作人员并不是对采访嘉宾放低了选择的要求，而是放眼向全世界，不仅观众了解我们本土的艺术工作者，还了解一些外国的优秀艺术家们，开阔了观众的视野，除此之外，栏目组还制作一些十分有意义的专辑，比如红楼梦专辑、西游记专辑，让我记忆犹新的一期就是西游记剧组时隔十几年之后再聚首，所有的演员大家齐聚一堂讲述当年在那么恶略的情况下进行艰苦的拍摄，而且片酬
15、低的让人不能想象，可演员们就是在这种条件下坚持拍摄才有了后来旷世之经典的电视连续剧。我想通过这起节目观众们不仅对拍摄背后的故事有了很深的了解，也对老一辈艺术家们也有了更深的了解，对他们的艺术品行更加的钦佩。所以说节目给观众的除了欣赏之外还有精神上的洗礼。表明这档节目不再局限于明星个人的生命历程，而是迅速将视角置于民族的集体历程和情感之中，将群体记忆的作品展现在大家面前。除了对节目的精益求精，主持人还时刻保持着对节目的新鲜感，我想只有这种热忱的工作态度，才能制作出让观众满意让观众受用的高质量节目。这也就是为什么艺术人生这档节目从开播到现在，始终保持着庞大的观众群体的秘笈了。艺术人生栏目以其“安静
16、、大气、典雅”的风格赢得了广大电视观众的青睐。它全新的传播理念，平民化的独特视角，面对面的情感交流，跌宕起伏的环节设计，使您与嘉宾一起分享人生的精彩时刻。二、访谈类节目的现状与发展咏乐汇。李咏的新节目“咏乐汇” 于去年 11 月 1 日在央视二套亮相，“咏乐汇” 在荧屏上带来的那股全新感观的“chatshow”氛围，在它露第一面时，即已激起观众与业界的强烈关注。“咏乐汇”以李咏与成功人士侃谈人生旅程中的转折经历为主，“浓缩人生百味，笑谈人生智慧”是其宣传语之一。“ 咏乐汇”播出后不到一个月就达到了 1.22的全国收视率，排名经济频道周播节目的首位，并在全国同时段播出的综艺节目中名列前茅。在电视
17、访谈类节目纷纷遭遇瓶颈之时，作为一个全新型的访谈秀节目，“咏乐汇”一定有着其自身的特点和闪光的一面，使之在激烈的竞争中得以立足和发展。 央视论坛上的咏乐吧中称“咏乐汇 ”是以主持人李咏邀请朋友做客吃饭为形式的一场闲谈，这位嘉宾既可能是一位经济商业领域的风云人物，可能是科技界的大腕，也可能是文化体育界的名人，还可能是电影明星，总之这是一场与成功人士畅谈经营人生智慧的访谈秀。 节目营造了一种轻松的氛围，在此氛围中主持人与嘉宾畅谈人生成败，“咏看人生智慧，乐道非凡历程” ，这是一种充满快乐的 “闲谈真人秀”局面。 实话实说被调出央视一套，专业人士对访谈类节目提出了潜在的忧思：“中国的电视节目存在一个
18、生命周期。央视的节目相对较好，生命周期在 810 年，地方的电视节目往往只有 34年。同类节目创办到了一定时间后，就会进入一个低谷，如果没有大力创新和变化，节目就将面临灭亡。” （一）总体情况堪忧 6目前比较普遍的访谈类节目可以分为四大类：新闻时政类，比如白岩松、水均益主持的新闻会客厅和高端访问；情感温馨类，比如艺术人生；社会生活类，代表就是实话实说；还有则是专业较强的如大家这样的访谈节目。就这四类访谈节目各自的收视现状，袁方博士指出：“ 从整体来看，除了相当不错的艺术人生，访谈类节目的收视率都不算很高，一般收视率都在一个点左右。” （二）娱乐化不是出路 许多人认为内地的一些访谈类节目过于死板
19、，在娱乐性上没有港台的一些节目出色。对此，一些专家持反对意见：“访谈类节目单一走娱乐化路线绝对不是出路。像水均益、白岩松主持的一些新闻类访谈，他们有很强的新闻性，绝对不能学港台的娱乐化。我们对访谈节目必须因内容而异，不能泛娱乐化。” “这种调整并非单纯的节目形式调整。” 针对实话实说 形式过于死板，应该增加观众互动性的说法，业内人士指出：“国外有些节目，每隔一段时间就会制作特别节目，通过和常规节目的交替，给栏目塑造品牌和注入活力。” （三）让对话权回归 在访谈类节目日渐衰落的时候， “对话类节目相对比较死板，就是两个人在那里聊天，正在日益衰落。如今取而代之的是更加平民化的 Talk 秀，这从央
20、视节目的收视率来看就十分明显，如今收视率趋势最好的几个节目都是这种脱口秀 ，比如生活频道的 今夜等。” 三、 结束语通过分析与比较发现，现在荧幕中充斥着各种各样的节目类型，有访谈类、新闻类、服务类、综艺类等等。单就访谈类节目而言，就有着多达几十种的节目，这些节目各自有着各自的不同之处，但是，又各有各的弊端。任何一个节目都存在着它的周期性，也就是说每个节目都会从开始经历鼎盛知道衰亡。所以，要想是节目更好的更强的存活下去，除了保持已有的吸引观众的特点之外，还需不断地更新，吸纳别人的有利的地方，是节目的生命力更加的顽强，更加受观众朋友们的喜爱。 四、参考文献1 Schegloff, E. A. Se
21、quencing in conversational openings J. American Anthropologist, 1968. 2 Stenstrom, A. B. An Introduction to Spoken Interaction M. Harlow, Essex: Longman, 1994. 3 何兆熊. 新编语用学概要M. 上海：上海外语教育出版社，1999. 4 李悦娥，范宏雅.话语分析M上海：上海外语教育出版社，2002 5 刘兰萍 莫莉莉.新闻采访中的话轮及角色转换J.宁波大学学报，2004 年 12 月第 26 卷第 6 期. 76 刘森林. 话轮更迭的语用策略J. 外语教学，2007 年 7 月第 28 卷第四期. 7 杨连瑞. 话轮转换机制与英语会话能力J. 山东外语教学, 2002 年第 2 期. 8 张延国. 话轮及话轮转换的交际技巧J. 外语教学，2003 年 7 月第 24 卷第四期. 五、参考节目艺术人生咏乐汇实话实说
