1、1目 录一、 写作提纲2二、 标题3三、 摘要3四、 关键词3五、 正文3六、 注释11七、 参考文献122论文写作提纲一、论题：试论孔乙己写作的艺术特点。二、引论：孔乙己是我国现代文学家鲁迅先生著名小说，它最初发表于一九一九年四月十五日出版的新青年月刊第四号上，是鲁迅先生在五四运动的前夜继狂人日记之后发表的第二篇白话文小说，后收入小说集纳喊 。 孔乙己一文虽然不到三千字，但其思想意义的深刻、巧妙的构思和布局、谨慎严密的细节描写、人物形象的塑造、语言文字的功力、用喜剧因素写悲剧的写作手法都很令人佩服，是的鲁迅先生代表作之一，具有其独特的艺术特点。三、本论：孔乙己写作的艺术特点。1、幽默夸张、悲
2、喜交融的特点。2、塑造神形兼备的人物形象，突出时代的悲剧。3、谨慎严密的细节描写,造就典型角色。4、传神的性格化语言勾画人物的灵魂和性格。四、结论：孔乙己独特的写作艺术特点, 成为现代白话文的典范文章，它突破了我国传统小说是以勾栏瓦舍讲故事的格式，其艺术特点成为中国现代各体小说发展的重要源头。3浅谈孔乙己写作的艺术特点201203221224 陈启云摘要：鲁迅先生的 孔乙己以短小的篇幅成功塑造了孔乙己这位被封建强大的黑暗势力所吞没的读书人形象，揭示了封建科举制度的罪恶和中国封建传统文化氛围的“吃人”本质，揭露了旧社会对于不幸者的凉薄，题材虽小，但意味深长。小说开始描写了咸亨酒店的典型环境，它是
3、旧社会的缩影，为主人公的悲剧埋下了伏笔。小说的第一人称叙述视角加强了主题揭示深度，同时运用生动。精炼的语言对人物进行外貌、动作、语言、神态描写、人物形象鲜明。在写作手法的运用上，本文以乐写哀，以“笑”贯穿整个悲剧，同时运用多重对比，突出了人物的悲剧性，使其社会意义更深刻，具有其独特的艺术特点。关键词： 孔乙己 写作 艺术特点 性格特点 悲剧正文：孔乙己是我国现代文学家鲁迅先生的著名小说，它最初发表于一九一九年四月十五日出版的新青年月刊第四号上，是鲁迅先生在五四运动的前夜继狂人日记之后发表的第二篇白话文小说，后收入小说集纳喊。孔乙己一文虽然不三千字，但其深刻的思想意义、巧妙的构思和布局、谨慎严密
4、的细节描写、人物形象的塑造、语言文字的功力和用喜剧因素写悲剧的写作手法都很令人佩服，它是的鲁迅先生重要的代表作之一，具有其独特的艺术特点。现在试从以下几个方面浅谈小说孔乙己一文写作的艺术特点：一、运用幽默夸张的写法,形成悲喜剧交融的特点。孔乙己是一部悲喜性相揉而又以悲剧为结局的白话文小说,它无情地揭露和鞭鞑了封建社会对人性的摧残。孔乙己被儒家“万般皆下品，惟有读书高”思想毒害较深，他的人生命运也就注定是悲剧。笑声,是喜剧的重要因素,通过它写出孔乙己的悲剧,并强化了这个悲剧。孔乙己一文中的“笑声”起到了其独特的作用。作者用一连串的笑声,以喜剧的形式来表现和强化悲剧的内容。 小说中被笑者只是孔乙己
5、一人，其他人全是笑客，他是供人取笑的对象，他是被侮辱被损害者，他有痛苦和悲哀。但在场的所有人不管这些，一味取笑一通，来取得无聊生活中的精神愉悦，从中不难看出当时社会冷酷、虚伪、令人窒息的人际关系和社会氛围。掌柜是一个剥削阶级的代表人物，他的取笑是对受苦人的一种玩弄，一种凌辱，他的快乐建立在穷人痛苦之上，这是由他所处的社会地位决定的,不足为怪。 “短衣帮”是下层劳苦大众，这些人经济地位、社会地位、生活境况类似于孔乙己，是被压迫、被剥削者。他们与孔乙己可以说是同病相怜，应对孔乙己的不幸遭遇和内心痛苦给予极大的同情，不应该讥笑孔乙己。不应该取笑反而取笑，这是为什么呢？根源在哪里呢？根源就在于“病态社
6、会”。这种“病态社会”正是封建文化道德对社会毒化的结果，正是这种“病态社会”使人们也染上了病态心理，它扭曲了人们的心灵，孕育和造就了这些“病态人物”，在被压迫中，彼此形成了一种冷酷的心理4状态，麻木、愚昧、不觉悟，甚至连最起码的同情心也丧失了。当他最后一次出现在咸亨酒店时，“他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住”，只能用沾满泥污的手走路，在人们的笑声中慢慢地消失。他究竟什么时候死的，谁也不知道，只能做一个大约的估计“大约孔乙己的确死了。”他活着的时候，只供人们取笑，死的时候，没有引起人们的丝毫注意。他生得穷困屈辱，死得悲惨寂寞。这就揭示了封建社
7、会的世态炎凉和封建制度的腐朽和黑暗。至此，作者触到了造成这种局面的实质问题这一切都是由于封建社会制度造成的，这无疑有力的鞭打了罪恶的封建社会，抨击了整个人吃人的封建制度，从而使小说的主题更加深刻，更加突出。首先，“以笑写悲”的巧构。 这篇小说,简直是用“笑”来贯穿着。文章里有各种代表人物的笑，从不同侧面反映封建社会制度造下人性的冷漠，社会的悲凉，和在科举制度毒害下层知识分子的悲惨命运。小说中因为孔乙己，使“店内外充满了快活的空气，”有力的渲染了哄笑的气氛，清晰地展现了人们麻木的嘴脸，强烈的透露出一种悲凉的意味，使文章形成一种回环往复的节奏，文势跌宕有致。长衫主顾们附和的“笑”，这种笑是一种冷酷
8、无情的笑。小说对比鲜明，同是读书人的丁举人就是“长衫”的代表，他们是少数“爬上去”的人，可以随心所欲，作威作福，在众人参与下，难道就没有他们的“笑”吗？何况他们也是“笑料”的制造者。短衣帮是一群无聊的帮闲看客，他们麻木不仁，对周围的人和事漠然处之，只能把孔乙己当作一块心灵释放的笑料，其实他们和孔乙己一样，都是社会的下层人，都是被压迫者，可以说和孔乙己“本是同根生”，孔乙己的悲剧也正是他们的悲剧。可短衣帮却没有同情心，致使孔乙己成了这个世上一个“多余的人”。掌柜是一个市侩的代表，他势利、自私、冷漠，“是一幅凶脸孔，”因为孔乙己，可以为他招来生意，因此他对孔乙己的到来漠然处之，对他欠的钱也不强硬索
9、取，在众人取笑时，他也跟着取笑孔乙己，他的笑是没有人性的自私而卑劣的笑。小伙计，因为“掌柜是一幅凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。”小伙计的笑，是附和的笑，掌柜是决不责备的，因此可以求得一种解脱。小伙计毕竟入世未深，虽然对孔乙己有同情心，但对这样的不幸者的鄙视和冷漠，更增添了一种悲凉的意境。在众人的取笑中，在冷酷的社会里，孔乙己寻求不到丝毫的温暖，只有找小孩说话，面对年幼无知的小孩，他才可以乐上一乐，我们可以想象，一个 50 多岁的读书人已经落到了多么凄凉的境地。在小孩那天真无邪的取笑中，我们更能看到孔乙己悲惨的命运。这些种种“笑”,充分表现
10、出孔乙己的悲剧不只是个人的悲剧,更是社会的悲剧,这就更加深了小说反封建的意义。 其次,第一人称的巧叙。孔乙己这篇作品没有用主人公的自叙法或作者的叙述法，而是采取了从一个不显眼的人物酒店小伙计“我”的客观叙述的角度来写，这样就可以在酒店这一个场景里，5充分发挥叙述人“我”的作用，通过“我”的耳闻目睹和切身感受，从几个方面来描写孔乙己的性格和他的悲惨遭遇。由于“我”读过一点书,只管温酒这样一个轻闲无聊的职务，心里很烦闷，因此天天在温酒之余,就有机会观察顾客们的动静。还在温习着酒店中上演的各种近乎无聊的人生戏剧,其中也包括孔乙己的故事。文章通过“我”的眼睛，正面详写孔乙己在酒店的几个生活片断，突出地
11、塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。文章又通过“我”的耳朵，听人家在背地里谈论，侧面略写孔乙己的屡试不第、偷书挨打等情节，概括地介绍了孔乙己的身份、遭遇、癖好，并点明他性格形成的原因。这样就通过“我”的见闻，把详写与略写很自然地揉合起来，做到有详有略，详略得当，集中突出地刻画了主人公的性格。另外还通过“我”的感受、评点，穿针引线，把孔乙己的几个平凡而又零散的生活片断有机地联系起来，使人物性格的发展脉络清晰，故事情节的展开线索分明，段落之间的衔接紧凑自然。比如“只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。”这句话是“我”的一句感慨之言，也是篇章结构、人物描写上的点睛之笔，它既结束了前一部分的环
12、境描写，引出了后边的人物描写，起了承上启下的作用，又突出了孔乙己的与众不同，点出他的性格特点。由于“我”是以一个涉世未深的少年人的角度来审视生活、看待现实的,因此,记述就显得写实生动、朴素客观,所叙内容也具有一种还原生活的特色。通过第一人称的使用，使故事显得真实亲切,使情节集中,内容简要,增加悲凉的意味,连一个 12 岁的小伙计都鄙视孔乙己,更能说明这个社会对不幸者的冷漠。小伙计毕竟入世未深,还不像掌柜等人那般冷酷,用他的眼光写被打折了腿之后的孔乙己,可以表现出对孔乙己的同情。小伙计读过一点儿书,但不多,孔乙己满口之乎者也,就觉得半懂不懂,这样孔乙己的语言描写详略的处理也可以说恰到好处。纵观全
13、文,我觉得鲁迅是在以喜剧的方式写悲剧。故悲剧者愈显其悲惨、悲凉。孔乙己在人们的嘲笑声中出现,又在默默无声中死去。他的一生,只是给那些无聊的酒徒带来一些谈笑的资料,众人的每一次哄笑,都是建立在他的痛苦之上。他的死,也没有激起人们丝毫的同情;他的潦倒的一生真是充满了人间的辛酸。作品孔乙己真正、充分地体现了“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的东西撕破给人看”的内涵。就是说喜剧性的笑是一种具有社会性意义的否定。以乐境写哀,倍增其哀,使作品更耐人寻味,表示孔乙己的悲剧不是个人的悲剧,而是社会的悲剧,作品反封建的意义就更加深刻了。二、塑造形神兼备的人物形象,突出时代的悲剧。鲁迅写孔乙己,
14、就是抓住细节体现其本质特征来描写,写出了孔乙己的神态,点出了他的身份、地位、年龄、处境,从而刻画了他的性格特点。小说中，他是 “站着喝酒而穿长衫的唯一的人”；“他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”这是一个颓唐不堪、没有前途的书呆子，旧社会的生活对这个人物却显得是那样残酷无情，几乎把他逼上了穷途末路，迫使他变成了“讨饭一样的人”，可是他还是不愿意抛弃那件“破长衫”，仍然要摆出“读书人”的臭架子，穷酸相，满口“之乎者也”，教人半懂不懂，以表示自己比别人高明很多。可是，别人不但不把他放在眼里，反而借此对他逗笑
15、取乐。于是，因为看6客的取笑，孔乙己的辩护，使“店内外充满了快活的空气。”当众人揭穿孔乙己伤疤的时候，他这死爱面子、自欺欺人的可笑形象便赤裸裸地展现在我们面前，“窃书不能算偷.窃书！.读书人的事，能算偷么？”“君子固穷”.有人说：“孔乙己，你当认识字么？”“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”这时，他却“显出不屑置辩的神气”，“颓唐不安的模样。”这一可笑的人物形象，也正是封建科举制度毒害下的一颗毒瘤。孔乙己中有好几次写到孔乙己的“脸色”，这些“脸色”的描写，对于刻画人物性格特征，推动故事情节的发展，突出小说的主题思想，都起着重要的作用。“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”，孔乙己是一个深受封建科举制度残
16、害的下层知识分子，一生穷愁潦倒，既未能进学，又不会营生，再加上他好喝懒做，不愿以自己的劳动去争取生存的劣性，使他的生活连温饱都得不到保障，穷得“将要讨饭了”。因此，他不可能有上流社会达官豪绅那种“红光满面”、脑满肠肥的“富相”，只能是“青白脸色”。这“青白脸色”的描写，再配合他那件“又脏又破”的长衫，不仅形象地揭示了孔乙己的社会地位，而且为下文进一步刻画孔乙己这个人物的性格特征作了铺垫。“孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，窃书不能算偷”。孔乙己本是“青白脸色”，但当有人肆意耍弄他，揭他的短的时候，他就“涨红了脸”，竭力争辩，企图维护自己“读书人”的面子。这“涨红了脸”的描写，一方面
17、揭示了孔乙己受封建科举制度的毒害之深，另一方面也流露了孔乙己内心的羞愧，表明他不是惯偷，而只是不得已偶尔为之。 在有人问他“你怎么连半个秀才也捞不到呢”的时候：“孔乙己立刻显出颓唐不安的模样，脸上笼上了一层灰色。”这“灰色”脸色的描写，表现了孔乙己因捞不到秀才而被人家取笑戳到内心隐痛时那种失望、颓唐的悲凉心理，显示了他深受封建教育和封建科举制度毒害所产生的头脑僵化、迂腐不堪的习性。 “他脸上黑而且瘦，已经不成样子。”这“黑而且瘦”的脸色，加上用手爬着“走”，可想而知他是怎样在受尽了折磨之后死里逃生，苟延残喘活下来的。当掌柜取笑他时，孔乙己只是低声应答掌柜的讪笑，露出“恳求”的眼色，显现出他横遭
18、摧残后那种畏缩、害怕、绝望无告的心境。这里，作者为我们描绘了一个封建制度和封建文化牺牲者的血淋淋的悲惨画面。三、谨慎严密的细节描写,造就典型角色。首先，作者写下了封建社会阴冷的一角，说明孔乙己的悲剧产生在这样的环境，同时也布置下那配合悲剧主题所必需的阴惨的气氛。在这古老的社会一角里，充满了的是：阶级的对立情绪(掌柜的和学徒)、穿长衫的和短衣帮、腐朽的剥削思想(酒里羼水)和勾心斗角的嘴脸(主要是监督温酒，大家没有好生气)，鲁迅先生运用他的天才的艺术手法，利用其不满“五百字”的幅度，就把整个封建社会的特征，集中地压缩在一个小小的“咸亨酒店”里，仿佛就是它的缩影。短衣帮嘲笑孔乙己的脸上又添新伤疤了，
19、“他不回答” 。当短衣帮说“你一定又偷了人家的东西了” ，并举出亲眼目睹的事实。这时的孔乙己，在众人面前，好像被剥光了衣服，完全赤裸裸地暴露在光天化日之下。他“睁大眼睛” 、 “涨红了脸”地辩解，那种恐慌、羞恼、死爱面子、自欺欺人、迂腐不堪的性格，维妙维肖地展现在读者面前。当无聊麻木的短衣帮再一次故意嘲弄他：“孔乙己，你当真认识字么？”他“显出不屑置辩的神气” ，那种读书7人自命清高的性格，跃然纸上。而当短衣帮诘问“孔乙己，你怎的连半个秀才也没捞到”时，孔乙己难以掩饰痛苦、沮丧、无可奈何的心情， “立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色” ，这是他追求功名没有结果的必然反映，这是他一生中最大
20、的痛苦和羞辱。孔乙己教小伙计识字，把毫无用处的“茴”字的四种写法当作学问来炫耀，小伙计却毫不热心，于是他“便又叹一口气，显出极惋惜的样子。 ”由此可见他中封建教育的毒害之深。孔乙己最后一次到咸享酒店喝酒，又遭到掌柜索要“十九个钱” ，孔乙己“很颓唐” 。当掌柜的笑他又偷了人家的东西时， “他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。 ”此时的孔乙己，已经身残气微，不复聊生，却依然麻木不仁，令人不忍卒读。自然，这样的画面是暗淡的，可暗淡的画面忽然闪露了一丝的亮光：“只有孔乙己到店，才可以笑几声， ”这样就衬托出孔乙己在小说里的突出地位，也预告他被当作小丑和社会渣滓那样悲惨的命运。接着，作者主要着力地去雕塑
21、“孔乙己”这个小人物，用他的热泪和愤怒作为精神的彩色，由近处到远处，又由远处回到近处，描绘了并且发展了孔乙己的性格和形象。他用多种多样的表现手法，有时通过孔乙己的衣着、相貌，有时通过他的言语、习惯和动作，有时又通过旁人对他的嘲讽、逗弄以及各种有关他的消息和议论，深深地发掘了这个苦痛的灵魂。采用讽刺的笔调，扼要地回溯“孔乙己”过去的生命，着重指出他头上的癞疤，他偏偏还不时地摸弄这癞疤，以为是宝贝。而后作者把孔乙己拖到近处，要我们看看这个被制造的文化小丑，在阶级对立的冷酷社会里，怎样一片一片地被人吃着，而又怎样可怜可耻抱着“不抵抗主义” 。这样，小人物的形象已经基本上清晰了，像他那样的小人物，寄生
22、在那样封建统治的社会里，势必要遭到更惨痛的命运。 “孔乙己长期不到酒店了!” “老酒鬼怎会不来哩!”“听说给丁举人打折了腿!” “怎么样?死了么?”然后作者又深入地向我们介绍主人公，发掘他的悲剧产生的基本原因和由此而形成的性格，进一步刻画那制造孔乙己悲剧的社会环境尖锐对立的阶级社会，说明这悲剧向前发展是必然的。终于大家期盼的结果来了，但气氛也就更使人心情压抑了。 “秋风是一天凉比一天” ， “看看将近初冬” ， “酒店里是凄清的，只有学徒在打盹” 。在这样的气氛下， “忽然听见一个声音” ， “看时又全没有见人” 。这是强调的手法，使得读者更加记住孔乙己的命运。过后看见人了， “脸上黑而且瘦，
23、已经不成样了；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住” 。淡淡的几笔，是这样的哀惨啊!可是，尽管孔乙己惨痛到这种地步，那掌柜的第一句话却是：“你还欠十九个钱呢。 ”第二句话：“你又偷东西了。 ”第三句话：“要是不偷，怎么会打断腿?”一步紧一步，就这样，鲁迅先生对封建统治阶级进行了最猛烈的控诉。可是， “孔乙己”怎样回答呢?“不要取笑!跌断，跌，跌”在这里，鲁迅先生针对他的奴性，也进行了最尖锐的批判。这两者结合在一起，构成了全篇小说思想性最高峰，也是艺术上的高峰。终于“孔乙己喝完了酒” ， “又在旁人的说笑声中” ，用他的泥手“慢慢走去了。 ”高|潮结束的时候， “泥手”又给我
24、们最后一个刺激，归结到封建统治阶级“吃人”的罪恶。结尾用了很形象的手法。 “粉板”和“十九个钱”反映了这个“文化渣滓”在旧社会里全部的身价。“粉板”取下了，这位满脸伤疤，满嘴“者乎、者乎”的“小丑” ，便在世界上宣告消失了。8四、简练传神的性格化语言,勾画出人物的灵魂和性格。这篇小说以短小的篇幅写尽孔乙己一生的悲剧,从结构情节到人物场面,从细节描写到对话语言,无一不精当、简练、准确、鲜明。其中尤以人物的语言为突出,孔乙己的话语不多,但很有性格特色。不仅他那些“君子固穷”、“者乎”之类的语言表现了他的迂腐习气,就是一般的说话也常有这种特色。他教小伙计认字时恳切地说:“我教给你,记着! 这些字应该
25、记着。将来做掌柜的时候,写账要用。”真是三句话不离本行,几乎句句话都要表现出他那独有的性格。小说写孔乙己对话仅有四处,总共十几句,但都是言少意多,包含着孔乙己的辛酸、穷困、善良与卑微。可以说,句句是他灵魂的自白,性格的“索引”。酒店掌柜话语更少,但“孔乙己还欠十九个钱呢”这句话却重复了四次,而且有三次是在孔乙己被丁举人打折了腿之后说的。这就简洁有力地表现出他的冷酷自私,在他眼里十九个钱比孔乙己的一条命还重要。不仅人物自己的语言是这样的,就是作品里叙述人物的语言也是非常精练、深刻、富有性格特色的。在孔乙己回答别人的问话时,作者用“不屑置辩的神气”写出孔乙己以读书识字为荣的高傲心理,用“颓唐不安模
26、样”揭示孔乙己以没有进学为耻的羞愧心情,而不管是哪一种神情都深刻地表现了他那“唯有读书高”的自尊性格。孔乙己这个作吕突出地呈现了鲁迅作品独特的艺术技巧,成为现代白话文的典范文章。在这篇小说里，作者尝试第一人称的叙述,它突破了我国传统小说是以勾栏瓦舍讲故事的格式,与传记和讲史有关,比较注重全过程的叙述、讲求故事性有头有尾的形式,创造了与传统形式不同的新风格,适应了不同内容的表现。可以说中国现代小说从鲁迅这里开始,又在鲁迅这里成熟,并成为中国现代各体小说发展的重要源头。由此看来孔乙己是一件完整的艺术品，它的艺术特色渗透在全篇文章中，它是一首深痛的叙事诗为了哀悼，更重要的是为了控诉。参考文献：1 孙伏园鲁迅先生二三事2 孔乙己文末附记，见新青年3 鲁迅随感录4林志浩. 中国现代文学作品选讲5林志浩. 鲁迅研究:下6吴宏聪,范伯群. 中国现代文学史7唐弢. 中国现代文学史简编8党秀臣. 中国现代文学
