1、宾卡斯与伊维尔油画材料技法比较研究 【内容摘要】上世纪 80 年代末 90 年代初，法国绘画材料技法专家阿伯拉罕 ?宾卡斯、克劳德 ?伊维尔都曾多次来中国讲学，系统传授欧洲传统绘画材料技法（主要是油画材料透明罩染技法），对中国油画创作与油画教学产生了深远影响。文章通过比较的方法，分析二者传授的传统油画材料透明罩染技法的异同，提出运用这两种绘画材料技法必须共同遵循的基本原则是传统油画材料透明罩染技法的核心与关键，具体的油画材料技法可根据实际需要不断发展完善，为我所用。对我国传统油画材料透明罩染技法的教学、研究与 创作具有一定的参考价值。 【关键词】油画材料技法比较 一、宾卡斯与伊维尔油画材料技法
2、存在明显的差异 宾卡斯的油画技法严格来说并不是纯粹的油画技法，而是丹培拉材料（丹培拉一词是英文“ Tempera”的音译，丹培拉主要是把水、油、胶等放在一起经震荡而产生的一种乳白色液体，其主要成分是油和水，用其调和颜料作画就是丹培拉绘画）和油彩的结合运用技法。具体作画过程是在绷好框的亚麻布上用胶、水、大白粉或立德粉等制作胶性吸收性底子，再经起稿、透稿、墨线定稿等准备阶段后，先用单色油彩打底，用丹培拉乳液调制 的白颜料以提白的方式来塑造形体，然后 逐步罩染色彩，如对画面效果不满意可以再提白塑造，再罩染。一般提白与罩染要交替进行，直到满意为止。 伊维尔的油画主要是单纯使用油彩来绘制的，底子除了第一
3、遍用胶外，后面的几层都是用核桃油、赭红粉、铁黑粉、铅白粉等调制的材料涂刷的，属油性底子。而起稿、透稿、定稿阶段与宾卡斯方法大致相同，只是定稿不用墨汁而直接用油彩。除了前面的准备阶段外，整个绘制过程大致分为两个阶段。第一个阶段是选择一些色彩上比较沉稳的快干油彩，再在每种快干颜料中都加进铅白油画颜料，然后用这些加了白的快干 颜料进行画面塑造。第二个阶段主要是在干后的画面上再用透明油彩罩染，直到完成。 二、宾卡斯和伊维尔油画材料技法遵循着共同的绘制原则 运用宾卡斯与伊维尔油画材料技法绘制的作品都能最大限度地保持素描与色彩的层次，画面平整、统一、色层透明，色彩丰富、细腻、微妙，颜色干燥速度快，在画面干
4、后，颜料的附着力比较强，且不易变色等。这些共同特征的产生主要是运用这两种油画技法在绘画过程中，共同遵循了一些基本的绘画原则，正是对这些绘制原则的坚持，才使得运用这两种油画技法绘制的作品有了那些共同的绘画特征。其共同 遵循的绘制原则主要有以下四点： 1.颜色快干原则 因为运用传统油画材料技法程序都较为复杂，如果使用一般的油画材料，干燥速度都较慢，一张画会画很久，而宾卡斯、伊维尔油画材料技法均要求选择能够使画面速干的绘画材料。宾卡斯选择使用的丹培拉白颜料，伊维尔选择的土红、土黄、土绿、钴蓝、铅白等快干颜料都是这个目的。使用这些快干颜料可大大缩短作画时间，提高工作效率。 2.先浅后深原则 宾卡斯与伊
5、维尔油画材料技法均属于传统油画透明罩染技法范畴，都是在较浅的底子上才能进行罩染，否则画面会越罩越暗，因为 所有的透明颜料都是在较浅的底子上才能发挥出颜料的最佳效果。宾卡斯使用白色丹培拉颜料来塑造形体，伊维尔使用加了铅白的颜料塑造形体，都是为了使塑造出的形体颜色比对象亮一些、浅一些，给后一阶段的色彩罩染留下余地，也是为色彩罩染做准备。否则，画面色彩会越罩越暗，后一阶段就没有办法再进行色彩罩染了。 3.先素描造型后色彩罩染原则 造型和色彩是传统油画不可或缺的两个方面，在画面绘制过程中往往顾此失彼，很难同时都照顾到。为了解决这个难题，很多画家作画过程中都是遵循先用单色或简单几种颜色解决造型问题，然后
6、再用罩 染的办法解决色彩问题。宾卡斯单纯使用白色丹培拉颜料和伊维尔使用加了铅白的简单几种颜料进行塑造形体，除了达到使画面变浅变亮的目的外，还有一个重要的目的就是排除那些复杂色彩的干扰，集中精力在这一个过程解决好素描的问题，把画面形体塑造好，使形体塑造更加到位、更加深入，然后再用罩染的办法全力解决色彩问题。 4.“肥盖瘦”原则 什么是肥和瘦呢？简单说来颜料油多就是肥，油少就是 ?l，坚持“肥盖瘦”的原则是由油画颜料中干性油的特性所决定的，欧洲画家很早就知道“肥盖瘦”的油画最能保持色泽鲜艳和牢固持久。宾卡斯和 伊维尔都不约而同地遵循着“肥盖瘦”的古训，宾卡斯油画技法使用的胶性油画底和伊维尔在底料中
7、大量使用吸油量较少的铅白等都是为了保证底层的“瘦”，宾卡斯油画技法中先用贫油的丹培拉材料塑造形体，再用含油量较高的油彩罩染。伊维尔油画技法中，在开始阶段大量使用短时间就能挥发的松节油，后面逐渐增加核桃油的使用量也是为了保持“肥盖瘦”。 三、宾卡斯和伊维尔油画材料技法中遵循的共同绘制原则是传统油画材料技法的核心与灵魂 宾卡斯和伊维尔使用的绘画材料技法，均被大家公认为是欧洲传统油画透明材料技法的正宗。但他们与古代画家所使用的材料技法相比并不完全相同，宾卡斯和伊维尔使用的绘画材料和具体绘画技法也不一样，可以说从油画产生那天起，油画材料技法就不是一成不变的，而一直处在发展变化之中。由于干性油的特性等因
8、素决定，传统油画绘制始终遵循着基本相同的绘制原则，传统油画绘制原则长期以来一直处于相对稳定的状态，几百年来没有太大变化，正是对这些重要原则的传承，才保证了传统油画的特征与优良品质的延续和发展。我们掌握了这些也就掌握了传统油画材 料技法的核心，把握住了这些绘制基本原则也就把握住了传统油画的基本特征，可以说其是传统油画材料技法的关键和灵魂，是我们继承和研究的重点。因此，遵循传统油画绘制的基本原则，又不拘泥于传统油画的材料技法，不断寻找更好的替代材料与技法，就可以不断突破原有材料技法的局限，使之更加合理实用。 四、在不违背传统油画绘制原则的前提下，宾卡斯和伊维尔等油画材料技法都有进一步发展的可能 与
9、其他油画技法相比，宾卡斯和伊维尔油画材料技法都有其无法替代的优点，但同时也都存在一些缺点和不足，有待进一步改善。比如，这 两种油画透明材料技法都比较复杂，操作起来比较麻烦，绘制过程耗时较长，不太容易掌握。首先，在材料的准备阶段须选择较好的依托材料，制备合乎要求的基底，配制或选择相应的其他材料。其次，在单色（或简单几种颜色）塑造形体阶段使用的颜色必须是快干的，干后才能进行后一阶段的色彩罩染，如果在没有完全干好的画面上进行罩染就会把前面塑造好的形体破坏掉，这一阶段还需注意的是所使用的颜料干后必须坚固，决不能被后一阶段所使用的调色油、松节油或其他媒介剂所溶解。最后的色彩罩染工作，必须等之前所上的颜色
10、层完全干透之后才能进行，因此大大限 制了作品的完成时间，又因完成一幅画的时间较长，作画之前不能很容易地估计到画面的最终效果，所以要求作画者必须有一定的耐心，有步骤性、计划性，层层深入，直至完成作品。此外，还要注意的是后面罩染的颜色要能与底层色很好地结合。通过前面的论述，我们已经知道遵循传统油画绘制的基本原则，又不拘泥于传统的材料技法，应用更适合的替代材料，完全可以突破原有材料技法的局限，使之向着更理想的方向不断发展。就目前而言，对国内外出现的一些新的绘画材料加以筛选应用，就可以达到上述的目的。例如，醇酸树脂颜料和丙烯颜料等都是 20 世纪才出现的 人工合成颜料，能在各种基底上使用，具有快干的特
11、点，比宾卡斯和伊维尔选择的快干颜料干燥得还要快，且干后牢固又不易被溶解，均可与油画颜料结合使用，完全符合传统油画材料技法的需要。分析宾卡斯、伊维尔的油画技法，我们知道，只要遵循传统油画的绘制原则，采用醇酸树脂颜料、丙烯颜料等与传统材料结合使用，可以达到更好的效果。因为，醇酸树脂颜料和丙烯颜料几乎可以在任何基底上附着，而且柔韧性好，所以不必把很多时间花在基底材料的选择和制作上。在作画时，特别是用油彩罩染前，用醇酸树脂颜料或丙烯颜料替代传统油画材料完全没有问题，可以达到同样的目的，因为这两种颜料的干燥速度比一般传统油画颜料要快得多，干后又很坚固，所以使用起来非常方便。最后，色彩罩染可以完全使用油彩
12、来进行，这样与单纯使用传统油画材料相比，可以扬长避短，简化制作的过程，更能节省作画的时间，大大改进传统油画材料技法，并能达到同样的艺术效果。 总之，通过比较我们知道，宾卡斯和伊维尔油画材料技法存在着明显的差异，却遵循着共同的绘制原则，这些绘制原则正是传统油画材料技法的核心和灵魂，是我们继承和研究的重点。在遵循传统油画绘制原则的前提下，具体的油画材料技法应该根据实际需要不 断发展完善，为我所用。 （注：本文为黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目结题论文，课题编号： 12534099 ） 参考文献： 1祝福新，刘仁杰 .法国克劳德 ?伊维尔油画技法 M.哈尔滨：黑龙江美术出版社， 1990. 2马克斯 ?多奈尔 .欧洲绘画大师技法和材料 M.重庆：重庆出版社， 1993. 3刘溢，司徒勇 .六胖子油画技法 M.北京：人民美术出版社， 2012. 作者王相生系佳木斯大学美术学院教授 韩景哲系佳木斯大学美术学院硕士研究生 （责任编辑：张斐然）
