1、一、赵孟頫与胆巴碑赵孟頫（12541322），字子昂，号松雪道人、水精宫道人，我国元代著名的书画家。赵孟頫以书画擅名，篆籀、分隶、真、行、草诸体，无不冠绝一时。他书学魏晋，深得“二王”笔法，兼法李北海，具李北海沉着庄重之气。其书风典雅醇和、秀逸清丽，人称“赵体”。赵孟頫多才多艺，并多有建树。在他所取得的成就中，以书法最为显著，对后世的影响也最大。赵孟頫学习书法的道路大抵经历了三个历史阶段。正如宋濂在跋赵子昂书浮山远公传中所说：“赵魏公之书凡三变：初临思陵（宋高宗赵构），中学钟繇及羲、献诸家，晚乃学李北海。”从见于著录和传世的赵孟頫书迹看，宋濂的话是有道理的。赵孟頫 19 岁所书读书乐，已是“笔
2、力遒劲”，“全用思陵体格”；30 岁所书杜工部秋兴四诗卷，是“学（宋）高宗书”，“ 韵度丰艳”。可见，赵孟頫早年对宋高宗的书法用功甚勤。赵孟頫中年以后致力于王羲之的书法，先从智永千字文入手。宋高宗在翰墨志中一再推崇智永千字文，这对赵孟頫不能没有影响。元代赵汸在东山存稿中说：“公（赵孟頫）初学书时，智永千文临写背写，尽五百纸。兰亭亦然。”从赵孟頫传世的千字文墨迹看，真、草两体酷似智永，形神兼得，故赵 此言是有根据的。尤其是赵孟頫得淳化阁帖和从独孤长老处得到定武本兰亭序后，更是倾注心力，锐意临仿。在行草书学习上，他把根子深深地扎在“二王”书法这块沃土里，“楷法深得洛神赋而揽其标；行书诣圣教序而入其
3、室；至于草书，饱十七帖而变其形，可谓书之兼学力天资，精奥神化而不可及矣。”仔细品味赵孟頫的行草书作品，可以发现，学习“二王”能达到他那样精深程度的，尚无第二人。为了适应书写碑版的需要，赵孟頫又在“二王”系统里找到了“碑版照四裔”的李邕（北海），增加了他楷书中的朗朗风骨，更显出“丰丽遒逸，内骨停整”的面貌。“ 其学李北海，殆如玉环之于飞燕，虽任吹多少，而霓裳一曲，足掩前调”（明王世贞 州山人稿），形成了碑版书的独特面貌。赵孟頫的小楷师法钟繇、王羲之，鲜于枢评为“子昂楷书第一”。文嘉说他学习“右军黄庭经、子敬十三行之外，不杂他人一笔”。赵孟頫在自己所临王羲之东方朔画赞题跋时说：“右军小楷，存于代者
4、惟乐毅论、黄庭经及东方朔画赞耳。余甚爱此墨本画赞，笔意清古，思齐有此。”可以看出他对王羲之小楷膜拜的程度。赵孟頫书法的精醇来自于勤奋刻苦。宋濂说他“羲、献诸帖，凡临数百过”。吴宽曾经在一天之内的不同场合看到过三本赵孟頫所临十七帖，认为这些是赵孟頫的日课。柳贯在与他谈论书法时说唐朝的李怀琳和苏灵芝的临摹工夫特别深。赵孟頫听后试笔掭墨，背临了颜真卿、柳公权、徐浩、李邕等多人的名帖，临完后，与原迹一一对照，不但转折向背与原本绝似，而且神采飞扬，有些地方甚至超过原迹。由此可见他在临摹法帖上所下的苦功。这一点也是很值得我们当今学书者学习的。赵孟頫一生为后世留下了大量的书迹。其中，他 63 岁时所书胆巴碑
5、被称为“古劲绝伦，品属第一”。（1）二、胆巴碑简介在赵孟頫众多传世作品中，晚年作品最能代表赵氏书风，其中楷、行为最，楷书中又以胆巴碑为最精彩。胆巴碑全名为大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑，赵孟頫奉敕书于元延祐三年（1316），纸本，有乌丝栏，现藏故宫博物院。该帖通篇一气呵成，点画精纯，无一笔有懈怠之气。通篇基本为楷法，偶间行书写法，且上下血脉相连，自然流便，全是“二王”正脉。该帖因实用需要打有乌丝栏，但并不显字字独立，仍可看出血气相连。其字形开张舒展，点画精到沉着、神完气足、萧散率真。从整篇来看，基本还是承继了“二王”正统的笔法，而在用笔上明显又多了沉着痛快之意。其结体多取法李北海书庄重
6、沉实之意态，醇和典雅，是一种纯粹的自由状态。其开篇部分基本是纯正的大楷，到篇末，则间杂少量行草，这一方面显示了整个创作从规矩到自由的时间流程，同时也起到了调节楷书易流于板结平淡的弊端。清人杨岘在评此帖时说：“用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。”胆巴碑书法字体秀美，法度谨严，神采焕发。细观其用笔，可谓意在笔先，笔到法随，起笔收锋，转折顿挫，皆具筋骨形于其外，温驯典雅；细究其内，铁画银钩。赵孟頫特别重视用笔，“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”。其用笔虽无大起大落，但颇具变化，以平和之态予以微妙表现，可谓平中见奇。其结体取法李北海，楷书中带有行书体态，字形扁方
7、，撇捺开张，结构均匀，疏密合度，行笔提按幅度不大，平顺流畅，丰润婉通，于规整庄重中见潇洒超逸，自非早年书法所能比，达到了“精奥神化”之境界，给人以赏心悦目的艺术享受。此外，胆巴碑的用墨基本是均匀的浓淡相宜的墨法。也许是因为刻碑需要，且为正楷书体，所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩之墨色变化。总之，赵孟頫的书法成就是可以彪炳千秋的。他在承继前人遗产的基础上博采众长，将“晋韵”、“唐法”、“宋意”熔为一炉，开创了“ 赵体 ”书风，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为楷书“ 四大家”。（2）二、胆巴碑的笔法特点1点画特点。胆巴碑中点的用笔在法度中具有随意性，其写法也是变化非常丰富的，主要有圆点、侧点、挑点、竖
8、点、曾头点、散水点、下四点等多种。其用笔有方有圆，亦藏亦露，各尽其妙。圆点。如图一中“神” 字左上点，先顺锋或逆锋起笔，向右下作顿，转笔向左上回锋收笔。侧点。写时取其侧势，逆锋起笔，按笔后向右下行笔，渐提渐收，收笔时笔势向左略出锋。胆巴碑中侧点用笔比较突出，点画间呼应关系尤为明显。如图一中“言”字上点的写法是笔势顺势挑出与下横画相接应，笔断意连。挑点。如图一中“其” 字左下点。其写法是，顺锋向左下起笔，折向右下稍顿，然后调锋向右上出锋挑出，与下一笔画遥相呼应，这样整个字势自然就生动灵活、富有生气了。竖点。如图一中“宫” 字的左点。其用笔是先按竖法起笔，然后折笔下行，稍驻笔，然后向左上提笔回锋。
9、这种点画在“赵体” 中使用较广。曾头点。胆巴碑中曾头点基本上采取左挑右撇的写法，相互呼应避就。如图二中“僧”字右上两点。其左点逆锋入笔后往右下顿笔，复转笔往右挑；右点逆锋往左入笔，往右外作顿，转笔往左撇出。散水点。如图二中“法” 字的散水点。其用笔方法是先按侧点法作上点，然后顺锋落笔，向下右按笔，再按笔向下，渐提笔出锋作中点，最后作挑点。在这三点中，第一点距第二点较远。下四点。赵字的下四点写法，左右外两点成反势，中间两点有的连丝，有的甚至连到第四点。如图二中“兼”字和“照”字的下四点，可谓各尽其妙。（3）2.横画特点。横画在“永字八法”中称为“ 勒”，是字中骨干。胆巴碑中横画类型有长横、短横、
10、露锋横（主要分为左尖横和右尖横）、凹横、凸横等多种，下面分述其用笔方法：长横。如图一中“是” 字中横。其用笔方法是先逆锋向左上落笔，然后转笔向右下按，再向右中锋行笔。此横中部稍提笔，略细。但应该注意，横画中间部分虽细，但笔力不可靡弱。最后折笔向左上回锋收笔。短横。向左逆锋起笔，调锋向右行笔，收笔时向上稍提，顿而向下，然后回锋向左收笔。胆巴碑中的短横一般写得粗壮有力，如图一中“七”字的横画。露锋横之左尖横。顺锋起笔，行笔向右渐按（注意不是起笔后马上按笔再向右行），然后折笔向左上回锋，稍回即收。如图一中“住”字的三个横画。露锋横之右尖横。其起笔与长横相似，不同的是，右尖横在行笔过程中渐行渐提，至横
11、尾处抱笔作收势。如图二中“天”字的上横。凹横。如图二中“太” 字的横画。其用笔方法是先逆锋向左上起笔，然后向下顿笔，提笔右行，再提锋向右下稍驻，最后回锋收笔。写该横画时，要注意行笔中笔锋的下压与上提，取强弓倒放之凹势。凸横。如图二中“告” 字的长横。其用笔方法与凹横相似，不同之处是凸横在行笔中笔锋要上提下压，取强弓向外之凸势。综合来看，胆巴碑中的横画多左低右高，下笔较重，或顺锋入笔，或入笔后往下顿笔，作蛇头状；收笔时或顺势收笔，或下按收笔，方圆结合，浑厚遒劲。我们在临习时应仔细分析，慢慢体会。（4）3.竖画的特点。胆巴碑中的竖画浑厚刚劲，姿态繁多，主要有悬针竖、垂露竖、短竖等。悬针竖。如附图中
12、“年” 字的竖画。其用笔方法是，逆锋起笔，行笔时渐行渐提，出锋收笔。在收笔时，应当疾缓结合，不可过快，过快则显轻浮，不够沉实。垂露竖。如附图中“师” 字的右长竖。其用笔方法如悬针竖，不同的是，其行笔过程是中锋用笔，至收笔处向左上回锋，以启带下一笔画。短竖。胆巴碑中，短竖形态各异。如附图中“门”字的左竖画，其用笔方法大致与垂露竖相同；不同的是，在行笔过程中笔锋微向里压，最后向左上回锋收笔。附图中“僧”字的左竖，其用笔方法是先逆锋起笔，然后向右下顿笔，再中锋行笔，笔锋向左压，最后回锋收笔。上尖竖是短竖中的一种，如附图中“伐”字的左竖。这种竖的头部呈尖状，其用笔方法是顺锋起笔后向下渐行渐按，收笔时可
13、向左回锋，也可向右回锋。（5）4.撇画特点。胆巴碑中撇画有短撇、直撇、竖撇、回锋撇等多种。其撇画下笔较重，迅速将笔略提，轻轻撇出，中间不停顿，出锋含蓄。短撇。唐张怀 云：“啄须卧笔疾罨。”意思是说，写短撇时，取其势锐而疾出之力，如禽鸟啄食。其用笔方法是，向左上方逆锋起笔，转而向右下作顿，调锋后向左下撇出，要短而劲健。如附图中“秘”字首笔。直撇。如附图中“合” 字撇画。该撇舒展大方，厚重劲健。其用笔方法是，逆锋起笔后向右下顿笔，然后由重而轻向左下行笔出锋，力送笔端。该撇在行笔时根据需要而有不同的弧度，收笔处要力到尾端，忌快忌浮。竖撇。如附图中“胜” 字左部撇画。其用笔方法与直撇大致相同，不同的是
14、起笔后前半部分较直，出锋要快且锋利，正如宋陈思所云：“掠者，拂掠须迅，其锋左出而欲利。”锋撇。其用笔方法是，起笔同竖画，行笔向左下，有一定弧度，收笔时转向右上，回锋挑出。如附图中“周”字的撇画。此外，在胆巴碑中，有些撇的起笔向左突出，成鸟头状，且撇画回锋后与下一笔牵丝相连，类似行书写法，富于动感。附图中“有” 字最具代表性。（6）5.捺画特点。胆巴碑中的捺画主要有长捺、平捺、反捺和尖头捺等多种。长捺。胆巴碑中的长捺较为突出。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，或顺锋向右下起笔，然后渐行渐按，铺毫压锋运行，先缓后疾，由重而轻，笔势一波三折，收笔出锋应利落，力到尾端，正如宋代陈思所言：“磔者不徐不疾，战而去欲卷，复驻而去之。”如附图中的“人”字。平捺。其用笔方法是，先逆锋向左下起笔（或顺锋起笔），转向右平出，再向右下渐按，收笔处稍顿，最后提笔出锋。如附图中的“之”字。反捺。如附图中“东” 字的捺画。其用笔方法是，先顺锋起笔，向右下渐行渐按，收笔处稍顿，提笔向左上回锋收笔。该捺画多用于笔画不宜伸张的字，要写得劲挺，忌呆滞。尖头捺。如附图中“取” 字的捺画。其用笔方法是，露锋起笔，向右行笔，由轻而重下按，再向右上渐提笔捺出，笔势须一波三折。尖头捺的运用丰富了捺画的用笔，是胆巴碑的一个突出特征。（图表 1
