1、中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 1 页 共 12 页1古希腊艺术研究工业设计 09-1 班毕文臻 15095769樊安书 15095771一.摘要古代希腊是欧洲文化的发源地，是西方文明的摇篮。古希腊建筑开欧洲建筑的先河，各国建筑更是深受其影响，所以要研究西方各时代和各地区的建筑，必以希腊建筑为开端。当今设计界并不是将古希腊的建筑艺术作完善的仿效，而是兼收并蓄了历史主义、地方风格、传统纹样、现代技术等因素。现代建筑设计在开发设计的过程中，不能再是简单的复古，而是要将古希腊的建筑艺术的特点经过提炼，进行重构，和创新。将古希腊的建筑艺术与时代特征有机的结合在一起，在当代经济的土壤里，学者们要借
2、鉴古希腊建筑艺术的内涵，按现代的审美情趣与观念，从中形成自己的风格。二.关键词古希腊艺术 建筑 雕刻 家具三. 正文古希腊建筑艺术繁荣的背景“希腊”一词意为典雅、优美。后来创造出许多艺术杰作的希腊人正与这典雅、优美之名相称，可谓名副其实。希腊的艺术史大致可以分为四个时期，在这几个时期希腊人依靠其得天独厚的条件创造了辉煌的文明。中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 2 页 共 12 页2古希腊艺术经历的四个时期 (1)荷马时期（公元前 12 世纪前 8 世纪）这 是 古 希 腊 由 原 始 社 会 向 奴 隶 社 会 过 渡 的 时 期 。 传 说 古 希 腊 盲 诗 人 荷马 吟 唱 过 两
3、部 史 诗 伊 里 亚 特 和 奥 德 赛 ， 这 部 史 诗 成 为 今 天 研 究 当时 社 会 状 况 的 主 要 文 献 资 料 ， 因 此 历 史 学 家 称 这 一 时 期 为 “荷 马 时 期 ”。(2)古风时期（公元前 7 世纪前 6 世纪）此 时 的 古 希 腊 ， 正 式 确 立 了 奴 隶 制 的 城 邦 国 家 ， 并 且 完 成 了 它 在 地 中海 及 黑 海 沿 岸 的 移 民 大 工 程 。 这 时 的 社 会 发 展 还 处 在 一 个 初 级 阶 段 ， 而 且在 艺 术 创 造 上 也 是 新 的 开 端 。 在 频 繁 的 东 西 贸 易 中 ， 神 秘
4、 的 东 方 文 化 不 断传 入 ， 并 且 对 希 腊 艺 术 产 生 了 十 分 大 的 影 响 。 可 是 希 腊 艺 术 生 长 的 土 壤 毕竟 与 东 方 世 界 不 一 样 ， 它 不 可 能 完 全 照 抄 东 方 文 化 ， 希 腊 文 化 只 是 吸 收 东方 文 化 的 长 处 ， 另 一 方 面 尽 量 摆 脱 东 方 文 化 的 影 响 ， 发 展 属 于 自 己 的 艺 术魅 力 。 在 新 旧 更 迭 的 时 代 ， 艺 术 风 格 的 变 化 也 是 十 分 迅 速 ， 这 反 映 在 瓶 画 、建 筑 和 雕 刻 的 不 断 创 新 和 他 们 所 取 得
5、的 成 就 上 【 19】 。(3)古典时期（公元前 5 世纪前 4 世纪）在 公 元 前 5 世 纪 前 期 ， 希 波 战 争 拉 开 了 希 腊 古 典 时 期 的 帷 幕 。 这 场 战 争由 于 希 腊 各 城 邦 之 间 非 凡 的 合 作 ， 最 终 取 得 了 全 面 的 胜 利 ， 极 大 的 鼓 舞 了 希腊 人 的 民 族 优 越 感 。 可 是 ， 战 争 带 来 的 和 平 和 安 宁 并 不 持 久 ， 它 很 快 的 被 曾在 反 波 斯 战 争 中 扮 演 领 导 角 色 的 雅 典 与 斯 巴 达 之 间 的 争 夺 所 取 代 。 此 后 ， 希腊 城 邦
6、之 间 的 不 和 带 来 了 不 少 的 骚 乱 。 就 在 这 一 时 期 ， 希 腊 进 入 了 历 史 上 的黄 金 时 期 ， 以 雅 典 为 代 表 的 奴 隶 制 民 主 政 治 进 一 步 成 熟 ， 经 济 、 文 化 空 前 繁荣 ， 特 别 是 在 文 学 艺 术 上 ， 迎 来 了 人 类 历 史 上 第 一 个 高 峰 。 可 以 说 ， 古 典 时期 的 美 术 在 各 个 方 面 都 取 得 了 巨 大 的 成 就 ， 其 中 ， 雕 刻 和 建 筑 对 后 世 影 响 最为 深 远 。中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 3 页 共 12 页3(4)希腊化时期（
7、公元前 5 世纪前 4 世纪）这时期的希腊文化摆脱了城邦的狭隘框框，扩大了眼界，吸收了许多东方国家的艺术成就，同时还保持了自己的传统。这时期的希腊文化复杂而丰富，具有希腊古典文化和东方传统文化双重特点，这些特点在文学，艺术上面都有体现。希腊化时期的文化对后来的罗马文化甚至是近代欧洲文化都产生了深刻的影响.古希腊艺术繁荣的原因古腊建筑艺术的繁荣，自有其自身的条件，概括起来只要有三个：地理、社会制度以及古希腊人的美学观念。a.地理位置希腊半岛的西北面是欧洲，东面是亚洲。向西可经直布罗陀海峡和大西洋相连；向东北可通过达达尼尔海峡、马尔马拉海峡和博斯普鲁斯海峡而连接黑海。在地中海的东北和东南有与克里特
8、岛相望的古埃及和美索不达米亚地区。古希腊人利用这一有利条件加强与各地区贸易和文化交流。为自身文化的茁壮成长汲取养分。b. 社会制度从希腊的政治体制来看，它以城邦为单位，实行独立的奴隶制民主政治，城邦的政治主权属于全体自由民，他们可以直接参与城邦的管理。不仅如此，这种制度更重要的意义在于对本体人的尊重，尽管在那时这种尊重还是相当的有限，但对激发每个公民的创造热情起到了极大的鼓舞作用，拿宗教来说，由于尊重人的思想占主导地位，使得古希腊的宗教观念发生了巨大的变化。他们创造了希腊神话，并尊崇神话中的诸神，这些神在希腊人的心目中都与凡人一样的，都有七情六欲，从中也体现出当时人们所具有的“神人同形同性”的
9、观念 【2】 。c.美学观念就整体艺术而言其创作展现出对自然界、对人类纯朴的人本主义思想，将中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 4 页 共 12 页4人本身视作真善美三者统一的结合体。这些理念在希腊的工艺美术作品中同样可以看到 【1】 。古希腊在艺术上面的成就建 筑 的 艺 术 性 往 往 不 只 是 表 现 在 建 筑 物 的 艺 术 上 面 ， 往 往 还 在 雕 刻 ， 家具 等 上 面 体 现 出 来 ， 古 希 腊 的 建 筑 艺 术 亦 在 雕 刻 和 家 具 上 有 所 体 现 。（一） 建筑古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。虽然古希腊建筑形式变化较少，内部空间
10、封闭简单，但此时期的多立克、爱奥尼克和科林斯柱式已经出现，并形成了比较固定的比例和样式。于是，古希腊的各种神庙建筑开始迅速发展起来，并创造了在建筑史上具有非凡意义的雅典卫城（图 1）。所以后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得到了借鉴 【13】 。古希腊建筑的几大特点第一特征：平面构成为 1：1.618（黄金比）或 1：2 的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感 【18】 。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。图 1 雅典
11、卫城中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 5 页 共 12 页5第二特征：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法，如雅典卫城帕提 农神庙的墙面装饰（图2）。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。第 三 特 征 ： 柱 式 的 定 型 ： 共 有 三 种主 要 柱 式 （ 图 3） ： （ 1） 陶 立 克 柱 式 ；朴素挺拔。无柱基，柱身粗壮，向上逐渐缩小，刻有凹糟，糟之间为棱角，在阳光下，柱身因此产生明朗的起伏转换及阴影效果，使建筑物与天空平面分开。柱头无装饰，是一圆盘形柱颈， 其 象 征 了 一个 男 人 形 体 的 力 量 与 健 美 。 （
12、 2） 爱 奥尼 克 柱 式 ； 匀称轻巧，有柱基，柱身细长，上下变化不显著，凹糟较深，糟之间无棱角。柱头为涡卷形装饰，卷下饰以图案，其象征了女性的优雅与修长。（3 ） 科 林斯 式 柱 式 ； 由爱奥尼亚式演变而来,所不同者柱头较高，呈花篮形，有更多的装饰，它模仿了少女纤细的体态与轻盈的身姿 【10】 。 这 三 种 柱 式 是 在 人 们 的 摸 索 中 慢慢 形 成 的 ， 后 面 的 柱 式 总 与 前 面 柱 式 之 间 有 一 定 的 联 系 ， 有 一 定 的 进 步 意 义 。而 贯 穿 三 种 柱 式 的 则 是 永 远 不 变 的 人 体 美 与 数 的 和 谐 【 21】
13、 。 柱 式 的 发 展 对古 希 腊 建 筑 的 结 构 起 了 决 定 性 的 作 用 ， 并 且 对 后 来 的 古 罗 马 ， 欧 洲 的 建 筑风 格 产 生 了 重 大 的 影 响 【 14】 。第 四 特 征 ： 由 平 民 进 步 的 艺 术 趣 味 而 产 生 的 崇 尚 人 体 美 与 数 的 和 谐 。 古希 腊 人 崇 尚 人 体 美 ， 无 论 是 雕 刻 作 品 还 是 建 筑 ， 他 们 都 认 为 人 体 的 比 例 是 最完 美 的 。 大 建 筑 师 维 特 鲁 威 转 述 古 希 腊 人 的 理 论 ： “建 筑 物 必 须 按 照人 体 各 部 分 的
14、式 样 制 定 严 格 比 例 。 ” 所 以 ， 古 希 腊 建 筑 的 比 例 与 规 范 ， 其柱 式 的 外 在 形 体 的 风 格 完 全 一 致 ， 都 以 人 为 尺 度 ， 以 人 体 美 为 其 风 格 的 根 本依 据 ， 它 们 的 造 型 可 以 说 是 人 的 风 度 、 形 态 、 容 颜 、 举 止 美 的 艺 术 显 现 ， 而图 3 古 希 腊 三 大 柱 式图 2 帕提 农神庙的墙面装饰中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 6 页 共 12 页6它 们 的 比 例 与 规 范 ， 则 可 以 说 是 人 体 比 例 、 结 构 规 律 的 形 象 体 现 。
15、雅典卫城及其成就在 希 腊 古 代 遗 址 中 ， 最 为 有 名 的 当 属 均 建 造 于 雅 典 黄 金 时 期 的 雅 典 卫 城 。作 为 古 希 腊 建 筑 的 的 代 表 作 ， 雅 典 卫 城 达 到 了 古 希 腊 圣 地 建 筑 群 、 庙 宇 、柱 式 和 雕 刻 的 最 高 水 平 。 这 些 古 建 筑 无 可 非 议 的 堪 称 人 类 遗 产 和 建 筑 精 品 ，在 建 筑 学 史 上 具 有 重 要 地 位 。 迄 今 保 存 下 来 的 大 量 的 珍 贵 遗 迹 ， 集 中 展 示 了希 腊 的 古 代 文 明 。 现存的主要建筑有卫城山门、 雅 典 娜
16、女 神 庙 、 帕 提 农 神 庙（ 雅 典 娜 神 庙 ） 、 伊 瑞 克 提 翁 神 庙 （ 伊 瑞 克 先 神 庙 ） 、 胜 利 神 庙 等 。卫城山门（图 4）：雅典卫城的山门译名为普罗彼拉伊阿，建于公元前437432 年，建筑师穆尼西克里，位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口，为了因地制宜，做成不对称形式。正面高 18 米，侧面高 13 米。主体建筑为多立克柱式，当中一跨特别大，净宽 3.85 米，突出了大门。屋顶由于地面倾斜分两段处理，以使前后两个立面造型一致。内部采用爱奥尼柱式，装饰华丽。外观简洁朴素、庄重。北翼是展览室，南翼是敞廊。两翼体量较小，使山门更加壮观。从山门口就可以看到
17、雅典卫城的中心雅典娜女神铜像。另外，山门左侧的画廊内收藏着许多精美的绘画 【15】 。帕 提 农 神 庙 ： 帕 提 农 神 庙 （ 又 称 雅 典 娜 神 庙 ） 是 雅 典 卫 城 的 主 体 建 筑 ，坐 落 山 上 的 最 高 处 ， 在 雅 典 的 任 何 一 处 都 可 望 见 ， 始 建 于 公 元 前 447 年 ，前 438 年 完 工 并 完 成 圣 堂 中 的 雅 典 娜 像 ， 前 431 年 完 成 山 花 雕 刻 ， 主 要 设计 人 是 伊 克 底 努 。 其 形 制 是 希 腊 神 庙 中 最 典 型 的 ， 即 长 方 形 平 面 的 列 柱围 廊 式 。 除
18、 屋 顶 用 木 外 ， 全 部 用 晶 莹 洁 白 的 大 理 石 砌 成 ， 还 用 了 大 量 镀 金 饰件 。 建 筑 在 一 个 三 级 台 基 上 ， 神 庙 基 座 长 69.54 米 、 宽 30.89 米 ， 其 建 筑材 料 为 石 灰 岩 ， 外 部 由 46 根 高 10.43 米 、 底 径 1.905 米 的 大 理 石 柱 环 绕 ，巨 大 的 圆 柱 在 东 、 西 各 设 置 8 根 ， 南 北 各 有 17 根 。 两 坡 顶 ， 东 西 两 端 形 成图 4 卫城山门中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 7 页 共 12 页7三 角 形 山 花 ， 这 种
19、 格 式 被 认 为 是 古 典 建 筑 风 格 的 基 本 形 式 。 神 殿 外 围 的 多立 克 柱 式 被 誉 为 此 种 柱 式 的 典 范 。 神 庙 里 安 放 着 雕 刻 家 菲 迪 亚 斯 的 作 品 雅 典 娜 神 像 （ 图 5） 。 神 庙 全 部 是 用 雕 刻 和 浮 雕 装 饰 起 来 的 。 该 庙 尺 度 合宜 ， 饱 满 挺 拔 ， 风 格 开 朗 ， 各 部 分 比 例 匀 称 ， 雕 刻 精 致 ， 并 应 用 了 视 差 校 正手 法 以 加 强 效 果 ， 即 每 根 巨 柱 均 向 内 微 斜 ， 被 认 为 现 存 建 筑 中 最 具 均 衡 美
20、感 的 建 筑 【 8】 。（二）古希腊建筑艺术中的雕刻在 整 个 西 方 美 术 传 统 中 ， 古 希 腊 雕 塑 占 有 十 分 重 要 的 地 位 。 西 方 美 术 崇尚 的 典 范 模 式 ， 庄 重 的 艺 术 品 格 和 严 谨 的 写 实 精 神 ， 可 以 说 都 是 从 古 希 腊 开始 的 。 多 年 来 ,这 种 艺 术 精 髓 曾 滋 润 着 西 方 美 术 生 生 不 息 。 古 希 腊 艺 术 中 的雕 刻 艺 术 划 分 为 为 四 个 时 期 。荷马时期的雕刻艺术从公元前 12 世纪到前 8 世纪的近四百年时间里，遗存的艺术史料甚少。由于荷马史诗在这一阶段汇
21、集而成，并且反映了这一时代的精神面貌，所以史称“荷马时代”， 这个时期的古希腊神话是雕塑的源泉。荷马史诗是指伊利亚特和奥德赛。不了解荷马史诗也就无法理解希腊文明。这又必然涉及到希腊神话，因此又可以说，如果不了解希腊神话就无法鉴赏希腊雕刻艺术。马克思曾说过，希腊神话“不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”。 从神族家谱来看，希腊神话显然是原始社会群婚制的产物。各种神职是人对自然现象不理解，用想像和借助想像企图征服自然力，支配自然力，从而把自然力加以形象化。这正如恩格斯所说的：“由于自然力被人格化，最初的神产生了 【9】 。”这个时期的雕塑多以神话中的诸神为原型。图 5 雅 典 娜 神 像中南林业
22、科技大学涉外学院本科论文 第 8 页 共 12 页8古风时期的雕刻艺术在 荷 马 时 期 ， 雕 刻 艺 术 仅 是 一 些 小 雕 像 。 真 正 古 希 腊 雕 刻 史 的 首 页 应 从古 风 时 期 开 始 。 因 为 古 希 腊 雕 刻 中 最 突 出 的 人 体 雕 刻 就 是 在 这 一 时 期 奠 定 基础 的 。 法 国 美 术 史 家 丹 纳 曾 说 ： 希 腊 人 表 现 人 体 还 有 一 种 全 民 性 的 艺 术 ， 更适 合 风 俗 习 惯 与 民 族 精 神 的 艺 术 ， 或 许 也 是 更 普 遍 更 完 美 的 艺 术 ， 这 就 是 雕塑 。 人 体 雕
23、 刻 艺 术 是 古 希 腊 雕 刻 艺 术 之 冠 。 从 保 存 下 来 的 属 于 古 风 时 期 的 男女 人 像 雕 刻 中 ， 可 以 窥 见 人 类 幼 年 时 代 的 文 明 成 就 。 古 风 时 期 的 男 子 人 像 雕刻 主 要 是 青 年 全 身 裸 体 立 像 ， 希 腊 人 称 为 “库 罗 斯 ”（ 意 为 “小 伙 子 ”） 。这 些 雕 像 在 人 体 比 例 和 肌 肉 质 感 方 面 都 接 近 真 实 的 人 体 ， 面 部 表 情 开 始 生 动起 来 ， 现 出 笑 容 。 不 管 何 种 身 份 和 职 业 的 人 物 都 用 这 种 微 笑 表
24、 现 ， 成 为 当 时统 一 的 时 代 风 格 ， 后 人 称 之 为 “古 风 式 微 笑 ”【 2】 。古典时期的雕刻艺术在 希 腊 艺 术 发 展 进 程 中 ， 古 典 时 期 前 期 希 波 战 争 对 古 希 腊 具 有 深 刻 影 响 ，严 酷 的 战 斗 培 养 了 希 腊 人 强 烈 的 爱 国 主 义 和 奋 发图 强 的 精 神 ， 产 生 了 伟 大 的 悲 剧 艺 术 。 在 雕 刻艺 术 中 出 现 了 战 斗 ， 歌 颂 英 雄 业 绩 的 主 题 ， 无论 是 表 现 神 话 还 是 现 实 题 材 都 与 古 风 时 代 作 品不 同 ， 与 “古 风 式
25、 微 笑 ”形 成 鲜 明 对 照 。 产 生了 具 有 时 代 精 神 的 严 谨 风 格 ： 从 静 态 的 姿 势 转向 力 求 表 现 运 动 甚 至 激 烈 动 作 ； 从 过 去 只 表 现人 物 的 正 面 发 展 到 表 现 人 物 的 多 种 方 面 。 雕 刻的 技 巧 更 加 熟 练 ， 逐 渐 形 成 一 种 比 例 匀 称 、 结构 准 确 、 形 体 明 晰 的 “团 块 ”体 系 【 20】 。 古 希腊 雕 刻 进 入 古 典 时 期 后 期 后 出 现 了 新 的 繁 荣 ， 雕 刻 家 们 进 行 新 的 探 索 和 创造 ， 突 破 古 风 程 式 ， 试
26、 图 在 人 体 直 立 的 基 础 上 将 人 体 的 重 心 移 至 一 足 ， 使另 一 足 自 然 地 表 现 出 一 些 动 态 ， 以 表 现 现 实 生 活 中 人 物 的 各 种 运 动 感 。 这是 古 代 艺 术 家 美 学 观 的 新 发 展 ， 意 味 着 雕 刻 家 对 人 与 人 体 美 的 认 识 的 提 高 。这 时 期 创 造 的 作 品 更 接 近 现 实 的 完 美 人 体 。 如 利 西 普 斯 的 刮 汗 污 的 运 动图 6 刮 汗 污 的 运 动 员中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 9 页 共 12 页9员 【 12】 （ 图 6） 。希腊化时
27、期的雕刻艺术同 古 典 时 期 雕 塑 相 比 ， 希 腊 化 时 期 的 艺 术 风 格 多 样 ， 既 有 同 古 典 艺 术 接近 的 风 格 ， 如 米 罗 岛 维 纳 斯 等 一 系 列 维 纳 斯 雕 像 ， 也 有 体 现 这 一 时 期 生死 搏 斗 、 美 丑 相 争 的 时 代 精 神 、 掺 入 悲 剧 性 风 格 的 拉 奥 孔 （ 图 7） 等 。希 腊 化 时 期 的 雕 塑 艺 术 由于 希 腊 本 土 雕 塑 传 统 深 厚 ，依 然 成 为 希 腊 雕 刻 艺 术 的中 心 。 在 古 典 时 期 象 征 至高 无 上 权 威 的 宙 斯 和 城 邦保 护 神
28、 雅 典 娜 ， 在 艺 术 中已 不 占 主 导 地 位 ， 象 征 爱与 美 的 维 纳 斯 则 逐 渐 登 上艺 术 的 宝 座 ， 许 多 姿 态 各异 ， 模 仿 普 拉 克 西 特 列 斯 的 “优 美 的 样 式 ”造 型 接 踵 问 世 。 古 希 腊 的 艺 术家 们 从 人 的 生 活 出 发 ， 肯 定 人 生 ， 赞 美 人 的 美 ， 赋 予 人 的 肉 体 和 精 神 以 崇高 而 十 全 十 美 的 理 想 ， 把 人 提 高 到 神 的 高 度 【 7】 。 人 们 通 过 希 腊 化 时 代 的 雕塑 家 们 对 维 纳 斯 的 创 造 ， 可 以 看 到 充
29、 满 人 性 的 女 神 的 永 恒 的 艺 术 魅 力 。 其 中最 著 名 的 莫 过 于 米 罗 岛 维 纳 斯 【 5】 。（三） 古希腊建筑中的家具艺术希 腊 家 具 常 常 将 功 能 化 的 时 效 性 与 极 端 的 简 洁 性 相 结 合 。 古 希 腊 著 名 的哲 学 家 亚 里 士 多 德 就 曾 经 说 过 “人 的 美 德 在 于 人 的 功 能 性 ”， 他 还 从 美 学的 角 度 对 这 个 观 点 进 行 了 论 述 ： “一 个 吹 笛 手 ， 一 位 雕 刻 家 或 是 一 位 艺 术 家 ，任 何 人 都 具 有 一 种 功 能 或 行 为 ， 而 他
30、 们 的 美 德 就 在 于 其 功 能 性 【 3】 ”。 古希 腊 时 期 ， 人 们 往 往 以 一 种 相 对 理 性 的 观 点 来 看 待 世 界 。 那 个 时 期 的 家 具是 按 照 当 时 人 们 对 人 自 身 需 求 的 理 解 而 设 计 的 ， 是 人 们 生 活 观 念 的 一 种 写 照 。雅 典 哲 学 家 普 罗 塔 格 拉 就 声 称 “人 是 万 物 的 尺 度 ”【 11】 ， 它 反 映 了 人 们 对图 7 拉 奥 孔中南林业科技大学涉外学院本科论文 第 10 页 共 12 页10于 物 质 生 活 、 艺 术 格 调 、 审 美 判 断 等 方
31、面 的 视 界 ， 可 以 看 出 他 们 是 如 何 努 力使 物 质 产 品 达 到 合 目 的 性 、 舒 适 性 及 与 生 活 场 景 的 协 调 性 等 要 求 的 。古希腊家具艺术的特点造 型 与 形 态 ： 古 希 腊 家 具 的 造 型 特 征 最 能 反 映 古 希 腊 人 对 形 式 美 的 追 求【 6】 。 古 典 时 代 的 希 腊 家 具 设 计 中 ， 摒 弃 了 古 埃 及 造 型 中 的 刻 板 与 亚 述 、 波斯 的 大 尺 度 及 装 饰 上 的 冗 余 琐 碎 ， 讲 求 简 洁实 用 ， 用 材 节 俭 无 多 余 装 饰 。 Klismos（ 图
32、8） 是 古 希 腊 最 有 代 表 性 的 家 具 之 一 。 它 将榫 钉 展 露 无 疑 ； 它 因 拥 有 弯 曲 度 功 能 化 的 椅背 而 具 有 不 错 的 舒 适 度 ； 特 殊 伸 展 的 椅 腿 并非 设 计 师 的 凭 空 想 象 ， 而 是 为 了 确 保 椅 子 在不 平 坦 的 地 面 上 的 稳 固 性 设 置 的 天 才 装 置【 3】 。 古 希 腊 家 具 在 形 式 比 例 上 有 自 己 的 特点 ， 古 希 腊 家 具 在 设 计 时 会 表 现 出 较 为 明 显的 动 态 特 征 ， 但 最 后 都 通 过 适 当 的 构 图 或 结构 上 的
33、处 理 而 使 之 达 到 平 衡 的 视 觉 效 果 ， 具 有 非 常 完 美 的 比 例 关 系 。装饰：古希腊家具的装饰纹样有植物纹样、动物纹样与几何纹样等，其中许多动植物纹样同古埃及和亚述的类似，如莲花、斯芬克斯（狮身人面像） 、天鹅、鹰、棕榈等，只是在具体处理及艺术思想上有所差异，几何纹样一般与动植物纹样结合运用，主要是用来调整构图效果和起装饰作用 【17】 。古希腊长榻类家具中常用的涡卷饰是希腊艺术装饰所特有的题材，它那对称向外卷曲的形式和建筑中爱奥尼亚柱式上所用涡卷十分相似，并且它也是用于竖向的支撑构件，只是由于家具的尺度较小，涡卷饰是在靠近柱的顶部中间位置向两侧卷曲的。 。古希腊家具的装饰较有分寸，一般没有过满过密的现象，而且当装饰具体用于家具时，它在尺度上与家具本身的关系也十分协调，充分反映了古希腊人的理性精神。从发现的陶瓷与绘画作品中所表现的家具来看，其制作也应是相当精良的 【4】 。技艺：古希腊家具的制作技术可以推测出大多是从古埃及人那里学得的，图 8 Klismos 椅
