1、I摘 要近年来美国动画电影风靡全球，不仅得到了儿童的喜欢更是得到了成年人的青睐。2016 年，一部疯狂动物城引发了全民动画热，获得了诸多电影奖项，让我们不禁对动画电影剧本的创作产生了更多的思考。本文以疯狂动物城为案例探究美国动画电影的剧本创作产生的新的特点。本文对动画电影的剧本进行了定义，并对它与真人电影的特点进行了区别，总结了美国动画电影剧本的基本形态和规律，如三幕结构，矛盾冲突原则，动作化原则，幽默风趣的叙事风格和精炼的思想表达。本文创新性的将多元化主题分割为主题与外延的关系并对其进行了区别定义，阐释了他们的形态作用和表达方式，强调了在剧本创作中外延表达的重要价值，最终对国产动画的剧本创作
2、提出一些发展的启示和建议。关键词：美国动画电影；电影剧本创作；故事主题；故事外延； IIAbstractAmerican animation movies has swept the world in recent years, which is not only popular among children but also favored by adults. In 2016, a film called “A crazy animal city“ triggered a national animation hot and this film won a lot of film awar
3、ds, which make us involuntarily think more about the creation of animated film script.This paper takes an example of “crazy animal city“ to explore the new features of script creation of American animated film. This paper defines the script of the animated film and distinguishes it from the characte
4、ristics of the real movie. It summarizes the basic forms and rules of the American animated film script, such as the structure of the three acts, the principle of contradiction conflict,the principle of action, humor narrative style and refined thought expression. This paper divides the diversity th
5、eme into the relationship between the subject and the extension and respectively defines it. It explains the expression of their role, emphasizes the value of the extension expression in the script, and finally puts forward some revelation and suggestions for the creation of the domestic animation s
6、cript. Key Words: American animated film; script creation of film;subject of the story;extension of the storyIII毕业设计（论文）题目以疯狂动物城为例探究美国动画电影剧本故事架构创作的新特点目 录引 言 .1一、动画电影剧本的定义与特点 .2（一）动画电影的定义 .2（二）动画电影剧本的特点 .2二、美国动画电影剧本的基本形态与规律 .3（一）矛盾至上原则 .3（二）三幕结构 .4（三）动态化的视听效果追求 .5（四）风趣幽默的叙事风格 .5（五）现实主义 .6（六）浅显生动的思想表达
7、 .6三、主题与外延在故事创作中的价值 .7（一）主题和外延的定义 .7（二）外延与动画片中的常见形态及作用 .8（三）外延对故事塑造的重要价值 .9四、国产动画剧本创作的新启示 .10（一）减少语言说教，重视用人物行为表达观点 .10（二）拓展创造力，想象力 .10（三）注重传统文化的代入 .10（四）引入现实 .11结 语 .11参考文献 .12致 谢 .14毕业设计（论文）题目以疯狂动物城为例探究美国动画电影剧本故事架构创作的新特点第 1 页 ，共 14 页引言2016 年 3 月 4 日，美国动画电影制作公司迪士尼影业制作的动画电影疯狂动物城上映，立刻掀起了一股“动物狂潮”。兔子和狐狸
8、的跨种族恋爱，行动迟缓的公务员树懒，热情奔放的动物明星夏奇羊，生动有趣的动物形象让美国动画电影又一次成功吸引了我国大众的关注点。我国目前，对动画的关注度越来越高，前有好评如潮的大圣归来，后有褒贬不一的大鱼海棠，最近，国内某知名弹幕视频网站正在连载的国漫狐妖小红娘的视频播放量已经破亿，网友们对将其改编成电影的呼声也一浪高过一浪，同时也有不少反对的声音，“原著党”与“技术党”成为了代表性人物，大部分观众认为目前国内的动画编剧还不足以讲好一个故事。我国不乏有优秀的编剧，导演，那动画电影编剧有何不同呢？动画电影是一种特别的艺术形式，它不仅继承了真人电影的光影效果，并且在它的基础上加强了对虚拟世界的描绘
9、。“动画电影和真人电影是两种不同的艺术形式，真人电影属于逼真的艺术，它更接近于现实世界。” 10而动画电影是一种拟真的艺术，也可以说是一种创真的艺术，他为观众创造了一个虚拟的世界，但是在观影过程中，我们往往会认为他是真实的。原因是在这个世界中，它的世界观与我们真实的世界大相径庭，可是人生观和价值观却是取自于真实的世界。如何描绘这个虚拟世界的世界观就成为了一个动画电影是否成功的关键因素。这就意味着动画电影的重点在于他的剧本创作。通过查阅大量的历史文献我发现，大部分的研究者主要将影响动画受欢迎的程度集中在技术与创造力上，往往忽略了动画剧本本身的创作，一些提到剧本创作的研究却也只是浅显的提到故事主题
10、，并没有做过多深刻的研究，对于主题外延仍然没有一个明确的定义，主题的多元化与主题和外延产生的规律也没有相关明确的研究。从去年全球的票房占比中可以得出结论，当今的动画电影在电影市场里依然属于中坚力量。从去年的国产动画电影大鱼海棠大圣归来到今年年初的熊出没之奇幻空间 ，搬上大荧幕的国漫无不引发观众们的热烈讨论，却仍与国外的动画电影有很大差距，这些差距不仅表现在制作技术上，同时也表现在动画电影的剧本创作上。在国内动画电影市场被美国动漫和日本动漫占据半壁江山的今天，观众们都迫切期待优秀国漫的出现。因此本篇文章主要以疯狂动物城为例，从电影剧作方向分析了动画片的故事创作中主题与外延之间的关系，旨在寻找二者
11、存在的规律，并对国产动画电影的发展提出个人看法。毕业设计（论文）题目以疯狂动物城为例探究美国动画电影剧本故事架构创作的新特点第 2 页 ，共 14 页一、动画电影剧本的定义与特点（一）动画电影的定义动画电影，顾名思义就是以动画制作的电影。动画在过去属于一种绘画的手段，由于视觉残留原理产生了一种动态的绘制画面的效果。现在由于科技的进步我们的感受变得更强了。除此之外上个世纪英国动画公司运用黏土偶制作的小羊肖恩也为观众们带来了一种新的动画形式。使用这样的方法让画面极具张力，这种张力属于人造运动感。过去中国使用的传统技艺皮影戏也属于动画。由于他的运动，造成了他的叙事性。动画电影剧本由动画电影编剧来完成
12、，是动画电影总体制作过程的第一个步骤。（二）动画电影剧本的特点动画电影由于在制作手法上与真人电影有一定差异，于是将动画电影剧本与真人电影剧本进行对比可以得到以下结论： 1真实与假定的差异由于动画电影是动态的画面，他的叙事性和真人电影具有相同的特性，但是他又与真人电影的逼真性不同。电影是“逼真”，逼近真实，而动画电影是“创真”，创造真实，创造某种所谓的真实。这种真实不是一种外在的真实，而是一种内在的真实。外在是假定的，而内核是真实的。由于动画电影与真人电影一样具有叙事性，那么他也同样与真人电影一样需要一个剧本。只是传统真人电影的剧本是建立在记录现实的基础上而动画电影不是。动画电影需要有一个极具创
13、造力的外在去包裹他的内核。前文我们提到在观影的过程中，动画的外在表现与现实是有极大的区别的，因为他完全不是现实，但是在观影的过程中我们会忽略他的外在与现实的差异，产生一种同一性，观众会认为这个世界与我们所生活的现实世界是可以被理解的。由于具有这样一种同一性，动画电影的特点就是外在是创新性和超越现实的想象力，用超越现实的设定去产生一个更加真实更加贴合人性更加真诚的展现人性世界。外在的表现手段离现实越远，内在离人性越近。这是两者最核心的区别。两者剧本的区别表现在外在的一些创造的新意，内在的区别不但不大反而会更相通，甚至离人性更近，因为观众会更单纯的去接近这个作品，当观众看到一个全新的世界的时候反而
14、会用一种更加纯粹的好奇心毕业设计（论文）题目以疯狂动物城为例探究美国动画电影剧本故事架构创作的新特点第 3 页 ，共 14 页去审视他，会更加单纯的去贴近这个创真的世界，理解这个世界。2叙事风格的差异在真人出演电影的剧本中，导演演员通过剧情发展的内容来展现角色形形色色的性格特征，导演演员通过对剧本的加工，在对白上投入更多的精力，通过自我的体悟与理解尽情表现。 而我们在动画影片中可以发现剧本并不能够展现出具体感情或真实情感，而是更具象的文字便于工作人员理解。比如“一个男人眼中充满怒火”并不能用绘画描绘，若是动画剧本，只有通过“男人眼中火焰燃烧”这样的描绘来展现。在动画电影剧本中，若需让原画及分镜
15、人理解，必须使用大量文字描写内容。虽然动画剧本在创作过程中相比普通剧本更费精力，但是，动画影片剧本在情节上相对更加自由，而真人影片剧本则需要考虑实际的拍摄条件。动画剧本则不需要考虑这些外在的因素，在写作上它更加的纯粹，故事性会更加的工整，美感会更明确。换言之，只要原画师根据剧本的描述可以画出分镜图，那么在动画电影里就能实现这样的效果。3视听风格的差异“音乐作为电影艺术的语言之一，在电影制作中的应用越来越广泛。” 1在动画电影中尤为重要，因为很多时候，传统电影是通过剧情的留白，以及演员的肢体语言和神态描写来表现剧情的，这方面动画电影相对较为弱势。所以音乐的使用就显得比传统电影更为重要以及频繁。例
16、如疯狂动物城中影片结束的音乐Try Everything ,当影片结束，主题曲响起，很好的烘托了电影的主题。音乐在动画电影中的地位更高，烘托气氛，表现主题的目的也更加明显，所以，作为动画电影的创作者，一定不能忽略音乐的作用。在剧本里不能很直观的展现整个影片的视听风格，但是剧本为视听风格的成型提供了基础条件。4.超现实的想象力在动画片里，主人公可以是会说话的动物也可以是头上长角的怪物，他们可以有各种神奇的能力，也可以像人一样生活，没有做不到的，只有想不到的。二、美国动画电影剧本的基本形态与规律基于此我们会发现美国动画电影他的基本形态和规律是比较严肃的延承了真人电影的剧作模式。核心模式依然没变，只
17、是拓展了他虚拟的部分。毕业设计（论文）题目以疯狂动物城为例探究美国动画电影剧本故事架构创作的新特点第 4 页 ，共 14 页（一）矛盾至上原则矛盾至上原则在影视作品中通常通过“冲突”来推进故事情节的发展，也就是编剧口中经常提及的“冲突律”。在影视剧本创作中使矛盾做主体的创作定律即为“冲突律”。“影视剧本中“冲突”有着不可取代的地位，“冲突”决定了某个故事能否进行影视剧本创作、“冲突”的强与弱奠定了剧情的发展情节、发生“冲突”后的行为则成为了影视剧本中的动作，而戏剧结构的“启、承、转、合”，指的便是冲突的不同阶段。” 2时代和人，人和人的冲突构成了上述的起承转合，冲突通过动作展现推动着故事情节的
18、发展。动画影片的剧本以及影视剧剧本故事同样有着各式各样的冲突与矛盾，只是在动画电影中的矛盾发生得更加的假定化了。因为动画电影是一个创真的世界，他的世界观与真人电影不同，所以无法用真人电影的矛盾去准确形容。“无冲突无戏剧。”是悉德菲尔德提出的理论，这个理论在中国的动画电影剧本中也同样适用。（二）三幕结构“动画电影剧本依然采用了经典的三幕结构。他的源头来源于亚里士多德原始的三幕戏剧结构。”3（如图 1）（图 1）第一幕，称它为开端。需要将故事背景展露出来，这一部分强调的是故事的背景。动画电影由于他是一个创真的世界，所以在这一幕中需要花费更多的时间来构建世界观，比如说，疯狂动物城的开头，动物们依靠演
19、话剧来构建世界观，构建肉食动物和草食动物之间的差异，构建肉食动物欺负草食动物这样的世界背景，虽然他们已经不再吃肉，但是他们的骨子里依然是占据优势的，给观众一种不平等的心理状态。第二幕，称它为对抗。主人公在这一时刻需要历经连环和各式各样的冲突。“冲突律”开始发挥毕业设计（论文）题目以疯狂动物城为例探究美国动画电影剧本故事架构创作的新特点第 5 页 ，共 14 页“作用”，它是拦截主人公得到成功的各种羁绊，它是让主人公面临各式逆境的挑战，它同样是观影大众在情感上的催化剂。同样，在一连串的“冲突律”的作用下，主人公不是简简单单的历经磨难和阻碍，反而“冲突律”将这一系列的冲突汇聚成了一条宽阔的大河，使
20、主人公乘着“冲突律”迎风驶向结局。第三幕，称它为结局。这是主人公在面对最终成功的最后一道关卡。在此，也会因此而决定主人公最终的发展归宿，决定着整部作品剧本的方向。往往在此幕，编剧通过令人深思、或触动、或震撼的结尾来升华整个剧作的内容与主题。除了以上三幕以外，还会有两个情节点来推动幕与幕之间的发展，与真人电影剧本相比，动画电影剧本的三幕结构会显得尤为工整，情节点的设置也会更鲜明。通过以上阶段的发展，形成了完整的剧本。中国动画电影大多取材于影视作品，神话故事，剧本中在这一部分普遍会有传统文化的代入，例如大鱼海棠里的很多角色的形象塑造参考了中国的志怪古籍山海经，大圣归来的故事取材于中国古代四大名著之
21、一的西游记。（三）动态化的视听效果追求 “动作化，在动画影片创作中通过对动作的设计展现人物的性格和情绪状态。” 4为了展现不同人物的性格特点，不同的人物在行动轨迹中也有着不同的设置，动作的变化频率也更快。动画电影需要动起来，创真世界的动画是可以被创造出来的，所以他更多的是利用这种运动的效果，更依赖这种动态的效果来展现戏剧张力和趣味，所以动画电影中间的刺激性的具有张力性的内容更多是靠动作的展现。比如疯狂动画城中展现狐尼克和芬尼克制作雪糕的过程，电影中并没有用语言，而是直接用的动作。将在现实世界中不存在的制作雪糕的过程完完整整的展现在观众眼前，简单又直接，更充满想象力。又例如片中展现兔朱迪追车的场
22、景，在老鼠国，动物身形大小所产生的差异冲击，这种极具外部张力的趣味更加的超出现实的冲击，因为在现实中没有体型差异这么大的国家。动画片的视听语言是创造动态视觉的手段表现奇迹，由于动画片的假定性使得动画片具有奇迹的特殊感染力，升华了观赏态度产生的积极接受心理。动画电影更加注重内容用视觉与听觉的效果呈现，故事的视听效果变得更加的丰富多元，台词也变得更加精炼了，只说核心内容。例如前文提到的疯狂动物城的追车打斗戏码，在兔子朱迪追小偷的时候，兔子夸张的追车动作配上节奏感强的配乐更毕业设计（论文）题目以疯狂动物城为例探究美国动画电影剧本故事架构创作的新特点第 6 页 ，共 14 页能彰显出情节的紧张感。（四
23、）风趣幽默的叙事风格幽默是一种娱乐化，趣味性，用滑稽的趣味的东西去展现严肃的内容让人反而更有启示性。文本讲述了剧本中的故事，而讲述故事的动态画面则是动画影片。趣味性是创作动画影片剧本的关键要素，在动画影片剧本创作中，趣味性尤为重要。动画影片剧情情感在当今已经日趋笃厚，同时，动画影片在制作技术上日益完备，观影大众得以从动画影片中找到属于自己的追求与快乐。在动画影片中，独有的风趣幽默方式展现着存在于现实社会中在爱情、事业、生活等方方面面形形色色的羁绊阻碍以及无可奈何，同时，也用其充满趣味性和愉悦轻松的方式让观众在风趣幽默中得以将这种无可奈何释放得到安慰，也的到了更加开朗和理解的精神。真正的幽默直指
24、人心，展现人性的多面性，让人找到真正的单纯。中国的动画电影的叙事幽默更多的体现在台词上，用直白的网络热门语言做台词能更快与观众产生共鸣。（五）现实主义美国动画电影是一个矛盾的存在，仔细研究就会发现它在努力为观众创造一个虚拟的世界，但是这个虚拟世界在某个意义上来说又是真实的，因为它总是在用不存在的人物演绎真实的情感。例如：疯狂动物城中兔子朱迪考上警校，通过重重考验终于成为警察的时候，它本以为自己可以成为一名抓捕犯人的警察，牛局长却因为它较小的身材瞧不起它，于是将它分配成了交警，而让其他身材魁梧的动物分配成刑警，这令朱迪十分失望。如果将兔子朱迪看做人类，那么这就是赤裸裸的种族歧视了。动画剧本中这个片段充满了浓郁的现实主义气味。中国的动画电影更多的追求意境的表达，与美国动画的现实主义不一样。例如，大鱼海棠中的客家土楼，写意的山水，人物的名字都很讲究，画面非常惊艳，具有东方的神秘气息。（六）浅显生动的思想表达动画影片在九十分钟的时间里将主题与思想主旨展现给观众。往往通过从点及面的题材传达主旨。动画影片在主旨和思想的确立中，运用由点及面的宽度与广度，以渺小来展现博大的情怀，使观影大众在短时间内体悟到所表达的主旨，并且在这个过程中与主人公产生浓厚的共同感受。所以在动画影片剧本的写作与创作中，编剧始终紧紧的实现明确体现主旨的至高追求。这里需要强调一点，美国的
