1、 吕本中词作鉴赏吕本中（1084-1145） ，字居仁，世称东莱先生，寿州人，诗人，词人，道学家。诗属江西派。著有春秋集解， 紫微诗话， 东莱先生诗集 等。词不传，今人赵万里 校辑宋金元人词辑有紫微词， 全宋词据之录词二十七首。吕本中诗数量较大，约一千二百七十首。采桑子恨君不似江楼月恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？【注释】采桑子：词牌名。又名“丑奴儿令” 、 “罗敷艳歌” 、 “罗敷媚” 。君：这里指词人的妻子。一说此词为妻子思念丈夫。江楼：靠在江边的楼阁。暂满还亏：指月亮短暂的圆满之后又会有缺失。满，此指月圆；亏，此指月
2、缺。【译文】可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。【鉴赏】这首词是写别情，上片指出他行踪不定，在南北东西漂泊，在漂泊中经常在月下怀念他的妻子，因此感叹他的妻子不能像月亮那样跟他在一起。下片写他同妻子分离的时候多，难得团圆。这首词的特色，是文人词而富有民歌风味。民歌是真情的自然流露，不用典故，是白描。这首词也是真情的自然流露，也是白描，很亲切。民歌往往采取重复歌唱的形式，这首词也一样。不仅由于采桑子这个词调的特点，像“南北东西” ， “暂满还亏”两句是重复的；就是上下两片，也有重
3、复而稍加以变化的句子，如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月” ，只有一字之差，民歌中的复叠也往往是这样的。还有，民歌也往往用比喻，这首词的“江楼月” ，正是比喻，这个比喻亲切而贴切。这个“江楼月”的比喻，在艺术上具有特色。钱钟书先生讲到“喻之二柄” ， “喻之多边” 。所谓二柄， “同此事物，援为比喻，或以褒，或以贬，或示喜，或示恶，词气迥异” 。像李白志公画赞：“水中之月，了不可取” ， “超妙而不可即也” ，犹云“高山仰止，虽不能至，心向往之” ，是为“心服之赞词” 。黄庭坚沁园春：“镜里拈花，水中捉月，觑着无由得近伊” ， “是为心痒之恨词” 。同样用月作比喻，一个是表示敬仰赞美，一个
4、是表示怨恨，感情不同，称为二柄。 “比喻有两柄而复具多边。盖事物一而已，然非止一性一能，遂不限于一功一效。取譬者用心或别，着眼因殊，指同而旨则异；故一事物之象可以孑立应多，守常处变。譬夫月，形圆而体明，圆若明之在月，犹墨经言坚若白之在石， 不相外而相盈镜喻于月，如庾信咏镜：月生无有桂 ，取明之相似，而亦可兼取圆之相似。王禹偁龙凤茶 ：圆似三秋皓月轮 ， 仅取圆之相似，不及于明。月亦可喻目，洞瞩明察之意，如苏轼吊李台卿 ， 看书眼如月 。 ”（管锥编周易正义 归妹 ）同用月做比喻，可以比圆，比明亮，比明察，这是比喻的多边。这首词用“江楼月”作比，在上片里赞美“江楼月” “南北东西，只有相随无别离
5、” ，是到处漂泊，永不分离的赞词。下片里写“江楼月” ， “暂满还亏，待得团圆是几时” ，是难得团圆的恨词。同样用“江楼月”作比，一赞一恨，是在一篇中用同一个比喻而具有二柄。还有，上片的“江楼月” ，比“只有相随无别离” ，是永不分离；下片的“江楼月” ，比“待得团圆是几时” ，是难得团圆。命意不同。同用一个比喻，在一首词里，所比不同，构成多边。像这样，同一个比喻，在一首词里，既有二柄，复具多边，这是很难找的。因此，这首词里用的比喻，在修辞学上是非常突出的。这样的比喻，是感情的自然流露，不是有意造作，用得又非常贴切，这是更为难能可贵的。作者经常在月下怀念妻子，所以产生上片的比喻；作者感叹与妻子
6、难得团圆，所以产生下片的比喻。这些是作者独具的感情，所以写得那样真实而独具特色。此词从江楼月联想到人生的聚散离合。月的阴晴圆缺，却又不分南北东西，而与人相随。词人取喻新巧，正反成理。以“不似”与“却似”隐喻朋友的聚与散，反映出聚暂离长之恨。具有鲜明的民歌色彩。全词明白易晓，流转自如。风格和婉，含蕴无限。曾季狸艇斋话：本中长短句，浑然天成，不减唐、 花间之作。 啸翁词评：居仁直忤柄臣，深居讲道。而小词乃工稳清润至此。【赏析】此词中表面上说“恨君” ，实际上是思君。表面上说只有月亮相随无离别，实际上是说跟君经常别离。下片借月的暂满还亏，比喻他跟君的暂聚又别。这首词的特色富有民歌风味。民歌是感情自然
7、流露，不用典故，是白描。这首词正是真情的自然流露，也是白描。民歌往往采用重复歌唱的形式，这首词也一样。不仅由于采桑子这个词调的特点，像“南北东西” ， “暂满还亏”两句是反复的；就是上下两片，也有加以变化的重复，如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月”只有一字之差，像民歌中的重叠一样。还有，民歌也往往用比喻，这首词的“江楼月” ，正是比喻。词中“江楼月”的比喻，很具有艺术特色。钱钟书曾讲过“喻之二柄” 、 “喻之多边” 。钱钟书所谓二柄：“同此事物，援为比喻，或以褒，或以贬，或示喜，或示恶，词气迥异；修词之学，亟宜指示。”例如“韦处厚大义禅师碑铭：”佛犹水中月，可见不可取，超妙而不可炔，犹云高
8、山仰止，虽不能至，心向往之，是为心服之赞词。黄庭坚沁园春：镜里拈花，水中捉月，觑着无由得近伊，犹云甜糖抹鼻子上，只教他舐不着，是为心痒之恨词。“同样这首词用水中之月作比喻，一个表达敬仰之意，一个表示不满之情，然而感情不同，称为比喻的二柄。镜喻于月，如庾信咏镜：”月生无有桂 ，取明之相似，而亦可兼取圆之相似王禹偁龙凤茶：“圆似三秋皓月轮，仅取圆之相似，不及于明， 月眼、 月面均为常言，而眼取月之明，面取月之圆，各傍月性之一边也。 ”（节引自管锥篇周易正义 归妹如例子中所讲同用月做比喻，可以比圆，又可比明亮，这是比喻的多边。这首词用“江楼月”作比，词人上片里赞美“江楼月” ，南北东西，只有相随无别
9、离“，说的是人虽到处漂泊，而明月随人，永不分离，是赞词。下片里也用”江楼月“作比， ”暂满还亏，待得团圆是几时“，说的是月圆时少，缺时多，难得团圆，是恨词。同样用”江楼月“作比，一赞一恨，是一篇中用同一事物作比喻而表达不同感情，从而具有二柄。还有，上片的”江楼月“，比喻”只有相随无别离“；下片的”江楼月“，比喻”待得团圆是几时“。一首词里，同用一个比喻，所比不同，构成多边。象这样，同一个比喻，一首词里，既有二柄，又有多边，这是很难找的。因此，这首词里用的比喻，修辞学上是非常突出的。而且这样的比喻，是感情自然流露，不是有意造作，被词人用得非常贴切，这是此首词更为难能可贵的特点。这词的想象跟后汉徐
10、淑答夫秦嘉书的想象颇有相似之妙处。徐淑说：”身非形影，何能动而辄俱；体非比目，何能同而不离。“徐淑虽用了两个不同的比喻， ”何能动而辄俱“， ”何能同而不离“，但与该词想象一致，所以这两人也可以说千载同心了。踏莎行 雪似梅花雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知，请君问取南楼月。记得旧时，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。 【注释】雪似梅花：唐东方虬春雪：”春雪满空来，触处似花开。“梅花似雪：古乐府：”只言花似雪，不悟有香来。 “阿谁：谁，何人。去年：往年。【赏析】吕本中这首借梅怀人词，写得迷离恍惚，含蓄隽永。吕本中的诗词以构思精巧见长，大多写得词浅意深，别
11、有风味。胡仔说：”吕居仁诗情肤可爱。如树移午影重帘静，门闭春风十日闲， 往事高低半枕梦，故人南北数行书。 “（苕溪渔隐丛话前集卷五十三）而在词中则尤为明显。像采桑子（恨君不似江楼月） 、 减字木兰花（去年今夜） 、 菩萨蛮（高楼只在斜阳里） 等，都鲜明地表现了这种艺术风格。词的上片以”似“与”不似“写梅与雪交相辉映的奇绝之景。梅花与飞雪同时的情景之下，写梅往往说到雪，以雪作背景。正因为梅与雪同时，加之梅花与雪花有相似之处，人便常常将它们联系起来。梅花和雪花形相似、色相近，而质相异，神相别，因而本词中词人写了”雪似梅花，梅花似雪“之后，即拔起一笔：”似和不似都奇绝“。 ”似“是言色， ”不似“则
12、言香。朦胧月色之中，雪白梅洁，暗香浮动，这确实是种奇妙的境界。月下奇景，本应是令人赏心悦目的，可是词人认为是”恼人“的。”恼人“即”撩人“，此解释诗词中屡见不鲜。那么为什么会撩拨起人的心事？词人没有直接回答，只是含糊地说：”恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。 “词人此处设下了悬念，令人揣想。因为心中本有事，见了这乐景则与她心情抵触不入，反而触景添愁。词的下片则点明词人心事的由来：”记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。 “原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而今与情人离别了，风物依旧，人事已非，怎么能不触景生情！词到结句时才点明词人为什么别来频醉频醒，是为了”轻离别“的”恨
13、“。先设下重重迷障，层层云翳，然后驱雾排云，露出了本意这样使读者从深深的困惑中明白过来，得到了感情上的慰藉。”言情之词，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。 “（吴衡照莲子居词话卷二）吕本中这首踏莎行见雪兴怀，睹梅生情，登楼抒感，对月寄慨，把离别恨委婉道出，有着一种朦胧美。这种朦胧美不同于明快之美，但也不是晦涩。如果一首词让人感到不知所云，百思不解，那就失却了意义。这种词没有朦胧美，而是晦涩。朦胧美如雾中之花，纱后之女，初看不清楚，细辨可见其形态，这种境界给人一种含蓄美。这首词的题旨全靠最后一句”到今犹恨轻离别“点出。这确如画龙，在云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，最后见首点睛，因而既显得体态夭矫
14、，又透出十分神韵。南歌子驿路侵斜月驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光。不道中原归思、转凄凉。 【赏析】这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。词人作此词时不但有一个时令背景（重阳佳节） ，而且有一个特殊的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流落江南） 。正是这个特殊的历史背景，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点。上片为旅途即景。开头两句，写早行时沿途的风景。天上还挂着斜月，就动身上路了。驿路上映照着斜月的寒光溪桥上尚凝结着一层晓霜。两句中写词人自己动作的词只一”度“字，但第一句写斜月映路，实际上已经暗含人的早行。两句意境接近温庭筠句
15、”鸡声茅店月，人迹板桥霜“的意境，但温诗前面直接点出”客行悲故乡“，吕词则情含景中，只于”驿路“、 ”晓霜“中稍透羁旅之意。此外”晓霜“兼点时令，为的是下面提出”残菊“不突然。”短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。 “这两句说的是路旁农舍外词人看到矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。看到此景，词人想起当天是应该饮酒赏菊的重阳佳节，又感慨到这年这节日，竟乱山深处的旅途中度过了。上句是旅途所见，下句是由此触发的联想与感慨。佳节思亲怀乡，是人之常情，更何况对于有家难归（吕本中是寿州人）的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。但词人这里并未点破这种痛苦，只是用”乱山深处过重阳“一语轻轻
16、带过，留待下片集中抒发感慨。两句由残菊联想到重阳，又由重阳想到眼前的处境和沦亡的故乡。词人思绪曲折感慨万千，而出语却自然爽利。”旅枕元无梦，寒更每自长。 “下片的头两句，由早行所见所感想到夜间他乡客宿情景。旅途中住宿，词人因为心事重重，老是睡不着觉，所以说”元无梦“；正因为深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫长，所以说”寒更每自长“。句中着一”每“字，可见这种情形已非一日，而是羁旅中常有的。”元“、 ”每“二字，着意而不着力，言外更令人凄然。一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有这种难掩的寂寞和忧伤，但词人之所以有此感，却是另有一番滋味心头。”只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。 “
17、江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。江左风光，历来为生长北方的文人墨客所向往。词人此时身在江东了，却并未感到喜悦。原因是中原被占、故乡难归，寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪也更加深沉了。两句用”只言“虚提，以”不道“与”转“反接，抑扬顿挫之间，正蕴含无穷忧伤时事的感叹。词写到这里，感情达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅之作不同的特点也自然流露出来了。这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程。词人结合特定的景物、时令、旅途状况，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思，这样抒情便显得很自然。词的感情基调虽比较凄凉伤感，但格调却清新流畅。这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感。
