1、 吴潜诗词鉴赏吴潜（1196-1262）字毅夫，号履斋，先世自宣城迁溧水，潜则生于德清。嘉定十年（1217）进士第一，签书镇东军节度判官，改签广东军判官。绍定间，历太府少卿、淮西总领，迁太府卿兼权沿江制置使、知建康府、江东安抚留守。端平元年（1234） ，陈九事，忤时相，罢。淳祐十年（1250） ，知绍兴府、浙东安抚使，拜同知枢密院兼参知政事。明年，为右丞相兼枢密使。开庆初，转左丞相兼枢密使，封许国公。以论丁大全、沈炎、高铸之奸，被劾，一再贬徙循州安置。景定三年五月卒，年六十七。 宋史 、 南宋书有传。有履斋遗稿四卷，续集一卷，别集二卷， 履斋先生诗馀一卷。陈霆渚山堂词话卷一：”史称履斋为人豪
2、迈，不肯附权要，然则固刚肠者。而抖擞悲凉（潜满江红有云：“抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹” 。 ）等句，似亦类其为人。 “四库总目提要云：”其诗馀则激昂凄劲，兼而有之，在南宋不失为佳手。 “况周颐蕙风词话卷三云：”履斋词满江红。九日郊行云：“数本菊香能劲。 劲韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。 二郎神云：”凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。 千秋岁云：荷递香能细。 此静与细，亦非雅人深致，未易领略。 “满江红豫章滕王阁万里西风，吹我上、滕五高阁。正槛外、楚山云涨，楚江涛作。何处征帆木末去，有时野鸟沙边落。近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。秋渐紧，添离索。天正远，伤飘泊。叹十年心事，休休莫莫。岁月无多人易老
3、，乾坤虽大愁难着。向黄昏、断送客魂消，城头角。【鉴赏】这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。豫章为南昌旧名。滕王阁，唐初建于南昌城西，飞阁叠台，下瞰赣江，其临观之美，为江南第一。再加上有王勃滕王阁序的美传，益发使其辉光焕发。词客骚人”临帝子之长洲，得仙人之旧馆“，多有吟咏，吴潜此作亦发兴乎此。”万里西风，吹我上、滕王高阁。 “起笔着题， ”万里“用得极有气势， ”吹“极为生动，写出了登临高阁时的兴致。这里引用了王勃的故事。传说他往南昌途
4、中，水神曾助以神风，使他一夕行四百余里，民谚谓”时来风送滕王阁“。这个故事更表现了作者的兴致，还自然地将目前的登临与王勃当年联结了起来。 ”正槛外、楚山云涨，楚江涛作。 “”槛外“写出了当时居高临下凭栏四望的感觉。楚山，指西山。楚江，指赣江。 ”云涨“、 ”涛作“，景象当时壮观，可以想见词人心潮的激荡。 ”何处征帆木末去，有时野鸟沙边落。 “这是写登高远望时所看到的景象，征帆像行驶在树梢上，野鸟有时落在沙边。 ”有时“，二字极为传神。 ”近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。 “”暮雨“说明其伫望之久。正当游目骋怀、沉入遐思时，雨雾扑帘而来，真是”珠帘暮卷西山雨“，与王勃当年所见情景如此相象，也不禁临风
5、嗟叹了。以上是写在滕王阁览景。景物写得重点突出、层次分明，又处处映照着滕王阁序 ，融通了今古，拉长了视野。这段景物描写明显地浸染着作者的情绪，如”征帆木未“就包含着前途渺茫之感，而”暮雨掩空来“不无凄凉之意， ”今犹昨“则蕴含着物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒怀。”秋渐紧，添离索。天正远，伤飘泊。 “”秋烟紧“就是秋意见深。这秋意包括上片所写西风、暮雨，如果说登临楼阁时还给人以兴致，现在则给人以相反的刺激，让人更觉凄怆孤单了。 ”天正远“，道途茫茫，任所还远着呢。 ”正“字不堪。这都是眼前所感。这样一个季节，这样一种环境，这样一番景致，作者那敏感的心怎能不受到触动呢？于是下面由近及远，回首
6、往事。 ”叹十年心事，休休莫莫。 “”休休莫莫“，意思是说，算了、算了，显得不堪回首。这十年如果从嘉熙元年（1237）算起（正十年） ，他多次落职，最近的六年基本上是罢退乡居，仕途不顺，去年底刚复职，只半年又被谪迁。这十年如果是大约言之，那么十一年前他曾任职南昌（江西转运副使兼知隆兴府） ，算是旧地重游了。但是物是人非，这十年的心事，使人顿生沧桑之感。这一句感叹可能包括这两方面内容，真是”万里悲秋常作客，百年多病独登台“，怎能不感慨万千呢。 ”岁月无多人易老，乾坤虽大愁难着。 “他五十三岁，已入老境，流年似水，能有作为的岁月不多了。他焦虑，既由于自己有志难伸，也由于社稷颠危、国难深重。去年复职
7、之后他连呈奏章，历数内忧外患种种情况，认为当务之急是整顿朝政，进君子退小人（奏论君子小人进退 ） 。而言刚出，即被挤出朝廷，朝政可知矣。”乾坤虽大愁难着“。 ”着“，安放。乾坤之大却安放不住、也安放不下他的”愁“！由此可见：一、愁之易发，居其位无非惹愁添恨。二、愁之深广，颇似杜甫的”忧端齐终南，澒洞不可掇“（自京赴奉先县咏怀五百字 ） 。这里以固态体积状愁，既给人以形之大、又给人以质之重的感觉，想象奇特。上面都是登高临景惹起的对往事的回忆和无限慨叹，往事本不堪回首，但面对此景情不自禁，由此抒发出的郁闷不平之气，亦是自然而然、水到渠成。 ”向黄昏、断送客魂消，城头角。 “临近黄昏，城头的号角又吹
8、起来了，声声入耳，又勾引起迁客无尽的羁旅愁思。这正与上片”暮雨“照应，角声混合着秋风、雨意，是多么萧条悲凉的感觉。这是一个倒装句。把”城头角“放在最后，又使人觉得他的无尽愁思似乎像那声声号角一样，在广阔的秋空中，久久回荡。这又变成一个以景结情的好句。 ”乾坤虽大愁难着“痛愤无比，结句哀思绵绵，刚柔相济，益显其沉痛悲郁。”滕王高阁临江渚“。自王勃大作问世以来，在此览景之作多矣，吴潜此作未与时消没而留存至今、仍堪讽咏，除了其写景的精要、生动、清畅外，就因为它真实地抒写了一个失意政治家的人生悲感和忧愤。虽然它与王勃不能相比，但仅就抒情写怀而言，该词也是沉郁动人的。满江红送李御带珙红玉阶前，问何事、翩
9、然引去？湖海上、一汀欧鹭，半帆烟雨。报国无门空自怨，济时有策从谁吐？过垂虹、亭下系扁舟，鲈堪煮。拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。遍江南江北，欲归何处？世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许！试举头、一笑问青天，天无语。【鉴赏】此词是送别之作。 ”御带“，又为”带御器械“，是武臣的荣誉性加官。”红玉阶前，问何事、翩然引去？“词的开头即问友人李珙何以辞官，可见这不是一般的聚散迎送，牵动肚肠的也不是一般的离情别绪。 ”问何事“，语气也显得比较重。可是下文却没有回答。而是写李珙辞官后的逍遥生活。 ”湖海上、一汀欧鹭，半帆烟雨“，写其”翩然“之状：出朝后漫游湖海，与鸥鹭为友，出没于烟波雨浪，显得多么自在、轻快。
10、 ”海客无心随白鸥“，似乎友人对这种境遇还很满足。作者这里有意引而不发，使人感到飘逸的表象下隐藏着别种意绪。”报国无门空自怨，济时有策从谁吐？“这里是回答了，经过上面一番周旋，显得有很重的感情份量。辞官后遨游江海固然自在浪漫，但辞官实是无奈之举。虽有报国之志，济时之策，怎奈落得”空自怨“”从谁吐“，用问句表达出来，其中含有无奈、落寞、怨恨、孤独等等交织在一起的复杂情感。”过垂虹、亭下系扁舟，鲈堪煮。 “垂虹亭位于吴江长桥头，这里是南宋连贯东西水路必经之地，李珙离临安往西自然经过这里。这里还有一处著名的古迹：晋代吴江人张翰在洛阳做官，见秋风起，想起家乡的鲈鱼脍，于是慨然叹道：”人生贵在适志，安能
11、羁宦数千里以要名爵哉！“便辞官返乡。后人在这里建有鲈乡亭。 ”垂虹亭“地名融合典故用在这里很合适：友人经过此地正是鲈肥堪脍时节，可尽地主之谊；友人亦是辞官归去，正与张翰同怀，可谓异代知音，不妨小住。并且有用张翰”人生适志“安慰友人之意。 ”鲈堪煮“， ”堪“字耐人寻味，除了传达出主人殷勤款留之意外，还替友人表达了心里的多少不得已！”拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。 “可以说，这里才是送别之题，上片全是题前之意。由于题前之意写得很充分，别意就显得分外珍重、深厚了。 ”留君住“须”拚一醉“，这种态度表现出了多么执着、灼热的感情， ”歌一曲“中有着多少依恋、怜惜。 ”遍江南江北，欲归何处？“友人此去
12、，怅然若失，仿佛在追循友人足迹似的。顺承上句，这种意思是明显的。可能还有别的意思。李珙大概是四川人，四川人来下江做官，路途遥远，一旦罢官就有流离之感。吴潜友人吴泳也是四川人，在写给吴潜的信中就说：”西州（指四川）士大夫以官为家，罢则无所于归。 “如果是这样，那么”遍江南江北，欲归何处？“就有双层含义：一为问询，一为慨叹，即罢官之后很可能”无所于归“，天地之大，难道没有你容身之处？其中的关切、忧虑表露无遗。这与下面的情绪表现又是紧相联贯的。”世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许“！还有收拾旧山河这样的大事业等待成就，朝廷本该多多任用贤才，但李珙这样有志又有才的人却被迫辞官漂泊江湖，这真让人又痛惜又悲愤
13、。 ”试举头、一笑问青天，天无语， “不理解，因而发为天问。 ”一笑“，是被悖谬所激怒的笑。读到这里，我们可以想见作者在向青天发问：人世间的举措何以如此荒唐，是非何以如此颠倒？”天无语“，他得不到回答，陷入了深深的悲愤之中。这首送别词写得悲郁慷慨，表达了作者对友人的深切理解、对其遭遇的深厚同情，同时也对朝廷的昏愦表示了强烈愤慨。这些情绪的表达是有层次的推进，词中的几个问句显示了情绪推进的节奏，结句达到了高潮。从全词不难看出，作者通过抒写李珙的遭遇，寄予了个人的身世感慨，所以这首词亦是自况。在当时的环境下，报国无门，壮志难酬是爱国人士的普遍命运。满江红金陵乌衣园柳带榆钱，又还过、清明寒食。天一笑
14、、满园罗绮，满城箫笛。花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。问江南池馆有谁来？江南客。乌衣苍，今犹昔。乌衣事，今难觅。但年年燕子，晚烟余日。抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。且芳尊随分趁芳时，休虚掷。【鉴赏】这首词为作者在建康（今南京）任淮西财赋总领时所写。乌衣园，在乌衣巷之东，为晋代王谢等贵族故宅的遗址，宋代时此地成为游乐场所。”柳带榆钱“，写的是春末景况，故下句云”又还过，清明寒食“，深有光阴荏苒之感。清明时节正是出游的好时候。下面就写游园所见。 ”天一笑“，指天晴，化用杜甫的”每蒙天一笑，复似物皆春。“”罗绮“，此代指游女。这几句写游乐盛况：连天公也显得特别高兴绽开笑脸。游女如云，笙歌满耳，一片
15、欢乐。而此时花园里的景色也格外清丽，正是雨后初晴之时，经过春雨的滋润清洗，花红欲染，山青如滴，色彩分明，十分夺目。以上数句，作者把游人、景物、所见所闻的一切都写得那么美好，他的心情应当是愉快的，但实际却非如此。 ”问江南池馆有谁来？江南客。 “他是此地的官员，来游此地的池馆即乌衣园，却感到是作客（”江南客“自指并兼指其兄） ，感到与此地游人、景物很不融洽，可见其心情的悒郁。这里是反衬写法，他为什么有这样的心情呢？大概是由于仕宦的不如意。前一年年底他曾一度以淮西总领兼沿江制置使并知建康府，那是两件很重要、也很能见才干的职务，可是为时不久就停兼了。管理钱粮的总领比起威行一方的军政长官未免有些冷落，
16、再加上其兄吴渊的投闲置散，自然会产生郁郁不得志的心理。这一个是用乐景写哀，达到了十倍其哀的效果。上片结拍以问句题明”江南客“今日来游乌衣园，下片顺理成章地转入怀古。 ”乌衣巷，今犹昔。乌衣事，今难觅。 “两句以”乌衣“并提，但巷犹昔，事难觅，对比十分鲜明。王谢的德行已成历史，今天不复存在，所以难觅。来到此地，只见小巷依然，于是自然生出物是人非之感。 ”但年年燕子，晚烟斜日。 “只有春来秋去的燕子年年来此凭吊一番， ”晚烟斜日“，景象何其萧条。燕子当年经历过乌衣园的繁盛，如今又看到它的冷落，作者的今昔之感借燕子作了具体呈现。这里化用了刘禹锡乌衣巷诗句，但用意不同。刘诗旨在奚落、讽刺，这里是景仰、
17、怀念。下面作者由历史沉思回答自身：”抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。 “”尘土债“指自己和其兄的官务、宦情。这两句意思说，本想解脱一下，谁知来到此地勾起如许悲凉。正如前面所述，他的悲凉既为王谢，更是为他们自己。这里”尘土债“与”英雄迹“对照，显示了自己及其兄多少沉沦下僚、尘驱物役的苦闷和愤慨：”英雄“二字显示出兄弟二人不同于那些”戚戚于贫贱，汲汲于富贵“的世俗之人，他们悲愤的是壮志难酬，追求的是干一番惊天动地的英雄事业。至此，作者游园所触发的深层意识才终于显现出来。 ”且芳尊随分趁芳时，休虚掷。 “随分，照例应景之意。即要趁着这天气晴和的清明时节开怀畅饮，莫要辜负这大好时光。本来这赏春宴游在他
18、看来就是”虚掷“的表现-虚度了光阴，蹉跎了志业，可他却说这样才不虚掷，这是激愤的反语。更显沉郁。全词线索分明：由写景开始，欢乐之景衬托出心中郁闷之深；然后怀古，由历史之事引出个人身世的慨叹，可以说写景和怀古都是为写人服务的，而且结合得非常贴切。南柯子池水凝新碧，栏花驻老红。有人独立画桥东，手把一枝扬柳系春风。鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。秋千庭院小帘栊，多少闲情闲绪雨声中。【鉴赏】词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常见主题。在美人惜春的背后，谁又能说这不是表达对光阴、青春的眷恋呢？”池水凝新碧，栏花驻老红“二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿
19、在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人， ”有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。 “场景从庭院转移到”画桥东“，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这”大天地“里来捕捉春光。用杨柳来”系春风“很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。 ”手把一枝杨柳系春风“，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中”十五女儿腰“的柔柳和”独立画桥东“的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。 ”鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。 “鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。
