1、 诗词鉴赏严仁词作鉴赏严仁（生卒年不详）字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。与同族严羽、严参齐名，世号邵武三严。有清江矣欠集八卷，已佚。黄昇中兴以来绝妙词选卷五载其词三十首，并云：词集名清江矣欠乃 ，杜月渚为之序。其词极能道闺阁之趣。杨慎词品卷四称他”长于庆寿、赠行，洒然脱俗“。况周颐蕙风词话卷二谓其醉桃源词”描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。政恐刺绣妙手，未必能到“。鹧鸪天惜别一曲危弦断客肠。津桥捩拖转牙樯。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。请群看取东流水，方识人间别意长。 【鉴赏】离愁别恨，也是一个亘古常新的主题。但在写法上却各有不同，因而词的艺术感
2、染力也就各异。严仁的这首词，以借景抒情取胜。”一曲危弦断客肠“。写楼上别筵情景：宴席将散，一曲哀弦，愁肠欲断。万种愁情，借琴曲传出，令人魄荡魂销。首句便给通篇定下了基调，接着，作者又将笔对准到河桥附近的帆船上：人已进船，船舵和桅、 ”一转“，包含几许离愁别恨！这一句由将别而即别，词意推进一层，惜别的气氛更为浓厚。 ”江心“句由即别转到方别。帆随云动，写出了似为云所”带“的主观感觉。 ”楼上“一句，从对方着笔，终于拈出一个”泪“字来，把抒情气氛推上了高峰。以上两句互为对偶，各写一方，将惜别之情，写得深挚感人。下片直接抒写离情别意。头两句仍为写景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作别，倍觉魂销。正是”绿杨
3、芳草几时休，泪眼愁肠先已断“！两句以美好的春景，反衬惜别之情。 ”载将“一句将看不见、摸不着的”离恨“写得具体而有分量。结拍二句改设问为肯定语气，是全词一气写分别至此必然的感情蕴积。以悠悠不尽的东流江水，喻绵绵不断的离别愁情，使主题进一步深化，令人回味不绝。作者在上片借景抒情，层次分明，步步推进，虽不点破，却蕴蓄着浓厚的惜别之情，是融情于景的典范。下片惜别之情滔滔而出，亲切可感，表现出作者相当高的艺术水准。玉楼春春思春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。【鉴赏】在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上
4、写闺情。 ”闺情“，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。”繁“和”乱“是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。”只在“两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺。荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是；”花繁“，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的
5、心情。词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。 ”冰池“指水面光洁如冰，莹澈清碧。 ”照还空“，形容冰池在阳光之下显得透明无比。 ”香径“写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。 ”吹已断“，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说”恨游丝短“是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用”罗带缓“来暗示。这种写法在古乐府歌：”离家日已远，衣带日趋缓。 “中有表现。古诗十
6、九首行行重行行亦有”相去日已远，衣带日已缓“之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面”罗带缓“而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。醉桃源春景拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。倚阑看处背斜阳，风流暗断肠
7、。【鉴赏】这是一幅淑女赏春图，画面丰富、生动，意则有所深折。图中女子，背斜阳而倚楼栏，珠帘半卷，新妆乍露，纵目观赏眼前一派春光。占据画面中心的是一河春水。清碧高涨，拍提舐岸，岸柳垂绦，拂水掠波，又好象蘸着春澜在写、在画。垂杨于水，本是主动去沾惹，词人却说是水浸润柳枝，突出了水的活泼。第二句，让人推想，岸边除绿柳成行，还有红紫芬芳，正是春深时候，落红成阵，水面流芳泛彩，清香远播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戏：小小鸳鸯，追啄着水面的花瓣，咬弄着抚水的柳叶，成双成对，追随不舍。拍、蘸、流、弄、噆、随，连下六动词，都由女子注视、感受所串连。我们仿佛随她一起听到了春潮涌动，噬岸有声，鸳鸯啄花
8、啜柳喋喋呷呷；看到了水与柳与花，鸳鸯和花和柳，鸳鸯并鸳鸯之间亲密的厮缠，浑然的生命依恋；看到了水的清碧，柳的翠绿，花的多彩，女子的淡雅衣装，鸳鸯的明艳羽翼；还闻到了满泛一河的花香。这生动、繁富和美丽，明明合奏着春的欢乐，春的勃郁生机，而赏春人却黯然”肠断。 “为着何来？女主人公对春色是敏感的，对生命、青春是热爱的，她把自己的容颜融汇进这春的雅丽之中了，她把自己的芳华交给了春的节奏。及时地换上新妆，颜色是新柳的嫩黄，那样富于春的萌动气息。 ”帘半卷“，反映出她略带慵懒的一种拘约神态，一种淑女的矜持，守着楼台，不近烦嚣，不接尘淖。时候是斜阳照着楼栏。黄昏渐近。 ”背斜阳“，一个”背“字，见出她不欲
9、人一窥明艳的自重，和内心有所郁结的幽悄，直使人想起”那人却在、灯火阑珊处“（辛弃疾） 。词人的一落索春怀云：”别后暗宽金缕，倩谁传语。一春不忍上高楼，为怕见、分携处“，这里半藏半匿的”倚栏“而看，也许同是登高怕见分携处。 ”风流暗断肠“， ”风流“多解，一方面是词人忍不住对他的人物的赞叹，对她明丽的颜色、雅洁的装束、端庄的态度发出激赏。一方面却又暗点，正是属于”风流“的心事造成她下文情绪的原因。 ”肠断“和”暗“，则是对她心境情绪的估摸和总述。在这种估摸和总述下，上片那满目春光的表相下面深潜的意念，都涌动起来。垂杨蘸水，丝绦千缕， ”长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离“（刘禹锡） ，昔日折柳送人，
10、如今人在何处，怎不让伊目思怀？”忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯“（王昌龄） ，或者这丝绦已老的柳，竟让伊怨怼于深闺独守。往下，落花流水意的传统蕴含， ”水流花谢两无情“的沉重叹息，也许又勾动她生命花衰青春水逝的怜惧。词人的南柯子云：”晓绿千层出，春红一半休。门前溪水泣花流“，一个”休“字，正是流水泣花内涵的清楚注脚，与此词同读，正见词人赋予人物的生命怜惧意识的反复出现。待到鸳鸯鸟出现于眼前，它们成双作对，棒打不散，逐水弄花，自在而欢畅，词中人更加难于禁持了。词人阮郎归春思曰”贪凭雕槛看鸳鸯“；一落索春怀曰”清晓莺啼红树，又一双飞去“，词人让词中人一再关切成对的鸳鸯，双飞的莺燕。自然物尚两性相守，阴阳偕合，人呢，形单影只，索寞兰闺，岂不让人难以为情。 ”得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙“，这春光中最富生命的跃动，怎不使她腾起生命追求的热切！于是，因而才有这一片明媚春阳下的”断肠“和”暗“。题为春景，实是春怨、春思、伤春。上片明丽轻快，恰是下片”帘半卷“的慵懒、 ”背斜阳“的幽悄、 ”暗断肠“的伤情的缘由，不协调中正含着统一。 （夏春豪）
