1、 “中国当代文学”综合练习题之简答题及答案 说明：要点陈述与本教材观点基本相同或相近即可，如果能自圆其说，在首先阐述本教材观点之后，自己的观点可以与本教材相悖，但要求内容具体，不能只说空话。1本教材将中国当代文学划分为几个阶段？其主要依据是什么？2016 年 1 月、2018 年 1 月试题提示：划分为四个阶段，一为 1949 年至 1965 年；二为 1966 年至 1976 年；三为 1977 年至 1985 年；四为 1986 年以后（或 1986 年至 1996 年）；其划分依据主要是：一、1949 年 7 月“ 第一次文代会”的召开，标志着长期被分离在同统区和解放区的文学队伍终于会师
2、；二、“文革”使文学遭受到空前的劫难；三、“文革”的结束预示着一个新时代的到来；四、与中国社会在各个方面的变化相对应，文学的变化在 80 年代中期已有所显现。2简要说明“锻炼锻炼”中的三次冲突及其意义。提示： 第一次是干部与个别群众的冲突； 第二次是干部与广大群众的冲突； 第三次则发展为群众与群众的冲突。其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有的群众还带有抵触情绪等严重问题。3通过小说李双双小传与电影李双双的对比，简要说明李双双小传的局限。提示：小说与电影虽然
3、都带有歌颂“大跃进”中新人新事的主观意图，但小说过多地考虑到配合现实的政策图解，通过在大办公共食堂运动中涌现出来的新人新事来歌颂当时的农村政策；而电影注重挖掘民间的美学精神，从原小说的人物性格冲突中，发现了如何发挥妇女劳动积极性和创造性的新主题，成为一部有长久生命力的艺术作品。4从对重大题材的处理和对现代战争场面的描写两个方面，简要说明保卫延安的开创性意义。 2011 年 7 月试题提示：(1)保卫延安通过不同类型的战斗场面，第一次在较大规模上正面地全景式地表现了整个战争进程。(5 分)(2)保卫延安从英雄主义的审美原则出发，通过战斗的惨烈、巧境的残酷、生死的考验，塑造了周大勇、王老虎等性格各
4、异的英雄形象。(5 分)5以“涟水战役”为例，说明红日在战争观念上有什么突破。2016 年 7 月试题提示：(1)以涟水撤退起笔，把解放军放在绝境之中，在当时的文学作品中极为少见，使作品充满了悬念和吸引力。(2)作家用“职业军人”的眼光来看待战争，敢于正视敌人的强大，敢于描写解放军的失败，通过解放军在战场上的被动局面，与解放军最终的胜利形成强烈的反差，说明胜利的来之不易，在战争胜负的观念上取得了突破。6林海雪原与红日有什么异同？ 2012 年 1 月、2016 年 7 月试题提示：相同的是：都以作家自己的亲身经历为基础，以解放战争初期人民解放军由被动而主动为故事内容，既塑造英雄形象，也塑造具有
5、艺术个性的反面形象。不同的是：红日主要表现正面战场上的大兵团作战，而林海雪原则集中描写解放军小分队的剿匪故事。红日以巨构性见长，林海雪原以传奇性取胜。7以“奇袭奶头山”和“智取威虎山”为例，说明林海雪原在情节故事上的浪漫传奇特点。 2018 年 7 月试题提示：（1）“奇袭奶头山”的战斗一开始沉浸在悲痛的气氛之中，虽然杨子荣智捉小炉匠，刘勋苍猛擒刁占一，给小分队带来了希望，可奶头山险恶的山势却使大家一筹莫展，蘑菇老人的指点迷津，栾家超超凡的攀援本领，又使故事情节急转直下。（2）“智取威虎山”的战斗更是一波三折，从刘勋苍活捉“一撮毛”，到杨子荣闯进威虎山，再到小分队在夹皮沟发动群众，一切都有惊无
6、险，但小炉匠逃走，风云突变，情况万分危急。杨子荣却处变不惊，巧施离间计，终于化险为夷。8在百合花中，小通讯员的性格特点是什么？作品是如何表现的？2012 年 7 月试题提示：小通讯员的性格特点是既质朴、憨厚、不善言辞，怯于与女性交往，又活泼可爱。由于作家摆脱了“英雄”概念的束缚，用了较大篇幅描写了他与“我”和新媳妇两位女性的关系。在小通讯员送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通讯员性格的重要阶段，使得小通讯员腼腆淳朴的个性明显地显示出来。他向新媳妇借被子的失败，是他性格的进一步展示。作家还通过小通讯员与“我”告别时插在枪筒里的野菊花，生动形象地展示出了他活泼可爱的一面。举例详解：百合花别具一格
7、的人性美与人情美，主要是通过作品中的小通讯员、新媳妇和“我”这三个主要人物和他们之间的独特关系，以及作家不把英雄当“英雄”的创作观念、故事情节安排等因素来实现的。作品的主人公是一位来自农村的 19 岁的青年，在战争年代，这种一心扑在战场上，从未与女性打过交道的青年，作家见得太多，印象太深，满脑子都是，根本就不用选择，不用设计。强调小通讯员的农村背景，强调他对女性的腼腆，强调他在与女性打交道时的笨拙，实际上就是在强调他身上所具有的“人性美与人情美”，在当时那个年代，任何潇洒风流和油腔滑调都是不讨女人喜欢的，也都是不符合“时代美”的标准的。新媳妇是作品中的女主人公，她出场的时间虽然不多，但由于在一
8、夜之间有了小通讯员从生到死的巨大变化，使大家看到她性格的两个不同侧面，这一形象也就有了丰富多彩的厚重感和立体感。她身上的“人性美”主要就体现在她这前后的变化之中。作家强调她“新媳妇”的身份，正是为了强调她在一个女人一生中的特殊阶段对小通讯员前后不同态度的合理性，而在这个态度的强调中，小通讯员肩膀处的口子和那条“枣红底色上洒满白色百合花的被子”起到了重要的作用。小卫生员“我”在作品中的主要作用虽然是一个“牵线人”，但由于她是作品“女性视角”的代表者，在她身上不仅具有着作家所追求的“人性美”，也不仅通过她与小通讯员和新媳妇的关系，见证了男女两个主人公的“人性美”，而且更体现出了当时“革命大家庭”中
9、所特有的“人情美”。在百合花所描写的故事中，小通讯员是可以被写成英雄的，新媳妇和“我”也是可以被写成英雄的，但作家并没有把他们写成英雄。也许，作家并不是有意地要想“摆脱”英雄概念的束缚，而只是有意识地想写出他们身上的美好情感，因为在她的眼中，平常而美好的人就是值得歌颂和赞美的“英雄”。三个主要人物都无名无姓，因为，在这里，姓名不是最重要的，最重要的是他们的所作所为，在作家自己亲身经历过的战争年代，她清楚地知道，许多令人难忘的人都是无名无姓的。而在不长的篇幅里，采用将两个重点人物先后推出的方法，使故事不仅仅是一个“横断面”，也成为一个有发展变化的过程，不但有利于情绪的酝酿和烘托，而且使两个人物的
10、特点都有机会得到突出和渲染，更适于“人性美与人情美”的流露和表达。9举例说明红岩在许云峰、江姐、徐鹏飞这三个人物塑造上的特点。2014 年 1 月试题提示：许云峰作为长期从事地下斗争的领导人，作品突出地表现了他高度的政治敏感和丰富的斗争经验，以及顾全大局、独当危难、视死如归的英雄气概。江姐作为女共产党员的代表，作家突出地表现了她丰富的内心感情和崇高的精神境界。在徐鹏飞形象的描写中，主要表现出了他既凶残又无能、既阴险又愚蠢的本性特征。10为什么说红旗谱的创作理想与叙事逻辑存在着错位？ 2014 年 7 月试题 P94提示：作家是把朱老忠当作理想化的“农民英雄”来塑造的。为了完成这一理想化的命题，
11、特意设置了四场斗争。一、朱老巩“大闹柳树林”，朱老巩是朱老忠的父亲，朱老忠不是斗争的主角；二、“脯红鸟事件”，朱老忠仅仅是支持了孩子们的行动，基本游离于冲突之外。三、“反割头税运动”，斗争的领导者始终是江涛，宰猪的是大贵，朱老忠仍然是一个跑龙套的角色。四、“保定二师学潮”，作品的视线从农村转向城市，而且中心人物也由朱老忠改成江涛。11梁斌在红旗谱中没能实现预想目的的客观原因是什么？提示：梁斌希望把朱老忠塑造成理想化的“农民英雄”，但红旗谱所表现的主要是农民斗争从自发走向自觉的过程，广大农民还没有真正地觉醒，农民的发动主要还是靠运涛、江涛等革命知识分子。在作品的第二部播火记中，有组织有觉悟的农民
12、阶级才逐步承担起革命的历史重任，才能成为作品的主角。因此，作品的表现内容，只能是知识分子在革命运动中的成长过程。12简要说明周炳、区桃和陈文婷的形象特点。 2013 年 7 月试题提示：周炳是一个打铁出身的知识分子，一个“长得很俊的傻孩子”，具有憨直、软弱、幼稚、温情等性格弱点，和不切实际、富于幻想等思想弱点，既对革命胜利充满浪漫主义幻想，又经受不了革命失败的打击。在一次次实际的革命斗争中得到锻炼后，逐渐成长和转变；区桃是工人女儿的理想，一个精致的南国美女，既美丽聪慧、多才多艺，又温柔敦厚、纯洁善良，既甘于贫寒，又勇于革命；陈文婷是资产阶级女性的典型，幼稚、热情而任性，具有“娇”“骄”二气。1
13、3杨沫对青春之歌作了哪些修改？为什么？提示：增加了林道静到农村“与工农相结合”，接受思想改造，以及领导北大学生运动等章节。因为作品的后半部不仅结构松散，而且林道静等主要人物也失去了个性的光彩，趋于平面化、概念化。1959 年，中国青年杂志和文艺报曾就此展开了专门讨论。茅盾等批评家认为，主要在于人物语言缺乏个性等艺术性问题，也有人认为主要在于林道静的形象描写存在着小资产阶级感情、与工农相结合以及入党后的作用等问题等政治性问题。作家听从了后者的意见，“力图使入党后的林道静更成熟些，更坚强些，更有作为些”。14林震的精神特征是什么？提示：林震始终介质着对生活的热爱和对理想的追求。带着这种“除了工作，
14、就是工作”的热情来到区委组织部之后，虽然他的工作困难重重，但他想到的却是“这正是发挥战斗精神的时候！ ”林震对生活充满理想，但他的理想中又包含着许多不切实际的幻想。他敢于向一切不符合理想的官僚作风发起挑战，却不懂得讲究工作的方法和策略；他把党的工作看作是自己生命的一部分，充满了感情，然而，在他丰富的情感中，却隐藏着既自命清高，又多愁善感的“小资产阶级”情调。15为什么说宗璞的红豆并不是一篇“爱情小说”？提示：作品虽然讲述的是江玫与齐虹的爱情悲剧，但探讨的却是一个在时代巨变面前如何选择自己道路和前途的人生命题。爱情在作品中只是故事的表现形式，而不是作品的主题。作家的创作目的，是想表现知识分子在人
15、生的“十字路口”，进行“自身” 的血肉搏斗的痛苦、进行选择的艰难，以及作出正确选择后的欢乐。16简要说明绿原与曾卓有哪些相似的经历。提示：一，他们都是湖北人，都生于 1922 年；二，他们都是“七月诗派”中的“初来者”；三，他们都是因胡风的影响而写诗；四，他们又都因胡风的影响而被捕入狱；五，在大牢里，他们都没放弃写诗，在经过了 20 多年的监禁生活后，又差不多同时获得自由；六，在恢复自由后，都创作出了一些颇有影响的作品；七，他们采用秘密方式写作的作品，都是在经过了 20 多年后，才得以公开发表。17简要说明贺敬之的民歌体短诗与政治抒情长诗的异同。提示：贺敬之的民歌体短诗是借鉴其他新民歌和古典诗
16、词手法创造出来的一种“两行体”新生诗，主要以舒缓优美的笔调来表达自己内心的感受；其政治抒情长诗则在形式上全盘接受了前苏联诗人马雅可夫斯基鼓点式的“楼梯式”形式，主要以热烈高亢的情感来阐发时代精神和对现实问题 的认识。其相同之处在于都善于借用当时流行的诗歌形式；对当时各种重大题材都保持着惊人的敏感和极大的兴趣。18在天山牧歌中，诗人是怎样将爱情、劳动与民族风情融合在一起的？提示：作品最大的特点是既具有鲜明的地方色彩，又充满了强烈的时代特征，而这种异域风情与政治观念的融合，又最集中地表现在闻捷的爱情诗中。他的爱情诗与其说是在歌爱情，不如说是在颂扬劳动。在这些诗里，诗人彻底抛弃了传统的爱情观，表现了
17、当时人们所崇尚的新的爱情观，却又将丰富多彩的感情世界处理为“奖章加爱情 ”的简单公式。1920 世纪五六十年代的历史剧创作主要可分为几种类型，主要作家作品有哪些？ 2017 年 1 月试题 提示：主要可分为三种类型。一是以“古为今用”为创作原则，为现实政策服务的作品，如郭沫若的 蔡文姬、武则天，曹禺执笔的胆剑篇；二是借历史题材曲折地表达自己的个人话语，体现知识分子人文关怀的作品，如田汉的关汉卿等；三是自觉继承民间传统，努力反映民间意识和民间情趣的作品，如老舍的茶馆 等。20在茶馆中，王利发为改变自己的命运，主要作了哪些努力？提示：第一幕时，他才 20 多岁，继承着父亲为人处贡的信条，“多说话多
18、请安”，勉强支撑着茶馆的生意；到第二幕时，他则不得不进行“改良”，前面卖茶，后面改成公寓，茶馆里也撒去了财神龛，墙上的“醉八仙”也换成了时装美人和外国香烟广告画； 到了第三幕，在“莫谈国事”的字条旁，又不得不添上了一张“茶钱先付”，甚至用上了女招待。 2011 年 1 月试题21在关汉卿中，“戏中戏”结构的主要作用是什么？提示：一，既避免了因史料不足难以叙述关汉卿一生事迹的困窘，又突出了关汉卿的职业特点；二，关汉卿的形象与“戏中戏”窦娥冤中的窦娥形象遥相呼应，不但使作品情节更加曲折，而且使矛盾斗争更加激烈，人物性格更得到有层次的表现；三，在“写、演、看”窦娥冤的过程中，关汉卿与朱帘秀从相知到相
19、爱，又使用权这两个形象交相辉映，加重了作品的理想化色彩。22简述正红旗下的主要特点。提示：一是在题材上与作家以前的创作不同，主要表现作家自己本民族（满族）的生活；二是在创作思想上，与作家在 50 年代后的创作不同，又回到了以前创作审视国民性的角度，对历史和风俗进行反省；三是在表现手法上，与茶馆相类似，主要采用一种把重大的历史事件与思想主题化入日常生活的描绘之中；四是在创作风格上，与其他景味小说不同，不仅仅是一种怀旧的风俗描写，而是在其中寄托着对民族性的反思和批判。23奥斯威辛集中营的故事的主要特点是什么？提示：作品讲的不是“故事”，而是“事实”。一，作品中没有空洞的大道理，只是事实说话；二，作
20、家并不是被动地介绍参观过程，而只是套用“参观记”的叙事结构，精心组织了大量的历史资料；三，作家用极少的方案，刻画了一个在冷静的外表下隐藏着巨大的内心痛苦的波兰人阿来克斯的形象。24分别说明杨朔、秦牧和刘白羽散文的主要特点和不足。提示：杨朔以“精巧”为特点的“诗化散文”，努力追求诗的意境，形成了清丽秀美的风格特征，其最大局限在于为了使每篇作品都充满诗情画意，让感情服务于主题，给人以矫揉造作、削足适履之感；秦牧的“百科全书式”的“小品散文”最大的特点是具有丰富的知识性，较多地继承了传统小品的优点，但常常为了追求知识的丰富性崦造成了精练性和抒情性的不足，海阔天空的议论也多于一针见血的批评，影响了作品
21、的思想力度；刘白羽的“哲理式”的“战歌散文”形成了雄浑壮美的特点，表现了一种军人式的豪迈气魄，但由于过分强调主观感情的抒发和党课哲理的揭示，给人以华而不实之感。25傅雷家书表现了作家什么样的内心苦闷？ 2011 年 7 月、2013 年 1 月、2015 年 1 月试题提示：这部作品主要表现了两方面的内容，一是对儿子学习和生活的指导和要求，通过对儿子近乎残酷的要求，可以看到一个严慈的父亲“为儿子呕心沥血所留下的斑斑血痕”，表现了自己未能实现人生理想的苦闷；二是自己对各种文艺问题以及时局的看法，表现了一个有着嵇康、刘伶式的精神风貌的现代知识分子，“常常缅怀两晋六朝的文采风流”的真实内心，表现了一
22、个感情极为丰富而无处倾诉的知识分子精神上的痛苦。26简要说明这是四点零八分的北京幻觉描写的意义。提示：首先，食指以天生的诗人气质，敏感地抓住“我”心灵中的几个幻觉意象，并把它们自然而集中地组合起来，这在当代文学中是罕见的；其次，对幻觉的表现，在很长时间内被看作是资产阶级文艺腐朽没落的标志之一，青年一代诗人的大胆使用，表现出他们对政治权力话语的轻蔑与反叛。27“伤痕文学”与“反思文学”的主要区别是什么？ 2016 年 7 月、2018 年 1 月试题提示：“伤痕文学”代表了年轻一代人的写作，他们大多是“文革”中的下乡知青，在个人成长过程中残酷地经历了理想与信仰的失落，内心中对整个时代存有巨大的怀
23、疑，心灵上有着无法弥补的伤痕，他们以直面现实的勇气和批判精神，开拓了揭露社会阴暗面的现实主义道路，在“文革”后文学最初的繁荣中，产生了巨大的影响；“反思文学”的作家主要是从 50 年代走上文坛，在“反右”运动中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢复，加深了他们原有的信念和理想，他们的创作具有深邃的历史纵深感和较大的思想容量。28死在艺术上的个人化特征主要表现在什么地方？提示：一，以梦呓般的文字重新进入当时的情境，以目击者的立场再次重现那场悲剧；二，摒弃了客观叙述，而采用主观描述的方式，有意识地避免情节，没有编织故事，几乎是运动散文的笔法，抒发着情感；三，不断地交换叙述人称，打破了生者与死
24、者的界限，使生者与死者进行独特的情感交流，通过二者的对话、交谈、辩论乃至搏斗，完成了精神上和交融；四，将梦幻与现实交织在一起，交替叙述。因此，与其说是陈村在叙述傅雷之死，不如说作家是在抒发自己的情感，在追问生死意义的过程中，完成了当代人文知识分子的精神建构与灵魂拷问。29随想录的创作出发点和独特之处是什么？提示：随想录的创作出发点是要对“文化大革命”作出个人的清算与反省。随想录的独特之处，在于作家的反省从一开始就与作家的忏悔意识结合在一起，包容了作家对历史的反思和对未来的忧虑，而这一反省并不是一下子就完成的，而是经历了一个逐渐深入的过程，从第 7 篇“遵命文学”对自己在 1956 年参与批判柯
25、灵，到最后第 150 篇怀念胡风关于“反胡风”运动的忏悔，是一个漫长的由浅及深的自我发现与清算过程。30我是一颗早熟的枣子表现出怎样的人生体验？提示：作品将自己深沉而复杂的情感，寓于一颗早熟的枣子上，创造出一个别具一格的意象。通过“我 ”作为一颗早熟的枣子，在别人还都是一色青青的时候就红得刺眼，而被一条小虫噬咬了心灵，而仓促完成了一生的遭遇，一方面是诗人对自己命运发出的悲叹，另一方面也是诗人对社会的那些噬咬生命的“小虫”提出的控诉。31以布礼为例，说明理性主义对王蒙创作的影响。提示：布礼描写了钟亦诚追求革命理想及其人生遭遇的故事。他少年时代便倾心革命并成为了革命队伍中的一员，即使是被莫明其妙地
26、打成了右派，乃至在“文革”中受尽肉体和精神上的折磨，仍不改其忠诚和追求。作品以一种历史理性主义的宽恕态度谅解了革命历史，犹如母亲错怪了儿子，儿子应该无条件地谅解母亲。32简述邢老汉形象的悲剧故事。提示：邢老汉曾对生活充满希望，随着第一个妻子的病故，他的全部积蓄也被耗尽，“大跃进”又使他第二次娶妻的希望成为了泡影。70 年代的大饥荒，他的身边来了一位邻省的逃荒女，但她出身富农，由于政治的原因，二人无法结成夫妻，最后悄然地离开了他。邢老汉在人间得不到生命感情的寄托，只好在狗身上寻求安慰。然而，就是这么一点生活的乐趣，在“打狗运动”中也随着黄狗的被枪杀而被彻底打破了。终于，邢老汉在孤独与寂寞中郁郁死
27、去。33芙蓉镇中王秋赦形象的意义是什么？提示：王秋赦是一个流氓无产者，与阿 Q 有着历史的类似，不同的是，他不仅参加了革命，而且还成为了党支书，具有更大的破坏性。王秋赦的可怕，并不在于他是极左政治的得益者，甚至也不是他依仗极左政治对胡玉音等人的整治，而在于他身上所具有的历史文化基因。这个形象的意义主要在于，社会中的这种劣根性不根除，一有机会，王秋赦们就会借尸还魂，东山再起。34爱，是不能忘记的的理想主义色彩主要表现在哪些方面？提示：作品描写离婚后带着女儿生活的女作家钟雨，与一个没有爱情但家庭生活却也和谐的老干部相爱的故事，由于是婚外恋，他们陷入了道义与爱情的矛盾痛苦中。作家在这里看重的不是爱情的结果，而是对于理想爱情的追求过程。钟雨与老干部的爱情，是理想化的爱情，二人追求的不是肉体的结合，而是精神情感上的相通。35举例说明经济与传统观念在张弦小说中的表现。提示：经济与传统观念在张弦小说中主要表现为对爱情和婚姻的制约。挣不断的红红中的傅玉洁最初拒绝了 “摊派”式的爱情，但 20 年后却经不住物质条件的诱惑，回到曾被“摊派”的对象齐副师长的怀里。污点中的季桂贞因失身而被人们歧视，她能够承受生活的压力，却无法承受传统观念。
