1、. .Word 格式简答题:1.简述张炎的词风及其在词史上的意义。（1）张炎创作了词学理论著作词源，在理论和创作实践上继承了姜夔的清空、骚雅乃至疏宕的词风；（2）在创作上注重形式技巧和音律，同时将词的创作引向了兴寄一面；（3）张炎上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质相区别，表现了明确的风格意识；（4）词源总结了南宋骚雅派词人的艺术追求，也曲折的反映了他们所处的亡国背景。2. 简述元好问诗歌的思想内容和艺术特点。 （1）元好问诗歌的思想内容主要有两大类：一是丧乱诗，写于金亡后十余年间，深刻而广泛地反映了国破家亡、社会变动的状况，是金元之际的诗史性作品；二是他后期返回故乡之后，诗歌内容转向山水风景
2、和一般酬唱。此外晚年所写咏物诗、题画诗等也有相当高的成就。（2）在艺术上，元好问诸体兼擅，尤其擅长七律、七绝和七古；（3）风格上，丧乱诗沉滞悲凉，骨力遒劲，山水诗、咏物诗等清通流畅，诗思隽永。3. 简述纳兰性德词的艺术特点。（1）最擅小令，长调亦有优秀之作;（2）情真意切。其爱情词尤其是悼亡词格调低徊悠渺，婉丽清凄，写给友人的词也深情贯注，恳切动人；（3）造语自然，少见雕琢；（4）边塞词寥廓苍远，绘景如画。4简述梁启超“新文体”的特点。（1）内容以宣传变法、议论时政以及介绍西方思想文化为主；（2）带有强烈的实用性、时效性和鼓动性；（3）运笔自由，语言平易畅达，杂以俚语、韵语，及通俗易懂，又加强
3、了艺术特性。（4）综合了士大夫与市民的阅读趣味，雅俗共赏。5. 简述稼轩体的艺术风格特色。 答：辛弃疾，号稼轩。其艺术风格有二：第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。6. 简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。. .Word 格式答：(1)宇文虚中、吴激、蔡松年都是由宋入金的士人，他们是金初诗坛的代表作家。(2)诗中充满了眷恋故国的情绪。 7. 简述封神演义的内容与艺术。 答：内容（1）封神演义以武王伐纣的历史事件为题材:一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面通过神
4、魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。（2）写出武王爱民如子，继而在商、周交战的描写中，作者写到佛道助周为阐教，邪恶之神助商为截教，最后周武王伐纣，纣王势败自杀，姜子牙封神，武王分封诸侯。艺术（1）采用对比写法，表现出作者对封建暴政的抨击和对仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的进步意义。（2）它塑造了好几个性格鲜明的人物形象：狡猾、残忍的妲己，挑拨离间、倒行逆施的申公豹，蔑视神权、有反抗精神的哪吒等。（3）不足：多数人物缺乏社会现实内容，有概念化的倾向，有些故事情节雷同，且有些肤浅。语言也比较平板，不够活泼。 8. 简述清代小说观念更新的表现。 答：首
5、先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。第三，在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求,人们已经自觉地以典型化的标准要求小说人物塑造。9简述张养浩散曲创作的艺术特点。（1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。 （2）具有奔放浩荡的气韵。10简述水浒传的语言风格特点。（1）它以北方口语主要是山东一带口语为基础，加工成一种成熟的书面语言。（2）其主要特色是：a 简洁明快，生动含蓄，表现力强；b 人物语言个性化。书中所写绿林好汉的语言，都能符合个人身份、个性. .
6、Word 格式和神态。11简述明代戏剧的基本特征。（1）作家、作品数量众多。（2）题材多样。除原有题材外，还有出现了时事剧和讽刺喜剧等。（3）审美风格的雅化。明代剧作家较高的文化素养和社会地位，客观上提高了戏曲的社会地位和艺术品格，戏剧成为一种高雅的娱乐，甚至出现了只供阅读的案头剧。文人及其情趣的大量参与和投入，一方面提高了戏剧的文化层次，同时也将戏剧的发展推向了绝境。12简述苏曼殊及其诗歌创作的特点。（1）苏曼殊的作品多为七言绝句，哀怆低回，情韵宛然，蕴含一种“清新的现代味”。（2）其现存最早的诗与南社创作同一基调。（3）写情爱的诗于禅心与情爱之矛盾反复吟咏，缠绵凄绝。二、简答题。13.北宋
7、初期的复古思潮在文坛并未成为主流（1）复古守正以求出新，是宋初文学发展的一种趋势。（2）柳开是北宋复古革新思潮中最初觉醒的儒者代表，既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂。（3）田锡更具文人气质，代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉。（4）穆修则在搜求校刻韩、柳文集方面功不可没。但复古思潮在北宋初期并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。14.王禹偁在文论上的贡献？（1）于传道外，提出明心，于有言外，提出有文，这是他在理论上的贡献。（2）所谓明心，是指自己的内心世界臻于高尚，是指立身无愧，以文明心和传道，实
8、质上是要求文道路合一和文行合一，并偏重在文的方面。15.杨亿的南朝诗的借古讽今之意（1）南朝是咏史诗。写法上仿效李商隐的同题之作，铺陈南朝三百年间帝王荒淫亡国的史实。（2）特点是:（1）借古讽今（2）精于用典（3）音节流畅（4）辞采华丽。很能体现西昆体“取材博瞻，炼词精整”的特色。（3）作者写这首诗，是要劝告人们不要忘记荒淫亡国的史实，劝告君主不要重蹈覆辙走南朝的亡国之路。暗含有借古讽今之意。16.西昆体的创作特色与西昆酬唱集. .Word 格式（1）西昆酬唱集是杨亿、刘筠等人彼此唱和，互相切磋的结集本，是西昆体之所以能够形成一个诗歌流派的重要标志。（2）西昆体的创作特色是学李商隐的近体律诗，
9、讲究声律文采，修辞重用典。（3）其长处是文辞密丽，气象典雅，扫五代之衰飒，创造纯宋人之诗歌；短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。17.欧阳修在北宋诗文革新运动中领袖地位的表现？（1）是北宋中叶文坛的领袖。欧阳修在中国古代文学史上说不上是一流大家，但作为宋代古文运动的领袖人物，对当时及后代的影响却不容低估，除了经自己杰出的散文创作影响文坛外，欧阳修又在知贡举时，利用政治手段，极力排抑险恶奇涩的太学体，选拔文章晓畅的二苏，曾巩等英才，不但后继有人，而且更加发扬光大，避免了重蹈中唐古文运动后继乏人的覆辙。（2）他提出了创作主张，开一代文风，指出文学创作应其易如有可法，其言易明而知行，以建立流畅
10、自然科易婉约的风格为基本目标，由此开创了一代文风，扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾向，确立了散体文的正宗地位。（3）杰出的创作实践，在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大，他撰写了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范.（4）欧阳修作诗具有散文化倾向，好议论。变情韵为重气格，开创了宋诗处具面目而有别于诗的时代。18.欧阳修诗的散文倾向，及其和王介甫明妃曲二首其一的风格特色（1）欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：a 用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反；b 句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意似对非对，造成散文调而非诗调；c 其次是诗中常用语助词或散文式的介词；d 再
11、者，其诗不仅用于议论时政、评说历史、陈情述雅等，还用于歌咏和表现日常生活中习见的事物，开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。（2）和王介甫明妃曲二首其一的风格特色：用类于散文的语句，写王昭君流落荒漠的悲伤，以反衬“汉宫”不知边塞之苦，具有以汉喻宋的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出，笔势极为矫健，主气格而贱丽藻。由于多以古文的句法、气势入诗，故可称古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。19.欧阳修散文的艺术风格与六一风神特点：（1）内容充实，富有现实意义（政论散文结合时政）。. .Word 格式（2）叙事简括有法，抒情深情委婉深细，议论纡徐有致。（3）措辞平易，不用冷弊字，常用
12、语助词，大量化用骈文语句。（4）注意语气的轻重和声调的和谐，善于运用文句的长短变化，读起来抑扬顿挫，富有节奏，气势流畅。六一风神：（1）这是欧阳修散文的美学风格。他的散文措辞平易，不用古奥文字，使用当时通行语言，但用词造句精炼而有变化显得舒畅贴近自然。（2）自然地叙事、自然地抒怀，使读者慢慢从寻常的叙说中悟出难以言传的高远境界。（3）他的散文创作从阳刚到阴柔的转变，其本质是散文的诗化和情感的外显。着眼于感情的抒发，富有淳厚的诗意。（4）另外文章结构层次上极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上平易自然。总之， 六一风神特点：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
13、20.欧阳修戏答元珍的特点？诗中藉写景抒发了自己谪居山乡的寂寞愁闷，在构思上能立足人情物理写景叙事，以思致的宽和通达见长，从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现形式，反映了宋诗注重离去的革新要求。21.梅尧臣诗歌艺术特点，其陶者诗的思想内容与艺术风格（1）诗歌艺术特点：梅尧臣作诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，深邃其里，内核“深远”，淡而屡深。梅诗的“平淡”具备这样的特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。（2）陶者诗的思想内容与艺术风格：此诗反映农村贫户的艰难生活，对农民寄寓深切的同情，对官吏的欺诈奴役行
14、径表示极大的愤慨，具有深刻的批判现实意义。诗歌语言朴素平易，在看似平淡无奇的描写中，蕴涵着真实深刻的思想感情。22.苏舜钦诗歌风格特点，其奉酬公素学士见招之作诗的艺术特色（1）诗歌风格特点：苏舜钦作诗充满激情，感情顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，故其诗歌作品主要风格特色是豪旷雄放而超迈横绝。（2）奉酬公素学士见招之作（秋风八月天地肃）诗的艺术特色：构思雄奇飞动的艺术境界，采用夸张遒劲的文学语言，从而形成豪旷中渗透着悲壮的诗歌格调，寓含了更大更重的思想感情的容量，但稍显粗放。23.王安石的文论主张：. .Word 格式主张为文要“以适用为本”，“务为有补于世”，属于经世派的政教文学说，强调文章的现
15、实功能和社会效果，主张文教合一。明确将文章看作“器”，即为政治服务的工具，崇尚自然、简洁的文风。24.王安石散文特点？（1）王安石的散文以政论文、书札、序跋文、记叙文、小品文最为重要。（2）议论文识见高超，议论果断，结构严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性强。（3）叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲尽其妙，如意畅达而气，雄词峻，表现了驾驭语言的高超能力。25.王安石诗歌“王荆公体”的特点（1）“王荆公体”的特点是重炼意，又重修辞，在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。（2）主要载体是其晚期雅丽精深的绝句。其长处在于下字工、用事切、对偶精，独处在于作诗主意求工，主意之过流为议论，好求
16、工而伤于巧；故“王荆公体”有深婉不迫处，也有生硬奇崛处。前者乃取法于杜、韩而自成一体，后者实为江西派的先驱，本唐音而带宋调，对宋诗的发展起了不小的影响。26.苏轼诗歌在宋诗发展中的地位（1）宋诗能于唐诗之后别开生面，苏轼起了关键性的作用。（2）尽管苏诗也接受李白、杜甫和其它唐代诗人的影响，但在开拓诗境和诗的表现手法方面却能与唐人争胜，其以文为诗、以才学为诗的显著特色，在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式，为宋诗的发展开辟了新园地，造就了宋诗的新生命。27.苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献（1）由五代到柳永，词为艳科，至苏轼，词风突变，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境。（
17、2）他的以诗为词，促进了词体的变革，提高了词体的地位，使词摆脱了对音乐的附庸而成为一种独立的抒情诗体，使宋词能与唐诗并列而被视为有宋一代文学的代表。这是苏轼对宋代文学发展的巨大贡献。28.苏轼的以诗为词（1）将作诗的本领用于作词，即“以诗为词”，是苏轼对词体革新的一大贡献。（2）其主要点在于把词与诗看成同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境、创作方法入词，突破音乐对词体的约束，把依赖于音乐传播的歌辞变成一种独立的抒情诗体，促进了词体的解放，使宋词能与唐诗并列而被视为有宋一代文学的代表。. .Word 格式29.山谷诗的题材内容分类（1）用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗和咏物诗。（2）反映民生疾
18、苦和时事政治的诗。（3）表现自我人格和襟怀的抒情写意作品。数量最多，也最有特色。30.“山谷体”的艺术特点，及以杜甫诗歌为宗（1）以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。（2）用典以故为新、变俗为雅，强调“无一字无来处”，讲“点铁成金”和“脱胎换骨”，长于点化铸造，富有思致和机趣。（3）好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。31.陈师道后山体的特征（1）陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，力求简省字句以摒却华词丽藻，其诗锤炼辛苦处与黄庭坚无异，被称为后山体。（2）诗至后山体，可以说已走入仄径穷途，既无意于华采，又不能驰骋才气，无才无华，就只剩下瘦
19、硬了。（3）但后山体的五言之佳者，往往以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨，尽力而无痕，学老杜而得其神髓，达到了至情无文的高妙境界。32简斋体的艺术独创性和贡献（1）后期的诗歌创作比较接近杜甫的七言律诗，取材和诗境都较恢弘，突破了黄、陈瘦硬诗风的局限，形成了雄浑、沉郁的独特艺术风格。（2）简斋体能避免江西诗风流行带来的弊端，自创新格，给当时笼罩在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风，对宋诗的发展作出了贡献。33.江西诗派的性质特色（1）此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会。（2）以风格和师承为判断的根据，而非地域之划分。（3）江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，
20、其盛衰与政局有密切的关系。34.晏殊词的艺术特色（1）晏殊是北宋初期词家的始祖，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。他的词从五代小词脱胎而来，风格接近南唐词人，但他抒情的温文尔雅处，别有一番曼妙含蓄的境界，柔婉而富有诗意，透出作者雍容闲雅的生活态度，开拓了宋词婉约派的正宗风格。（2）晏殊词以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思、情中有思的平淡意境，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的惆怅感伤。. .Word 格式其精美圆熟的艺术表现和雅致含蓄的倾向，展示出宋词风格的新特色，堪称典范作品。35.欧阳修词艺术风格的多样化（1）欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新舒隽
21、。较之晏殊，欧词在题材、格调、艺术手法上都有更多的拓展和独创，开宋词士大夫化的风气。 （2）综观欧阳修词，既有精制的小令，以缠绵而旷达的笔调，表现对人间美好事物的赏爱深情以及对酒当歌时生命无常的悲慨，形成细腻沉着而又豪放旷达的特殊风格，使词风向清空舒隽方面发展；又有新兴的慢词，写离别相思、男女恋情，多用慢词长调，通俗淫艳、泼辣直露。（3）既有士大夫文学“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，描写女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面，感情不加掩饰地流露于字里行间，词风清新，自然真率。艺术风格和表现方式是多样的。36.柳永对慢词发展的
22、开创及贡献（1）从宋仁宗天圣年间起，柳永大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，是慢词体制的开创者。（2）创体和创调是相关连的。柳永的创体之功是基于他的创调。柳永慢词多用新调，宋词 880 多个词调中，有 100 多个是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。柳永在词体和词调方面的开创，为宋词表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。37.秦观婉约词的艺术特点：（1）北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风格，至秦观则登峰造极，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。（2）秦观词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵奔放、一泻千里，又不像柳词那样从俗、
23、坦陈胸臆，而是讲究储含蓄、饶有情致，力求维护词体的本色，或说维护词体的相对独立性。38.晏畿道词的艺术风格（1）晏几道的词，一洗其父珠玉词的雍容典雅，形成极度凄楚哀怨的感伤情调，但多停留在对以往歌舞爱情的追怀思念之中，是一种情绪性的伤感，且较重修饰之美，风格上典雅清丽。（2）小山词善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢的痕迹。. .Word 格式（3）晏几道善于吸取慢词的艺术经验运用于令词创作，言情委婉细腻而清新俊逸，有丰富的层次感和清刚顿挫之美。此外，还善于化用前人诗句，营造独美词境。39.周邦彦词集大成的表现有三方面（1）从词调的搜求、审
24、定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。（2）就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。（3）从创作风格方面说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒、妙于裁剪、精巧工丽的典雅作风。40.李清照“易安体”的艺术特点（1）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。李清照妙解音律，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”，善用从口语中提炼出来的寻常语创造不寻常意境，清新工巧，明白省净，富于表现力。（2）“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的
25、本色，具有凄婉悲怆的格调。（3）“易安体”倜傥有丈夫气。李清照作词，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。41.“朱希真体”的艺术风格（1）朱敦儒是南渡前后颇有影响的一位词人，他晚年被迫隐居，常放浪于烟霞之间，写下了大量隐逸词，多歌唱看透尘世后的随缘自适、消遥行乐，但又深藏忧怨，有不少虚无思想比较浓厚的篇章。（2）其词语言浅白如话，形象单纯明净，风格自然飘逸，意境空旷淡静，情调超然洒脱，在词中自成一格，被称为“朱希真体”。（3）其旷放词风带有颓废色彩，是南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的隐逸词派代表作家。42.辛弃疾词的题材内容及特点（1）抒写爱
26、国情怀的英雄词。英雄词的特点：他的抒写爱国情怀的英雄词的显著特色是充满强烈的爱国主文精神和英雄豪气。（2）描绘田园风光的农村词，农村词的特点，他的农村词善用白描手法写农村的田园风光；语调自然平淡，反映了作者在日常生活中寻觅到的闲适乐趣，知足达规的恬淡心情。（3）咏春词和艳情词，这两类词的特点分别是：他的咏春词疏朗明爽，清丽中见俊俏，具有寓刚于柔的秀美，他的艳情词缠绵悱侧，婉媚纤丽，率真质朴，. .Word 格式情致凄切43.辛词的语言艺术特点（1）“深雄雅健”的语言风格。辛弃疾博览群书，驰骋百家，转益多师，兼又具有高超的语言运用能力，能将许多散乱平淡的语言材料组织到词中，一变而为极生动、极带感
27、情的文句，任意驱使而不觉其机械平直。（2）善于使事用典。词至辛弃疾，开始运用大量的典故，有辛词好“掉书袋”之说。（3）语言风格多样，雅俗兼备。除用典多而精当，语句精炼警策、雄放雅丽外，稼轩词还有吸收民间语言而通俗化、口语化的优点。所以有些辛词写得极清新明快，似说话，近民谣，浅白朴素。44.“稼轩体”的艺术风格特色（1）“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。（2）可是就稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反又相成的现象，是稼轩
28、词最值得注意的特色，也是宋词发展过程中完成的过人成就。（3）因之，稼轩词有时显得极豪放，有时又很凄婉，有时显得桀骜雄奇、浩瀚流转，有时则空灵蕴藉，或者沉郁幽深，丰富多彩，风格各异，具有永久的价值和魅力。45.陆游词的艺术风格（1）陆游词与其诗相似，也有激昂慷慨和清淡秀逸两种风格。（2）前者主要表现在他的爱国词里，后者则见于大部分词作，词风清婉，造句圆融而富诗意。情词真挚缠绵，凄婉流丽。46.陆游散文的特色（1）南宋散文大家，他的古文和诗作一样，极见才情。（2）渭南文集中以记叙文成就较为突出，平静坦适，流露出作者晚年的心情。（3）老学庵笔记所记多是他或亲历、或亲见、或亲闻之事，内容丰富，趣味盎然。（4）入蜀记是一部旅行日记，也是其自传的一部分，其中山水描写有浓重的文化气息，文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。47.杨万里“活法”诗的特点（1）杨万里的“活法”诗，改变了宋人以人文意象为主的作诗习惯，变成以
