1、十分钟通晓对联平仄韵：马蹄韵、渔竿韵、全平韵本教程上接五分钟通晓对联有加笔者 QQ群：诗词歌行 214534026本教程志在详尽地解释马蹄韵、诗律韵、渔竿韵、全平韵及平尾韵的问题，其他问题不作考虑。一联韵首先讲起对联的平仄规则，就是对联的平仄韵，简称联韵。现在从对联的声韵发展，对联是脱胎于律诗（至于过程简略） ，本作为训练律诗而作，后来又因广泛流通于民间，就与律诗各自发展，至今已经成为了家知户晓的事物了。联韵的发展，由唐朝开始时，是“A 两两平仄交替偶有三连平三连仄” ，到了明朝就有“B 全平全仄” 。1联韵发展路程（1） 从 A到 B之间的发展，就与唐诗到宋词那样差不多，唐朝的律诗已经被大多
2、数诗人作完了，自然到了唐末就有好多人想作出优美的诗句，字词已经被前人所用光了，这时就真是“巧妇难成无米之炊” ，但是规则是死，人是活，他们就将唐诗发展到“诗余” ，就是宋词。（2） 然而对联也是同样道理，限制平仄规则为“两两交替偶有三连平三连仄” ，汉字已经被限制了很多，尽管汉字之多，但是历经唐宋元三个朝代，总会将这些汉字都用完，所以这期间联韵已经作出了放宽，纵观唐律的诗格发展成形后，已经出现了“三连平，三连仄”（暂不论三平尾三仄尾）B全平全仄开始只是一种对联游戏，但不常见，所以只能作为一种特例来讨论，至于为什么全平全仄的也可以称之为联韵一种，这样的对联也遵守对联的基本平仄（仄起平收） ，同时
3、这类全平全仄多数出现于巧对或者讽刺联，所以只作为偶一为之，所以往往有较大趣味而被人所接受，因为联韵并不是对联最重要，但是基本联韵（仄起平收）是一定要遵守，至于有些联并不是仄起平收，一般出现于名人联与机关联，名人联多数是因为他本人对对联并不了解（我们学诗词的都知道一件事，古来那些伟人，如政治家等非专业诗词名人的诗词，诗词入门者都是比较少看） 。如后孙中山先生名联上联：革命尚未成功下联：同志仍须努力（平起仄收）机关联:上联：幸早里，且从容；下联：奈这事，须当归。苏轼答刘贡父送行，谐音联（这是平起平收，这副全是谐音药名，在后面内容会再介绍这副联）对联最重要是什么？（在下面的“对联分类”再讨论）（3）
4、在 A到 B之间，可以说是从“三连平三连仄”到“全连平全连仄” ，在这期间还有一种“四连平”例如：李白五言排律怨歌行 （当中的平仄有拗）的一句沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。 （古：平平平平平，仄仄平平平）（前句全平）谢灵运诗句池塘生春草，园柳变鸣禽（古：平平平平仄，平仄仄平平）2联韵分类联韵可以分为马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵、全平韵。（1）马蹄韵在古人的诗词当中，他们经过了诗词格律平仄的研究，提出了一种完美的平仄韵，就是“两两平仄交替”的韵美是最优美，因其平仄严格，而马蹄韵的平仄规则是“两两平仄交替”，所以这样的句式就是马蹄韵，马蹄韵不仅应用于句脚（仄起平收） ，还应用于句中。马蹄韵句式四言联上联：平平
5、仄仄下联：仄仄平平五言联上联：仄平平仄仄 仄仄平平仄下联：平仄仄平平 平平仄仄平六言联上联：仄仄平平仄仄下联：平平仄仄平平七言联上联：平平仄仄平平仄平仄仄平平仄仄下联：仄仄平平仄仄平仄平平仄仄平平分句联上联：仄仄平平，平平仄仄（前后分句句脚是一平一仄交替，不能一仄一仄）下联：平平仄仄，仄仄平平上联：仄，平，仄下联：平，仄，平由此可见，马蹄韵的平仄规则极其严格，A上下联两两平仄相对B四言五言六言七言等句式，无论上联下联都要按照这样的句式。C分句时，上联分句句脚平仄交替，同一联不能用同平同仄来结尾所以难怪被称为最完美的对联平仄韵。（2）诗律韵诗律韵，则是按照律诗的平仄规则，有“D 一三五不论，二四
6、六分明”以及“两两平仄交替偶有三连平三连仄” 。四言联上联：x 平平仄仄y 平平平仄z 仄平平仄仄仄平仄下联：X 仄仄平平Y 仄仄仄平Z 平仄仄平平平仄平（根据 D，XYZ 可以对 x或者 y或者 z）这样相对于马蹄韵来讲，平仄放宽了许多。五言联上联：仄仄平平仄下联：1 平平仄仄平或者 2仄平平仄平或者 3仄平仄仄平（根据 D，1.2.3 都可以对，但是平仄韵最佳当属 1。 ）上联：平平平仄仄 下联：（）仄仄平平（）为可平可仄上联：仄平平平仄 下联：（）仄（）仄平（）可平可仄，但不能四连仄其他不一一列举。（3）鱼竿韵诗律韵“两两平仄交替偶有三平三仄” （相对放宽接近完美） ，发展到“两两平仄交
7、替，偶有三平三仄或者四连平四边仄” （过于放宽） ，这种“两两平仄交替，偶有四连平四边仄”的平仄韵就称之为“鱼竿韵”这种鱼竿韵在对联中并不常见，初现于古风诗体，律诗根本不可能出现（律诗最多是三连平三连仄） 。鱼竿韵的特性就是“四连平四连仄” ，但不是“全平全仄” ，所以鱼竿韵只见于五言诗、七言诗（六言诗体较少，更不易见） ，所以在对联中五言联六言联七言联也比较少见，七言联以上就更难见到了。但是少见却也存在，所以也拿来研究。例句：池塘生春草，园柳变鸣禽。 （古：平平平平仄，平仄仄平平）谢灵运登池上楼悠然云间月，复此照池塘。 （古：平平平平仄，仄仄仄平平）姚系野居池上看月口咏独酌谣，目送归飞翮。
8、（古：仄仄仄仄平，仄仄平平仄）白居易北亭鱼竿韵的格式就只有五言联六言联七言联，但是鱼竿韵在对联史上比全平韵还要少见，所以出句时最好作个说明，因为并不是所有联友都熟悉鱼竿韵。五言联平平平平仄，仄仄仄仄平平仄仄仄仄，仄平平平平（因“三平尾” “三仄尾”已经备受禁止，所以“四平尾四仄尾”就不能存在， “三平三仄”的问题在后面会解疑。 ）六言联平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。仄平平平平仄，平仄仄仄仄平。 （根据“一三五不论二四六分明” ，这两种格式可以混对）七言联仄平平平平仄仄，平仄仄仄仄平平。仄仄仄仄平平仄，平平平平仄仄平。仄仄平平平平仄，平平仄仄仄仄平。只要非“三平尾三仄尾，四平尾四仄尾” ，联中为“
9、四连平四连仄” 。这两个特征就可以了。（4）全平全仄韵这个比较简单，从诗律韵到鱼竿韵，所以现在就是“五连平五连仄” ，也就是五言联全平全仄，但是记得一点这只是允许全平全仄，并不是支持在六言联以上支持“五连平五连仄” 。全平全仄韵的格式就是上联全仄，下联全平。日出众鸟绕屋语；山深幽花当门开。 （古声：上联全仄，下联全平）但这全平全仄对联是极其少见，只是作为游戏所用，所以一般不建议初学者按全平全仄韵来学习对联，因为只要对联有一段日子的联友来说，全平全仄韵的限制汉字数量，表面看起来是大大放宽限制，实是无形之中多加了一重限制。注：全平全仄韵，可用马蹄韵或者诗律联应对。二联韵的应用对联按形式可分成：意境
10、联、机关联、无情对。 （在此只是作为讲述本教程为首要而分类，对联还可以有其它分类方法）1意境联以意境为先，讲求对联整体美与意境美而对联有结构与声韵美，所以应用马蹄韵与诗律韵，不能用鱼竿韵与全平韵，严格遵守“一三五不论，二四六分明” 。（1）水天一色风月无边 李白古：仄平仄仄平仄平平（2）水自石边流出冷风从花里过来香 苏洵古：仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平（3）雨醒诗梦来蕉叶风载书声出藕花徐渭古：仄平平仄平平仄平仄平平仄仄平（4）天若有情天亦老月如无憾月常圆石延年古：平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平2无情对以上下联分毫无相关为前提，所以对仗平仄结构都是严格，所以应用马蹄韵与诗律韵，不能用鱼竿韵与全平韵
11、，同样严格遵守“一三五不论，二四六分明” 。（1）太极两仪生四象春宵一刻值千金纪晓岚古：仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平（2）木已半枯休纵斧果然一点不相干古： 仄仄仄平平仄仄仄平仄仄仄平平（3）杨三已死无京丑李二先生是汉奸古：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（4）五月黄梅天三星白兰地古：仄仄平平平平平仄平仄3机关联，是以机关为主，所以对句是以破机关为第一，声韵第二，所以可依机关难度来选用马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵和全平韵，可不遵守“一三五不论，二四六分明” 。马蹄韵在机关联中比较少见。（1）三光日月星四诗风雅颂古： 平平仄仄平仄平平仄仄解析：三光为日月星，所以下联必定要用三样专有名词的事物，但这样又会与“
12、三”合掌，而四诗分风颂，小雅，大雅，所以为四诗。声韵解疑，这里并没有按照“一三五不论，二四六分明” ，因为此联差点就成为了绝对，所以机关以破机关为主，至今没有出现合律的对句，则以破机关为先，对声韵降低了要求，这里并不是说明机关联是不论平仄。（2）五行金木水火土四位公侯伯子男古：仄平平仄仄仄仄仄仄平平平仄平这句也差点成绝联了，不过出句凑合来说算是鱼竿韵，但“四仄尾”是被禁止。这出句可能是出句者不太懂平仄而造的机关，所以对句的优美平仄韵弥补了出句的平仄。（3）人有七情，喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲古：平仄仄平，仄、仄、平、仄、仄、仄、仄经存六艺，诗、书、礼、乐、易、春秋古：平平仄仄，平、平、仄、仄、
13、仄、平平这出句基本上是绝联了， “七情”又是有硬性联系，可用“七星”但又与“七”合掌，最后只能找到六经，恰好“春秋”有二字，假如出句后面没有停顿。人有七情，喜怒哀惧爱恶欲；（古：平仄仄平，仄仄平仄仄仄仄）经存六艺，诗书礼乐易春秋。 （古：平平仄仄，平平仄仄仄平平）这样是对上了，但是出句就会犯四连平，所以古人出句都比较小心，无奈对句难求，所以将此对句放宽了“平仄”的要求。再次强调，机关联虽然是以机关为先，但是出句都须非常之小心，有机关有意思之余还要符合平仄规则，可用马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵和全平韵。对句要求并不是没有要求，而是一步一步放宽要求：1须以破机关为先2有句意3仄起平收4遵守“一三五不论，
14、二四六分明”5出句用马蹄韵须用马蹄韵或者诗律韵应对6出句用鱼竿韵须用马蹄韵、诗律韵或者鱼竿韵应对7出句用全仄韵须用马蹄韵、诗律韵或全平韵者应对8出句若是难对则以“1、2 与 3”为先，可放弃“4”的要求。9遵守“8”后仍没有对句，则可放弃“5、6 及 7”。10遵守“9”后仍没有对句，则可放弃“3” 。根据这十条守则，前文的苏轼对句上联：幸早里，且从容；（仄仄仄，仄平平下联：奈这事，须当归。 （仄仄仄，平平平）苏轼答刘贡父送行，谐音联解析：幸（杏） 、里（枣） 、里（李）皆为果名，从容为药名奈（柚） 、这（芰） 、事（柿）皆为果名，当归为药名这是难对，也是差点成为了绝对。三、联韵百疑1“三平尾
15、与三仄尾”在对联中是否能用？“三平尾”与“三仄尾”在律诗中已经存在，因为律诗有“拗”之说法，也就是上句诗句平仄失调，可在后面诗句中补过来。相看两不厌，唯有敬亭山。 （古：平平仄仄仄，平平仄仄平）李白独坐敬亭山江流石不转，遗恨失吞吴。 （古：平平仄仄仄，平仄仄平平）杜甫八阵图清光莫独占，亦对白云司。 （古：平平仄仄仄，仄仄仄平平。 ）白居易和刘郎中望终南山秋雪鳞鳞远峰见，淡淡平湖春。 （古：平平仄平仄，仄仄平平平）李颀寄镜湖朱处士一山分四顶，三面瞰平湖。 （古：仄平平仄仄，仄仄平平平，三在这里作仄声）罗隐四顶山因为“三仄尾”与“三平尾”多见于律绝、古体诗中，在律诗中也存在但相对而言少见。在诗律中
16、“三仄尾”与“三平尾”可以用下句，或者上句来拗救，但是不能同时出现，并且对句只能是按照诗律韵或者马蹄韵来应对。所以诗中已经存在，在对联中当然也可以采用，但是不能在马蹄韵中使用，只可在诗律韵使用。2 为什么看见的大多数名人对联都是平仄失对？（1）古代人的平仄多数用古声，然而古代的平仄不同于现在所讲的今声就是以普通话，古声是以闽南语等，除闽南语外还有其他的方言，古代人多数用自己的方言来辨别规定四声“平上去入” ，但是这个原因只是占少数。（2）大部分原因是有些名人不懂对联平仄，像名人联中，文人雅士的对联多数平仄韵律优美，出错较少。3.为什么对联一定要讲平仄？对联讲求对偶与平仄，对偶在诗三百中已经有所
17、见，更在圣贤书籍中常见，如诗经老子 楚辞等，而在诗律形成的唐朝，对联的平仄才算是真正建立，一直发展至现在。中华最早的诗歌总集为诗经 ，诗经是古时的民间乐歌，有分风 雅 颂 ，皆来自民间歌手，所以诗经的诗句皆讲求音乐美、节奏、旋律，所以古诗的声调当时已经备受重视，而后来的诗词发展都以诗经为基础，所以对联也吸引了诗词的音乐美、节奏及旋律，所以更应该讲求平仄。4.对联适合用古声还是今声？古人多数是用当地的方言的四声来作诗，而历代的官话以及方言都有平上去入，不同于现代的普通话，普通话没有保留住入声，所以在继承古诗的声韵美上，就造成了很大的难题。而古人作诗，从小用本地方言来进行四声的训练，而现代人皆没有
18、这些训练，只是用普通话作为母语来教育，更没有进行四声的训练，然而最奇怪之处是用普通话来欣赏古诗，古诗应用古声来欣赏，应用本地的方言朗读，因为古诗的押韵与平仄与今声的不同，如“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”唐伯虎的诗句，用普通话根本读不出来“癫”与“穿”是押韵，但用粤语来读，或者是湖南话，其他的方言也可读出来。所以对联应该用古声还是今声，至今仍没有一个定论，就个人而言应该像古人一样，以推动民众的作诗作联为前提，用古声还是今声更有利于发展对联就当用那种。根据目前的文学发展而论，古声不能弃之，因为中国太量诗词辞赋都用古声作下，而现代人又缺少古声的训练，所以多用今声作诗作联，所以现在的情况即是古声与
19、今声两种并行发展。5学联过程中会遇到那些问题？1初学者不懂平仄，以至于作联没有音乐美，只具有有对偶而无音乐美。2有些好胜的联友会先从机关联入手，容易将生硬机关来显示自己的文才，至于自己的文才是否高深，别人只要看你的出句就可知道，因为作联功力深厚之人，往往是阅读名言众多，作联必然有种诗味音乐美与节奏美。（1）作机关联时，经常会遇到一些生硬机关的联友，他们这类人多数会将机关联当作是拆字或者填字游戏。如我所见过的有相类似的出句：冈区凶鬼，上下无左解析：冈区凶三字上下右三个方向颠倒，机关联都可以巧对。冈区凶鬼，上下无左口口口声，四方同形解析：口上下左右颠倒，都是一个形状。在此不是要批评某些联友，只是想
20、告诉初学联友有可能会遇上这些联，以此不要被打击玩对联的心情，对联本是陶冶性情的工具，志在悠闲享受。（2）有些作意境联时，也会遇到看不懂别人的出句，而认为别人意境不合，当然这个是非常主观，但是不能因为自己看不懂出句的意思而称自己的胜过别人，因为作对联不是让对方知难而退，相反应该是让对方爱上对联，不然你难倒了所有联友，到时只有你一个人玩对联那不是更没趣。出句：风骤花华，不知蓝天碧空对句：雨疏残酒，应是绿肥红瘦出句者不知道“绿肥红瘦”是什么意思，就以意境不合为由否定对句者，但是别人解释，“绿肥红瘦”乃出自于李清照如梦令时，当就闹出笑话，本是难人却被人丑倒，为免不出丑于人前，所以建议以对仗平仄符合对句要求，则是为合格，但不理解对方或者不认同对方的联意时，最好询问对方，并不能武断地认为对方对句意境不合，因为对联有了交流自然会更上一层楼。（3）有些人会不理解无情对，或者是认为出句意境，则对句一定要意境。出句：孤月渔舟伴夜江对句：玉溪上海连云港不通晓无情对之人，肯定会说对句完全没有意境或者是一个毫无对联功底之人作对，但是就对联的艺术上来讲，平仄对偶都有，并且是三个地名，假如以下句为出句，上一句就未必能对上，所以在作无情对时，遇到这些情况并不能气馁。以此教程，献给各大对联爱好者，对于本教程有什么建议有什么解释不到点的情况，请海涵！有错漏更欢迎指正！
