1、高清转标清的流程？高清素材采集时是否要先判断场，再采集，片子编辑过程中素材是否要设场？（Flint 特效模块中有些要求设置场）片子编好后转成标清后为什么画面有闪烁（运动的或者边缘细的地方） ，遇到这种情况有什么补救方法？如果拍摄的时候设置 25P 的格式，那后期制作过程中到最后下带子在电视上播有什么不兼容的地方吗？高清拍摄中可以设置场，选择 I 是带场的，选择 P 是不带场的 不如 25P 就是没有场的，50I 就是带场拍摄的。至于进入非编编辑，也完全和你采集是否带场有关系，采集带场就需要在编辑中带场操作。1920*1080 的成片编辑好，缩小到 720*576 时候，有些线条边缘会过于狭窄，
2、会在隔行扫描的电视上出现闪烁，因此可以缩小后，加上抗闪烁的插件（AE 中是 Reduce Interlace Flicker），当然也可以使用模糊工具在纵向上模糊 05-1 个像素，达到避免闪烁的效果。至于 25P 拍摄的素材，本身是不带场的，可以不带场采集和编辑，成片输出中间标清格式的时候，选择带场输出，就可以了，到电视上不会不兼容，这里最好带场，是因为我们目前电视是还是隔行扫描的。不带场，会出现电影一样的，大范围运动的镜头会有跳的感觉。2005 年 6 月开始，部分故宫组的导演进行素材的整理和粗编工作，我们提供了索尼 HDCAM 高清录像机与松下的 HD3700H 高清录像机，帮助他们将高
3、清素材下变换为标清格式进行粗编。7 月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。在长达四个月的后期剪辑过程中，共使用了 4 种高清非线性剪辑设备：一台 Discreet 公司的 Smoke、一台 Avid 公司的 MC、一台 Avid 的 DS 两台苹果公司的 G5。由于是首次制作这么大规模的高清电视节目，对高清非线编辑也是第一次的多机型制作，这也是我们对几大非线厂家一次很好的检验机会。为了保证后期制作的顺利进行，我们提前与故宫导演组进行了多次沟通，并设计了编辑流程。高清每幅图像
4、的宽高比为 19201080，而标清的画面宽高比为 720576，高清图像每帧的信息量是标清图像的 5 倍，在这种情况下对于高清非线性剪辑设备的可采集素材量有很高的要求。其中 Avid MC 和苹果公司的 G5 由于是较新的非线剪辑设备，所以素材的采集量不成问题，可以直接采集高清素材并制作高清节目。而 SMOKE 相对来说没有那么大的空间。面对这种情况，我们经过研讨对于使用 SMOKE 进行后期制作采取了以下流程：* 通过高清录像机的 SDI 输出端口使用信箱模式，下变换后，利用标清素材并精剪成标清版成片；* 只保存标清成片，删除其他标清素材；* 标清成片输出 EDL 码；* 根据标清成片的
5、EDL 码批采集高清素材，由 SMOKE 自动组合成不带特技参数的高清成片；* 在高清编辑界面下调用标清成片，把标清成片中的特技参数根据需要修改并复制到高清成片当中；* 对高清成片进行最后的调整及特效处理，再输出并作为高清成片母版带保存；* 将动画直接输入到 HD 录像带，然后，再输入到 SMOKE 进行合成、剪辑；* 所有成片记录在 HDCAM 磁带上，最后，在“达芬奇”调完颜色用 HDW-F500 录像机录成磁带，在 MVS-8000 合成上字幕，再制成播出带播出。由于导演们对高清非线系统不熟悉，因此我们的技术人员在使用非线时与导演经常有细致的交流，及时了解导演的意图以及他想通过镜头表达出
6、的思想内涵。在具体的编辑过程中，他们还通过自己对编辑软件的熟悉程度，主动设计出一些不同的表现形式供导演选择。由于每个导演的交流方法都各不相同，有的导演喜欢用摄像的语言交流，有的导演喜欢用很直观的语言来表述自己的意思，技术人员都能够认真揣摸、及时领会导演的真实意图，努力实现他们的编辑设想。参与编辑的技术人员都能够积极解决自己遇到的各种问题，确保纪录片的编辑效果。 故宫中需要拍摄的很多非常珍贵的文物不能提供实物拍摄，有的远在台湾故宫博物馆，北京没有实物。在这种情况下，故宫博物院只能提供这部分文物的高分辨率电子文件，在故宫的十二集片子中，使用了大量这样的图片，仅在第 6 和第 10 集中使用的图片量
7、就达到了 80 多张，这无疑增加了我们的工作强度和难度。绝大部分的图片在使用中都需要做放大、缩小或是制作出推拉摇移的运动效果，有的还需要做拉洋片,第七集故宫藏玉和在第九集宫廷西洋风中，就分别使用了 14 张图片的拉洋片和 10 张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用 DVE 插件来调用图片，但是在调用图片时必须满足以下几个重要的条件：* 图片的显示模式必须为 RGB；* 最长边长度不能超过 1920 像素；* 图片总大小不能超过 10MB；我们十分清楚，图片规格不符合以上任何一个条件，DVE 调用时就会是一帧白底而不显示图片。我们的技术人员在制作每张图片时，严谨细致地注意把每一个
8、细节都处理好。他们先在电脑上使用 PHOTOSHOP 改为 RGB 模式，修改大小使最长边小于 1920，再从电脑上把修改后的图片传到高清非线上进行制作，然后进行图片比例的修改，并做好有关图片的记录。为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用 DVE 插件调用图片，确定图片比例，根据导演需要生成新素材片段，在 DVE 中存运动参数，在非线系统硬盘中存原始图片。在编辑高清成片时直接调用存好的 DVE 参数生成高清素材片段，图片和 DVE 参数都是存在 SMOKE 等各系统硬盘上而没有占用素材空间。在第七集故宫藏玉和第九集宫廷西洋风中，拉洋片效果由于使用的图片量比
9、较大，我们就直接在高清界面中制作高清成片。方法是把需要的图片全都调进各非线高清界面的 DVE 插件中，使每层一张图片，调整好所有图片的比例，把这些图层做成一个组，再调整每张图片之间的相对位置。等每张图片的相对位置都调整好了以后再移动整个图片组，在设定好时间设定它的运动起伏和落伏，一组拉样片就制作好了。这种方法说来简单，但在实际过程中是很麻烦的。仅在调整图片比例这一步，就需要记住每张图片的比例并进行重新设定、生成。调整图片相对位置时要使所有图片之间严丝合缝的拼合在一起，任何的误差都可能影响制作的效果。处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，导演要求后期制作时把穿帮的部分擦除，这种工作不仅可以体现后期
10、设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素质。在具体操作中，我们根据穿帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，我们使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了导演的满意。比如在第四集指点江山中，有一个镜头是从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，我们确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和周围地面融为一体，最后达到了很好的效果，在精剪的过程中，我们为了提高工作效率采用的是先剪成片结构，后做复杂特技效果的方法。首先把片子的整体结构剪出来，卡
11、好时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再精细调整需要加特技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作提供了一定的灵活性空间。考虑到我们所使用的非线性剪辑设备功能的不同，在剪辑过程中我们采用灵活变通、全面统筹的方法，充分发挥各种设备的功用，追求片子的制作速度和实际效果。有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时我们只需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。这是为了全篇整体风格的统一，12 集成片在编辑时
12、除了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。在声音制作部门没有高清设备的情况下，所以还需要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，我们使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机作为放机把标清带的四轨声音一对一插回到高清校色完成版。至此，高清成片带的制作基本完成了。所有高清成片制作完成并通过审核后，需要统一在高清电编制作高清播出带。为了满足标清播出，还需要把高清成片通过录像机 SDI 输出端口，使用信箱模式下变换成一版与高清母带同时码的标清带，这版标清带作为标清无字幕母版保留。在标清电编机房使用标清无字幕母版带制作有字幕播出带进行播出。2005 年
13、10 月 26 日，大型高清电视纪录片故宫在广大观众的期待中开始播出，创出了文化历史类纪录片收视率的高峰。 故宫的成功播出，不仅使人们进一步了解了这座举世无双的宫殿，了解了它的历史和其中的故事，欣赏到了许多珍贵的文物，感悟了丰厚的文化底蕴，同时也具体感受了当今高清电视技术的巨大作用，并进入到我们电视手段创造的全新空间，带来与过去不同的美好感觉。面对社会各界的广泛好评，作为既要做好具体服务工作，又肩负研究和开发，推广和运用高清电视技术的部门，我们通过故宫这部片子，得到了锻炼，积累了经验，提高了能力，更看到了高清电视发展的巨大空间和潜力。我们相信，只要我们不断钻研、不懈努力，就能够推动中国电视事业加速发展而努力
