1、中 国 美 术 史中国历代画家及代表作品朝代 画 家 艺术风格 代表作品东吴 曹不兴具有相当的写实技巧，巧将墨点改画为蝇。以画龙水题材著称画坛。西晋 卫协 谢赫在画品中评价其“古画皆略，至协始精”东晋 顾恺之1. 出身士族家庭，擅长历史人物、肖像、道释、山水等，有才绝、画绝、痴绝“三绝”之誉。2. 在塑造人物上，注重传神，认为“传神写照，正在阿堵中” ；3. 其线描如春蚕吐丝，称为高古游丝描；4. 在绘画理论方面提出“迁想妙得” “以形写神” “悟对通神”等观点， 。5. 他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的幼稚水平而进入成熟阶段。洛神赋图 女史箴图 列女传*仁智图理论作品论画宗炳1 中
2、国绘画史上最早以画山水知名的画家。2 澄怀观道。3 所著画山水序提出“畅神”之说，其经验总结已接近西方透视学之原理。南朝（刘宋）陆探微1. 擅长画道释古贤、名士肖像。2. 他的人物画“秀骨清像” ，反映了当时士族赏鉴人物的审美时尚。3. 作画笔迹劲利，气势连贯被称为“一笔画” ，4. 画风精细润媚、新奇妙绝，和顾恺之同被列为密体。张僧繇1. 擅长画佛像、人物，有较高的写实能力。2. 他善于用简练的线描概括形像， “笔不周而意周” ， “笔才一二，像已应焉” ，成为有别于顾陆的“密体”的“疏体” 。他所画人物具有用笔简洁、形象丰满圆润、设色艳丽的特点，有别于陆探微代表的“秀骨清像”风格。3. 其
3、绘画特点被称为“张家样” 。南朝（萧梁）谢赫1. 精于画肖像及丽服靓妆的时装妇女，但其主要贡献在绘画评论方面。2. 画品是一部较为完整的绘画品评专著，写于梁代，对魏晋以来 27 位画家进行评论，阐明了绘画的教育功能和艺术标准，明确提出绘画具有“明劝诫、著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的社会作用，提出品评画家优劣的“六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。画品北魏 蒋少游 1. 擅长建筑、工艺及书画。2. 主持了洛阳宫殿的设计和建造北齐 杨子华 1. 北齐著名画家，善画贵族人物、车马、宫苑等。2. 张彦远将他与张僧繇并列，称其是“下古”画风的代表。 北齐校书图北朝 曹仲达
4、1. 被誉为“北齐最精工”的画家，中亚曹国人，以画天竺风格的佛像著称。2. 绘画风格世称“曹家样” ，因其画以细劲的线描表现紧贴在身躯之衣纹，故称之为“曹衣出水” 。这种式样大约受到印度笈多艺术的影响而又融入中原画风，主要显示了当时中外艺术的交流融合。3. 张、曹、吴、周。东晋 王羲之书法家，名门望族。7 岁学书，博众家之所长，后将楷书和行草书推向新的高度，艳美流畅，后世称为“书圣” 。兰亭序快雪时晴帖丧乱帖东晋 王献之 王羲之之子，少时学书于父亲，后学张芝，在此基础上形成自己的风格，以草书著称，与其父并称“二王” 。 鸭头丸铁中秋帖戴逵 名门士族，善弹琴、书画、雕刻。首创中国式佛像的雕塑家之
5、一。还造出纪夹纻行像，把脱胎漆器的技术运用于雕塑。其子戴颙在大型雕刻方面也有所成就。隋 展子虔擅长佛道、人物、鞍马等，尤善山水，青绿山水的先驱，所作山水有“远近山川、咫尺千里” ，在绘画史上有着承上启下作用的重要画家，元代汤垕在画鉴中将他奉为“唐画之祖”。 游春图是现今最早的一幅山水画，描绘了春日郊外风光及贵族在山川中泛舟游乐的情景。青绿着色，笔致细腻，成功的画出了广阔深远的春色。游春图阎立本（初唐）初唐时期著名宫廷画家，善于人物画，虚心吸收南北朝以来的绘画成就，毕生创作适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝国的强盛，多次为唐太宗画像及描绘重大事件。步辇图历代帝王图凌烟阁功臣图尉迟乙僧（初唐）阗
6、国人（新疆和田） ，善画佛像、鬼神、人物等，画风带有浓郁的西域特色，其画“皆是外国之物象” ， “奇形异貌中华罕见” ，画史评价他与阎立本齐名。张萱（盛唐）1. 活动于盛唐开元年间，擅画妇女婴儿，尤工仕女题材。其作品于“贵公子与闺房之秀最工” ；2. 所画贵族妇女丰肥硕体，用笔工细，体现出唐朝贵族妇女的欢乐情绪。虢国夫人游春图捣练图周昉1. 出身贵族，擅画贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出；2. 他“初效张萱，后则小异” ，在仕女画上继承了张萱画风，但画家所处时代已失去开元盛况，体现的是中晚唐的审美情感，他笔下的妇女已由张萱作品中的欢愉转向精神上的苦闷和空虚，在反映社会生活和人物性格的深
7、度上前进一步，二人区别也在此；3. 他也擅长画宗教画，是继吴道子之后具有重大影响的画家，风格独特，被称为“周家样” ，他的绘画在国际上也有相当声誉。簪花仕女图挥扇仕女图吴道子（盛唐）1. 盛唐第一大画家，被后世尊称“画圣” ，被民间画工奉为祖师；2. 擅画佛道、人物、山水、壁画等，他的壁画创作适应宗教宣传，作品曲折地反映现实生活，他画的地狱变相图，把达官贵族拉入地狱，体现了他真实的爱憎感情；3. 在绘画风格上发展了张僧繇简括的笔墨技巧， “笔才一二，像已应焉” ；4. 线描的技巧也达到新的水平，前人顾恺之的“春蚕吐丝”偏于纤弱柔美，而他的“莼菜条”略具浑厚之意，衣褶是一种自然飘逸之感，被称为“
8、吴带当风” ；5. 他又吸收民间画风，创出独具一格的道释人物画，称为“吴家样” ， 创有“白画” ，后世白描之先驱。送子天王图地狱变相图钟馗捉鬼李思训 唐朝宗室，作品为唐朝山水第一，人称大李将军。擅画山水、楼阁，尤善金碧山水。他画山水树石突破了单纯勾勒填色，以遒劲的笔法表现山石结构，再填以青绿重彩，富丽堂皇，明显带有贵族意趣，被后世奉为青绿山水的典范。江帆楼阁图李昭道 人称小李将军，尤善山水， “变父之势，妙之又过” 。 明皇幸蜀图王维1. 盛唐时期著名诗人，又精于绘画，受吴道子的影响，擅长山水画，以破墨山水最为突出，称他为南宗之祖。2. 他作画“水墨渲淡” ， 将诗与画融为一体，苏轼称“诗中
9、有画，画中有诗” 。雪溪图江山雪霁图张璪（盛至中）1. 善画山水松石，作画重视灵感和想像，多用紫毫秃笔，甚至以手摸绢素，得于心应于手，在自由激动的海天之恋状态下泼墨挥毫，而不是雕琢造作。2. 他提出“外师造化，中得心源” ，对绘画创作中的主客观关系作了深刻的概括。绘境薛稷唐代前期花鸟画家，擅长书法兼人物，尤善画鹤。在创作时注意以真实形象为依据，有超尘脱俗之想。花鸟 边鸾 中唐时期花鸟画家，最擅长折枝花。在写形、赋色上都达到生动逼真的地步。韩幹 善画马，遍画宫廷御马，体态彪悍肥壮牧马图照夜白图韦偃 以描绘庞大的马群著称。 牧放图唐鞍马韩滉 最早的纸本作品。 五牛图曹霸 擅画马，曾奉命画御马，美称
10、曹将军杨惠之 与吴道子是学友，早点同在张僧繇门下学习绘画，专工塑作并取得卓越成就。五代顾闳中（南唐）南唐宫廷画师，擅画人物，工笔重彩，设色绚丽而清雅，线条流畅而沉着。 （韩熙载夜宴图是中古绘画史上的一件重要作品，真是描绘了在政治上不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，画卷设计了听乐、观舞、休息、轻吹、宾客酬应五个场面，画中人物的身姿容貌处理的自然合理，线描准确流畅，尤其对韩熙载面部表情的刻画，体现了他沉郁寡欢的复杂心情。 ）韩熙载夜宴图王齐翰（南唐） 擅长道释及人物，画风上“不吴不曹，自成一家” 勘书图徐熙（南唐）1. 南唐花鸟画家，出身贵族，终身不仕。2. 擅长蜂蝶、花果、野蔬，多取材于自然，绘画
11、特点以“落墨”为主，辅以色彩点染，用笔自然而不作细致描绘，与当时社会上流行的浓艳富丽之色迥异，另成体系，宋人谓之“徐熙野逸” ，这种画法反映了民间士大夫的审美情趣。雪竹图黄筌（西蜀）1. 西蜀宫廷画师，花鸟画家。以细致富丽的画风图写珍奇花鸟，形式与内容做到高度统一，体现了宫廷的审美情趣，被称作“黄家富贵” 。2. 用笔极细，不见墨迹，以轻色染谓之写生，追求形象的真实和画面的生趣。 珍禽图体现了这一特点。珍禽图周文矩南唐宫廷画师，工画道释、人物及仕女，多以宫廷之人生活为题。 （重屏会棋图描绘唐中主李璟与其弟下棋的情景，是一幅具有情节性的肖像画，歌颂了他对兄弟谦恭敦睦的品质。 ）宫中图 重屏会棋图
12、荆浩1. 五代山水画大师，开创了气势雄伟的以描写大山大水为特点的北方山水画派。2. 所画山水多以太行山的真山真水为描写对象，擅以全景式的章法表现北方的崇山峻岭，在虚实远近空间的处理，山石树木的皴染及在笔墨的运用上较前代有明显提高；（所作匡庐图 ，描写庐山一代景色，气势宏大，结构严谨，布局上高远与平远结合，先以线勾勒轮廓，再以水墨渲染，画出了北方山水的雄伟壮美。 ）3. 所著笔法记强调对真山水的观察体验和塑造真实动人的艺术形象。提出“度物象而取其真” ， “气、韵、思、景、笔、墨” ，是我国中古时期山水画重要著作。匡庐图笔法记关仝五代山水画家，追随荆浩，擅画秋山寒林、村居野渡之景，写景概括提炼，
13、 “笔简而气壮，景少而意长” ，被称“关家山水” 。 （关山行旅图 ，表现了北方僻野深山中荒村茅店，穿插着往来的旅客，画中山势雄奇，树木有枝无干，带有荒凉情调。 ）关山行旅图山溪待渡图董源1.南唐宫廷画师，江南山水画派代表人物，山水、人物都能；2.以水墨淡彩创造性地图绘江南山川，草木丰茂，山峦明秀；3.他的笔下既没有唐代青绿山水勾斫填色的痕迹，又非单纯破墨渲澹，而是将笔与墨 、皴与染自然地结合在一起。4.使用披麻皴，点子皴表现江南山水的整体感。 （其作品潇湘图 ，画中山峦起伏，辽阔的景色隐现于云烟中，山坡草木以墨点兼披麻皴，是典型的“淡墨轻岚”一体。）潇湘图 龙 袖 骄 民 图 夏 景 山 口
14、 待渡 图 夏 山 图 巨然 1. 五代宫廷山水画家，师法董源，江南山水画派代表画派；2. 与北方画派比，他以水墨浓彩创造性地描写江南一带景色，秀美抒情；3. 善于表现烟岚气象，笔墨秀润；4. 多用大披麻皴，比董源表现的更加显露，对后来元明诸家吴镇、沈周多有影响。秋山问道图万壑松风图武宗元 1. 精 于 道 释 画 ， 是 宋 初 继 承 吴 道 子 风 格 的 画 家 中 最 有 成 就 的 一 个 。2. 代 表 作 朝 元 仙 仗 图 用 “莼 菜 条 ”开 的 线 描 勾 画 。 朝元仙仗图北宋李成1. 北 宋 山 水 画 大 师 ， 字 咸 熙 。2. 李 成 师 法 荆 、 关 ，
15、 其 山 水 擅 长 画 寒 林 平 原 之 景 ， 在 宋 初 极 负 盛 名 ， 被 誉 为“古 今 第 一 ”3. 他 的 山 水 画 以 “气 象 萧 疏 ， 林 烟 清 旷 ”自 成 一 格 。4. 好 用 淡 墨 多 层 次 的 画 平 远 开 阔 的 景 色 ， 有 世 称 “惜 墨 如 金 ”， 以 爽 利 秀 润 的笔 峰 画 寒 林 枝 杈 俗 称 “蟹 爪 ”， 存 世 作 品 极 少 。 （ 读 碑 窠 石 图 表 现 一 个 骑马 的 旅 行 者 在 荒 野 中 看 一 幢 古 碑 ， 旁 有 老 树 窠 石 ， 使 人 联 想 起 对 过 去 历 史 的 追忆 。
16、）读碑窠石图寒林平野图晴峦萧寺图茂林远岫图范宽1. 北宋山水画大师，初学李成，后以造化为师。2. 以“峰峦浑厚，势状雄强”形成独特风格，被誉为“与山传神” 。3. 在皴法上有所创造，与李成不同，多用短条子皴表现岩石肌理。 （所作溪山行旅图 ，是古代山水画的典范，画面上直立雄伟大山，占有三分之二画面，瀑布一泻千里，山路上的行旅，极其生动真实地表现出北方山水的壮美。 ）溪山行旅图雪景寒林图雪山萧寺图郭熙1.郭 熙 字 淳 夫 ,北 宋 中 期 卓 越 的 山 水 画 家 和 绘 画 理 论 家 。 在 绘 画 史 中 与 李 成 并 列 合称 “李 郭 ”2.初 学 李 成 ， 擅 画 大 幅 ，
17、 一 直 坚 持 从 自 然 中 吸 取 形 象 素 材 ， 他 的 画 能 真 实 细 腻 地表 现 不 同 地 区 、 季 节 、 气 候 的 特 点 和 微 妙 变 化 ， 能 画 出 “远 近 浅 深 、 四 时 朝 暮 、风 雨 明 晦 之 不 同 ”。 （ 早 春 图 是 最 具 代 表 性 作 品 ， 此 图 画 出 了 严 冬 刚 刚 过去 ， 大 地 复 苏 的 变 化 ， 富 有 层 次 的 景 色 和 卷 云 皴 塑 造 了 雾 气 升 腾 ， 阳 光 下 曲 折蜿 蜒 的 山 势 ， 表 现 出 北 方 山 野 的 初 春 景 色 。4.所 著 绘 画 理 论 林 泉
18、高 致 集 ， 强 调 画 家 对 自 然 景 物 的 观 察 ， 文 中 不 仅 阐 述 了自 然 山 水 体 貌 结 构 的 规 律 及 在 四 时 、 朝 暮 、 风 雨 、 明 晦 中 的 变 化 特 征 ， 而 且 特别 强 调 画 家 如 何 去 发 现 和 塑 造 山 水 的 优 美 艺 术 形 象 。 他 对 山 水 画 的 取 景 与 结 构（ 三 远 法 ） ， 笔 墨 与 色 彩 的 运 用 等 方 面 也 有 具 体 论 述 。 林泉高致集 早 春 图 窠石平远图奇石寒林图赵昌 四川画家，善画花鸟，笔迹柔美，自号“写生赵昌” ，他的折枝花和草虫出非常生动逼真，被认为能“
19、与花传神”崔白1. 北宋花鸟画家，以画具有野情野趣的败荷凫雁著名。他善于表现在自然环境中花鸟的运动和变化，所作双喜图 ，表现在秋风中山鹊和野兔的情态，被风吹动的枯枝败叶引起了野兔昂首回顾的情节；2. 他的出现突破了近 100 年黄氏父子的成规，寓示着花鸟画表现领域的扩大和艺术技巧的进一步提高，标志着独具特点的宋代花鸟画由酝酿而发展到成熟阶段。双喜图寒雀图李公麟1. 宋代文人士大夫画家中的代表人物，号龙眠居士；2. 他道释、人物、花鸟、山水无所不能，曾描绘那一时代不同阶级人物形象，所画人物一眼就能看出其不同地区、民族、阶层的特点；还善于画马，重视对真马的观察。 （五马图以白描画法描绘边地献给皇帝
20、的五匹骏马及奚官。五位牵马人表现了不同民族、身份和气质；）3. 主张 “以立意为先，布置缘饰为次” 。对主题的表达能在构思、构图中抓住最耐人寻味的瞬间；4. 他作画大胆摒弃色彩，专用白描，与重彩和水墨淋漓画法相抗衡，对中国画表现形式的完善起了重大作用。五马图临韦偃牧放图郭子仪单骑见回纥图维摩诘像归去来辞王诜 小景山水代表画家， 是继李成画风而向幽美抒情发展的重要山水画家。他的山水着重创造优美的意趣。 渔村小雪图苏轼1. 字子瞻，号东坡居士2. 苏轼论画，反对绘画仅停留在追求形似的水平，重视构成艺术形象的主观方面，并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪，认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最
21、高境界。3. 他在历史上较早地提出“士人画”的概念，并把它与画工对立起来。木石图黄州寒食帖文同1. 湖州竹派，与米芾、苏轼同时期。2. 擅长画墨竹，画竹主张必“胸有成竹” 。他的绘画与苏轼一样着重表现情怀，并运用了书法用笔，把五代以来兴起的墨竹推向新水平。墨竹图米芾书史画史蜀素帖米友仁1. 以画水墨云山，点染山水不求工细；2. 自称“墨戏” ，水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称“米家山水” ，为文人山水画开辟了一种新样式。 潇湘奇观图云山得意图赵佶1. 宋徽宗赵佶政治上无所作为，书画方面颇有才华，能诗善文，书法学唐代薛稷而创出书风坚劲秀挺的“瘦金书”。精绘画，尤工花鸟。2. 赵佶执政时期曾组织
22、人力对宫廷内收藏进行整理，编纂宣和画谱和宣和书谱 。芙蓉锦鸡图瑞鹤图卷腊梅山禽图千字文张择端 曾在北宋皇家翰林图画院任职。自幼好读书，又攻绘画。擅长“界画” ，尤善画舟车、市街、城郭、桥架皆独具风格。 清明上河图郭若虚 编著图画见闻志 ，继唐张彦远历代名画记后的又一部重要画史著作。 图画见闻志记录了自唐会昌元年至北宋熙宁七年画家的传记和历史发展史料。 图画见闻志李唐1.字稀古，南宋四家之首，北宋徽宗时画院画家，后卖画度日，他是继北宋绘画成就，而又开创南宋新画风的关键人物，起着承上启下的作用；2.他善画山水、人物，山水取法荆关，而有所变化；3.特别擅长画历史故事和风俗画，从中可以看到他对生活提炼
23、以及对南宋政权安危的关切。 （采薇图取材于殷商亡国后伯夷、叔齐入首阳山采薇，坚决不与周朝合作的故事，画中二人须发蓬松，目光坚定，表现出他们誓死坚守节操的决心。 ）4.他到了南方以后，笔墨变得更为精炼，章法上开始打破了北宋山水画表现重峦叠嶂的全景式构图，塑造出优美动人的局部景观。如江山小景图卷 。采薇图万壑松风图长夏江寺图刘松年1. 李唐艺术的重要袭承者。他人物山水兼长，并擅界画，水墨、青绿都能，笔墨工致严谨，画风细腻典雅。2. 他融合前代诸家之长加以发展，形成了独特的个人风貌， “神气精妙，名过于师” 。3. 他的山水多表现江南一带风景，特别是西湖园林的优美景色，并穿插以文人贵族的闲适生活，少
24、数还图绘了仙山楼阁的神仙世界，适应那一时代上层社会的审美情趣。4. 他极擅长处理穿插在山水间的点景人物，虽小而神气精妙。秋山行旅图罗汉图四景山水图马远1.主要活跃于光宗、宁宗时期。师承李唐，擅长把山水与人物、花鸟巧妙结合；2.着意形象的加工提炼，注重章法剪裁和经营，使得作品更加简洁完整，主题更为明确突出；3.运用笔墨皴法变细密为粗犷，是典型的大斧劈皴。 （踏歌图 ，画山间小道上四个老农踏歌庆丰年的情景） ；4.其山水画一般是远山奇峭，近景凝重，构图多采用以小见大的“一角山水” ，时人称“马一角” 、 “马半边” 。寒江独钓图踏歌图夏圭1.宁宗时任画院待诏，山水画师法李唐，又吸取米芾、范宽、米友
25、仁的长处而形成自己的风格；2.虽与马远同属水墨苍劲一派，但却爱用秃笔，下笔较重，更为荒率苍老。在皴法上，先用淡墨扫染，再趁湿用浓墨皴，人称之为“拖泥带水皴”或“泥里拔钉皴” ；还擅长将秀丽的江南山水铺舒为长卷，而章法上仍保持简洁突出的特色。 （溪山清远图是长卷巨幅作品，构图疏密相间，忽山忽水，变化丰富，景色开阔有深度。 ）3.与马远有共同性，即也喜仅取自然一角，故有“夏半边”之称。山水四段溪山清远图遥岑烟霭图王希孟 画史失载，从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋徽宗曾亲 自授其画艺 千里江山图梁楷1. 擅画山水、人物、佛道、鬼神，在水墨减笔人物画方面独具成就；2.
26、梁楷绘画风格多样而有变化，比较工整，与李唐接近，是画院流行的体貌；以较为工细的笔画出人物眉目，而已粗放的线条勾画衣纹背景，简练纵逸；独创大笔泼墨酣畅淋漓的减笔画；3. 他的减笔画风成为元明水墨写意画之先导。李白行吟图泼墨仙人图赵孟坚 善画水墨梅（师扬补之村梅） 、竹、兰、水仙等，其作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋 末年兼具贵族、士夫、文人三重身份的著名画家。 墨兰图陈居中 画院待诏，专工人物、番马，杂画亦佳。 文姬归汉图李嵩 光宗、宁宗时宫廷待诏，木工出身，人物山水花鸟都能，尤擅风俗画，多描绘农村风俗题材。 货郎图表现了农村中的货郎和围观的村童农妇，具有浓郁的生活气息。货郎图夜月看潮图苏 汉 臣
27、 擅 画 佛 道 、 仕 女 ， 尤 精 儿 童 。 作 品 多 婴 戏 图 ， 成 功 地 表 现 了 儿 童 形 象 及 其 游 戏 时天 真 活 泼 的 情 趣 ， 笔 法 简 洁 劲 利 ， 色 彩 明 丽 典 雅 。 秋庭戏婴图 五 瑞 图 南宋邓椿编写画画继一书，主要分为画家传记，私家收藏和收录绘画事迹及发表对绘画的见解三部分。北宋中期以后文人士大夫绘画形成潮流，受此思潮影响，邓椿把文人士大夫画家放在突出地位，提出“画者，文之极也”画继龚开 元朝时的宋代遗民画家。元统一后卖画度日，曾画瘦马、钟馗等。骏骨图中山出游图郑所南 元朝时的宋代遗民画家，擅长画墨兰，所绘兰草露出根部，不着泥土
28、，以展示“土为番人夺去” 。 墨兰图钱选元朝时的宋代遗民画家。宋末元初“吴兴八俊”之一，山水、人物、花鸟无所不能。人物画多画历史故事，陶渊明隐居是他常画题材，全图用高古游丝描展现古朴婉约之风气。山水画以青绿设色见长，题材也是围绕隐居生活。 （归去来辞图表现陶渊明乘坐扁舟归隐田园的情景，以宁静的田园风光衬托诗人不甘同流的高雅情怀。 ）归去来辞图柴桑翁像太真上马图赵孟頫1. 字子昂，号松雪道人，宋代宗室，长于山水、鞍马、人物、竹石；2. 他的绘画取法唐及北宋，工笔、重彩的人物鞍马画，多保持唐人风范，法度严谨；白描水墨取法李公麟；山水画出自董源、巨然、李成、郭熙；他尤擅于把书法用笔融入绘画中，创用枯
29、笔淡墨、浅降设色，为元代文人山水画开启了先路。 （鹊华秋色图中，以水墨间青绿着色，追求简率雅逸，成功表现出其挚友周密故乡济南郊区的风光；）3. 在花鸟画方面，融合徐熙、黄筌二体，兼工代写，以清疏淡雅取胜；他的兰竹画，继承苏轼、文同、赵孟坚，创用飞白书法写竹石，进一步丰富了文人墨戏画的表现技法。4. 在绘画理论上，提倡复古，主张作画“贵有古意” ，反对南宋“院体”中柔媚纤巧的画风，主张书画同法，提出“石如飞白木如籀，写竹还应八法通” ，阐述了他对书法与绘画关系。 秀石疏林图是他“书画用笔同法”主张的具体体现。以飞白法画岩石纹理，以篆法画树干，形神具足。鹊华秋色图重江叠嶂图秀石疏林图人骑图人马图秋
30、郊饮马图高克恭 1. 元代馆阁士大夫画家，色目人。2. 善绘山水和水墨竹石，融合董源和米芾的山水画法而自成一家。云横秀玲图墨竹坡石图李衍 元代馆阁士大夫画家，以画竹著名，师法文同，深得“竹”之理，画风严谨，既注重写意又重法度。 竹谱任仁发 1 水利专家，擅长画鞍马，吸收唐代韩斡及宋李公麟画法，与赵孟頫齐名。2 代表作二马图 ，通过肥瘦二马寓意廉洁与贪婪的官吏。 二马图黄公望1. 字子久，号大痴道人。能诗，擅画山水，师法董巨、荆关、李成，晚年变法，自成一家，作品常表露遁世思想及文人情趣。2. 他承袭了赵孟頫水墨简率一体的山水，并创造了浅绛山水（一种以水墨为主略施浅赭及墨青的表现形式） 。所绘景物
31、多为富春山、九峰等地自然风光，作画不忽视从生活中吸取形象，经常随身携带纸笔，遇有佳景随即摹绘，因此他所画山水林峦颇有境界。所作富春山居图 ，以苍润洗练的笔墨，画出杭州至桐庐富春江上的景色。全卷不作具体景物的描绘，着重把握富春山水的整体风貌，成功地运用了淡墨皴擦画山，用笔出神入化；3. 还著有写山水诀 ，论山水画法 22 条，通过笔墨、设色、布局等角度分别阐述了山水画创作方法，其中强调对景观察写生和发挥艺术想象。富春山居图九峰雪霁图轴快雪时晴图卷写山水诀吴镇1. 字仲圭，号梅花道人，一生隐居不仕，善画山水墨竹；2. 山水在董源、巨然画法的基础上加以发展，画法上多用披麻长皴以表现山石质感，注重水的
32、使用，他喜爱在山水中点缀渔父钓者，一生画过很多渔父图 ，饱含诗意，画风雄秀清润，气象苍茫，从中表现苍茫幽静的山川景色和清高孤寂的志趣。渔父图 倪赞1. 字元镇，别号云林子，出身富族，性格孤傲；2. 擅长山水、竹石，多水墨入画，山水师法董源、荆关、李成，多表现太湖一带风光，画法多用枯笔干擦，画风苍劲洁简，清淡萧疏。作品大多采用三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画疏林杂树，远山置于画幅的最上端。他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人,所谓“天真幽淡” 。每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，与诗画配合相得益彰。 （渔庄秋霁图中，近处秋林坡丘，中部大片空白表现平静的湖面，遥见远山
33、，通幅完全淡墨渴笔写山，具有鲜明的感情色彩）3. “所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳” 。渔庄秋霁图水竹居图 松林亭子六君子图元王蒙1. 字叔明，号黄鹤山樵，赵孟頫外孙。绘画上尤擅山水，师法董巨，也受赵孟頫影响；2. 山水多表现隐居生活，多以枯笔干墨皴擦，皴法在董、巨基础上加以创造，形成独特的解索皴，牛毛皴；3. 运笔用墨及写景布势有丰富的层次变化，章法稠密，景色郁然深秀。 （青卞隐居图画吴兴西北之卞山，采取立幅全景式构图，层峦叠嶂，颇能表现隐居的情致。）青卞隐居图葛稚川移居图 王渊1. 职业画家，水墨花鸟精微严谨又清雅淡逸，显示了院体花鸟转向文人情趣。2. 最有特色的是将黄筌一体
34、的工笔花鸟脱去富丽的设色而代之以水墨白描画法，将院体画加以雅化，迎合了文人士大夫的欣赏趣味，被兴誉为“当代绝艺”竹石集禽图花竹禽雀图山桃锦鸡图王冕1. 元代画梅，首推王冕。还擅长篆刻。2. 其墨梅继承扬补之传统，所画梅花千画万蕊，老杆新枝，富有生意。画家以梅花寓示志趣，表露了不甘与黑暗腐败同流合污的精神。墨梅图柯九思 工诗文书法，墨竹学文同、苏轼，以书法用笔入画竹石图清閟阁墨竹图双竹图 。王履1. 明初文人画家，本业医，擅长画山水，师承马远、夏圭、主张深入自然，师法造化，后游览华山受到启发；2. 在华山图序中提出“吾师心，心师目，目师华山” ；3. 华山图共四十幅，每幅描写华山胜景，构图新奇。
35、画法学马远、夏圭，运用小斧劈皴。笔墨苍劲，灵活变化。华山图王绂1. 明初文人画家，擅长画山水竹石，山水以学王蒙为主，层峦叠嶂，用墨多浓重，时而也掺和吴镇和倪赞的画风。2. 画面饱满而有条理，墨色浓厚，注重山水的气势与意境；3. 他也是一位擅长画水墨竹石的画家，被誉为“国朝第一手”山亭文会图燕京八景图（竹鹤双清图与边文进同画）孙隆 明代宫廷花鸟画家，擅长没骨花鸟，以颜色直接晕染，易趣横生。花鸟草虫册花石游鹅图林良 明代宫廷花鸟画家，长于花鸟题材，水墨写意，尤善画鹰，构图饱满，将山水画与花鸟画巧妙结合在一起。雄鹰八哥图双鹰图吕纪1. 明代宫廷花鸟画家，初学边文进，后又临摹唐宋中画，绘禽鸟具有法度，
36、生气奕奕；2. 画风精致细密，能工能写；他的绘画创作中很多是描绘禽鸟在大雪严寒中的状况；3. 鹰鹊图 、 荷鹭图标志着吕纪水墨写意画的风貌作品融合林良的画法，笔墨简练奔放，表现了禽鸟弱肉强食紧张惊险的情节。桂菊山禽残荷鹰鹭图边文进 明代宫廷花鸟画家，擅长花果翎行，继承两宋院体工笔重彩的传统，画法工细，赋色艳丽，富丽堂皇。 双 鹤 图 春禽花木图（竹鹤双清图与王绂同画）戴进字文进，号静庵，职业画家，浙派代表人物。人物、山水、花鸟无所不能，山水画，取法郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭，兼取元人水墨法，但主要渊源来自院体；人物画主要题材有神仙道释、历史故事等，衣纹多铁线兼兰叶描，并创蚕头鼠尾描；花卉画
37、有工笔设色和水墨写意两种。早年画风劲秀工整，中晚期笔墨趋于豪放，苍劲挺拔。 （春游晚归图中，山水景色穿插着富有情趣的人物活动情节，成功描写出在苍茫暮色中春游归来的动人景象。 ）春游晚归图春山积翠图钟馗雪夜出游图吴伟1. 继戴进以后浙派中富有影响的画家。因吴伟的追随者众多，他是江夏人，故产生浙派分支江夏派；2. 他擅长画人物山水，早期画风工整精细，中年后笔墨流于豪放。山水画主要在马远、夏圭以及戴进的画法上加发展， （武陵春图卷描绘了江南名妓武陵春在封建社会的践踏下坚持真爱至死的高尚女性形象。 ）3. 人物画多以名士或仙人为题材，有一些精细的白描。 （溪山渔乐图以大幅立轴构图，山水中穿插着渔民的生
38、活。 ）铁笛图溪山渔乐图武陵春图卷明沈周1. 字启南，号石田，明四家(吴门四家) 创始人，一生不仕，诗文书画均负盛名；2. 山水、花鸟、人物画造诣很高，早年师法王蒙，多作小景山水， ；中年开始效法黄公望及北宋诸家，画风转向苍劲雄浑；晚年学吴镇，笔力更加遒劲，意味更浓；（庐山高图 ，是沈周 41 岁为老师陈宽所作，他用庐山象征老师的崇高人格，庐山高图夜坐图 江村渔乐图用王蒙笔法集中表现了这一雄伟壮丽的名山形象。 ）3. 花鸟画上承牧溪一派，大笔狂扫，显露出大写意花鸟的端倪，对后期陈淳徐渭有巨大影响。三桧图文徵明1. 初名壁，号衡山居士。明四家(吴门四家) 之一，出身官宦世家；2. 学画于沈周，对
39、他绘画影响最深的是元代赵孟頫；3. 绘画作品主要是山水画，画法有工细与粗率两种，以工细为主，其中又有着色和不着色之分；（江南春 ，近景是几株清瘦的乔木刚吐新芽，淡淡的远山，辽阔而平静的湖面，充分表现出江南水乡的春色。而以古木寒泉图为代表的粗笔水墨山水，显示了另一画风。 ）4. 文徵明画花卉以兰竹为主，所作墨兰潇洒飘逸，人称“文兰” 。江南春真赏斋图古木寒泉图（粗笔代表）湘君湘夫人图唐寅1. 字伯虎，明四家(吴门四家 )之一，因卷入科考行贿受牵连，此后游历名山大川，以卖画度日；2. 绘画早年师周臣，后吸取李唐、刘松年的绘画技法，还融入元代文人山水画的笔墨意趣，既有职业画家的精准独到，又能表达文人
40、的水墨情怀；3. 人物画多仕女题材，尤其表现歌妓的生活作品，人物画有白描，有设色，也有精致的工笔重彩。 （如秋风纨扇图 ，以水墨画一女子执扇，在秋风中面露悲戚之情。 ）4. 在写意花鸟方面也有独道之处，这些方面则为多数吴门画家所不及。山路松声图王蜀宫伎图秋风纨扇图枯槎鸜鹆图仇英1. 明四家(吴门四家)之一，画工出身，师周臣，精于临摹古画。2. 山水、人物、走兽、界画兼工，将民间画工和文人画家的优点汇成一体，自成一格；3. 尤擅青绿山水，画风借鉴赵伯驹兄弟。秋原猎骑图剑阁图松溪高士图陈淳1. 吴派画家，号白阳山人，文徵明弟子，工书法，尤擅水墨写意花卉；2. 题材上一变传统的奇花怪石，笔下都是常见
41、的花木，花卉造型更以严于剪裁取胜。他常常借助于题诗，寄托着高洁洒脱的人格理想。在表现上，不贵浓妆艳饰，而重简率的笔墨情趣；3. 笔墨技巧上他进一步发挥了水墨的表现功能，对生纸性能的熟练掌握使笔墨水分在形象塑中产生了前所未有的微妙效果。红梨花图卷山茶水仙图徐渭1. 号青藤道人，因严嵩案入狱，晚年靠卖画度日；2. 花鸟、山水、人物、走兽兼工；最擅水墨大写意花卉，一改吴派花鸟自然秀润的画风，形成大胆泼辣、乱头粗服的画风，并结合题诗及苍劲奔放的书法，从中表现他倔强不驯的个性。 （墨葡萄图以独出心裁的表现手法，自右上写葡萄一枝低垂掩映，水墨酣畅淋漓，将葡萄的晶莹剔透之感，表现的十分出色。 ）墨葡萄图杂花
42、图卷荷蟹图陈洪绶1. 明代后期画家，山水、人物、花鸟无所不能，尤好人物；2. 早年向蓝瑛学画，后来吸取宋元李公麟、赵孟頫等名家画法；3. 他人物画方面的突出成就表现在版画方面。不仅在题材内容上非常丰富，而且寄托了他在明末黑暗统治下的悲愤、希望和理想，如九歌图 。 （在水浒叶子中，描绘的人物特别突出性格的刻画，通过神情、动态、服饰的巧妙处理，表现人物的性格。 ）4. 他画的山水花鸟画也都笔墨凝练、色彩古艳，如莲石图 荷花鸳鸯图 ；5. 他所作人物注意神情的刻画，带有一定的夸张因素，衣纹细润圆劲，设色古艳，富有装饰意味。他的作品以其独特的艺术面貌，不仅给清代人物画带来影响，甚至直接影响到近现代绘画
43、。归去来辞图九歌图博古叶子水浒叶子崔子忠1. 北京人，专长人物画，师法古人能自出新意；2. 所作人物，形象古朴，衣纹用铁线描，兼作战笔，屈曲转折，劲健有力，具有独创风格，与陈洪绶齐名，时称“南陈北崔” 。 藏 云 图 洗 象 图 云 中 玉 女 图 曾鲸1. 字波臣，明末著名肖像画家，波臣画派开创者，画史称他所画肖像“落笔得其神理” ， “写照如镜取影，妙得神情” 。2. 肖像画重墨骨，以淡墨勾画轮廓及五官，后用轻色晕染，能准确把握对象的形神特征和风度气质。 王时敏像虽是盘膝坐像，但年轻的王时敏眉清目秀、神态自若。王时敏像葛一龙像张卿子像董其昌1. 明末画家，擅长书绘画、鉴赏，松江派代表人物。
44、2. 专工山水，主要以董源、巨然、米氏父子及黄公望、倪赞为宗，追求秀润雅致的审美趣味，把笔墨提高到极高的程度；3. 提出“南北宗论” ，按画家的绘画风格和身份地位将唐以后的山水画分为南北二宗，水墨渲染的文化画家被归为南派，青绿设色的职业画家被归为北派，将南派视为正派，略有偏见；4. 由于不为物象所拘，内容大都缺少实景，章法雷同，也给绘画发展带来负面影响，造成明末以后有些画家一味摹古和追求笔墨而脱离生活的不良倾向。秋兴八景图册昼锦堂图卷夏木垂阴图画禅室随笔蓝瑛1. 职业画家，好游历大好河山，早年跟民间画工学习，以写实功力入手，注重模仿宋元时期作品；2. 擅画山水、人物、花鸟，山水画又可分为水墨晕
45、染和浅绛设色，画风雄浑伟岸，构图章法多变，雅俗共赏。华岳高秋图白云红树图王时敏1. 清初四王之一，出身官僚家庭，诗词书画兼擅，绘画专工山水，开创“娄东派” ；2. 早、中期宗法董其昌，晚年以黄公望为宗，兼取董巨和王蒙，苍劲浑厚，构图布局上大多雷同，少有特色。仙山楼阁图落木寒泉图王鉴清初四王之一，出身富贵，擅画山水，它的绘画被认为“精通画理，摹古尤长” ，临摹过许多宋元名迹，对董巨山水用功尤深，又擅长青绿着色，画风较王时敏有些变化，同样以摹古为人称道。王原祁1. 清初四王之一，王时敏之孙。2. 绘画上完全摹仿黄公望的笔墨韵致，用干笔皴擦，浅绛设色，画面缺乏实景，多流于形式堆砌；3. 形成“娄东派
46、” 。北阡草庐图雨窗漫笔王翚1. 清初四王之一,幼年习画从仿古人手，后受王鉴赏识收为弟子，形成“虞山派” 。2. 他认为“以元人笔墨，运宋人丘壑，择以唐人气韵，在“四王”中是变化较多的一个。康熙南巡图吴历1. 本名启历，号渔山，一生布衣，少年时家境没落，以卖画为生，师王时敏、王鉴；2. 擅画山水，早期作品工细清秀，中年吸取王蒙、吴镇，形成自己风格善用积墨，晚期笔墨苍劲凝练，还善画竹石，取法吴镇。湖天春色图恽寿平号南田，能诗文擅书法，终身不仕，卖画为生，早年涉笔山水，中年后致力于花卉。以没骨法画花卉，不同于院体勾勒填色，而是以潇洒的笔致点蘸色彩傅染而成，注重写形传神，用笔工整俊秀，章法简洁明快，
47、设色清丽淡雅造型生动含蓄，具有文人画的逸致韵味，称之为“逸笔写生”受到很多文人画赞赏，称为“常州派“山水花鸟册锦石秋花图落花游鱼图沈铨 清代前期花鸟画家，继承黄筌、吕纪等人画法，以勾勒法塑造花鸟形象，细腻精丽，工写结合，对日本长崎花鸟画派有直接影响。高其佩 擅长以手指、手掌蘸水墨作画，创造了各种技法，千变万化，大幅气势磅礴，小册刻画入微，这种画法成为指头画派。 指头画说八大山人1. 姓朱，名耷，明朝宗室后代，后出家为僧。 ；2. 早年受董其昌影响，后突破董的画风，走了和四王不同的道路，所作山水苍茫凄楚，剩山残水，表现了对亡明政权的眷恋；3. 八大山人最常画的是花鸟，花鸟画多借物喻人，白眼看天，
48、以表现画家不妥协的气质， （所画孔雀图 ，两只形象丑陋的孔雀立在不稳的石头上，上有牡丹下垂招引，象征着贪图富贵的清朝官员。 ）荷花挺拔而立，力图表达倔强而不随波逐流的品格；4. 八大山人书画中不拘泥于成法而有创新精神，使郑板桥、吴昌硕、齐白石等受启示，对清中叶以后绘画有相当大影响。孔雀图鱼乐图河上花图牡丹孔雀图石涛1. 姓朱，名若极，别号苦瓜和尚、大涤子等，明朝宗室后代，后出家为僧，游历祖国大好河山，尤其对于黄山有着独到的观察和体验；2. 擅画山水、兰竹，善用墨法，枯湿浓淡并用，尤其喜用湿笔；运笔灵活，构图新颖多变化，突破了当时山水画的八股模式；3. 苦瓜和尚画语录以“一画”为纲领，叙述继承与发展，生活、修养、艺术创造及山水形象用笔、用墨、皴法、构图等多方面问题，特别是对艺术与生活，主观与
