1、-2018 戏剧鉴赏尔雅课后答案1.1 戏剧学的概念1广义上来说, 戏剧学研究范畴包括任何() 。A、人类戏剧现象B、影视作品C、社会文体活动D、人类表演活动答案： A2戏剧繁荣的必要基础之一是() 。A、社会活动的频繁B、经济活动的频繁C、政治活动的频繁D、内心活动的频繁答案： D3以下活动中, 属于戏剧现象的有() 。-A、生日派对C、阅兵式BD、开学典礼、上学放学答案：ABC4戏剧概念产生于人类精神和情感的需要, 正是因为这种需要才会有戏剧的产生。()答案：5“戏剧现象”的产生是由于内心世界和行为表现不统一时, 进入了一种“角色”。()答案：1.2 戏剧的起源1各民族的戏剧在起源、发展、
2、变化上的一致性, 反映了一种共通的本能, 这种本能是 () 。A、欣赏的本能B、情感的本能C、表演的本能D、戏剧的本能答案： D2以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学是() 。A、泛化的戏剧艺术学B、广义的戏剧艺术学C、狭义的戏剧艺术学D、强化的戏剧艺术学答案： C3以下对“仪式”表述中, 正确的有 () 。A、仪式是一种精神活动B、仪式是一种社会现象C、仪式最早是人与人的交流活动D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为答案： ABD4实质上 , 戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。()答案：5戏剧的目的在于对欣赏者进行教育, 而不在于促进欣赏者自我提升。()答案：2.
3、1 “巫术思维”时期1戏剧产生于哪一时期?()A、雅典时期B、古希腊时期C、罗马时期D、巫术思维时期答案： D2以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述中, 正确的有 () 。A、可能是一种生产方式B、可能是一种生产活动C、可能是一种理性思维D、可能是一种文化本性答案： ABD3戏剧艺术并非产生于理想科学, 而是产生于宗教崇拜。()答案：2.2 “巫术思维”两个规律1巫术思维建立的原则是接触率和() 。A、相似律B、相悖律C、同化律D、顺应律答案： A2伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力, 这是巫术思想中什么的体现 ?()A、相悖律B、相似律C、顺应律D、接触律答案： D3原始人的“扮演”
4、活动主要以生产活动为目的而不是取悦他人。()答案：4原始人“扮演”活动的逼真性是由其思维方式决定的。()答案：2.3 戏剧和仪式1下列关于戏剧中“仪式”的表述正确的有() 。A、仪式是知识的一种形态, 是人类对宇宙的理解。B、仪式有说教作用。C、事物影响和控制着仪式的预期效果。D、用于显露一种超自然力量。答案： ABD2原始戏剧的形成最直接的因素是扮演活动的出现。()答案：3在戏剧学中, 表演和扮演是无差别的社会活动。()答案：2.4 扮演和表演1戏剧的形成是由内外因素共同作用的结果, 其中外在因素主要指() 。A、人的参与能力B、人的体验能力C、人的模仿能力D、人的创造能力答案： B2扮演与
5、表演的主要区别之一是表演具有主观目的性, 而扮演具有 () 。A、主动性B、主体性C、客体性D、被动性答案： D3在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动是指() 。A、扮演B、戏剧C、表演D、模仿答案：C4戏剧学认为仪式没有娱乐功能, 都是庄重严肃的。()答案：5人的体验行为在一定程度上使扮演具有了明确的心理内容。()答案：2.5 生死和戏剧1戏剧以巫术思维时期的活动为雏形, 而该时期人类活动的基础包括() 。A、极强的自信心B、控制和改变自然的欲望C、对生死问题的思考D、较为理性的认知答案： ABC2.6 二元的意义1希腊神话中, 宙斯化为公牛劫走欧罗巴的神话体现了戏剧中哪一题材
6、的信息?()A、伦理 - 性别B、伦理 - 爱情C、族别 - 性别D、族别 - 爱情答案： C2人类在戏剧产生时期, 就已经对“灵魂”有了初步认识, 他们认为“魂”是() 。A、现实的事物B、方生的事物C、永生的事物D、逝去的事物答案： D3戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响, 这里所谓的第一次分裂是指() 。A、内在与外表的不统一B、现在与过去的不统一C、自我与他我的不统一D、整体与个别的不统一答案： A4在戏剧产生时代, 人类往往会赋予一种非自然属性给崇拜物。()答案：5全世界文学艺术创作的一个重要来源是神话。答案：2.7 原始宗教的出现1戏剧的产生离不开体验, 而体验最初的心
7、理基因是() 。A、生死情结B、别离情结C、母子情结D、夫妻情结答案： A2一般来说 , 戏剧欣赏基于信任, 而信任基于 () 。A、观察B、情感C、模仿D、体验答案： D3戏剧欣赏的实质包括() 。A、对灵魂的关注B、对外表与内在不协调的责问C、对自我价值的探索D、对自己生命的关怀答案： ABD4戏剧欣赏不以模仿和体验为基础。()答案：5戏剧生成和被理解的基础之一是体验能力。()答案：2.8 宗教的发展1宗教的进步导致了人类内心的丰富, 进而导致了体验的能力。()答案：2.9 宗教的仪式1宗教体验可以使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。()答案：2生死问题是人类亘古不变的话题, 对生与
8、死的认识在一定程度上会促进人类内在空间的拓展。 ()答案：2.10 原始戏剧的诞生1为了娱乐而扮演, 这是戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段?()A、第三个阶段B、第一个阶段C、第二个阶段D、第四个阶段答案： A2在人类文化发展中, 语言还处于低级阶段时, 利用 () 来表达意思。A、绚丽的布景B、生动的语言C、模仿性手势D、真实的画面答案： C3在祭祀活动中, 戏剧是人们寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法。()答案：2.11 总结1仪式性比观赏性强的戏剧形式是() 。A、戏曲B、目连戏C、地戏D、话剧答案： C2演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者是() 的特点之一。A、话剧B、木偶剧C
9、、哑剧D、目连戏答案： D3最初仪式以娱乐人为目的, 后来转化为以娱乐神为目的。()答案：4当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时, 作为一种艺术活动的戏剧便出现了。()答案：3.1 叙述和场面1哪一时期是戏剧艺术真正发生的时期?()A、巫术思维时期B、古罗马时期C、古希腊时期D、古埃及时期答案： C2故事和()组成了戏剧。A、布景C、主体BD、人物、场面答案：D3模仿是戏剧的重要表现手段, 在戏剧模仿时要特别强调的是() 。A、空间性B、穿越性C、空灵性D、真实性答案： A4戏剧艺术存在的本质理由是() 。A、自我表现B、情感诉求C、价值升华D、社会需求答案： B5狂欢行为和() 转
10、化来了最初的人类戏剧活动。A、意识B、模仿C、祭拜D、仪式答案： D6仪式性和娱乐向是场面话化的行为, 不能靠臆想完成, 需要在具体时空间里完成。()答案：7戏剧的唯一媒介是语言。()答案：3.2 古希腊戏剧的萌芽1任何一种神话都会受到当时社会以及当时人类理想的影响。()答案：3.3 古希腊戏剧的发展1古希腊戏剧主要包括戏剧和()两大类型。A、舞台剧C、哑剧BD、木偶剧、悲剧答案：D2在古希腊戏剧的表演中, 带有有强烈的 () 活动的色彩。A、祭祀B、典礼C、殡葬D、庆生答案： A3下列选项中, 与古希腊戏剧的产生密切相关的是() 。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亚D、埃斯库罗答案： B4
11、关于“酒神精神”的表述正确的有() 。A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。D、在悲剧的诞生中, 尼采运用了这个术语。答案： ABD5戏剧艺术的核心内核不是进行某种道德宗教的束缚, 而是对人的欲望要求的赞美。答案：6在古希腊 , 悲剧已是一种发展成熟的戏剧样式。()答案：3.4 想象，戏剧的内心与外表1我们常把伊利亚特和奥德赛统称为() 。A、荷马神谱B、神谱C、古希腊神话D、荷马史诗答案： D2古希腊神话的两大源头是现存的两部史诗和赫希俄德的() 。A、神谱B、伊利亚特C、奥德赛D、荷马史诗答案：
12、A3戏剧中人物的外表和内心活动完全是现实中人物的体现。()答案：4戏剧不以画面和现实存在作为表现手段是戏剧与影视的区别之一。()答案：4.1 雅典三个戏剧节1大酒神节主要表演() 。A、悲剧B、戏曲C、神话D、喜剧答案： A2 () 和歌唱是歌队传情表意的手段。A、念白B、朗诵C、舞蹈D、对话答案： A3在希腊的 () 一节上最早出现了即兴演出喜剧。A、乡村酒神节B、大酒神节C、勒奈亚节D、勒布那节答案： C4以下节日中, 在 12 月至翌年1 月举行的戏剧节是() 。A、洒扫节B、勒奈亚节C、大酒神节D、乡村酒神节答案： D5古希腊的三个艺术节指的是() 。A、勒奈亚节B、大酒神节C、乡村酒
13、神节D、洒扫节答案： ABC6古希腊时期五位著名的剧作家分别是埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德。 ()答案：7“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物之一。()答案：5.1 酒神与社会文明1在神话中 , 因为教人类酿制葡萄酒, 狄奥尼苏斯因而被誉为() 。A、爱神B、雷神C、太阳神D、酒神答案： D2酒神联系着人的精神追求与渴望, 是农业社会的必然产物。()答案：5.2 酒神的神话故事1以下哪些属于古老的宗教崇拜的主题?()A、婚姻和族别B、肉体和灵魂C、死亡和复活D、人类和自然答案： C2神采取的表现形式反映的是该神所属群体的() 。A、社会结构B、自然属性C、集体价值D、集体
14、意识答案： A3下列对“死亡和复活”这一主题的认识中, 正确的有 () 。A、这展现着生命的生殖与延续B、这是自然规律的直接反响C、这体现了社会文明的本质D、这暴露了人类低水平的认知能力答案： ABC4对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。()答案：5农耕名族的神话和传说是人类对自认规律理解的体现。()答案：5.3 古希腊悲剧特点1以下是古希腊三大悲剧作家之首, 并被认为是悲剧的真正创作者的是() 。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亚D、埃斯库罗斯答案： D2古希腊“新戏剧”重要作家米南德的代表作是() 。A、塞万提斯B、愤世者C、欧塞罗D、蛙答案： B3在希腊酒神节戏剧表演中, 使用的面
15、具的重要作用是() 。A、烘托角色效果B、避免过度夸张C、帮助观众理解D、遮盖演员形象答案： A4古希腊戏剧大多取材于史诗、神话、英雄传说。()答案：5古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。()答案：5.4 埃斯库罗斯及作品1下列选项中, 被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是() 。A、埃斯库罗斯B、索福克勒斯C、米南德D、莎士比亚答案： A2埃斯库罗斯三部曲包括被缚的普罗米修斯、善好者和() 。A、阿伽门农B、乞援人C、七将攻忒拜D、荷马史诗答案： A5.5 索福克罗斯及作品1. 以下人物中 ,() 经常创造的人物形象是 : 即使处于命运的掌握之中 , 也不失独立自
16、主的坚强性格。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亚D、埃斯库罗斯答案： D2. 颠覆和嘲弄英雄人物承受灾难的意义的是() 。A、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别B、是现代戏剧艺术的偶然现象C、是对古希腊戏剧艺术的误读D、古希腊戏剧的显著特点答案： A3. 什么是普罗米修斯传递出的宗教命题?()A、不用忍受苦难, 也可走向新生。B、苦难与新生没有必然联系。C、苦难和新生是相互对立的。D、只有忍受苦难, 才能走向新生。答案： D4. 埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念, 而不是具体的神。()答案：5. 根据埃斯库罗斯的观点, 悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。()答案：6.
17、1 欧里庇得斯及作品1. 古希腊戏剧逐渐走向衰落 , 是在 () 这名戏剧家以后。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、欧里庇得斯D、埃斯库罗斯答案： C2. 欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理, 表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情 ?()A、美狄亚B、阿尔刻斯狄斯C、特洛亚妇女D、希波吕托斯答案： A3. 古希腊戏剧衰落的表现包括 () 。A、神话的意义和原型发生减弱B、世俗因素增多C、宗教内涵薄弱D、戏剧家的消失答案： ABC4. 欧里庇得斯擅长希腊神话和人物心理的描写, 是古希腊三大悲剧家的最后一位。()答案：5. 悲剧本身的不可避免性是古希腊悲剧的价值所在。()答案：6.2
18、综合性的艺术1. 两种或两种以上的艺术成分的融合是() 。A、综合艺术B、单一艺术C、整体艺术D、融合艺术答案： A2. 下列属于空间艺术的有 () 。A、音乐B、美术C、绘画D、雕塑答案： BCD3. 时间艺术不包括音乐、文学等。()答案：4. 古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其艺术色彩。()答案：6.3 现场交流1. 欣赏者与创作者处于同一时空间内指的是(),这也是戏剧形成的底线。A、复述剧目B、录影观赏C、剧场表演D、现场交流答案： D2. 通过戏剧的方式展示现在与从前的() 就是穿越剧。A、历时性B、历史性C、共时性D、同一性答案： C3. 没有现场交流就不能产生戏剧 , 因为现场交流是戏剧
19、的本质。 ()答案：4. 剧场能同时满足人的视觉和听觉 , 从而最大程度上激发人们的想象力。答案：6.4 演员和表演1. 戏剧形成的必要因素是 () 与演员相对应。A、舞美B、编剧C、观众D、导演答案： C2. 戏剧创造与欣赏离不开想象力 , 实质上 , 想象力的丰富是 () 的丰富。A、情感B、经验C、思维D、阅历答案： A3. 剧团可以通过一种最简单的渠道把人的想象力显示出来。()答案：4. 我们可以把电视和电影认为是戏剧的异地播放。()答案：7.1 戏剧的类型划分（一）1.()决定着戏剧艺术的形式、种类、状态等。A、剧本B、演员C、剧场D、导演答案：B2. 以音乐旋律为主要创作手段 ,
20、辅之以人物情节由歌唱艺术家来出演的戏剧是指() 。A、歌剧B、音乐剧C、古希腊剧D、悲剧答案： A3. 皮影是全世界范围内都存在的一种戏剧形式, 是 () 的变形。A、歌剧B、木偶剧C、话剧D、哑剧答案：B4. 没有语言动作, 完全用肢体语言动作来表述的戏剧是() 。A、木偶剧B、歌剧C、话剧D、哑剧答案： D5. 人的手是具有表演的工具性作用。()答案：6. 话剧、木偶戏等艺术样式的选择最大意义, 就是强调生活的不同。 ()答案：7.2 戏剧的类型划分（二）1. 下列戏剧类型演出具有费用低、成本低的特点的是() 。A、话剧B、哑剧C、歌剧D、皮影答案： D2. 正喜剧、怪诞剧是一种从 ()
21、层面上划分的戏剧形式。A、表演形式B、演出内容C、美学精神D、时代特征答案： C3. 斯坦尼斯拉夫斯基把演员创造角色分为认识、() 、影响和呈现等四个阶段。A、反思B、体验C、想象D、实践答案： B4. 下列选项中 () 不是按照表演角度划分的戏剧类型。A、歌剧C、历史剧B、话剧D、哑剧答案：C5. 戏剧需要按照一种规定去创造 , 而不能按照艺术家个人感受进行创造。()答案：6. 反思和体验是演员最最基本的能力, 二者缺一不可。 ()答案：7. 亚里士多德认为“人类喜欢模仿别人也喜欢看别人的模仿, 这是人的一种天性”。()答案：7.3 剧本的意义1. 文学思维能力和 () 是对一个剧作家的基本
22、能力要求。A、逻辑思维能力B、舞台思维能力C、综合思维能力D、创造思维能力答案： B2. 只有把握人物在特定环境中的心理 , 才能赋予人物具体的外部行为 , 这是演员舞台任务三要素中 () 和() 的关系。A、动作 , 立意B、立意 , 心理C、动作 , 调度D、立意 , 调度答案： D3. 剧本中说明性文字的作用包括 () 。A、关于人物活动环境的说明B、对出场人物的说明C、对人物外部行为的说明D、人物心理活动说明答案： ABCD4. 各种艺术元素进入戏剧艺术范围, 仍旧会保持各自特点。 ()答案：8.1 叙述性的文字1. 古希腊戏剧一经产生就已经完备了各种因素, 除了 () 因素没有成熟。
23、A、剧本B、舞台状态C、观演关系D、演员关系答案： A2. 中世纪的戏剧和神圣、 () 存在紧密联系。A、世俗B、宗教C、天堂D、理性答案： A3. 戏剧艺术文本形成的思想基础是() 。A、神话思维B、哲学思维C、逻辑思维D、人文思维答案： B4. 戏剧艺术中的文本是被仪式化的个人表述。()答案：5. 古希腊时期的剧作家已经开始对按自然时间发生的故事情节进行隐蔽设计。()答案：8.2 黑暗时代1. 叙事因素是在 () 时期进入戏剧 , 使戏剧文本写作逐渐强大起来。A、古希腊B、文艺复兴C、中世纪D、现代社会答案： C2. 西方国家中创办最早的大学是 () 。A、牛津大学B、剑桥大学C、巴黎大学
24、D、海德堡大学答案： C8.3 图片展示1. 日本能剧主要表现的内容是 () 。A、基督受难B、现实生活C、阴间的生活D、歌舞答案： C2. 创世纪中“诺亚方舟”的故事是() 最常见的题材之一。A、道德剧B、神迹剧C、连环剧D、独幕剧答案： B3. 中世纪后半段 , 耶稣复活剧成为基督教庆祝活动的一种常见的形式。答案：4. 在 16 世纪的法国北部演出的耶稣受难剧, 就已出现了异常精美的舞台布景。()答案：9.1 宗教剧的世俗化1.()的介入使得宗教与演出活动迅速脱离。A、专业化团体B、传教士C、商人D、唱诗班答案： A2. 中世纪后期的宗教剧舞台技术丰富, 说明 () 对人们产生了深远影响。
25、A、文化B、艺术C、宗教D、政治答案： C3. 下列选项中 () 不属于宗教剧类型。A、神迹剧B、圣迹剧C、连环剧D、道德剧答案： D4. 宗教剧的世俗化的原因之一是宗教剧演出从教堂内部到了教堂外部。()答案：5.12 世纪宗教剧最大的变化是在内容上向人事、世事靠拢。()答案：9.2 道德剧的特点及意义1. 中世纪戏剧的主题往往采取 () 开头 ,() 结尾的结构形式。A、悲剧 , 悲剧B、悲剧 , 喜剧C、喜剧 , 喜剧D、喜剧 , 悲剧答案： B2. 把一般人们心灵上的煎熬加以戏剧化称为() 。A、宗教剧B、悲剧C、喜剧D、道德剧答案： D3. 中世纪道德剧的意义表现为 () 。A、建立起
26、了戏剧讨论机制B、把是与非的矛盾性带入戏剧中C、扼杀了戏剧的发展D、中世纪黑暗的象征答案： AB4. 每个人是属于经典宗教剧。()答案：5. 道德剧表现的仅仅是劝善的内容, 而没有体现对人价值的认知。 ()答案：10.1 有意思的台词1. 对话的 () 体现为说话人要把自己内在想法充分告诉别人。A、说明性B、展示性C、交流性D、提示性答案： C2. “潜台词”是通过 () 丰富起来的。A、人物关系复杂B、人物关系简单C、剧作者内在感受丰富D、剧作者内在感受少答案： C3. 茶馆最大特点是以 () 方言进行的创作。A、济南B、闽南C、东北D、北京答案： D4. 台词是剧本中塑造形象、讲述故事的一
27、种主要手段。()答案：10.2 对话1. 戏剧作品中对话的内在逻辑其实就是() 。A、心理逻辑B、故事逻辑C、理性逻辑D、时间发展逻辑答案： A2. 台词的种类包括 () 。A、对话B、独白C、旁白D、歌曲答案： ABC3. 台词在具体表述内容上具有的功能包括() 。A、描述性功能B、冲突性功能C、抒情性功能D、讽刺性功能答案： ABCD4. 当对话变成为对某一事件讲述的时候, 就会吸引观众。 ()答案：5. 戏剧里最不容易呈现的是讲述。()答案：10.3 独白和旁边1. 莫扎特之死是以 () 的台词形式呈现的。A、对话C、独白BD、对白、旁白答案：C2. 现代戏剧中独白的作用体现为 () 。
28、A、表现人物矛盾B、剖析人物心理C、揭示人物潜意识D、表现人物幻觉答案： BCD3. 独白就是为了角色表现自己在想些什么。()答案：4. 独白是人物当下或历史记忆中的心理活动。()答案：11.1 布景1. 下列选项中 () 不属于布景的作用。A、和观众进行交流B、表现一种空间感C、利于人物形象的塑造D、影响影片的风格和基调答案： A2. 舞台演出的两大部门包括人的表演范畴和() 。A、剧本范畴B、物质的形象范畴C、音乐范畴D、人物形象范畴答案：B3. 下列选项中 () 属于舞台美术。A、布景B、灯光C、化妆、服装D、道具答案： ABCD4. 布景、灯光、化妆、服装等可以共同综合塑造演出的外部形
29、象。()答案：5. 所有的台词都是和观众的交流。()答案：11.2 布景风格举例1. 舞台剧京剧启示录导演是 () 。A、陈平B、焦菊隐C、李国修D、曹禺答案： C2. 现代舞台设计上利用屏幕投影技术手段, 使舞台空间有更大的自由度。 ()答案：11.3 灯光1. 舞台上常常利用 () 来吸引观众的注意力。A、聚光灯B、提高声音C、增加动作D、布景答案： A2. 能够创造舞台时间感的舞台美术是() 。A、布景B、道具C、灯光D、服装答案： C3. 借助灯光的处理 , 可以表现从春夏到秋冬 , 从清晨到午夜的舞台时间变化。 ()答案：4. 灯光可以把观众和演员带到一个共有空间中, 使观众身临其境
30、。 ()答案：5. 舞台灯光仅仅是为了照明。()答案：11.4 道具、服装、化妆1.()是塑造角色外部形象, 体现演出风格的重要手段之一。A、舞台灯光B、舞台服装C、舞台道具D、舞台布景答案： B2. 由于道具的 (), 使其能够起到增强环境的逼真效果作用。A、写实性B、夸张性C、戏剧性D、重要性答案： A3.()常常作为表现情节环境、人物生活环境的因素。A、舞台布景B、舞台道具C、舞台服装D、舞台灯光答案： B4. 舞台美术中 , 化妆的作用包括 () 。A、强调演员的角色身份B、强调演员自身特点C、消灭演员自身的面目特点D、消灭演员角色身份答案： AC5. 下列选项中 () 可以作为道具。
31、A、人偶B、一支箭、一封信C、人D、人的肢体答案： ABCD6. 道具没有虚设的 , 必然是剧情的一种体现物。 ()答案：7. 舞台道具的出现早于舞台布景。()答案：11.5 音乐和音响1. 对人物行为和场面的潜在内容起揭示性作用的音乐是() 。A、烘托性音乐B、渲染性音乐C、主题性音乐D、揭示性音乐答案： D2. 制作戏剧或影视片的过程中 , 整合全部艺术元素的艺术生产负责人指的是() 。A、制片人BC、导演D、演员、编剧答案：C3. 戏剧中的音乐可分为揭示性音乐和()音乐。A、烘托性音乐B、渲染性音乐C、主题性音乐D、背景性音乐答案： A4. 导演经常出现在戏剧表演中 , 是一部电影的灵魂指导者。 ()答案：5. 戏剧中穿插的音乐可以使人们更好地感受场面、人物和情节。()答案：12.1 戏剧的意义1. 从本质上来说 , 当前戏剧不像戏剧的原因是 () 。A、个人意志的消失B、个人意志的存在C、个人价值的存在D、个人价值的消失答案： A2. 在戏剧中 , 观众与演员始终处于一个相互激发、相互交融、相互依存的统一体中。()答案：3. 戏剧的意义表现在创作不仅局限于当下 , 而是要为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。 ()答案：
