1、名 著 阅 读 ： 艾 青 诗 选 一 、 基 础 知 识 1.作 者 情 况 艾 青 ， 1910年 3月 27日 生 于 浙 江 金 华 ， 现 代 文 学 家 、 诗 人 。 1933年 第 一 次 用 笔 名 发 表 长 诗 大 堰 河 我 的 保 姆 。 1932年 在 上 海 加 入 中 国 左 翼 美 术 家 联 盟 ， 从 事 革 命 文 艺 活 动 。 1935年 ， 出 版 了 第 一 本 诗 集 大 堰 河 。 以 后 陆 续 出 版 诗 集 大 堰 河 （ 1939） 、 火 把 （ 1941） 、 向 太 阳 （ 1947） 等 ， 笔 触 雄 浑 ， 感 情 强 烈
2、 ， 倾 诉 了 对 祖 国 和 人 民 的 情 感 。 解 放 后 的 诗 集 有 欢 呼 集 、 春 天 等 。 1948年 以 后 发 表 了 在 浪 尖 上 、 光 的 赞 歌 等 诗 作 。 出 版 了 艾 青 选 集 等 。 另 有 论 文 集 诗 论 、 论 诗 、 新 诗 论 等 著 作 。 1985年 ,获 法 国 艺 术 最 高 勋 章 。 其 诗 作 我 爱 这 土 地 大 堰 河 -我 的 保 姆 被 选 入 人 教 版 中 学 语 文 教 材 。 在 中 国 新 诗 发 展 史 上 ， 艾 青 是 继 郭 沫 若 、 闻 一 多 等 人 之 后 又 一 位 推 动 一
3、 代 诗 风 并 产 生 过 重 要 影 响 的 诗 人 ， 在 世 界 上 也 享 有 声 誉 。 1985年 ， 法 国 授 予 艾 青 文 学 艺 术 最 高 勋 章 。 2.成 书 过 程 1976年 “四 人 帮 ”粉 碎 后 ， 艾 青 冤 案 平 反 ， 再 次 焕 发 创 作 青 春 ， 写 作 并 发 表 了 鱼 化 石 等 优 秀 作 品 。 1979年 诗 人 自 己 编 定 艾 青 诗 选 ， 交 人 民 文 学 出 版 社 出 版 。 这 部 诗 选 收 录 了 诗 人 自 三 十 年 代 到 七 十 年 代 末 期 的 主 要 作 品 ， 基 本 反 映 了 诗 人
4、 的 创 作 历 程 和 风 格 特 征 。 3.作 品 风 格 艾 青 的 诗 歌 从 风 格 上 看 ： 解 放 前 ， 以 深 沉 、 激 越 、 奔 放 的 笔 触 诅 咒 黑 暗 ， 讴 歌 光 明 ； 解 放 后 ， 又 一 如 既 往 地 歌 颂 人 民 ， 礼 赞 光 明 ， 思 考 人 生 。 他 的 “归 来 ”之 歌 ， 内 容 更 为 广 泛 ， 思 想 更 为 浑 厚 ， 情 感 更 为 深 沉 ， 手 法 更 为 多 样 ， 艺 术 更 为 圆 熟 。 他 的 诗 歌 ， 以 现 实 主 义 为 主 体 ， 汲 取 了 象 征 主 义 的 养 分 ， 风 格 朴 素
5、 清 新 、 深 沉 隽 永 ， 明 朗 并 不 直 露 ， 时 有 含 蓄 也 不 晦 涩 ， 实 践 着 他 “朴 素 、 单 纯 、 集 中 、 明 快 ”的 诗 歌 美 学 主 张 。 艾 青 是 自 由 体 新 诗 的 代 表 诗 人 。 二 、 拓 展 延 伸 1.诗 人 故 事 1931年 ， “九 一 八 ”事 变 爆 发 时 ， 艾 青 正 在 法 国 留 学 。 他 同 许 多 留 法 的 中 国 青 年 一 样 ， 在 巴 黎 遭 到 歧 视 和 侮 辱 。 一 天 ， 艾 青 到 一 家 旅 馆 住 宿 登 记 时 ， 旅 馆 人 员 问 他 的 姓 名 ， 艾 青 说
6、 叫 蒋 海 澄 ， 对 方 误 听 为 “蒋 介 石 ”， 便 马 上 嚷 嚷 开 了 。 艾 青 一 气 之 下 ， 就 在 “蒋 ”的 草 字 头 下 面 打 了 一 个 “”， 又 取 “澄 ”的 家 乡 口 语 谐 音 为 “青 ”， 在 住 宿 登 记 时 填 上 “艾 青 ”。 于 是 艾 青 就 这 样 成 了 他 的 笔 名 。 2.经 典 名 言 为 什 么 我 的 眼 里 常 含 泪 水 ？ 因 为 我 对 这 土 地 爱 得 深 沉 。 人 民 不 喜 欢 假 话 ， 哪 怕 多 么 装 腔 作 势 ， 多 么 冠 冕 堂 皇 的 假 话 ， 都 不 会 打 动 人 们
7、 的 心 。 人 人 心 中 都 有 一 架 衡 量 语 言 的 天 平 。 个 人 的 痛 苦 与 欢 乐 ， 必 须 融 合 在 时 代 的 痛 苦 与 欢 乐 里 。 人 间 没 有 永 恒 的 夜 晚 ， 世 界 没 有 永 恒 的 冬 天 。 因 为 ， 我 们 的 曾 经 死 了 的 大 地 ， 在 明 朗 的 天 空 下 ， 已 复 活 了 ！ 苦 难 也 已 成 为 记 忆 ， 在 它 温 热 的 胸 膛 里 ， 重 新 漩 流 着 的 ， 将 是 战 斗 者 的 血 液 。 一 棵 树 ， 一 棵 树 ， 彼 此 孤 离 地 兀 立 着 ， 风 与 空 气 ， 告 诉 着 它
8、 们 的 距 离 。 但 是 在 泥 土 的 覆 盖 下 ， 它 们 的 根 伸 长 着 ， 在 看 不 见 的 深 处 ， 它 们 把 根 须 纠 缠 在 一 起 。 三 、 精 彩 赏 析 当 黎 明 穿 上 了 白 衣 艾 青 紫 蓝 的 林 子 与 林 子 之 间 由 青 灰 的 山 坡 到 青 灰 的 山 坡 ， 绿 的 草 原 ， 绿 的 草 原 ， 草 原 上 流 着 新 鲜 的 乳 液 似 的 烟 啊 ， 当 黎 明 穿 上 了 白 衣 的 时 候 ， 田 野 是 多 么 新 鲜 ！ 看 ， 微 黄 的 灯 光 ， 正 在 电 杆 上 颤 栗 它 的 最 后 的 时 间 。 看
9、 ！ 1932年 1月 25日 ， 由 巴 黎 到 马 赛 的 路 上 【 点 拨 】 这 首 诗 是 写 黎 明 时 田 野 上 的 景 色 及 自 己 的 感 受 。 诗 歌 一 开 始 ， 作 者 就 精 心 选 取 了 三 个 色 彩 词 “紫 蓝 的 ”“青 灰 的 ”“绿 的 ”， 为 读 者 勾 勒 了 一 幅 鲜 明 、 和 谐 的 画 面 。 在 以 上 静 态 描 绘 的 基 础 上 ， 又 以 “草 原 上 流 着 ”， 使 整 个 画 面 活 了 起 来 。 而 用 “乳 液 ”来 形 容 烟 ， 将 烟 的 清 新 、 流 动 等 描 绘 出 来 ， 可 谓 神 来
10、之 笔 。 于 是 ， 第 二 节 开 头 ， 诗 人 似 乎 也 忍 不 住 ， 直 抒 胸 臆 地 赞 叹 ： “啊 ， 当 黎 明 穿 上 白 衣 的 时 候 ， /田 野 是 多 么 新 鲜 ！ ”结 尾 句 “微 黄 的 灯 光 ， /正 在 电 杆 上 颤 栗 它 的 最 后 的 时 间 ”， 蕴 含 深 刻 的 哲 理 ， “黎 明 ”象 征 新 生 的 力 量 ， “灯 光 ”象 征 衰 落 的 力 量 ， 旧 事 物 是 无 论 如 何 也 抵 挡 不 住 新 事 物 的 脚 步 的 。 手 推 车 在 黄 河 流 过 的 地 域 在 无 数 的 枯 干 了 的 河 底 手
11、推 车 以 唯 一 的 轮 子 发 出 使 阴 暗 的 天 穹 痉 挛 的 尖 音 穿 过 寒 冷 与 静 寂 从 这 一 个 山 脚 到 那 一 个 山 脚 彻 响 着 北 国 人 民 的 悲 哀 在 冰 雪 凝 冻 的 日 子 在 贫 穷 的 小 村 与 小 村 之 间 手 推 车 以 单 独 的 轮 子 刻 画 在 灰 黄 土 层 上 的 深 深 的 辙 迹 穿 过 广 阔 与 荒 漠 从 这 一 条 路 到 那 一 条 路 交 织 着 北 国 人 民 的 悲 哀 1938年 初 【 点 拨 】 1938年 初 ， 诗 人 从 阴 冷 的 武 汉 来 到 了 战 火 日 渐 逼 近 的
12、黄 河 岸 边 ， 写 下 了 近 十 首 质 朴 而 凝 重 的 小 诗 ， 手 推 车 是 其 中 的 一 首 。 这 首 诗 只 有 短 短 的 二 十 行 ， 勾 勒 出 一 个 真 实 的 令 人 为 之 心 碎 的 情 境 。 全 诗 没 有 一 个 多 余 的 字 ， 每 一 个 准 确 而 沉 重 的 词 语 都 蕴 含 着 历 史 的 、 苦 难 的 真 实 感 ， 它 们 如 手 推 车 那 沉 沉 的 独 轮 辗 压 在 读 者 的 心 灵 上 。 我 爱 这 土 地 假 如 我 是 一 只 鸟 ， 我 也 应 该 用 嘶 哑 的 喉 咙 歌 唱 ： 这 被 暴 风 雨
13、所 打 击 着 的 土 地 ， 这 永 远 汹 涌 着 我 们 的 悲 愤 的 河 流 ， 这 无 止 息 地 吹 刮 着 的 激 怒 的 风 ， 和 那 来 自 林 间 的 无 比 温 柔 的 黎 明 然 后 我 死 了 ， 连 羽 毛 也 腐 烂 在 土 地 里 面 。 为 什 么 我 的 眼 里 常 含 泪 水 ？ 因 为 我 对 这 土 地 爱 得 深 沉 【 点 拨 】 这 是 一 首 广 泛 传 诵 的 抒 情 名 篇 ， 诗 中 诗 人 化 身 为 一 只 “鸟 ”， “用 嘶 哑 的 喉 咙 歌 唱 ”， 歌 唱 我 们 这 个 多 灾 多 难 的 国 度 。 接 着 进 一
14、步 描 述 鸟 儿 歌 唱 的 对 象 土 地 、 河 流 、 风 、 黎 明 ， 它 们 都 是 长 期 遭 受 风 雨 打 击 、 悲 愤 满 怀 、 奋 力 抗 争 的 形 象 。 诗 的 第 二 节 ， 诗 人 笔 锋 一 转 ， 转 而 对 “我 ”进 行 了 一 个 近 镜 头 的 特 写 ， “眼 里 常 含 泪 水 ”这 样 一 个 静 态 的 特 写 ， 表 现 了 悲 愤 痛 苦 的 情 感 恒 久 萦 绕 于 “我 ”的 心 中 。 最 后 两 句 是 全 诗 的 精 华 ， 它 是 那 个 苦 难 年 代 里 一 切 爱 国 志 士 对 祖 国 最 真 挚 情 感 的
15、告 白 。 失 去 的 岁 月 不 像 丢 失 的 包 袱 可 以 到 失 物 招 领 处 找 得 回 来 ， 失 去 的 岁 月 甚 至 不 知 丢 失 在 什 么 地 方 有 的 是 零 零 星 星 地 消 失 的 ， 有 的 丢 失 了 十 年 二 十 年 ， 有 的 丢 失 在 喧 闹 的 城 市 ， 有 的 丢 失 在 遥 远 的 荒 原 ， 有 的 是 人 潮 汹 涌 的 车 站 ， 有 的 是 冷 冷 清 清 的 小 油 灯 下 面 ； 丢 失 了 的 不 像 是 纸 片 ， 可 以 拣 起 来 倒 更 像 一 碗 水 投 到 地 面 被 晒 干 了 ， 看 不 到 一 点 影
16、子 ； 时 间 是 流 动 的 液 体 用 筛 子 、 用 网 ， 都 打 捞 不 起 ； 时 间 不 可 能 变 成 固 体 ， 要 成 了 化 石 就 好 了 ， 即 使 几 万 年 也 能 在 岩 层 里 找 见 ； 时 间 也 像 是 气 体 ， 像 急 驰 的 列 车 头 上 冒 出 的 烟 ！ 失 去 了 的 岁 月 好 像 一 个 朋 友 ， 断 掉 了 联 系 ， 经 受 了 一 些 苦 难 ， 忽 然 得 到 了 消 息 ： 说 他 早 已 离 开 了 人 间 。 【 点 拨 】 诗 人 1957年 被 错 划 为 右 派 ， 被 迫 搁 笔 二 十 余 年 ， 1976年
17、又 重 新 执 笔 。 在 这 首 诗 中 ， 他 沉 痛 回 顾 了 自 己 被 流 放 “失 去 的 二 十 多 年 的 辛 酸 岁 月 ”。 在 诗 歌 里 ， 他 把 时 间 比 作 失 物 ， 比 作 纸 片 ， 比 作 气 体 、 液 体 、 固 体 ， 最 后 更 巧 妙 地 把 时 间 比 作 是 朋 友 ， 当 你 想 起 他 的 时 候 ， 他 已 不 在 人 间 。 读 者 阅 读 这 首 诗 ， 一 方 面 触 摸 着 作 者 内 心 的 沉 痛 ， 另 一 方 面 也 会 激 起 “岁 月 匆 匆 ， 往 日 不 再 ”的 情 愫 ， 警 醒 自 己 珍 惜 时 间
18、， 把 握 当 下 。 虎 斑 贝 美 丽 的 虎 斑 纹 闪 灼 在 你 身 上 是 什 么 把 你 磨 得 这 样 光 是 什 么 把 你 擦 得 这 样 亮 比 最 好 的 瓷 器 细 腻 比 洁 白 的 宝 石 坚 硬 像 鹅 蛋 似 的 椭 圆 滑 润 找 不 到 针 尖 大 的 伤 痕 在 绝 望 的 海 底 多 少 年 在 万 顷 波 涛 中 打 滚 一 身 是 玉 石 的 盔 甲 保 护 着 最 易 受 伤 的 生 命 要 不 是 偶 然 的 海 浪 把 我 卷 带 到 沙 滩 上 我 从 来 没 有 想 到 能 看 见 这 么 美 好 的 阳 光 1979年 12月 17日
19、， 晨 一 时 【 点 拨 】 一 位 女 士 送 给 艾 青 一 枚 虎 斑 贝 ， 于 是 触 发 了 诗 人 的 情 思 。 这 首 诗 前 八 行 连 用 几 个 比 喻 描 绘 虎 斑 贝 的 外 貌 及 质 地 ， 使 人 感 受 到 了 虎 斑 贝 的 形 象 ， 也 感 受 到 了 它 的 质 地 。 后 几 句 既 是 写 虎 斑 贝 的 命 运 ， 也 在 写 自 己 的 命 运 。 “在 绝 望 的 海 底 多 少 年 /在 万 顷 波 涛 中 打 滚 /一 身 是 玉 石 的 盔 甲 /保 护 着 最 易 受 伤 的 生 命 /要 不 是 偶 然 的 海 浪 把 我 卷
20、 带 到 沙 滩 上 /我 从 来 没 有 想 到 能 看 见 这 么 美 好 的 阳 光 。 ”把 诗 人 多 少 年 的 痛 苦 经 历 ， 以 及 后 来 重 新 回 到 阳 光 下 的 喜 悦 ， 全 概 括 进 去 了 。 比 喻 的 巧 妙 运 用 ， 是 整 首 诗 的 最 大 特 色 。 四、导读练习 1、艾青诗歌的中心意象是土地和太阳，请结合具体的诗歌，说说土 地凝聚了作者怎样的情感，太阳表现了作者怎样的追求？ “土地”这个意象，凝聚着诗人对祖国、人民以及对大地母亲深沉的爱， 对祖国命运深沉的忧患意识。（我爱这土地等）“太阳” 的意象表 现了诗人对于光明、理想、 美好生活热烈
21、的不息的追求。（向太 阳和 黎明的通知等） 2、艾青早期诗歌艺术最显著的特征是什么？ 艾青早期的诗歌，注重通过描写具体可感的事物来引起感觉、发挥联 想、 捕捉和选择意象以凝结成形象，形成了他早期诗歌艺术最显著 的特征之一。 3、 大堰河我的保姆中大堰河是谁？作者在诗歌中抒发了怎 样的感情？ 大堰河是作者的乳母。 作者通过对自己的乳母的回忆与追思，抒发了对贫苦农妇大堰河 的怀念之情、感激之情和赞美之情，从而激发人们对旧中国广大劳动 妇女悲惨命运的同情，对这“不公道的世界 ”的强烈仇恨。 4、“活着就要斗争，在斗争中前进，当死亡没有来临，把能量发挥干 净。” 鱼化石 。这里诗人借助鱼化石的什么特点
22、，表达了自 己怎样的感情？ 答案：由艾青出生封建家庭以及这句“活着就要斗争，在斗争中前进 ” 可以体会到，诗人对革命的崇高热情、不懈努力，对革命的奉献生命 的伟大思想感情。 在死亡没有来临，把能量发挥干净”这两句可以看出诗人对生命的 热爱、对生命的赞叹、赞赏，以及奉献自己、贡献力量的伟大情怀。 5、对我爱这土地的赏析，不恰当的一项是（ ） 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所 打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮 着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这 土地爱得深沉 A
23、.诗人未用珠圆玉润之类词语而用嘶哑来形容鸟儿鸣唱的歌 喉，使人体味到歌者经历的坎坷、悲酸和执著的爱。 B关于土地河流风黎明的一组诗句，抒写了大地遭受的 苦难、人民的悲愤和激怒、对光明的向往和希冀。 C然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。这两句诗形象而充 分地表达了诗人对土地的眷恋，而且隐含献身之意。 D为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉这两 句诗中的我，指喻体鸟而不是指诗人自己。 答案： D (因为从这句开始，那个比喻性的“假如” 已经不存在了。 “我 ”不再是假设的“鸟” ，而是真实的抒情主人公自己。 ) 6.北方是悲哀的 而万里的黄河 汹涌着混浊的波涛 给广大的北 方 倾泻着灾
24、难与不幸；而年代的风霜 刻划着 广大的北方的 贫 穷与饥饿啊。选自艾青的北方。 7.大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的 坟墓，你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平 方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我 想起了你。 选自 大堰河我的保姆 8 .朗读下列诗句，用“/” 划出句中停顿。 假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱 为什么我的眼 里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉| 假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱 为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉 9.艾青，原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、 林壁等，浙江省金华人
25、。中国现代诗人。被认为是中国现代诗的代表 诗人之一。主要作品有大堰河我的保姆艾青诗选。 10.艾青于1910年阴历2月17日生于浙江金华的一个地主家庭。由 于家里不喜欢这个“克父母 ”的婴儿 ，就托付给乳母 “大堰河”收 养，然而这个妇女却十分疼爱他。 11.请写出艾青诗选中对你影响最深的三部作品： ， 大堰河我的保姆（诗集） 我爱这土地 （诗集) 北方(诗集) 向太阳（长诗） 旷野（诗集） 反法西斯（诗集） 12. 然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常 含泪水？因为我对这土地爱得深沉 选自我爱这土地。 试分析此节中作者如何将全文推向高潮？ 在诗的第二节，作者笔锋一转，由上文对
26、歌唱者动态的描述，转 而对“ 我”进行了一个近镜头的特写。这是以设问的方式进行的。“为 什么我的眼里常含泪水”，“ 眼里常含泪水 ”这样一个静态的特写，表 现了悲愤痛苦的情感恒久萦绕于“我” 的心中。 “因为我对这土地爱得 深沉” ，目睹山河破碎、人民涂炭的现实，对祖国爱得愈深，心中的 痛苦也愈强烈。 最后两句是全诗的精华，它是那个苦难的年代，一切爱国知识分 子对祖国的最真挚的爱的表白。这种爱刻骨铭心，至死不渝，不仅来 自诗人内心深处，更是全民族普遍的爱国情绪的浓缩。艾青以这两句 诗，抒发了那个时代华夏儿女共同的心声。 第二节的一问一答，诗人由借鸟抒情转入直抒胸臆：“为什么我的 眼里常含泪水?
27、因为我对这土地爱得深沉”，太“ 深沉”太强烈的土地之 爱，已使诗人难以诉诸语言，只能凝成晶莹的泪水。“深沉” 一词也许 达不到与实际感情相应的表达强度，于是，其后紧跟的六个沉重的省 略，似乎涌动着潜流地火般的激情，更为沉重地叩击着读者的心房， 激起读者持续的共鸣。全诗在这问答中达到高潮，那炽热、真挚的爱 国情怀，留下不尽的余韵。 13.假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所 打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着 的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明选自我爱这 土地，此节中分别描述了鸟儿歌唱的四个对象：土地、河流、 风、黎明，它们的核心是“土地 ”。
28、14.荫路种夹竹桃,我还是第一次听见.平常所见的夹竹桃都是种在 大花盆里,只有一人高.种在街上,那该有多高,而且花要比杜鹃大得多,条 条街上都种了夹竹桃,该有多美.于是,我的脑子里,湛江和夹竹桃就连 在一起,再也分不开了.我对湛江久久地响往。出自艾青的散文湛江,夹 竹桃. 15.1933年第一次用艾青的笔名发表长诗大堰河我的保姆， 感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。 16.艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他朴素 、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。 17.但你是沉默的， 连叹息也没有， 鳞和鳍都完整， 却不能动 弹； 你绝对的静止， 对外界毫无反应， 看不见天和水， 听不见浪 花的声音。
29、 此节选自艾青诗选的鱼化石 18、礁石中的含着微笑 看着海洋有什么含义？ 答：显然，此诗咏礁石，并非以咏礁石为目的，而是借咏礁石而 咏人抒怀。诗中的形象具有象征意义。向礁石“无休止地扑过来” 的浪， 象征着迫害他人的人；而伤痕累累，却依然挺立，“含着微笑，看着 海洋” 的礁石，则象征着坚韧不拔、乐观自信的人们。 诗的第二节，呈现在读者面前的是两幅对立的画面。一幅是礁石 浑身伤痕累累，“象刀砍过的一样 ”；另一幅则是礁石 “但它依然站在 那里/含着微笑，看着海洋”。画面之间，对照鲜明。这里，借助 “站 ”、 “含着微笑” 等诗语，赋予礁石以生命，使之人格化，并将其长 期受浪迫害却依然坚强不屈、乐
30、观自信的精神形象生动地表现了出来。 19、艾青的太阳的话全诗运用那些写作手法，有什么作用？ 答案; 拟人的修辞手法，便于运用对话和呼告的方式来抒发感情， 使语气显得更亲切，更容易与读者亲近。 20、咳，就在如此寒冷的今夜 无数的 我们的年老的母亲，就像 异邦人 不知明天的车轮 要滚上怎样的路程？而且 中国的路 是 如此的崎岖，是如此的泥泞呀。 出自艾青:雪落在中国的土地上 21、艾青诗歌的艺术特性还有一个要素就是“忧郁” ，我们叫它“艾 青式的忧郁” 。这种忧郁里，浸透了诗人对国家、人民的极其深沉的 爱，更表现了使人对生活的忠实和深刻的思索。但艾青的忧郁并不是 消极的，其所给予读者的是一种“深沉” 的力量，表现的是他对美好生 活的执着追求和坚定的信念。作为一个始终为民族摆脱种种枷锁而写 作的歌者，艾青的“忧郁 ”情结主要有三个方面的来源： 客观现实、主 观心情和象征手法。 22、艾青诗歌表现的主题是什么？ 爱国主义。
