1、1 常见的榫卯结构 mqjjdcyjg-20110627-1.jpg (22.06 KB, 下载次数: 203) 下载附件 保存到相册 2011-9-19 23:03 上传 （一）、龙凤榫加穿带 一块薄板不够宽，需要两块或更多块薄板拼起来才够宽时，就要用“龙凤榫加穿带” 。 （如插图 1 所示）先把薄板的一个长边刨出断面为斗个银锭形的长榫，再把与它相邻 的那块薄板的长边开出下大上小的槽口，用推插的办法把两块板拼拢，所用的榫卯 2 叫“龙凤榫” 。这样可以加大榫卯的胶合面，防止拼缝上下翘错，并不使拼板 从横的方各拉开。 薄板依上法一一拼完，用胶粘牢后，横贯背面，开一下大上小的槽口，名叫 “带口”
2、；穿嵌一面做一梯形的长榫的木条，名叫“穿带”。带口及穿带的梯形长 榫都一端稍窄，一端稍宽。长榫由宽处推向窄处，这样才能窗紧。穿带两端出头 ，留做榫子。穿带根数视拼板的长度而定，一般每隔 40cm 穿一根。 最后在拼板的四周刨出榫舌，名叫“边簧” ，以便装入木框里口的槽口内。 3 （二）、攒边打槽装板 上述用“龙凤榫加穿带”拼成的木板是为了装入攒边的木框而准备的。 木框四根，两根长而出榫的叫“大边” ，两根短而凿眼的叫 “抹头”。在木框的里口 打好槽，以便容纳木板边簧。穿带出头部分则插入大边上的卯眼内。把木板装入 木框的做法叫“攒边打槽装板 ”；把薄板装入木框，使薄板能厚板使用，同时能把 色暗无
3、纹的木材断面完全隐藏起来，外露的都是美丽的木纹，所以是一种合理、 美观而又节省的做法。传统家具的桌案面，柜门、柜帮、柜背等大都用此方法做成。 说品天地：“趱边打槽装板 ”此种木工的造法，远在西周的青铜器上已反映出来了， 4 它是木材使用的一项成功的创造。长期以来，此法在家具中广泛使用，如凳椅面、 桌案面、柜门柜帮以及不同部位上使用的条环板等等，举不胜举。趱边打槽装板的 优点是首先在将板心装纳在四根边框之中，是薄板能当厚板用。木板因气候变化难 免胀缩，尤以横向的胀缩最为显著。木板装入四框，并不完全挤压，尤其在冬季制 造的家具，更须为木板的膨胀留余地。一般板心只有一个纵边使鳔,或四边全不使鳔。 装
4、板的木框趱成后,与家具其他部位连结的不是板心,而是用直材造成的边框,伸缩性不大, 这样就使整个家具的结构不至由于面板的胀缩而影响起稳定坚实。木板断面没有纹理, 装板后使木材断面隐藏起来,外露的都是花纹, 色泽优美的纵切面。因此趱边打槽装板 是一种经济、美观、科学合理的造法。 5 （三）、楔钉榫 楔钉榫是用来连接弧形弯材的一种十分巧妙的榫卯，圈椅的扶手，部分圆形桌、 几的面和托泥用此法做成。 楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫之端又各出小舌，小舌入槽 后便使两片榫头紧贴在一起，管住它们不能向上或向下移动。此后更在搭口中 部剔凿方孔，将一枚断面为方形的、头粗尾细的楔钉贯穿过去，使两片榫头
5、在 向左和向右的方向上也不能拉开，于是两根弧形弯形材便严密地接成一体了。 说品天地：关门钉，极少数明式家具在榫卯拍合后，用趱打眼，销入一枚木钉 或竹钉，目的是使榫卯固定不动。北京匠师称之为“关门钉” ，意思是门已关上 ，不再开了。修理古典家具，遇到这种情况时须将钉凿碎，方能拆卸，否则会 把榫卯拆坏。良工制榫实在无此的必要，故疑此乃一般工匠所为，或因当时定 制者有此要求，不得已而为之。 6 （四）、抱肩榫 抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯。以有束腰 的方桌为例，腿足在束腰的部位以下，切出 45斜肩，并凿三角形榫眼， 以便与牙条的 45斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上还留做上小
6、下大、断 面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，明及清前期的有 束腰及牙条结结实实、服服贴贴地和腿足接合在一起。到清中期以后， 也还是抱肩榫，挂销省略不做了，牙条和束腰也改为两木分做，比明及 清前期的做法差多了。到清晚期，不仅没有挂销，连牙条上的榫舌也没 有了，只靠用胶粘合，抬桌子时往往会把牙条掰下来，真是每下愈况了。 7 （五）、霸王枨 前代工匠会这样设想，桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足与连接起来， 这样不会有枨子碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来。“霸王枨” 正是为 实现此种设想而创造出来的。 霸王枨的上端托着穿带，用销钉固定，下端交代在腿足部靠上的地位。战国时已
7、经 在棺椁铜环上使用的“勾挂垫榫 ”，用到这里来真是再理想也没有了。枨子下端的榫头向上勾， 并且做成半个银锭形。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫头从榫眼下部口大处插入，向 上一推，便勾挂住了。下面的空隙再垫塞木楔，枨子就被关住，拔不出来了。想要拔出来了 不难，只须将木楔取出，枨子打下来，榫头落回到原来入口处，自然就可以拔出来了。枨名 8 “霸王”，寓有举手擎天之意，用来形容远远探出、孔武有力的枨子倒是颇为形象的。 （六）、夹头榫 夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫，与案面底面 的卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条 及牙头之上。此种结构，四足把牙条
8、夹住，连接成方框，上承案面，使案 面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面的重量分布传递到四足上来。 夹头榫是案形结构的主要造法之一，也是明及清前期家具最常见的两种形式。 说品天地：夹头榫结构：夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构， 实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙的一组榫卯结构。把高桌的腿足造成有 9 显著的侧脚来加强它的稳定性，又把柱头开口、中佳“绰幕” 的造法运用到桌 案的腿足上来。制作时在案腿上端开口，嵌夹两段横木，将横木的两端或一端 造成开口式样，继而将两断横木改成通长的一根，这样就成了夹头榫的牙条了 ，最后有在牙条之下加上了牙头。其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面 ，增强
9、了刚性结点，使案面和案腿的角度不易变动，同时又能把案面的承重均 匀地分布传逸至四条腿足上。较常见的有五种： 牙子牙头为一联，常见于明代黄花梨家具，是典型的“苏作” 工。 牙子牙头分作，常见于“苏作 ”的油桌或小条案。 牙子牙头交接出现 45 度割角线，是一种很地道的作法。 另外，夹头榫常见于紫檀的宫廷家具。 一些善于应变的木工会用各种不同的方法单独连结牙头。有些是云形牙头 用载榫嵌入牙条来固定；也有合掌榫结构；还有银锭形榫结构。银锭形榫 结构是指用一银锭形榫锁住整个插兼榫的牙头，牙头的背面有一道浅槽固定 住桌腿；民国和现代伪制家具的夹头榫作法，为“偷手” 作法。 10 （七）、插肩榫 插肩榫也
10、是案形 结体使用的榫卯，外观和夹头榫不 同，但在结构上差别不大。 它的腿足也顶端出榫，和案面接合， 上端也开口，嵌夹牙条。但腿足上 端外皮 削出斜肩，牙条与腿足相交处剔出 槽口，当牙条与腿足拍合时，又将 腿足的斜 肩嵌夹起一，形成平齐的表面，故 与夹头榫不同。插肩榫的牙条在受 重下压时， 可与腿足的斜肩 咬合得更紧，这 也是和夹头榫有所不同的地方。 11 （八）、走马销 走马销是“栽销”的一种，就是另外用木块做成榫豆栽到构件上去，而不是就构 本身做成榫头，它一般安在可装可卸的两件构件之间。其做法是榫销下大上小 ，榫眼的开口是半边大、半边小。榫销从榫眼开口大的半边插入，推向开口小 的半边，就扣紧
11、销牢了。如要拆卸，还须退回到开口大的半边才能拔出。它和 霸王枨有相似处，只是不垫塞木楔而已。 12 （九）格肩榫结构（大格肩 虚肩）：格肩部分和阳榫之间还凿剔开口的，为 带夹皮的格肩榫，它又叫“虚肩” 。带夹皮的由于开口，加大了胶着面，比不带夹 皮的要坚牢一些，但倘用料不大，则因剔除较多，反而对坚实有损图。 名词【实肩】：实肩是在横材两端做出榫头，在榫头的外侧做出 45 度等边直角 三角形斜肩，三角形斜肩紧贴榫头，然后在竖材上凿出榫窝，并在外侧开出与 榫头上三角形斜肩相等 的豁口，正好与榫头上的斜肩拍合。格肩的作用，一 是辅助榫头承担一部分压力，二是打破接口处平直呆板的气氛，这种做法 称为大格
12、肩。 13 （十一）格肩榫结构（小格肩 实肩）： 大格肩有实肩和虚肩之分，小格 肩都是实肩；小格肩是把紧贴榫头的斜肩抹去一节，只留一小部分，其目 的是为了少剔去一些竖材木料，以增加竖材的承重能力，是一种较科学的 做法。它既保持了竖材的支撑能力，同时也照顾到了辅助横材承重的作用 。这种做法一般用于柜子的前后横梁或横带上。 14 （十二）丁字形结合结构：丁字形 结合的例子特多，大自桌或大柜的 枨子和腿足的连结，次如衣架或四 出头官帽椅的搭脑、扶手和腿足的 相交，或杌凳横枨、椅子管脚枨与 凳椅的腿足的相交，小至床围子、 桌几花牙子的横竖材攒接。 先说圆材的丁字形结合，如横竖材 同粗，则枨子裹外皮做肩
13、，榫子留 在正中。如腿足粗于枨子，以无束 腰杌凳的腿足和横枨相交为例，倘 不交圈，则枨子的外皮退后，和腿 足外皮不在一个平面上，枨子还是 裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圆 凹正中。倘交圈的话，一圈椅的管 脚枨和腿足相交为例，枨子外皮 和腿足外皮在一个平面上，造法是 枨端的裹半留榫，外半做肩。这样 的榫子肩下空隙较大，有飘举之势， 故有“飘肩” 之称。北京匠师又因它 形似张口的蛤蟆，故又称之曰“蛤 蟆肩”。 15 （十三）暗榫（闷榫）：暗榫的形式多种多样，仅就直材角接合而言，就有单 闷榫和双闷榫。单闷榫是在横竖材的两头一个作榫头，一个作榫眼，双闷榫是 在两个拼头处都作榫头，紧靠榫头处又凿出榫眼，使
14、两个榫头可以互相插入对 方的榫眼。由于榫头形成横竖交叉的形式，加强了榫头的预应能力，使整件器 物更加牢固。 【名词】平板角接合用燕尾榫而不外露的称“暗榫 ”，或叫“闷榫”；但由于榫头 不外露，故板头根据板料的厚薄，均需留出一段 45的夹角做法，大大增加了 工艺难度，但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。另外半榫也有称做暗榫的。 说品天地：清中期宫廷家具的制作多使用暗榫，不论是广式风格还是苏式风格 ，都极少见到明榫，这显然是当时主理造办处的官员做了统一规定。但是暗榫 的制作难度要远大于明榫，其要求榫卯的结合必须严丝合缝，因为暗榫加明楔 是要不得的。暗榫加暗破头楔是绝活儿，永远拆不下来的，除非将其
15、破坏。随 着暗榫结构在家庭家具中的使用，清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用 了暗榫结构。 16 （十四）直材角结合结构（单闷榫） （十五）直材角结合结构（双闷榫） 17 （十六）角结合结构（暗销一） （十六）角结合结构（暗销二） 18 （十七）直材角结合结构（挖烟袋锅）：“挖烟袋锅 ”做法:明清家具工艺术语。北方木工： 把做“套榫” 的作法称之谓“挖烟袋锅” 。 说品天地【套榫】：明清椅子的搭脑不出挑，与腿交接处不用夹头榫，常用腿料作方 挖出榫，搭脑部位则挖方形榫眼，套接，故名。 19 （十八）粽角榫结构：棕角榫因其外形像粽子角而得名，从三面看都集中到角 线的是 45 度的斜线，又叫“三角
16、齐尖”。多用于框形的连接。另外，明式家具中 还有“四平式”桌，其腿足、牙条、面板的连接均要用棕角榫。 此桌造型的特别之处在于桌面与腿采用的是双棕角榫结构， 20 这种形制的桌子具有典型的清式家具的特点。 以下是棕角榫的手工制作图示 21 量尺划线 画线完毕 22 榫卯制作 榫卯制作 23 榫卯制作 榫卯制作 24 榫卯制作 25 棕角榫三个结构制作完成 棕角榫的安装 26 棕角榫安装完毕 走马销常用在两个可移动的部件之间进行固定，因榫头和榫眼结合后需要拍一下 才可以起到销合作用故称之为“走马销”。走马销有两部分组成，榫头部分是上部小 下部大，榫眼部分是上部大下部小，榫头先插入榫眼直通部分向榫眼
17、大小部分移动 ，上下部正好结合牢固。明清家具中座面与扶手的连接中常用此种榫卯结构，如太 师椅、宝座扶手靠背、罗汉床围子板等。 27 榫头构造图 榫眼构造图 走马销示意图 28 29 （十九）燕尾榫拼合 30 （二十）厚板出半榫拍抹头 31 （二十二）厚板出透榫（通榫）拍抹头 32 （二十四）厚板出透榫及榫舌拍抹头 33 厚板拍抹头（翘头与抹头一木连做） 三平板角结合 34 厚板闷榫角接合 35 （二十五）平板明榫角接合 36 （二十六）平板一面明榫角接合 37 平板勾挂接合 四横竖材丁字形接合 38 （二十七）圆材丁字形接合（横、竖材粗细相等） 39 （二十八）圆材丁字形接合（横材细、竖材粗、
18、外皮不交圈） 40 （二十九）圆材丁字形接合（横材细、竖材粗、外皮交圈、榫卯用蛤蟆肩 ） 41 （三十）方材丁字形接合（榫卯用小格肩） 42 （三十一）方材丁子形接合（榫卯用大格肩、实肩） 43 (三十二)方材丁字形接合（榫卯用大格肩、虚肩） 44 方材丁字形接合（两根横枨与直足相交，大格肩、虚肩，两枨出榫格 45 方材丁字形接合（两根横枨与直足相交，大格肩、虚肩，两枨出榫一 46 （三十三）方材丁字形接合（榫卯用齐肩膀） （三十四）方材丁字形接合（榫卯大进小出） 47 圆材丁字形接合（裹腿做，两枨出榫格肩相抵） 48 圆材丁字形接合（裹腿做，两枨出榫一长一短） 49 方材丁字形接合（裹腿做，
19、两枨出榫一长一短） 50 椅子管脚枨赶枨（前后低，两侧高） 51 椅子管脚枨赶枨（步步高） 52 柜子底枨两枨互让（各用大进小出榫） 53 柜子底枨两枨出榫（一透一不透，侧面牙条出透榫） 五方材、圆材角接合、板条角接合 54 方材闷榫角接合（各出单榫） 55 圆材闷榫角接合（出榫一单一双） 56 57 圆材闷榫角接合（挖烟袋锅） 方材角接合（床围子攒接斜卍子） 58 板条角接合：揣揣榫之一（正、背两格肩） 59 板条角接合：揣揣榫之二（正面格肩，背面不格肩） 60 板条角接合（嵌夹式） 板条角接合（合掌式） 六直材交叉接合 61 （三十五）直材交叉接合：十字枨 62 直材交叉接合（床围子十字相交小格肩） 63 三根直材交叉接合（六足高面盆架底枨） 七弧形弯材接合 64 弧形弯材接合:楔钉榫之一 65 弧形弯材接合：楔钉榫之二 八格角榫攒边 66 格角榫攒边之一（三角小榫用闷榫） 67 格角榫攒边之二（三角小榫用明榫） 九攒边打槽装板 攒边打槽装板 68 攒边打槽装板（面板装在拦水线下） 69 攒边打槽装板（面板装在翘头下） 70 攒边打槽装板（面板装在翘头下，所示为大边与抹头正面的两个不同 攒边打槽装板（面板装在翘头下，所示为大边与抹头的背面） 71 攒边打槽装板（圆香几面） 这就是明式家具榫卯的基本接合榫卯类型。
