1、1 教学目标 艺术分类艺术分类;美术分类 2 学情分析 1.特点:色彩丰富,能较充分地表现物体的复杂色调层次和雄伟场面,能细腻地表现物象,颜色有极大的覆盖力,便于 修改和长期保存。 2.分类:一般意义上的油画分为三类人物画、风景画、静物画。 人物画:是把生活中具体的人作为表现对象, 揭示具体人物的性格特征和社会生活风貌。人物画又可分为肖像画、 风俗画、历史画(包括历史故事 宗教故事 神话故事) 、军事画。肖像画 :包括头像、胸像、半身像、单人像、双 人像和群体像等。至今保存得较为完好的肖像画,最早可以追溯到古罗马时代 ,在庞贝城的废墟中发现的一幅少 女肖像。 风景画:作为一种独立体裁是 17
2、世纪荷兰画家始创的。风景画的发展大体经历了古典主义、现实主义、印象主 义、后印象主义、以及现代象征风景等几个阶段 。 静物画:多取材于日常用具、花卉、水果、食品以及猎获物等。画家通过对静物的描绘反映生活气息和时代特点 。最早可以归入静物画范畴的绘画出现于罗马的庞贝时期,而作为独立画种始于 17 世纪的荷兰画派。 3 重点难点 凡高(荷兰 ):是后印象主义的主要代表人物之一。他的一生非常坎坷, 曾被人们视为怪僻的精神病患者。他的间歇 性歇斯底里症,使他留下的画作具有特殊的认识价值和观赏价值, 因而被 20 世纪的画坛奉为表现主义艺术的画圣 。代表作品: 麦田上的群鸦 、 向日葵、星月夜等。( 七
3、上 P4)向日葵一共有六幅。每一朵花都像 熊熊燃烧的火焰,细碎的花瓣和葵叶则像火苗, 整个色调铺满耀眼明亮的黄色 ,凡高称这是“爱的最强光”。我们 从中能感受到火一样的激情。星月夜是凡高发病期间神志清醒时所作 ,这时画风已大有改观,却由于其茫然的 不安和对自身悲剧的预感。他怀着绝望的恐怖,画下了这幕完全出于他个人幻觉的夜景。整个画面不仅天空幻象 是流动的旋涡,连近景的树木也像火焰般充满运动的节奏, 深色调与天幕的亮色形成强烈对比 ,像童话世界般充满神 秘的魔幻色彩。 4 教学过程 4.1 第一学时 4.1.1 教学活动 活动 1【导入】导入 中国画,简称 “国画 ”,是东方绘画的主流。它是用毛
4、笔、墨、中国画颜料,在特制的宣纸、皮纸或绢上作画。在描 绘物象上,主要运用线、墨色来表现形体、质感, 重视用笔用墨。构图上不受时间、空间的限制 ,也不受焦点透视的 束缚,十分注意画面空白的运用。并与文学( 诗)、书法(书) 、篆刻(印)相结合 ,达到“形神兼备”,“气韵生动”的效 果。(中国画的特点 ) 活动 2【讲授】新授 1、按题材(内容) 分人物画 ,花鸟画,山水画。 (1)人物画:以形写神,形神兼备, 突出人物内心世界是中国古代人物画的主要特点。现存最早的人物画是时战国时 代作品人物龙凤帛画。唐代是人物画的鼎盛时期。 (2)花鸟画:以描绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为主体 ,画家借物抒情,
5、托物言志。在东晋南朝宋时逐渐从人物画中 分离,形成独立画科。 A、花鸟画中“四君子”是指梅,兰,竹,菊。“岁寒三友”是指松, 竹,梅。 B、水、墨、色的表现方法:水水破墨 墨破水 墨浓破淡 淡破浓 干破湿 湿破干 色色破墨 墨破色 (3)山水画:是描绘自然的山水树木、天地云气 ,表现阴阳、晦冥、寒暑、晨昏、昼夜无穷的 妙味。在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来,形成独立画科, 到唐代已完全熟。从六朝到唐代至宋 ,山水达到 了完美的境界。 A、山水画的构图形式:平远法自近而望其远 高远法自下而仰其巅 深远法自前而窥其后 B、皴法:山水画家表现山石和树木纹理的技法,对表现物象结构、质感方面有重要
6、作用。 根据南北方山石的差异,主要有: 批麻皴表现土山外观的主要方法,多用来画我国南方的山水。 卷云皴表现古老山脉的圆形山顶的主要方法,能表现出苍劲的感觉。 雨点皴表现被烟雾笼罩的山岳的方法。 折带皴表现水成岩所形成的山岳,特别是崩塌的斜面和堤防的主要方法。 荷叶皴表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。 斧劈皴表现火成岩山岩崩溃的部分与突出部分的主要方法,往往和披麻皴一起使用。 2、按表现形式分:工笔画, 写意画,兼工带写。 (1)工笔画:相对“写意”而言,工笔画用笔工整细致,敷色层层渲染, 细节明澈入微,要用极细腻的笔触,应物象形地描 绘物象。工笔画的着色方法有:白描 ,淡彩,重彩。 (2)写
7、意画: 相对“工笔”而言,写意画用豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神,抒发作者的感情。写意画在表 现对象上是运用概括、夸张的手法,丰富的联想, 用笔虽简但意境深邃,具有很强的表现力。 活动 3【活动】动手 (1)张择端 宋代 历史风俗画清明上河图(七上 P41) 表现了北宋普通老百姓的“行”。 (2)韩 滉 唐代 花鸟画五牛图(七下 P1823) 以五牛喻自己兄弟五人以任重而顺的牛的品性来表达自我内 心为国为君的情意,以物寄情。 (3)陈洪绶 明末清初 版画水浒叶子(七下 P1823) 又名陈老莲,“盖明三百年无此笔墨也”, 他的人物画形 象夸张、造型奇特、表情微妙。 (4)顾恺之 东晋 洛
8、神赋图 “游丝描”的创始人, 在我国绘画史上第一个提出“以形写神”的美学主张。 (5)周 昉 唐代 工笔重彩画簪花仕女图(七下 P3839) 描绘了一群雍容华贵的唐代贵妇女,在庭院内采花、 赏花、闲步、戏犬四个情景。此画说明:以形写神, 形神兼备,中国古代人物画对人物的描绘不仅满足于外形的肖似,更 重要的是人物的性格与内心世界的揭示。 (6)阎立本 唐代 历代帝王图(七下 P40)画的是汉至隋帝王像共 13 人。另有步辇图。 (7)顾闳中 五代 韩熙载夜宴图共分五段, 是故事情节性的绘画。 (8)梁 楷 南宋 世称“梁疯子”,是大写意人物画的开山鼻祖 ,开启了元、明、清写意人物画的先河。泼墨仙
9、人 图(七下 P40)用酣畅的泼墨,生动地刻画了一位酩酊大醉而又十分可亲的人物形象。这里的仙人并不是指哪个 具体的神仙,只不过是借仙抒情罢了。 (9)任 颐 清代 海上画派代表之一, 酸寒尉乡像图轴(七下 P41) (10)黄 筌 五代 擅长花竹鸟兽,亦能画佛道人物,山水,是一位技艺全面的画家,画风如宋人所记“妙在赋色, 其用笔 及新细,虽不见墨迹, 殆以轻色染成”,精工富丽,神采逼真, 强调写实,世称“黄家富贵”。写生珍禽图(八上 P36 37)画各种禽鸟、昆虫、龟等共计 24 只。 (11)徐 渭 明代 号“青藤道人”,是大写意花卉风格的创始人。墨葡萄( 八上 P38) 水墨芭蕉( 九上
10、P10) (12)朱 耷 清代 号“八大山人”, 荷花小鸟(八上 P38) (13)范 宽 北宋 画风坚凝厚重,雄峻茂墨,提出了“与其师人,不若师诸造化”。溪山行旅图(八上 P39)高远法 构图。 (14)王希孟 北宋 千里江山图( 八上 P39)青绿山水的代表。 (15)倪 瓒 元代 幽涧寒松图(八上 P40)南方山水代表,平远法构图。 (16)黄公望 元代 富春山居图( 八上 P40)构图富于层次,笔墨简洁,略施浅绛,笔墨技法用了批麻皴兼斧劈皴,具 有雅逸淡洁的风格。 (17)龚 贤 清代 号“苦瓜和尚”, 清凉环翠图(八上 P41) (18)石 涛 清代 提出了“笔墨当随时代”的口号, 强调“我用我法”的独创精神。淮阳洁秋图( 八上 P41) (19)郑 燮 清代 号“板桥”,以画竹著称 。 竹石图(八上 P41) 兰竹图(九上 P10) (20)赵孟頫 元代 秀石疏林图( 九上 P8) (21)张大千 近现代 泼墨山水( 九上 P10) (22)吴昌硕 近代 寿者相(九上 P10) (23)潘天寿 现代 水云(九上 P10) (24)虚 谷 清代 盈枝枇杷(九上 P10) (25)朱屺瞻 现代 小园风味(九上 P10) (26)唐 云 现代 真味(九上 P10) (27)蒲 华 清代 蔬果册页(九上 P10) (28)来楚生 现代 端午佳品(九上 P10)
