1、1商丘师范学院2013届本科生毕业论文论马蒂斯的绘画艺术东方式的“气韵生动，传神写照”姓名系别美术学院专业美术学学号091211146指导教师22013年3月20日目录摘要论文正文引论一、绘画经历二、艺术风格中的东方气韵三、艺术观念四、艺术作品中感受艺术语言结语参考文献论文摘要法国现代派画家亨利马蒂斯曾说“我的灵感常来自东方艺术我的风格是受塞尚和东方艺术的影响而形成的。“他多次表明希望“通过在另一种文明里找出共同的精神并获得新的灵感的方式来摆脱掉先辈大师们的控制“马蒂斯从东方绘画中吸取了丰富的营养，并将其与传统绘画理论进行大胆的变革。不但从东方绘画中发现了装饰性的、平面化的、纯色彩的运用形式,
2、还在构图上对空间、透视和空白的表现形式以及简约、意象化的造型,还有对中国绘画关于物我相融关系、似与不似的真实观有着深入的研究关键词东方艺术平面化简约3论马蒂斯绘画艺术东方式的“气韵生动，传神写照”引论在西方现代艺术史中，亨利马蒂斯（HENRIMATISSE18691954）是个举足轻重的人物。他是20世纪第一个现代艺术流派野兽派运动的精神领袖。他在艺术史上起到了承上启下、继往开来的作用。他的作品成为艺术史上的一块里程碑，他最终实现了自己的理想绘画的简化。马蒂斯从东方绘画中吸取了丰富的营养，并将其与传统绘画理论进行大胆的变革。不但从东方绘画中发现了装饰性的、平面化的、纯色彩的运用形式,还在构图上
3、对空间、透视和空白的表现形式以及简约、意象化的造型,还有对中国绘画关于物我相融关系、似与不似的真实观有着深入的研究。我们将从以下几个方面去探索马蒂斯绘画中东方式的“气韵生动，传神写照”。一、绘画经历；在他学习绘画之初，西方美术界已经发生了本质的变化。绘画不再是对课题的描摹，它已成为独立与自然的主观创造物。色彩革命宣告成功，焦点透视的统治已被瓦解，艺术家获得前所未有的自由，他们的个性得到了充分的发挥。马蒂斯在接下来的几十年4里，以其高超的技艺不断为绘画注入新的生命。亨利马蒂斯于1869年诞生于法国勒加都镇。他曾在巴黎的法学院学习法律专业并在之后从事法律工作。1890年一次偶然的机会接触到了绘画，
4、从此便开始了一生坚持不懈的探索。60年以后他写道；“我好像被召唤者，从此以后我不在主宰我的生活，而绘画主宰了我。”1892年进入巴黎朱利安学院向学院派传统主义画家布格罗学画，1893年在博纳艺术学院遇到了对其一生有巨大影响的关键人物古斯塔夫莫罗，允许他免试进入该学校并亲自指导其创作。莫罗很早就预言马蒂斯是“为简化绘画而生的。”莫罗的表现自然思想以及用线、造型、图案来表达思想的艺术观念具有一定的东方艺术色彩，对马蒂斯的影响深远，为马蒂斯接受东方艺术做了铺垫。在形成自己独特的风格之前，马蒂斯的绘画层先后受到印象主义、新印象主义、后印象主义的影响，后来，他又从日本浮世绘及非洲黑人雕刻艺术中吸取养分。
5、西方绘画经过莫奈、修拉、塞尚、梵高、高更等人的艰难探索，发生了本质变化，绘画从对客体的描摹转变为独立于自然的精神实物，画家在表现形式上获得了更多的自由，这是西方绘画艺术的转折点。马蒂斯的早期艺术就是从这里吸取营养，从他的平面性、题材以及绘画的情调和心境看，他与印象主义画家有着明显的内在联系。1896年，马蒂斯的作品第一次在国家美术联盟沙龙公开展出。莫罗的画室、读书的女人等5幅作品参展。1901年，马蒂斯遇到了德朗及朋友弗拉芒克，给他的艺术以极大的支持。1903年，在一次东方艺术展览会上，马蒂斯看到伊斯兰的挂毯、日本的版画和中国的绘画，受到了很大的震动。东方艺术不将焦点透视，构图及为自由那种装饰
6、性的处理以及生动的线条和大胆的色彩，这一切都给马蒂斯以极大的启发。1905年，马蒂斯开始了使他成为现代绘画史中重要人物的伟大探索。19111912年马蒂斯几次来到摩洛哥写生，在他的绘画中表现出了塞尚对他的强烈影响，后来又受俄国艺术的影响。19191927年马蒂斯开始香油世界声誉，他这一时期的主题是描绘女婢和生之喜悦。马蒂斯的作品由初期的奔放逐渐发展成为一种稳定的、装饰意味很浓的新型油画。19311933年马蒂斯到塔希提岛旅行写生。这些旅行写生的经历给了马蒂斯无限的滋养，促使他成为世界艺术巨匠，直到1954年去世。二、艺术风格中的东方气韵马蒂斯是野兽派的创始人。野兽派的画家们利用简括的行、粗重的
7、线、鲜明刺目的色块、装饰风格的画面构成来传达他们内心的感受和激情，在发挥纯色的表现力上，他们去的了惊人的成就。野兽派绘画彻底冲破了西方传统的观念，他不再以模仿客观世界为己任，不记录故事情节，也不求表现玄妙晦涩的内涵，它本身就是一个独立的世界。1回归“原始主义”“当手段变得如此精致，而她们的表现力变得如此贫乏的时候，我们必须返回构成人类语言的基本原则上去。”这句话道出了马蒂斯对于原始艺术的理解。学院派的艺术日益精湛和程式化，对生活和对艺术的表现力则日益贫乏，要想使艺术恢复它原有的活力，只有回归原始，重新开始艺术的历程。早期的现代艺术家也尝试过涉及原始艺术各个方面的探索，包括本民族的民间艺术和中世
8、纪艺术、日本版画、非洲的部落艺术和美洲的土著艺术等。显然，早期艺术更多的是通过纯粹的艺术形式来表达一种思想或精神，在马蒂斯看来，那些简单的形式中包含了更多的审美表现力。原始艺术与现代视觉语言之间的共同点是简单的形式和线条上凝结着强烈的感情和主观意志。在马蒂斯的绘画观念和形式中，原始主义一直是一个重要的因素。如对话（1911年177217CM）画面背景单纯，人物和景物处理平面化，色彩单纯，人物形体简单稚拙，但是这种原始的处理，有无限的表现力，能引起观者无限的深思和遐想。他完全不受学院规范的束缚，表现形式给人以清新单纯的感觉。如舞5蹈（1909年1910年260391CM）画面中有蓝色的天空、绿色
9、的草地、五个女人体手牵手尽情的舞蹈，土红色的肤色，仅三种颜色就表达出一种高度的和谐，景物和人物融为一体，画面中的人物沉醉在舞蹈之中，这也是作者狂热状态的表达。单纯的颜色、平涂的色彩和简括的线条，这种梦幻似的单纯和朴实不能不说是原始主义对马蒂斯的启示。2装饰与简化的结合马蒂斯是一个善于吸取各种艺术门类的优点的人，他研究东方地毯和北非景色的配色法，发展成一种对现代设计有巨大影响的风格。红色的和谐是他1908年的画作之一，从这幅作品中我们能看见马蒂斯把眼前的景象改变为装饰性图案。糊墙纸的设计花样和摆着食物的台布纹理之间相互作用，形成这幅画的主要主体。连人物和穿过窗户看到的风景也变成这个图案的一部分。
10、那位妇女和树木的轮廓大为简化、甚至歪曲其形状去配合糊墙纸的花朵，也显得完全一致。在这幅鲜艳色彩和简单轮廓画中，我们还能看出儿童画的某些装饰性效果。3与东方绘画的联系1903年，在一次东方艺术展览会上，马蒂斯看到伊斯兰的挂毯、日本的版画和中国的绘画，受到了很大的震动。东方艺术不将焦点透视，构图及为自由那种装饰性的处理以及生动的线条和大胆的色彩，这一切都给马蒂斯以极大的启发。马蒂斯中年时期曾经到过许多地方去旅行，对他的画风产生了很大的影响。他把东方艺术中的装饰美与西方艺术中的人体美结合起来，创作了许多作品。其中，有许多事宜后宫美女为题材。如举腕的土耳其宫女油画6550CM1923年画中的宫女做东方
11、舞女的打扮，富有体积感，色彩明快，晕染较细腻。背景是东方情调的装饰图案。只用了寥寥数笔，就把透明的纱裙表现得非常生动。他没有用细腻的笔触刻画巫女的形象，而是运用简单的色彩对比来暗示光感和提现和谐的。色彩是马蒂斯作品中最富于感染力的因素，他喜爱明亮、清晰、纯净的色彩。尽管从表面上看，他的话很简单、很感性，实际上却严格的依附于逻辑法则，创造了一种新的表现形式。传统的稳定的三角形构图，被奔放的笔触赋予了活力，这种写意的形式和欧洲传统的绘画观念大相径庭，却体现出东方式的气韵生动，传神写照。东方艺术中那种创造性打破焦点透视的构图法、装饰型线条的生动运用、色彩表现的大胆等等，在他的作品中都有体现。三、艺术
12、观念“有一种固有的真实必须是脱开表现对象的外表现象的。这才是食物唯一的真实。”“我所梦寐以求的就是协调、纯粹而宁静的艺术情调”“表现，在我看来，并不是由人的面部表情、也不是通过一个强烈的动态所反映的敬请来达到和完成的。我的整个画面安排都是有表现力的。人物或者无相所占有的空间，他们周围的空白、比例都在发挥作用因而，画面上的一切无用的东西都是有害的。一件艺术品应该在整体上和谐一致任何多余的细节都会影响观众的心灵对主要部分的领会。”四、从艺术作品中感受艺术语言（一）线条马蒂斯夫人肖像中，突出造型的轮廓线，有一种抽象化的几何感觉，它的线条轻松自如，有一种富于感受性的韵味。他那单纯稚着、粗犷有力的用线，
13、是从非洲的黑人雕刻那里得到启发的。音乐中，简介夸张的形体、精炼有力的线条，人物似乎6被一种几乎凝固的、浑厚的、缓慢的音乐所包围，山丘的那条线似乎也在颤动。通过这些线条，我们似乎感受到了一种心灵的震荡。最初，马蒂斯本人对豪华、宁静、欢乐一画中县域色的关系处理不满，而高更的作品提示他采取一种装饰风格，用弯弯曲曲的阿拉伯式线条所分割的平面色彩区域的组合，来解决线条与色彩的冲突。（二）构图音乐中，站着的小提琴手是一种内向的姿态，右边坐着一个捶地这，再往右的两个人相互倾斜，似乎连接成一个整体，右下角的人起到一个平衡作用，完成了整幅画的节奏起伏，好像一个休止符。这样的一种节奏韵律，暗示出宁静梦幻般的音乐。
14、舞蹈中，五个携手绕圈的女性舞蹈人体构图与我国青海马家窑文化出土的舞蹈文采陶盆有着惊人的相似，动势上有异曲同工之妙，组建马蒂斯对东方艺术的偏好和向东方传统造型观念的靠拢。（三）色彩东方传统艺术重传神，重情趣，单纯而简洁的形态观念，在光和色的理解上，从来都是重主观而轻客观，而且对物象的色彩观念，偏重其固有色，忽略光以及物象的明暗层次和色彩的变化，强调色面的单纯性。受东方平面绘画形式影响的马蒂斯的绘画中带有强烈的东方色彩，用色彩独立表现人类情感。马蒂斯主要通过吸收和创造，有异于西方传统绘画的用色方法，以自由的、主观的色彩运用，去实践情感的传达。这种自由而主观的色彩使用，主要体现在以下三个方面1、平面
15、纯色和底色的运用画面中出现平面的纯色，这对于西方传统绘画追求体积感、空间感的创作方式确实是一种挑战，平面的纯色对于真切地表达画家的主观感情，发挥了极大的作用。平涂能产生一种轻松爽快的感觉，非常符合现代人追求轻松自由的精神倾向。在用色上不停地寻找忠实摹写以外的可能性，他用纯粹性的色彩构造画面，色彩越简单，对于感情的抒发就越强。2、具有装饰性的画面西方传统绘画中，色彩在大多作品中属于描述性的色彩，东方绘画色彩则有很强的装饰性，用色的大胆、主观、随意、主观和富有趣味性，使得色彩在画面中形成秩序，造成装饰效果。3、摒弃透视法和明暗法在他的代表作红色的和谐中，以极具有东方色彩的平面化、原色对比和粗犷的线
16、条去体现自己对客观事物的感觉。画中描绘的是一个室内的场景，他以一块高纯度的红色平面，限定了房间内的空间。画中色彩的透视被取消了，桌面、墙壁、地面被统一在一个色彩的平面，画面中桌面与墙面的花纹，也没有的远近大小的透视感。马蒂斯的绘画，推动了西方从写实主义迈向写意化的转变。这种艺术的明快性一改过去充满理性的概念，、使艺术具有清新愉悦感。结语“艺术是永恒的，时间是短暂的。绘画能唤醒隐伏在我们心底的意识，能把人们平庸的生活提升，使世界更加真善，让生活在明亮的光圈里浮动使人精神上高悬起美的太阳。”马蒂斯的一生都在做着实验性探索，在色彩上追求一种单纯原始的稚气。他向东方艺术吸取了许多平面表现方法，画面富裕
17、装饰感。在学习东方艺术的过程中，他从原来追求动感、表现强烈、无拘无束的观点，渐渐展成追求一种平衡、纯洁和宁静感。他把自己的作品比作安乐椅，可以消除疲惫。马蒂斯作发为西方野兽主义的领袖，他的艺术丰富、充实了世界艺术的宝库，启示着后来的一批批艺术探索者为艺术而艺术，这对于中国当今艺术的发展有着积极的借鉴意义。7参考文献西方20世纪美术易英著中国人民大学出版社2004年618页现代主义艺术20讲马永健著上海社会科学院出版社2005年7781页马蒂斯紫都苏德喜著远方出版社2004年外国艺术名作快读黎孟德杨菁著四川文艺出版社2003年364365页西方画论辑要杨身源张弘昕著江苏美术出版社2006年605608页红色的和谐舞蹈8对话9马蒂斯夫人肖像音乐10举腕的土耳其宫女
