1、1 电视专题片制作实践期末复习提纲（2010 年 12 月） 1. 世界上最早的记者诞生在 16 世纪意大利。1 2. 我国最早的记者是在 19 世纪随着近代报刊的产生而产生的。2 3. 在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。2 4. 电视新闻记者的工作特点讲求时效性。2 5. 电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。2 6. 电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。7 7. 电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。7 8. 电视新闻记者需要场性思维。9 9. 电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。 13 10. 电视传播的弱点：线性传播，稍纵
2、即逝，具有不可重复性 13 11. 电视节目结构的灵魂是主题。14 12. 电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应 变能力、创新能力。17 13. 政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。19-21 14. 电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。24-25 15. 电视现场采访记者的特殊能力：26-31 （1）现场报道的能力。 （2）现场调查的能力。 （3）现场采访的能力。 （4）现场点评的能力。 （5）文字表达能力。 （6）驾驭电视画面和声音的能力。 16. 电视摄像记者的特殊能力：32-33 （1）电视画面语言的表达能力。 （
3、2）掌握先进的电视技术的能力。 （3）良好的体能素质。电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。 17. 电视新闻节目主持人最早出现于美国。34 18. 电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40 （1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。 （2）良好的语言表达能力。 （3）主持人外部形象的特殊能力体现它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。 19. 新闻报道以客观事实为前提。45 20. 寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。45 21. 案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。45 22. 电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。45 23. 概括来说，
4、新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解 说词、编辑新闻等情况。47-51 24. 新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。48-49 25. 在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。58 26. 电视新闻拍摄计划和采访提纲：90 （1）拍摄计划包括如下内容： 2 选择本选题的重要性； 本选题所包含的主要内容； 报道形态的使用或节目类型的选择； 采访的范围及相关内容； 采访对象的选择及理由； 采访程序及时间安排； 节目结构的安排或基本的播出计划。 （2）采访提纲包括的内容： 事件的主要经过和拍摄内容； 事件的关键细节或主要情节； 对事件的主要当
5、事人以及相关人员的采访和所提问题； 事件所产生的原因及有关的分析； 事件的意义或影响，权威人士的选择及所提问题； 背景材料的取舍。 27. 在电视新闻采访中，摄像机是记者使用的特殊工具。100 28. 新闻采访经历了报纸、广播和电视三个阶段的变化。101 29. 用摄像机记录新闻事件的现场、过程和对人物的采访是电视新闻的主要特点，也是电 视年采访与其他新闻采访之间的区别。104 30. 电视记者的基本工作方式有采摄合一制和采摄分离制两种。104 31. 采摄合一制是指采访记者和摄像员兼而为一，记者又扛机器又采访。104 32. 采摄分离制：是指采访记者和摄像员分开，两个人一起外出采访。104
6、33. 电视新闻采访常用的方法：现场报道、直接采访、间接采访、迂回采访、立体采访、 电话采访、偷拍。107-117 34. 现场报道是记者在新闻事件现场与正在发生的新闻事实同步进行的采访。108 35. 新闻的现场直播是未来新闻发展的方向。110 36. 现场报道的最高形式是新闻的现场直播。110 37. 直接采访最能够体现出记者的水平。112 38. 新闻事件有时间、地点、人物、事件、原因五要素。118 39. 新闻采访的原则有真实、客观、快捷。125 40. 客观是新闻的最高原则，也是新闻工作中最难以掌握的原则。130 41. 技术型摄像是指新闻采访中单纯的摄像工作，主要任务是拍到符合要求
7、的素材。152 42. 编导型摄像是指记者一人集采访、拍摄、编辑于一身，既是编导，又是摄像，还要完 成编辑工作。153 43. 焦距约为 25 毫米，视场角约 45 度左右的镜头为标准镜头。156 44. 焦距大于 25 毫米、视场角小于 40 度的镜头为长焦距镜头。156 45. 焦距小于 25 毫米、视场角大于 60 度的镜头称为广角镜头。156 46. 全景具有某种“定位”作用，即确定被摄人物或物体在空间中的位置的画面。157 47. 中景有利于交待人与人、人与物之间的关系。158 48. 近景常用来细致表现人物的面部神情，或者事物的局部特征。158 49. 特写起到刻画人物心理、揭示人
8、物内心世界的作用。158 50. 要想从环境或群体中突出主体人物或重点形象，应使用推镜头运动摄像方式。162 51. 介绍同一空间中形象间的联系可以使用摇镜头。165 52. 移镜头摄像具有“边走边看”的视觉感受，拍出的镜头可表现出更为生动的真实感和 现场感。167 3 53. 跟随被摄对象一起运动，由被摄对象引出环境的镜头称为跟镜头。168 54. 电视画面具有语言特征。179 55. 电视新闻的图像在时间上遵循的规律有单向性、连续性、同步性。179 56. 电视画面在空间上遵循的规律：表现具象、表现运动、运动表现、平面构图、框架结 构。180 57. 电视新闻画面的组接遵循时间顺序、空间位
9、置、事物规律、因果关系。182 58. 在目前的实际工作中，常用到的编辑程序有：先写后编、先编后写、边编边写。185 59. 电视节目编辑到位的要求：196-199 （1）事实清楚 （2）主体突出 （3）主题鲜明 （4）结构完整和谐 （5）注重细节 60. 电视新闻解说词的技术要求：206-211 （1）口语化 （2）与画面相配合 （3）与同期声采访相配合 （4）与现场音响相配合 61. 消息类电视新闻节目要从严把握其政治性。239 62. 消息类电视新闻一个最为显著的特点就是用客观存在的事实说话。241 63. 在消息类电视新闻节目中，按照约定俗成的划分方法，一般一分钟左右的节目可以称 为短
10、消息。263 64. 在消息类电视新闻节目中，一般 3 分钟或者 3 分钟以上的节目统称为长消息。270 65. 长消息因其表现的题材不同，可以划分为事件性长消息和人物性长消息两种。271 66. 借助电视媒体对在一个阶段内正在不断发展变化的某一事态进行及时而持续的报道叫 做连续报道。276 67. 续报道的特点：及时性、连续性、递进性、完整性、密集型、显著性。277-278 68. 系列报道就是在某个特定的时间内，围绕同一个新闻事件或新闻主题进行多阶段、多 角度、多侧面的追踪、补充报道。284 69. 系列报道的特性：新闻主题的同一性、主题的重大性、报道的整体策划性、传播的系 统性。284
11、70. 深度报道的特性: 题材的重要性、报道的适时性、开掘的深入性、报道的前瞻性。 295-296 71. 域外消息类电视新闻的特性包括：新闻的新奇性、新闻的准确性、新闻的导向性。301 72. 采写域外消息类电视新闻的一般原则首先要考虑党性原则。301 73. 电视新闻编排的一般方法有集中编排、连续编排、重点编排、对等编排、对比编排、 交叉编排。307-309 74. 连续编排：在一定时期内，按照有关的宣传计划，每天或定期在新闻节目中安排反映 或解释当前重大问题、事件的电视新闻稿件。308 75. 对比编排：在电视新闻节目内容有可比性的情况下，把揭示同一事物矛盾双方的电视 新闻稿件安排在一起
12、。308 76. 交叉编排：是指把电视新闻节目中一些内容比较严肃的节目和内容上可以轻松、活泼 的新闻交叉编排，以唤起观众的兴奋点。308 77. 情感是电视专题片的生命。313 4 78. 电视专题节目就是人们用自己的审美观创造出的具有一定审美价值和审美特征的作品。 318 79. 真实性、内容美、形式美是美的电视专题节目应该具有的特性。318-319 80. 题材是构成电视专题片的最基本因素。321 81. 在专题片构成中主题是作品的灵魂。323 82. 主题是创作者对生活、历史和现实的观察和思考通过专题片表达出来的中心思想。323 83. 结构是创作者社会思想观念的体现。326 84. 如
13、果说结构是电视专题片的骨骼，细节便是电视专题片的血肉。330 85. 细节是指在电视屏幕上对表现对象的局部或细微变化的展示。330 86. 在电视专题片中，节奏变化的掌握一般有渐变式和突变式两种方式。334 87. 电视专题片构成的基本要素有：画面、解说词、同期声、字幕。336 88. 语言符号是指口语、音响、音乐。341 89. 非语言符号指：形体语言、环境语言。341 90. 在系列专题片的结构形式中，按采访路线结构的主体是一定的，主题是百科全书式的。 346 91. 在系列专题片的结构形式中，按空间顺序是按照事物内部组成方式来组织结构的。347 92. 政论片属于系列专题片结构形式中的按
14、着思想线索结构。349 93. 记录是电视纪录片的灵魂。358 94. 电视专题片与电视纪录片的区别：360-362 （1）电视专题片主题先行，拍摄制作是一个求证的过程，达到宣示主题的目的；纪录片在 选题之前，可以说并没有形成一个确定的主题思想，创作者只是直感题材有意义，有价值， 是直感让创作者倾心这个题材。 （2）专题节目拍摄的时间和人物事件的结局都已经是确定的，拍摄也只是一种追溯；纪录 片只是跟踪事件，并不知道故事的结局和人物最后的命运，往往结局或者人物命运和创作 者所期待的大相径庭，向未来取材是电视纪录片最让人着迷的地方。 （3）电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性，主题思想只能让人感
15、悟；专题节目，主 题思想必须是单纯的，主题思想可以说出来。 95. 纪录片是一种形象大于思想的艺术。369 96. 细节是电视纪录片的生命。369 97. 电视纪录片创作者的功力是发现细节。371 98. 电视纪录片的基本类型：人与社会、人与自然、人与历史。372-373 99. 电视纪录片是把人作为记录主体。374 100.电视纪录片的选题原则：374-376 （1）能够折射人的精神，人的思想灵魂的题材，通过那些外在的故事，来表现人的内在精 神。 （2）不管题材多么令人眼花缭乱，电视纪录片的焦点应该聚焦在人的内心世界。 （3）如果哪一个题材具有反映人的内心世界的多重变化，能够反映人的内在隐秘
16、的心思， 那么它作为电视纪录片题材的价值就可能越大。 101.对事件的预测能力是电视纪录片记者具有的特殊能力。382 102.电视纪录片的记者具有的特殊能力为对事物的观察能力、对事物的预测能力。382 103.以一个事件的起承转合为结构方法属于电视纪录片结构方法中的事件结构法。385 104.以一个人物或者两个人物的命运为线索的结构方法属于电视纪录片结构方法中的线性 结构法。385 105.电视纪录片的结构方法：385-387 5 （1）事件结构法 （2）网状结构法 （3）线性结构法 （4）块状结构法 （5）思想结构法 106.打破生活的时空限制进行结构的方法属于电视纪录片结构方法中思想结构法
17、。387 107.电视纪录片的终极目的是关注人。388 108.电视纪录片选题与策划：388 （1）选题：从生活的深处开掘，即在生活的矛盾处，蕴藏着电视纪录片的题材。 （2）策划书：包括类型定位、创作理念、基本风格、拍摄对象、拍摄目的。 （3）导演阐述：包括对节目思想性及其现实意义的理解；对节目的基调、结构、风格和艺 术处理的要求与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景 的处理设计；对节目各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与 特殊的要求。 （4）拍摄计划：包括拍摄路线、器械、工具、人员等的准备。 （5）经费预算表：主要包括脚本撰写费、场地费、设
18、备租赁费、资料费、人员劳务、耗材 费、交通费、差旅费、演员费、道具费等。 109.电视新闻调查具有明显的调查性。398 110.纪录片主题的体现，依靠的是具体可感的情节、细节。400 111.电视新闻调查的主题体现，依靠的是对客观事实的理性分析、评论。400 112.电视新闻调查的基本特性是新闻性和调查性。404 113.电视新闻调查的调查性的特点：过程性、客观性、开放性。406 114.电视新闻调查按照内容来划分有人物调查、事件性调查、主题性调查。409-410 115.电视新闻调查按照目的性来划分有揭示性调查、揭露性调查。410-411 116.电视新闻调查节目的特殊类型为纯粹调查式、记录
19、式调查、访谈式调查。411-412 117.电视新闻调查节目制作的过程大致可以分为选题确立、拍摄前期准备、前期拍摄、后 期制作和节目播出几个阶段。414 118.电视新闻调查一般都是即兴式的拍摄方式。416 119.电视新闻调查节目的编辑方法是根据结构方式和节目内容而确定的。418 120.在电视新闻调查节目中，体现出来的一种注重过程记录表现风格的是纪实性风格。425 121.电视新闻调查节目风格的体现主要的类型：纪实性风格、思辨性风格、纯客观调查性 风格。425-426 122.电视评论最早出现于报刊。436 123.最早出现的新闻评论是编后语、编前话。437 124.电视评论节目的作用：直
20、接的导向性、鲜明的是非感、广泛的认知性、强烈的干预力。 441-447 125.电视新闻评论以说理为基本手段。447 126.中央电视台新闻评论部主办的实话实说节目属于话题式评论节目。450 127.话题式评论通常叫“电视谈话” 。450 128.话题式评论节目的成功，必须具备四个要素：恰当的话题、适合的谈话人选、主持人 的表达能力和控场能力、周密细致的话题。450-451 129.调查式评论也可以称为“电视新闻调查报告” 。455 130.解析式评论又称为电视新闻述评。456 131.解析式评论是依托新闻事件、一事一议的评论形势，或称之为电视新闻评论。这类评 6 论形式在“焦点”类、曝光性节
21、目中大量运用。456 132.解析式评论常用的事实主要有两种，一种是概括性事实，一种是典型事例。456 133.电视新闻评论节目既然称作是“评论” ，理所当然的应具备“论点” 、 “论据” 、 “论证” 三大要素。458 134.新闻评论的依据是形象化的依据，具有多样性、直观性等特性。460 135.画面组接、镜头切换的“间接论证”是一种视觉论证。465 136.通过“解说”进行的“直接论证” ，是一种听觉论证。465 137.电视评论节目的基本要求有新闻性、纪实性、审美性、评论性。467 138.电视评论节目新闻性要求有时效性、针对性、显著性。467 139.纪实性是电视媒介的独家优势。46
22、9 140.电视评论节目的纪实性要求：469-471 （1）纪实性的关键在于真实性。 （2）纪实性的体现在于情节性。 （3）纪实性的效应在于通感性。 141.新闻评论纪实性的体现在于情节性。470 142.电视评论节目的评论性表现：473-475 （1）说服有力，逻辑性强。 （2）理论观照，思想性强。 （3）是非鲜明，战斗性强。 143.电视评论节目的审美性要求：476-480 （1）画龙点睛标题形象精警。 （2）要言不繁头尾点评恰当。 （3）水乳交融画面解说贴切。 （4）随物赋形镜头语言灵动。 （5）起承转合结构安排合理。 144.在我国，上世纪 90 年代产生了谈话节目。486 145.谈
23、话节目按话题类型分有：社会类、新闻类、生活类。488 146.谈话节目按交流方式分有：论争型、访谈型、讨论型、倾听型。490 147.谈话节目按参与对象分有行业、特殊人群。492 148.谈话节目按播出方式分有：录制剪辑播出、实况播出。493 149.依主持人风格定位在欧美的谈话节目中最为常见。495 150.电视谈话节目策划人员应具有的素质：496 （1）对节目高度的责任感。 （2）积极的求异性。 （3）敏锐的洞察力。 （4）创造性的想像。 （5）独特的知识结构和活跃的美感。 151.谈话类电视节目的核心是话题的设置。499 152.策划之后按着谈话节目制作步骤还有谈论节目话题的选择、谈话对
24、象的选择、文案的 写作、前期录制、后期编辑和播出等。499-512 153.谈话的配合角色一般是指现场观众。501 154.谈话节目的主题角色通常是指节目的嘉宾。501 155.主题阐述是谈话节目文案中的第一部分。504 156.节目导语是谈话节目文案中的主持人开场语。504 7 157.话题结构和问题设计是谈话节目文案中最重要的部分。504 158.谈话类电视节目的节目导语均要求简练实在、准确切题。504 159.电视谈话节目中摄像人员应该具备什么样的素质？509 （1）要无条件服从导播人员的指令。 （2）对话题的进程熟悉。 （3）对画面构图有较高的艺术素养和熟练操作摄像机的能力。 （4）预
25、选镜头的过程要快。 （5）注意现场细节，提示导播人员注意某种情节。 160.谈话节目在音频录制方面的要求：510 （1）谈话节目的声音一般是同步录音，音频信号用调音台调整，以获得拾音效果。 （2）在演播室录制的谈话节目，一般有 4-5 个拾音点，要在节目录制前，调整音量，并做 到自始至终一致。 （3）有一些场外采访片段需要在现场播放，此时要注意音量的调节，使之与现场拾音相一 致。 161.谈话节目经录制剪辑播出的方式为录播。513 162.谈话节目直播的特点是时效性强。514 163.电视新闻直播是受众的需要。518 164.时效是电视新闻的生命。520 165.新闻直播正在成为电视新闻报道的
26、主要形式之一的原因是现场感强、参与感极强、最 具可信性、最具权威性、对观众最有吸引力。520 166.新闻策划是保证新闻直播的前提。533 167.现场直播由于传播方式的现场性、同步性、真实性，使观众身临其境，从而增强了传 播者和观众之间的凝聚力和吸引力。535 168.采访、编辑、播出的密切配合就成了保证播出的关键。535 169.因特网称为第四媒体。546 170.网络新闻特点是：成本低、信息量大、速度快。547 171.通讯法构成了美国电视体制的最主要的特点。551 172.CBS 是哥伦比亚广播公司的缩写。551 173.美国的电视以私营化和商业化著称。551 174.新闻部是电视网的
27、重要部门。556 175.使交互式电视成为可能的技术后盾是数字压缩技术。573 176.电视新闻资讯节目的传播特质：025-026 （1）传播符号的综合性。 （2）传播行为的及时性。 （3）新闻事实的传真性。 （4）深度涉入的参与性。 177.电视新闻资讯节目的社会功能：026-027 （1）传播信息。 （2）舆论导向。 （3）传播知识，丰富生活。 178.消息类电视新闻资讯节目的基本特质：028-029 （1）时效性强。 （2）形式简要。 （3）题材广泛。 8 （4）讲求新意。 179.深度报道类电视新闻资讯节目的特质：033-035 （1）理性分析的特点突出。 （2）全景式的立体报道。 （
28、3）运用多样的表现手法。 （4）拥有相对稳定的受众群。 180.杂志类电视新闻资讯节目在传播上独到的优势：037-038 （1）节目内容丰富广博。 （2）节目形式灵活多样。 （3）节目各部分协同“作战” 。 181.资讯信息类电视新闻资讯节目的传播特质：042-043 （1）资讯至上。 （2）适时传播。 （3）功能彰显。 （4）价值最大化。 182.访谈类电视谈话节目：是指以电视为传播媒介，主持人调动各种电视表现元素，以现 场访谈或者连线等方式，与被访者、嘉宾和观众进行平等的对话交流的电视谈话节目 类型。068 183.评论类电视谈话节目：是指主持人与专家评论员针对当前最热门的时事新闻、社会热
29、 点问题或者专业问题，作深入的分析及评论，从而使观众能够更全面、客观、公正地 透视事件真相甚至内幕的电视谈话节目类型。077 184.电视谈话节目的四个热点问题：079-084 （1）还原电视媒介声画同步的媒介本质特性，挑战学院派的画面本体论。 （2）值得关注的个案：“凤凰现象” 。 （3）大众话语时代，可能代言电视谈话节目新潮流的新样式。 （4）主持人明星制。 185.电视文艺节目：是以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保 留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和 审美价值的电视节目类型。 089 186.电视综艺节目的发展历程：091-
30、092 （1）舞台演出实况转播阶段。 （2）演播室现场直播阶段。 （3）电视综艺节目实况录像阶段。 （4）电视综艺节目综合艺术制作阶段。 （5）电视综艺节目的栏目化阶段。 187.电视综艺节目是指充分调动电子的技术手段，对各种传统艺术样式进行二度创作，既 保留原有艺术形态的艺术架式，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文 化娱乐和审美享受的电视节目形态。093 188.电视综艺栏目是指以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电 视文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受 的电视文艺类型。095 189.电视音乐节目的类型：097-098
31、（1）电视声乐节目。 （2）电视器乐节目。 9 （3）电视综合音乐节目。 （4）电视专题音乐节目。 190.音乐电视是充分利用电视的手段，根据对音乐歌曲的内涵和节奏的理解与处理来进行 创作，设计和拍摄出包括演唱者在内的具有情绪化又有感情与内涵联系的多组画面的 艺术形象的电视音乐节目。099 191.音乐电视的类型：099-100 （1）意境型音乐电视：旨在营造一种朦胧超然的艺术氛围，用形式美来吸引观众进入优雅 深邃的意境。 （2）叙事型音乐电视：是指在叙述性歌曲中再现真实可感的生活画面。 （3）抒情型音乐电视：主要是指画面的选择从抒发情感的需要出发的音乐电视。 192.电视文学：是通过电视特殊
32、的屏幕造型手段对以文字符号为传播手段的文学作品进行 艺术化的二度创作，使之转化为具有声画特质的屏幕作品，既保留文字创作的一般规 律，又通过画面、音乐、音响、解说和表演等多种处理手段来介绍文学作品，丰富、 拓展并延伸了文学的艺术表现空间的电视艺术作品。108 193.电视文学的类型：108-110 （1）电视小说：就是把以文字为传播手段的小说，通过对其进行图像与音乐的加工，将文 学小说转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品” 。 （2）电视散文：就是具有散文特点的电视作品，即以电视屏幕表现散文抒情写意意境的电 视文学样式。 （3）电视诗：就是电视与诗的结合，是以电视的手段来展示文学的诗。 （4）电视
33、报告文学：是报告的文学与电视结合的一种节目形式，是电视创作者运用电视化 思维与手段，运用文学的艺术表现形式，用纪实性或报道性处理新闻题材的一种文学样式。 194.电视娱乐节目是以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐元素组合在 某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦 的电视节目类型。120 195.电视娱乐节目的两个热点问题：139-142 （1）娱乐本无罪。 （2）舶来新锐理念： 不设置固定主持人。 用内心独白控制节目进程。 娱乐也需要思索的力量。 互动元素有机使用。 196.电视观点纪录片：就是指一种阐释创作者主观概念的电视纪录片，是对一种特定
34、思想、 概念进行纪录和阐释的电视纪录片类型。159 197.电视纪录片的几个热点问题：166-171 （1）关于“真实再现” 。 （2）电视纪录片原则的“底线” 。 （3）关于 DV 纪录片。 （4）纪录片栏目化、市场化和国际化问题。 198.就播出效果而言，目前主旋律电视剧存在一些值得关注的问题：181-182 （1）在大力弘扬主旋律的基础上，缺乏对多样化的探索和尝试。 （2）电视剧市场产业化趋势下，主旋律电视剧存在一定程度的模式化。 （3）对主旋律电视剧题材的选择在认识上过于片面。 10 199.青春偶像剧创作理念上的误区：182-183 （1）青春偶像剧的内涵把握失准。 （2）创作题材的
35、贫乏和内容的单一。 （3）演员的选择标准有误区。 200.现在涉案电视剧主要有哪些不足？ 184-186 （1）情节、人物雷同。 （2）违背法律常识。 （3）人物塑造“越界过多” 。 （4）过分渲染暴力。 201.电视电影的特质：210-211 （1）因为需要，所以发展。 （2）麻雀虽小，五脏俱全。 （3）大导演、精制作。 （4）高收视、高收益。 202.中国电视特别节目制作中的弊病：238-239 （1）缺乏重大节目（活动）举办的筛选和评估标准，重大节目（活动）的举办存在一定的 盲目性。 （2）重大节目（活动）的举办与广告经营、市场开发脱节，节目编导人员往往只顾节目内 容，不问市场，使得有好
36、节目，却未实现广告招商，或因配合问题难以招商，无法保障节 目取得相应的经济效益。 （3）缺乏市场目标，缺乏市场开发手段，缺乏统一的运作机制，没有围绕节目进行深层次、 多层面的市场开发，丧失了大量商机。 （4）缺乏重大节目（活动）举办的统一标准和监督机制，造成成本失控。 （5）缺乏统一的宣传推介手段，宣传推介力度无法控制，致使部分重大节目（活动）被淹 没在日常节目中，既未取得相应的社会效益，更无法保证其经济效益。 203.电视特别节目运营体系、框架应该包含的组成要因：254-255 （1）确定适当的节目管理者（制片人） ，建构良好的管理机制。 （2）确定适当的节目运作者，建构规范的运作机制。 （3）确定科学的推介工作步骤，建构合理的对象分类标准。 （4）确定有效的经营手段与平台，建构科学的经营模式。 204.电视特别节目运营推介的要点：255-256 （1） “早”提早广告、公关。 （2） “多”“三多” （多渠道、多阶段、多频次）投放宣传片。 （3） “准”找准卖点、受众。 （4） “新”创新企划、宣传。 205.
