1、在你按下快门之前，就有三个问题值得考虑了： 第一、 这幅照片我要表现的主题是什么？ 第二、 我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上，又如何把观赏者的视线吸引过来？ 第三、 画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西？是否 舍掉了那些分散注意力的不必要的每一项内容？ 以上就是你在拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则。 你应该开始用京都旅游者那种新奇感和陌生感重新去进行观察。这样你就会看见你周围的 世界-你的居室、你的家园、街道、工作场所、学校、家人、朋友、邻居、同事、同学等 等，就像京都来客观察他们一样-把他们当作拍摄主体来观察。 你想象中的最美妙的画面就存在于你当前所在位
2、置周围 1 英里的范围之内。 当按下快门按钮使胶片曝光时，将会发生什么： 光线进入镜头并由镜头聚焦。 这些光线穿过不透光盒子的内部到达胶片并形成一幅了聚焦的影像。 聚焦的影像被记录在胶片上。 人们所迷恋的照相机上所有的那些配件、小装置、计算机芯片和伺服电机起到了什么作用 呢？其实，它们与实际的成像过程并没有什么直接关系。它们只不过会有助于摄影者正确 地准备聚焦和曝光，而在曝光的瞬间并没有什么作用！ 世界上所有的雕虫小技都不可能促使你成为一名优秀的摄影家，它们都不可能取代摄影本 身对摄影者的智力，技能和才干的要求 影像的质量毕竟主要取决于摄影师的观察能力，即发现一幅赏心悦目的画面，并在考虑主 题
3、、关注点和表现简洁等问题的基础上进行构图。 而没有任何一架自动照相机会完成这些工作！ 镜头会解决这些问题: 1. 镜头能聚焦光束,可以在胶片上产生清晰的影像. 2. 镜头允放接纳大量的光线,只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光. 镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像。一个特性是镜头的速度， ，另一个特性 是镜头的焦距。 镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量.传送光量多的镜头被称为快镜 头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头. 调整光圈就可以产生不同大小的孔径。在摄影技术中，用 f 值表示不同大小的孔径 f 值越小，孔径越大，镜头传送的光线也越多。一只镜头可以比另
4、外一只接纳更多的光线， 就说它“比较快 “。所以，f/1.4 镜头就比 f/2 镜头快，f/2 镜头就比 f/2.8 镜头快，依此类推。 应该记住的要点是，任何两只镜头，只要它们设定的 f 值相同，那么它们所传送的光量就 是完全一样的。 快镜头究竟有哪些优越性？其实答案非常简单，快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的 暗淡光线条件下进行拍摄。所以，快镜头可以使摄影者在更宽泛的照明环境下不增加人工 光而进行拍摄工作。 快镜头的价格比同等质量的慢镜头要高得多。快镜头通常体积也大些，分量也重些。此外， 由于制造快镜头需要的技术更为复杂，所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰。 使用慢镜头时还有其他的方法
5、来捕捉影像。 可以使用更快的、更敏感的胶片 把照相机安装在三脚架上，并设置快门速度使光线的照射胶片的持续时间较长直至产生影 像 增加人工光，使用泛光灯、闪光灯泡或电子闪光灯照明场景。 镜头孔径的大小可以用一个诸如 f/1.2、f/8、f/16的数字来表示，称之为 f 值。f 值越小， 镜头的圆孔越大。 开大一挡光圈，进入照相机的光量会加倍；缩小一挡光圈，光量将减半。 了解这些光圈数字之间的变化规律有一个小诀窍：每个数字都是向前数两级所对应的那个 数字的两倍，即 1 2 4 8 16 32 64 1.4 2.8 5.6 11 22 44 镜头的焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰
6、影像之间的距离. 镜头 的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。假设以相同的距离面对同 一被摄体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像就越大。 确切地讲，从镜头的中心点到聚焦于无穷远处时投射在胶片平面上的清晰影像之间距离的 测量值就决定了焦距的长度。这里所说的无穷远是指聚焦非常远的被摄体（比如地平线） 时镜头的距离设定值。 一般情况下焦距越长，镜头筒也越长。 我们真正关心的是到达胶片的光线究竟有多少。这将部分地取决于镜头至胶片的距离长短。 镜头距胶片越近，到达胶片的光线越强；反之，镜头距胶片越远，则到达胶片的光线越弱。 由于短焦距镜头的长度比较短，这也就意味
7、着它距胶片比较近。如果距胶片比较近，那么 它与长焦距镜头相比就会让更多的光线到达胶片。因此，改变到达胶片光量的一种方法就 是改变镜头的焦距。焦距越短，到达胶片的量越多。但是，改变到达胶片光量的另外一种 方法是什么呢？人们或许会想到改变同一只镜头的孔径大小，孔径越大，到达胶片的光量 就会越多。 考虑曝光时，不必计算焦距和孔径的关系，f 值已将这些变量结合为一个单一的数。 既不是特别的广角,也不是特别的远视,这就是所谓的标准景观;称为标准的原因是因为拍摄 时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场.换句话说,人们观看一个场景时所能清晰看到 的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的.覆盖更大视场的镜头就
8、被称为广角镜头,集中在 较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头. 标准镜头对于一架照相机是否标准,取决于照相机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖“ 标准“视场的影像所需要的镜头焦距越长.对于 35mm 胶片,50mm 左右的镜头都被认为是标 准镜头. 对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画幅的对角线尺寸.35mm 画 幅的对角线大约为 50mm 长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就 50 mm 我们应该记住的要点是，不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越短（广角镜头） ，视场就会越宽； 焦距越长（长镜头或远摄镜头） ，视场就会越窄。 长镜头,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定
9、,以避免影像模糊.经验准则是只有当快 门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄 远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件。它可以 放大影像。 增距镜损失了原本能够得到的影像质量;也就是说,影像不如相同焦距同等质量远摄镜头所能 得到的影像那么清晰. 使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多 了.所以,你可以根据价格和便利方面的优点,决定是否在可接受的影像质量方面作出有限的 让步.尽管我们在纽约摄影学院告诫只要可能,就要锲而不舍地追求最完美的影像质量;但是 我们也承认,有时摄影者们也不得不面对现实. 使用的是单独的测光表,比如手持式
10、测光表,那么就必须对损失的光线进行补偿,补偿量如下: 对于 2远摄增距镜,开大两挡光圈,对于 3远摄增距镜,开大三挡光圈.依此类推. 再次强调: 如果使用通过镜头式测光表,不必进行曝光补偿,它会进行自动调整.请切记! 折反射镜头优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距, 反射头相当短了;并且当你携 带很多镜头旅行时,这种较小的尺寸会带来极大的便利 但是,反射头也具有一些缺点,首先,尽管当今的反射头质量已经相当好了,但最好的反射头也 不如同等的远摄镜头成像清晰. 其次,反射头中没有可变光圈.也就是说,反射头的孔径是固定的、不可调的 反射头，由于无法改变孔径，所以不能控制景深。 最后请留意如下警
11、告；任何情况下，将远摄镜头直接对准太阳都可能是危险的。你或许 知道决不能通过望远镜直接观察太阳。远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光 线，也可以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此，因为它允许通过产生热能的红外 线百分比更高。 由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题: 1. 价格昂贵; 2. 体积大; 3. 在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰. 使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦;也就是说,使用镜头的 最长焦距端聚焦.然后,再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上.在此过程中,所有焦距上的影 像始终保持清
12、晰.运用这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所以能够更容易地观察 到影像细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法. 注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦距.这种结 构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点. 当你的推拉控制环以改变焦距时,往往会无意中转动了控制环.因此,对于单环变焦镜头,在影 像最大处完成聚焦以后,推拉控制环改变焦距时一定要格外小心,使其保持前后直线运动.否 则,就会失去清晰的焦点 对于一组连续的电视镜头,推摄和拉摄是增加支作情趣和动感的重要创作手段 一般地摄像机变焦镜头利用诸如 6、8或 10这样的数字进行区分
13、。这些数字会告之变 焦时放大影像所能得到的最大倍率 如果这些镜头在所有其他方面都一样的话，可以优先选择 10镜头，因为它能够提供最大 的变焦范围。 手动变焦，结果往往会发现还需要一双额外的手。一只手必须用来平衡摄像机和按动快门 按钮，同时用另一只手转动变焦控制环。完成所有这些任务的同时，还要求得平滑、连贯 的变焦，不能使摄像机有明显的抖动。 在快门打开的同时进行了变焦.正像在照片里所看到的,这一令人惊奇的效果使得每个亮光点 都在向外运动,变成了来自中心的明亮辐射线务.接近中心的点移动得最小,远离中心的点移 动得最多 微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的影像大
14、小 与被摄体自身的真实尺寸差不多相等. 微距镜头(macro lens) 是指复制比率大约为 1:1 的镜头. 微聚焦镜头(macro-focusing lens)是指复制比率在 1:1.2-1:2 之间的镜头. 近聚焦镜头(close-focusing lens ) 是指复 制比率在 1:2-1:4 之间的镜头. 拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有 1 英寸的 很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜 头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到 1/4 英寸，都会失去清晰焦点。因此，在拍摄奇妙的微距 照片过程中，聚焦是极折磨人的。
15、这里特别值得论述的一种像差叫做炫光。照相机镜头是由许多片单独的玻璃透镜安装在一 起组合而成的，这些单独的玻璃透镜叫做透镜单元。明亮的光线通过照相机镜头时，一部 分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射回去。这种内部的反射能够引起一种幻影，并 像影像一样出现在最后的照片上 为了降低炫光，几乎所有现代镜头在其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化学物质 膜，以降低这些表面的反射率。镀膜虽然可以减弱炫光，但却不能完全消除炫光；当镜头 直接对准像太阳或泛光灯这样非常明亮的光源时，尤其如此。既然已经了解到照相机镜头 的前后表面或许都是镀膜的，那么在清洁镜头的任何一端时都要格外小心。粗糙的擦拭会 将镀膜除去
16、。 在镜头的前面安装滤光镜时，尤其要当心炫光。因为此时已经增加了两个额外的表面， 它们可能会反射明亮的光线并产生炫光。 通过单镜头反光照相机的取景器观看时，能够实际看到的炫光往往都会记录在胶片上， 将会看到如图中所示那样的一个或多个亮斑。朝着太阳拍摄时，一定要警惕炫光的产生。 在镜头上安装遮光罩。如果亮光恰好在影像的边上，那遮光罩会消除掉这种炫光。但是， 如果亮光就在正前方，遮光罩就无能为力了 这种情况下，尝试着调整镜头的瞄准方向，寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时，只要稍 微偏离光源方向，某些点上的炫光就可能会消除。 如果所拍摄的被摄体不允许照相机移动或转动方向, 尝试着遮挡光源，在镜头前的某
17、个位 置用手（或帽子、纸板）遮挡住光源方向。当然，要确保遮挡物足够高，否则它们会出现 在取景器中。实际上，这就相当于使用了加长的遮光罩。 如果这些手段仍然没用，那么看来只有忍受这些炫光了。 用广角镜头拍摄的很多照片所具有的一种透视畸变形式的特征。 我们的眼睛感觉远近的一种方法就是利用物体的相对大小,大脑会告诉我们物体远就是显得 小,距离越远,显得越小. 在摄影中，也是用相同的方法鉴别透视关系的。远处的物体比相同大小的近处物体显 得小。由于这一原因，平行的铁轨会随着我们向远处了望而显得越来越靠近，直至汇聚成 一点。这一现象的本质就是铁轨间的距离表面上看变小了。 透视还有另外一种表现，即物体越近，
18、透视效果越强烈 透视的这两方面特征同样透用于所有的镜头，即： 1 被摄体越远，显得越小； 2 镜头离被摄体越远，被摄体外观上的大小变化越小。 倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任何一只其他镜头更 歪曲透视 不管所用镜头的焦距如何，在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因 是所有照片的拍摄距离都是相同的，即被摄体到镜头的距离都是相同的。 为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢？因为为了使肖像充满画面，对于广角镜头必须 极为接近被摄对象。对于任何一种镜头，当非常接近被摄体到一定程度时，就会产生这种 失真。越接近被摄体，失真越严重。正是由于希望被摄体充满画面，而
19、恰恰进入了广角镜 头的失真距离范围。 反向畸变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现。随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越 来越小；但却开始变得扁平。相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。事 实上，在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种失真 肖像摄影 85mm 镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像，135mm 的也是如此。这就是我们选择 范围。 使用 85-135mm 之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点，既可以与被摄对象保持适当的 距离并使之充满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良好接触，但也不能太近而使呼 吸都影响到被摄对象。对于常规肖像，还是应该坚持用 85-135mm 范
20、围的镜头。 认为只把照相机稍微向上瞄准一点，就可以离得很近也能把整个结构拍摄下来。但是由于 实际上平行的线条显得并不平行了，结果是建筑物或树木好像要倾倒下来似的，这种失真 现象被称为线性畸变。 问题出自于向上倾斜了照相机，镜头所瞄准的方向导致建筑物或树木的两侧充当了像典型 铁路轨道一样的角色，即它们朝向中心汇聚并产生了正常的纵深透视 这种问题不仅仅是出现在广角镜头上，如果拍摄角度相同，任何一只镜头都会产生线性畸 变。只是由于广角镜头使得线条的倾侧更明显，让这一现象更为显著罢了 怎样解决这种问题呢？其实很简单，只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。 如果拍摄不到整个建筑物的话，要么换用
21、更广角的镜头，要么向后移动。 另外一个线性畸变问题的解决方案是使用机背取景照相机。这种照相机可以上下或左 右移动镜头，从而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行 透视控制镜头 这种镜头除了有一个附加的手柄以外与普通镜头并没有什么不同.转动手柄时,镜头的端面就 可以上下转动或侧向转动.如果通过单镜头反光照相机的取景器观察,就会看到影像随着镜头 位置的改变而变化;连续不断地改变镜头的位置 ,直至出现满意的影像,然后进行拍摄. 线性畸变 镜头向上瞄准时，所有垂直的线条都向中间汇聚。如果在拍摄时，镜头距建筑物 的一侧较近、距另外一侧较远的话，由于建筑物的平行墙面会以不同的角度汇聚，因此这 种效
22、果可能会让人很不舒服 所有的线条同等地发生汇聚，产生了人们可以接受的夸张透视。 鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于 180的镜头。16mm 或焦距更短的镜头通 常即可认为是鱼眼镜头。 这只镜头会拍摄下你面前半球形空间内的一切，甚至包括你自己的鞋子。这种影像通常会 在画幅内形成一个圆形，而并不是充满矩形画幅。 显然，鱼眼镜头是一种特殊效果镜头，其失真极大，透视线条沿各个方向从中心向外辐射， 画面内除通过中心的直线仍保持平直外，其他部分的直线部变弯曲。 创造性地运用景深和创造性地运用快门速度 从取景系统开始了解照相机的所有基本知识。 取景器的第一项功能：观看和安排需要记录在胶片上的影像。 取
23、景器或许还有第二项功能：允许在观看的同时聚焦影像。通常，取景系统和聚焦系统是 合二为一的。 取景系统主要有如下几种： 1 光学取景器 2 单镜头反光取景器 3 双镜头反光取景器 4 毛玻璃机背 5 电子视频取景器 光学取景器和测距器 很多廉价的照相机包括大多数“瞄准就拍“ 的照相机都使用这种称作光学取景器的简单系统。 但是，它也并不局限于简单照相机，像我们马上将要介绍的一些高级而且复杂的照相机也 是使用这种系统的。 虽然这种系统简单和直接，可是同时难免具有较大的局限性，即不能通过取景器直接 地进行聚焦。因为通过玻璃窗口只是简单地窥视，所以在取景器中所看到的影像总是清晰 的。必须借助其他的方法聚
24、焦到达胶片的影像。 不同类型的照相机主要通过三种不同方法解决这一问题： 1 固定焦点 2 测距器聚焦 3 自动聚焦 为了更为专业地、更富创造性地控制影像，就需要更加精确的系统。这就是更高级的照 相机不是采用测距器聚焦就是采用自动聚焦的原因。 测距器聚焦如果胶片上的影像是模糊的，那么在取景窗口里看到的影像也是有缺陷的。通 常影像要么是重影的，类似于电视屏幕上的鬼影剧院，要么影像的中央是裂开的。因此， 人们知道只要从取景器中看到的影像有缺陷，那记录在胶片上的影像也会是模糊的。随着 镜头筒的转动，可以看影像会变得越来越理想。当看到的影像完全清楚和锐利，人们就会 知道记录在胶片上的影像也是清晰的。 难
25、就难在这里！人们并不能肯定测距器系统是否工作正常，因为它依赖于取景器和镜头之 间的一种机械连接。众所周知，机械部件都具有断裂的可能性。 另一个问题，这种现象称视差 综上，测距器系统具有一定的局限性。正是小于这些局限性，才使得单镜头反光（SLR） 系统变得如此流行。正像我们在下面将要论述的，SLR 系统解决了所有这些问题。那么为 什么并不是所有摄影者都使用 SLR 照相机呢？为什么有些摄影者不顾这些局限性，仍然偏 爱徕卡光学取景器照相机呢？可能出于两个原因 首先，即使在微弱的照明环境下，从照相机光学取景器中仍然可以看到明亮的影像。 与 SLR 相比较，同等照明条件下，从 SLR 取景器中看到的影
26、像就要暗得多，甚至可能难 以辨别细节。如果你在半明半暗的房间里曾经尝试过使用 SLR 进行聚焦，就会确切地知道 我们所指的是什么。那并不是件容易的事。由于这个原因，有些专业人员在弱光环境下更 喜欢使用徕卡光学取景器照相机。 其次，按下快门时光学取景器照相机比较静。这在拍摄寂静的场合，比如剧场或者法庭时 会变得很重要。 出于这两方面的原因，所以有些专业摄影师仍然喜爱他们的光学取景器机械照相机， 而不愿意与莱卡们分手。 瞄准就拍类型的自动聚焦照相机。这种廉价的照相机是定位于业余爱好者市场的，由于它 几乎可以完成拍摄满意照片所需要的所有思考，因而被称为“傻瓜相机“ 。理论上讲，使用 它时不会出什么大
27、错，因为它会自动装片、自动卷片、自动设置曝光量、自动聚焦影像。 那么，它们有什么缺点呢？为什么所有的专业人员都不使用它们呢？它们不能够做些 什么呢？实际上，大多数真正重要的事情它们都不能够做：它们不可能独立思考，不可能 独立创作一幅富有创造性的照片，不可能独立创造性地控制冲洗工艺。而摄影师可以完成 这些事情。它们替代不了摄影师的眼睛。没有摄影师，它们不可能观察、设计和创作出成 功的照片！ 三、单镜头反光（SLR）取景器 就大多数用途来说，SLR 都是一种极好的取景系统。在取景屏上所看到的就是胶片也准确 看到的。结果是可以使用取景屏作为聚焦屏，因为取景时影像清晰，那么拍摄到的影像也 会是清晰的。
28、 在这种系统中,反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的 影像.因此,可以准确地看见胶片所看见的相同影像. 该系统的心脏是一块活动的反光镜,它呈 45角安放在胶片平面的前面.进入镜头的光 线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上. 对于早期的 SLR 照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视毛玻璃取景 .毛玻璃上的影像 虽然是正立的,但左右是颠倒的.为了校正这个缺陷,现今的眼平式 SLR 照相机在毛玻璃的上 方安装了一个五面的棱镜(叫做五棱镜 ).这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜 ,此时影像 已是上下正立且左右校正的了。 那么，光线是如何到达胶片并产生影像的呢？原来，反光镜
29、是装有铰链的。当按下快门按 钮时，反光镜迅速向上翻起并不阻挡光路，同时快门打开，让光线到达胶片。然后，大多 数照相机中的反光镜会立即复位；也就是说，一旦快门再次闭合，反光镜便迅速返回到原 来的位置。 反光镜的这一必要动作却带来了一些其他问题。一个问题是在拍摄照片的瞬间，取景器会 被遮挡住。由于被遮挡的时间只是刹那间的事情，因此这对于立即复位的反光镜来说并不 是什么主要问题。但是，又引出了一些偶然性问题。例如，在使用频闪光拍摄时，将不能 通过取景器看到频闪装置是否闪光正常。另外一个问题是反光镜运动的噪声。 第三个问题是照相机的震动，即由反光镜的动作所造成的照相机整体的运动。假设用 1/500 秒
30、的快门速度进行拍摄，那么不必担心。这种震动不至被察觉。但是，如果以较低的快门 速度拍摄一幅精确照片的话，比如在微弱的光线下使用远摄镜头进行拍摄时，这种震动就 可能成问题。 使用 SLR 取景存在一个问题。比如说，想使用像 f/16 这样的小光圈进行拍摄，而 f/16 只 允许非常少的光量进入镜头。由于在光圈 f/16 之下进入镜头的光线是微弱的，所以在取景 器中看到的影像也是暗淡的。事实上，如此的暗淡可能会难以聚焦，甚至根本无法进行聚 焦。 将所用镜头的孔径开至最大时所能形成的影像。比如对于 f/2 镜头来说，取景时最明亮的 可能影像。就是自始至终都有将孔径开到 f/2 时所能形成的影像。 这
31、也是 SLR 的实际工作方式。无论何时通过取景屏观看，照相机的镜头总是将孔径开 至最大.当人们对取景器中看到的影像感到满意时，会按下快门按钮。此时，镜头的光圈会 立刻收缩到预置的孔径 双镜头反光（TLR）取景器 使用反光取景或测距式照相机进行取景时,会看到预期被摄体的相当清晰的影像.但是,其影 像大小仅局限于一般取景器窗口尺寸的大小,而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺 寸并没有什么关系. 双镜头反光取景器则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大小是一样的，光线通 过上面的镜头，经 45角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏.毛玻璃上的影像与胶片 上的影像同样大小.上面的镜头通过传动装置与
32、下面的镜头连接在一起,使得一只镜头移动时 另外一只镜头会自动随之移动相同的量.结果是调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦 点时,下面的镜头也会自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像. 使用 TLR 照相机时,应该以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃.在毛玻璃上看到的影像也 是 英寸;并且影像上下方向正确 ,但左右方向却是颠倒的. TLR 系统存在以下一些问题: 1. 同光学取景器或测距器相比,毛玻璃上的影像不是很明亮. 2. 必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令人很不方便。现代 TLR 照相机增加了 一个称作波罗（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。 3. 由于取景镜头与摄影
33、镜头是分离的，所以在拍摄近距离物体时，TLR 与我们已经讲 述过的光学和测距取景系统类似，同样存在视差问题。因此，有些现代 TLR 照相机的取景 系统中内置了视差自动补偿装置。 4. 双镜头系统就其固有特性来说，体积自然有些大。更换镜头时，需要两个镜头同时 更换；这对于当今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。 5. 镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的 TLR 照相 机通常提供可互换的双镜头装置。 TLR 照相机非常成功地、广泛地应用了几十年。今天，事实上它已经被单镜头反光照 相机所取代，后者解决了上面列出的所有问题。 主要是因为对于相同质量的产品而言，TLR 还是相当
34、便宜的，而且具有结构简单、坚固的 特点。 五、毛玻璃机背 毛玻璃取景器是用于摄影室照相机和机背取景照相机的取景系统.照相机的 整个后背由一块一面光滑另一面像绸缎般磨光的玻璃构成,当取景和聚焦完成后胶 片会被插入到这个位置.如示意图所示,影像通过镜头并直接投射在毛玻璃上.在毛 玻璃时,照相机中并没有胶片. 在毛玻璃上所看到的影像尺寸与将来要形成在胶片上的影像尺寸完全相等.这 是一种“所见即所得 “的影像.摄影师直接在毛玻璃上进行聚焦.由于典型的机背取景 照相机都使用像 4 英寸5 英寸或 8 英寸10 英寸这样的大尺寸胶片,所以毛玻璃 上的影像一般都比较大,并且可以精确地聚焦影像.即使近距离拍摄
35、特写镜头,也没 有视差失真. 但是,毛玻璃上的影像是倒立的和左右颠倒的.如果人未使用过毛玻璃照相机可 能要经过短暂的实践,才能习惯这种操作. 毛玻璃上的影像相对暗淡.为了去除外来无关的光线以看清影像,摄影师通常要 用一块黑布(或者他的夹克)将他的头和毛玻璃蒙上.这正是过去摄影师的典型拍摄 姿势,也仍然是今天的现代照相馆中许多摄影师的风格. 一般应用在摄像机上的取景器系统主要有三种不同类型. 1. 光学取景器 有些类似于某些静止画面照相机的取景器；实际上，也是通过玻璃窗 口观看影像清晰、明亮，但是看不到进入镜头的准确影像。 2. 电子取景器 大多数摄像机都具有电子取景器，它实际上是一个微型电视屏
36、幕，在 上面可以看到记录在磁带上的精确影像。但是即使记录过来的是彩色影像，而大多数电子 取景器所显示的影像仍然是黑白的。只有少数摄像机的取景器显示彩色影像。无论哪种方 式，显示屏幕一般都非常小，通常不足 1 英寸宽。结果导致影像聚焦困难，如果在非常微 弱的光线条件下拍摄，屏幕上的影像可能黑暗得根本无法聚焦。因此，事实上这些摄像机 特别需要自动聚焦的功能。 3. LCD 显示屏 近来的创新就是用较大的“电视屏幕“ 类型的取景器替换典型的取景器， 比如，取景器可以是 4 英寸的 LCD（液晶显示器）屏幕。整个影像就在这种屏幕上观看。 LCD 屏幕取景器的优点是影像大而且不必以眼平的方式手持摄像机就
37、可以观看。例如，面 对熙熙攘攘的人群可以将摄像机高高举过头顶，并观看屏幕上的影像。 （但是，或许这是个 不切实际的优点，因为以这种方式记录的影像会是不稳定的。 ）其缺点是它的体积有些大， 而且 LCD 屏幕上的影像通常比较迟钝。 七、聚焦 业余爱好者往往满足于“足够好 “的聚焦，而专业人员则追求最精确的聚焦， 因此，彻底了解照相机的聚焦系统至关重要。为了得到专业水平的照片，应该尽可能使聚 焦尽善尽美。如果希望创作出专业级质量的作品，决不能满足于“足够好“ 。其实，只要简 单地遵循下面介绍的一些基本的专业技巧，就能够每次都得到精确的焦点。 为了聚焦，需要设法使镜头前后移动一小段距离。固定焦点的镜
38、头当然不能够移动。但是， 我们手头照相机上的镜头或许能够移动。比如，对于典型的 SLR 照相机摄影者或自动电机 可以通过转动镜头筒使镜头称动，从而改变距离使聚焦精准。 镜头聚焦的一种方法就是测量被摄体距离，然后根据这个距离设置镜头。我们知道，这并 不是典型的方法，但它却是了解聚焦系统的起点。 知道照相机聚焦距离的一种方法就是查看镜头上的聚焦标尺或距离标尺。在照相机的镜头 上就可以找到这样的标尺。它是一系列以英尺或米为单位的数字标记。在继续向下阅读之 前，取出手头的照相机并查找镜头上的聚焦标尺。镜头筒的中央应该有一个标记。假设要 聚焦 10 英尺远的一点，转动镜头筒直至距离标尺上的数字 10 对
39、准中央的标记，要知道， 转动镜头筒使数字 10 对准标记也就是实现了镜头的前后移动。标尺上的 10 对准了中央标 记，那么距镜头 10 英尺远的任何物体都可以形成最清晰的可能影像。 只要想使遥远的物体聚焦清晰，就应该把标尺设置到无限远。 我们希望可以观察的取景器是这样一种系统，它不仅使照相机瞄准被摄体，而且能够让被 摄体准确聚焦在胶片上。正像我们已经介绍过的，主要有三种系统可以具有这样的功能： 1. 毛玻璃聚焦； 2. 测距器聚焦； 3. 自动聚焦。 毛玻璃聚焦 这是一种最直觉的取景系统。单镜头反光（SLR）照相机、双镜头反光（ TLR）照相机和 机背取景照相机上使用的都是这种系统。假设我们使
40、用的是 SLR 照相机当我们通过取主器 观察时，看到的是被摄体投射在毛玻璃上的影像。因此，一种聚焦的方法就是转动镜头筒 直至被摄体看上去非常清晰为止。也就是说，当被摄体在取景器中显得很清晰时，到达胶 片的影像也会非常清晰。 首先，应该决定被摄景物范围内哪个点是希望聚焦清晰的点。比如，我们正在拍摄一幅风 景照片，我们是希望前景中的树木清晰呢，还是中景的谷仓或是地平线上的山岗清晰呢？ 这是一项必须有意安排的、创造性的决定。这一决定部分地取决于照片所要表现的主题- 故事或是思想。 一旦确定主题，人们往往希望使故事的最重要部分聚焦清晰以吸引观赏者的注意力。 这样做，也可以简化影像，把其他的景物抛到焦点
41、以外。 拍摄肖像时，应该聚焦脸上的哪个部位呢？再强调一遍，聚焦在最重要的部位。那么，应 该聚焦在眼睛上。我们知道，照片虽然就像他本人那样漂亮，但是如果她的眼睛聚焦绝对 清晰的话，这幅肖像甚至会更精彩 明确了需要聚焦的部位后，如何才能在毛玻璃上获得这种最清晰的可能性影像呢？实际上， 可以采用调零的方法。如，向一个方向移动聚焦装置，然后仔细注视毛玻璃上的影像，它 会变得越来越清晰，直到获得最大清晰度的某一点超过该点影像又会开始变得模糊。此时， 再向相反的方向稍微称动一点聚焦装置，并且反复操作，直至对准清晰度最大的那点。在 此点上，被摄体聚焦得最为准确。 测距器聚焦 有些 SLR 照相机在毛玻璃的基
42、础上增加了另外一种聚焦方式。在这种照相机的取景器中有 一个圆环，当被摄体模糊时可以在圆环里看到双重的影像。早期的大多数 SLR 照相机以及 目前的徕卡 M 系列照相机都使用与此类似的取景器影像。取景器影像可以分为两种类型。 一种是重影式的，正如我们在前面曾提到过的，在取景器里可以看到两个并列的被摄 体影像。聚焦时，它们会合并到一起，直到仅看见一个影像为止。实际上就是消除了鬼影。 另外一种是裂像式的，如图 3.11 所示。取景器里的聚焦圆环似乎在中间是裂开的,要么 水平分裂,要么垂直分裂。聚焦时，两个一半的影像会越靠越近，直至形成一个完整的影像。 使用裂像聚焦方式时，应该试着寻找被摄对象的某边界
43、分明的直线，比如电线、栏杆、门 边或者鼻子的轮廓。把注意力集中在这些线条上，可以迅速、准确地使整个影像聚焦清晰。 如果 SLR 既提供了毛玻璃聚焦也具有测距器聚焦，那么应该选择哪一种方式使用呢？ 一般来说，在光线明亮的环境下，采用毛玻璃聚焦更为轻公，因为整个影像清晰可见，易 于聚焦；但是，在光线暗淡的环境下，由于难以看清足以准确聚焦的整个影像，因此会发 现采用测距器聚焦容易 聚焦方面的提示 1. 距被摄体越近，精确聚焦变得越为重要。被摄体距离 20 英尺远时，或许焦点偏离 几英尺仍可以得到相当清晰的影像。但是，如果被摄体仅 3 英尺远，那么 1 英寸的偏差也 会使影像非常模糊。 2. 使用 S
44、LR 拍摄近旁的物体时，为了获得精确的焦点，可以聚焦直至在取景器里看 到最清晰的可能影像。然后，慢慢前后移动几英寸身体，注意观察影像，并在看到最清晰 影像的瞬间，按动快门按钮。 3. 假设在暗淡的光线下聚焦被摄对象的脸部，如果看不清其脸部适合聚焦的任何明显 线条的话，则可以要求被摄对象举起一根手指靠在脸庞，然后利用取景器手指的裂像作为 聚焦的向导。 4. 如果拍摄一个向你而来或者离你而去运动物体，可以在想要拍摄的画面里预先一点 并对其聚焦。在物体运动的过程中，始终让物体保持在取景器之中。当物体在 SLR 取景器 里看上去最为清晰时立即拍摄，或者当物体在测距器照相机里看到两个影像合二为一时立 即
45、拍摄。 5. 拍摄遥远的场面时，比如狭长的山脉景色，有一种选择。为了使远景清晰，只要把 距离标尺设置在无限远即可。若希望前景和远景都清晰的话就需要采用一种甚至连大多数 业余爱好者都不知道的更好方法了，即把距离标尺设定在超焦距上。可不要小看这三个字。 超焦距是所有大师级的摄影家都使用过的一种“技术“ ，像安塞尔 亚当斯（Ansel Adams）和埃利奥特波特斯（ Eliot Porters） 。而且一旦了解其使用方法，就会发现确实易 于使用。通过学习，我们很快就会像一个专业人员那样熟练地运用它。 自动聚焦 很多自动聚焦系统工作原理都与雷达相像，它们会发出一束红外光或者超声波。从照相机 发射出的这
46、束波沿直线传播，碰到被摄体后向回反射到照相机里电脑芯片传感器。电脑芯 片根据波束往返一次所经历的时间就可以计算出被摄体的距离，并即刻通知微型“伺服“ 电 机移动镜头，使该距离成为焦点。 对于 SLR 自动聚焦照相机，由于可以看见进入镜头的光线，所以能够预先看到实际的焦点。 注视取景器，并将靶心标记对准希望清晰聚焦的被摄体，然后将快门按钮按下一半，此时 就会看到被摄体突然清晰了。如果喜欢所看到的场景，可以按动快门，让它继续走完余下 的行程，胶片即完成曝光了。 聚焦锁 假设想对杰克的脸部聚焦，但又希望杰克的位置偏向画面的一边，这时应该怎么办 呢？为了聚焦杰克，必须让他位于取景窗正中心的靶心标记里。
47、如何才能既保持他的清晰 焦点，又让他偏离画面的中心呢？其实非常简单。很多照相机都具有聚焦锁的功能。当杰 克位于靶心中央时，将快门按钮按下一半，这样就锁定了杰克的焦点。让快门按钮保持在 这个位置，然后随意移动照相机到所喜欢的构图位置上。只要保持快门按钮按下一半的位 置，焦点就会锁定在测量杰克的距离上。当安排杰克偏离中心后，完成快门按钮的余下行 程，曝光胶片，就得到了希望的构图和清晰的杰克。 九、景深 当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景 物也都是相当清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。 因此，对于一幅特定的照片应该使用多大的景深，取决于试图
48、用这幅照片传达什么信息。 重要的一部分，摄影者具有选择权，拍摄时可以控制照片的景深。富有才智的景深选择将 是一个重要的、创造性的手段。 孔径控制景深 选择孔径是控制景深的一种方法。比较下面这两幅室外环境的照片，检查一下砖块的 图案并留意一下哪一幅具有更大的景深，其中一幅是用 f/2.8 拍摄的，另外一幅是用 f/16 拍 摄的。 显然，用 f/16 拍摄的照片比用 f/2.8 拍摄的照片的景深要大得多。这个图例说明了一个非常 重要的概念。 f/2.8 图 3.13 f/16 图 3.14 孔径越小（f 值越大） ，景深越大。 孔径越大（f 值越小） ，景深越小。 景深还会产生聚焦误差的余量，孔
49、径越小，余量越大。这一点在拍摄时应该予以重视。假 设我们在前面已经提到过，可以预先聚焦在一个选定的距离上。然后，利用较小的孔径增 加景深，因此即使按动快门的瞬间太早或太晚，也会确保聚焦清晰。 现在，我们已经知道了控制景深的一种方法，即改变镜头的孔径。 改变景深的另外一种方法是改变聚焦的距离，让我们来看看。 调焦距离控制景深 很显然，图 3.19 照片的聚焦距离更远，使得它看上去更清晰。这里，我们得到了另外一 个重要概念： 焦点越远，景深越大。 这就是聚焦近处物体要比聚焦远处物体更加仔细的原因。接近聚焦具有较小的景深， 因此聚焦误差的余量也较小。 现在，我们已知道两种增加景深的方法了，即： 1 使用较小的孔径。 2 向更远的点聚焦或者使照相机距离被摄体更远些。 那么，有 3 个重要的结论应该记住： 1 孔径越小（即 f 值越大） ，则景深越大。 2 对于任意孔径，其焦点之后的景深大约是焦点前面景深的 2 倍。 3镜头的焦距越短，景深越大；镜头的的焦距越长，景深越小。无论镜头设置如何均 是如此。 这是个重要的信息。假设我们要拍摄一幅从近到远狭长的景色，比如从一个站在几英尺远 的滑雪者到遥远的山峰。50mm 的镜头或许不能够提供充分的景深，即使运用其最小孔径 也无法使邻近的滑雪者和远
