1、毕业论文（设计）任务书（指导教师填写）论文题目“初唐四杰”对唐诗发展的贡献姓名学号201037101458下达日期20121226同学根据衡水学院分院毕业论文（设计）工作管理办法及我系毕业论文（设计）工作要求，现就你的毕业论文（设计）研究和写作提出以下要求，望按时保质保量完成本阶段的学习任务指导教师一、毕业论文（设计）研究、写作、答辩的时间进程1、确定选题、收集相关资料20130105201301252、文献调研与综述20130126201302103、撰写开题报告与开题20130211201302294、深入研究（调查研究、实验研究）20130301201303305、形成论文初稿（设计雏形
2、）20130401201304196、论文（设计）修改、定稿、打印20130420201305017、提交论文（设计）与答辩准备201305108、参加答辩20130520二、对论文（设计）内容的指导要求论证要充分，结构要完整，精读原著，多读名著，杜绝抄袭，尽量多参考一些资料，既要分析“初唐四杰”的共同特点，又要分析他们各自与众不同的特色，做到论述详尽，阐述深刻。毕业论文（设计）开题报告题目“初唐四杰”对唐诗发展的贡献系别专业文学系语文教育专业年级10语教5班开题日期20130110学号201037101458姓名指导教师1、选题目的和意义在现今对唐初文学研究中，对初唐四杰的研究也逐渐增多，“
3、初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”。他们共同反对上官体的纤维雕刻，绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。而四人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于五律。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣。在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分。他们变革文风的意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗
4、歌题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。2、国内外研究现状综述在九十年代初，对四杰山水诗进行过专门研究的学者有张明非和葛晓音。张明非在其略论初唐四杰的山水诗一文中认为，四杰的山水诗的成就和特色，主要表现在以下几个方面（1）继承谢灵运模山范水的特点，着力刻划江山形胜，四杰的这类诗取景丰富多彩，富有生机，他们在诗中所抒发的是不同于陶渊明或王绩的摆脱尘网回归自然的隐逸之乐，而是从观赏自然美景中获得的惬心快意。四杰融山水、田园为一体的这类诗歌，对山水诗和田园诗的发展产生了有益的影响。（2）在谢朓与阴铿、何逊的基础上，进一步将山水与行役、酬赠送别结合起来。这不仅意味着诗歌“从台阁移至江山”，而且预示着诗
5、歌开始反映广阔的社会生活。（3）用律诗写山水既是其特点，也是这一时期的新的趋向。（4）表现手法虽未脱尽齐梁的辞采和雕琢，但已在创造意境方面显示出探索的努力和实绩。同前此山水诗相比，“四杰”山水诗意境更为阔大，也更其浑成。葛晓音在其山水田园诗派研究一书中则将四杰的山水诗放到“初唐山水诗的复变”过程中来考察。首先表现为革除梁陈以来写景单纯极貌写物、情致浮泛肤浅的通病，藉深化或开扩情意的容量来拓宽诗境。其次，四杰有部分山水诗绘景的技巧较齐梁有所提高，已开始注意到景物在光与影的作用下所产生的不同变化，并真切地传达出不同的视觉感受。第三，四杰诗受当时审美习惯的影响，取景角度比较单调，固然是其局限。但他们
6、能利用这一点，选择自己独特的审美视角，在大量相近的意象中表现出与他人不同的心境。3、选题研究内容通过对初唐四杰的诗歌艺术风格的对比分析，得出初唐四杰实为初唐九十年诗歌发展历程中关键性的诗人，不仅是六朝诗的变革者，更是唐风初见的先行者。无论题材内容还是诗体形式，亦或是艺术风格，四杰都是呈现出开创唐诗独特美学风格的风貌，不仅给沈、宋，而且更给陈子昂、李、杜、元、白等创造了有利的条件，使他们得以把唐诗发展到完全新的阶段。诚然，四杰的诗歌还有“遣词华迷，固沿陈隋之遗”的特点，但一方面这也是由于骈偶文丽文的影响以及个人对于文采的美的追求，这与齐梁陈的浮艳之风是有着天壤之别的。总之，他们在唐代诗歌发展史上
7、起到了承前启后、继往开来（即越过齐梁直接晋宋，下开盛唐）的作用。崔融说“王勃文章宏逸，有绝尘之迹，固非常流所及，炯同照邻可以企之。”李白说“骆宾王为诗，格高指远，若在天上物外，神仙会集，云行鹤驾，想见飘然之状。”（诗人玉屑卷十二李太白集），可见四杰的诗文很受唐人的重视。杜甫也在其戏为六绝句中道“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”可见，唐人对四杰作了很中肯的评价。这就是“四杰”，历史的“四杰”扬之不可高，抑之不可太低。时至今日，无论是毁是誉，他们作为唐诗的第一座丰碑，是应该得到肯定的。四杰齐名,原指其诗文而主要指骈文和赋而言。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已
8、初步扭转文学风气。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。4、本选题研究技术路线、研究方法和要解决的关键问题本选题研究技术路线和研究方法围绕研究方向阅读大量参考书籍和论文，同时阅读研究初唐四杰的专著，通过概念阐释、引证、例证、对比分析等方法，对“四杰”积极倡导的抒写个人性情,张扬诗歌创作个性,并以自己的创作实践改造唐初沿袭宋齐梁陈而来的宫廷诗风进行研究和分析。要解决的关键问题通过对大量基本文献资料的分析、比较、综合，对四杰的创作风
9、格、对初唐诗风的改造以及对唐诗的影响进行分析和研究，准确分析四杰对唐诗的贡献。5、调研计划及主要参考文献调研计划（1）第一阶段2012年12月内容确定论文题目，完成开题报告，上交指导老师。（2）第二阶段2013年1月2013年3月内容收集相应的文献资料，完成毕业论文初稿，上交指导老师。（3）第三阶段2013年4月5月内容在导师指导下，进行毕业论文的修改、定稿、打印、装订。主要参考文献1钱学文、何永扑，初唐“四杰”与天府，四川大学学报8042杨恩成，初唐诗人杨炯，陕西师大学报8213张明非，略论初唐四杰的山水诗4杜晓勤，初唐四杰与儒道思想，文学评论1995年第5期5张志烈，王勃杂考和初唐四杰年谱
10、6刘开扬，论初唐四杰及其诗，文史哲5787骆祥发，初唐四杰研究，东方出版社19938马茂元，初唐四杰，人文杂志5866、指导教师意见指导教师（签名）年月日7、开题审查小组审查意见教研室主任或组长签名年月日说明开题报告应在教师指导下由学生独立撰写，交指导教师审阅。“初唐四杰”对唐诗发展的贡献摘要史称“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，是独具美学特质的唐诗始肇时期特别是唐诗发展史上的重要诗群其诗作是中国诗史上的一座丰碑。无论是诗歌的题材内容还是诗体的形式，抑或是艺术风格，四杰都呈现出开唐诗发展风貌。本文将对初唐四杰的题材内容、诗体的形式和诗歌的艺术风格进行分析，以明确四杰在唐诗史上的作用和地
11、位，更好地把握初唐诗歌极其整个诗歌的发展历程。关键词初唐四杰个人情性诗歌革新初唐诗歌是盛唐诗歌繁荣的前奏和准备阶段。从唐高宗到午后初年，中国诗坛上出现了四颗光辉闪耀的新星王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻。类似的人生经历，杰出的创作才华，功力近似的诗文创作，令四位新星的名字紧紧地连结在一起，被人称作“四杰”，文学史上称他们为“初唐四杰”。其诗作是中国诗史上的一座丰碑，无论是诗歌的题材内容还是得体的形式，抑或是艺术风格，四杰都呈现出开唐诗发展风貌。一、“四杰”在文学主张上都反对和批判唐初沿袭齐梁陈隋的绮靡之风，对初唐诗风进行变革。从当时情况来看，要想使初唐诗歌得以健康的发展，就必须清除齐梁绮艳诗风的深远
12、影响，要想使诗歌创作得以繁荣，就必须从宫廷诗创作的程式化、模式化的束缚中解放出来，即由诗歌创作的雷同化、定型化的僵化、板滞所表现为较多的共性特点而发展到生动活泼、百花齐放的富有个性和特色的创作。为此，时人在理论和实践上都作了积极的大胆探索。虞世南、李百药的诗歌创作，虽还是带着宫廷诗的沉重镣铐在跳舞，然却以他们高度的社会责任感使命感，凭着他们过人的才华和丰富的创作经验，力求诗歌创作上的突破，在旧有的形式和僵化的模式中表现新的内容，为初唐诗坛吹来一股清新之风，一股刚健质朴之气。这虽还只是量的变化，也更多地局限在宫廷诗中，但却透露了初唐诗歌变革的讯息，且以他们的创作实践和实绩，为当时诗歌创作起到了重
13、要的导引和示范作用。当时，虽也有个别作家，如王绩，表现出与宫廷诗的绮艳诗风迥异的质朴平易风格，但诗坛总体上仍笼罩在宫廷诗风的浓重阴影之下，未能形成对其较大的冲击和影响。直到“四杰”先后登上文坛，才刮起了一股对沿袭齐梁绮艳柔靡的宫廷诗风进行深刻批判的强有力的时代飓风，他们强调诗文的“刚健”、的“骨气”和“兴象”，标举起初唐诗风变革的旗帜。这“四杰”就是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，因他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以及创作实践方面都有许多共同点，且共同活跃于初唐诗坛上，故人称“初唐四杰”，也简称“王、杨、卢、骆”。“四杰”之誉，始见于郗云卿于唐中宗时所作的骆丞集序“骆宾王与卢照邻、王勃、杨
14、炯文词齐名，海内称焉，号为四杰”。著名大诗人杜甫针对有人对“四杰”诗歌的不公正批评和攻击，作戏为六绝句云“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”，高度评价“四杰”所取得的成就，言其不仅独树一帜，自成风格流派，而且还将留传万世。诚如史炳杜诗琐证解此诗云“言四子文体，自是当世风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”“四杰”不论是在理论上还是创作实践上都对初唐诗歌的发展、变革作出了不可磨灭的贡献，其核心和关键是在抒写个人性情，张扬诗歌个性上。正是这一点将其和初唐诗风区别开来，并反映出他们对初唐诗风的变革和突破。袁行霈先生在百年徘徊初
15、唐诗歌创作趋势载一文中，曾精辟地指出“以骆宾王的诗和他以前的其他唐朝诗人的诗相比，最大的不同在于增加了个人抒情的成分，有许多诗是写他个人的或为他个人而写的，流露着他的真性情。这本是对诗歌的一种基本要求，但在他之前的唐朝诗人恰恰背离了这个要求，也就背离了诗，而骆宾王才使诗回到了诗。”“初唐诗歌的演化，就是从御用的路线转向个人抒情的路线。”初唐诗歌，基本上是宫廷诗的一统天下，大多为君臣唱和、应制奉答、宴会赋咏之作，其中不乏吟风弄月、赏心娱情之篇什，内容主要是颂扬太平盛世，礼赞帝王功德，虽也偶有歌咏边塞、怀古、羁愁、乡思、离别等表现社会生活的诗篇，却都形成了传统的创作规范和套路，形成一种固定的结构程
16、式，且多追求藻饰雕琢的形式之美，使诗歌创作陷入极端僵化、板滞的境地，诗歌创作千人一面，雷同化、概念化倾向严重，既缺乏自然风韵，更使个人风格模糊，众人诗风大同因创作体制和方式小异因个人才情与经验，使诗人的个性特色泯灭在千人一腔的诗风之中，这大概是初唐前期诗歌既无甚优秀诗人又无杰出诗篇出现的最重要的原因。诚然这又是宫廷诗创作独特的环境和情势使然。“四杰”在文学主张上都反对和批判唐初沿袭齐梁陈隋的宫廷诗之华而不实的绮靡诗风，而大力提倡抒写个人的真情实感。王勃山亭思友人序云“文章可以经纬天地，器局可以畜江河。思飞情逸，风云坐宅于笔端；兴洽神情，日月自安于调下云尔。”既肯定了“文章可以经纬天地”的重要作
17、用，与曹丕典论论文所言“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”旨意相同，也指出了文章实质指文学在抒写情感、表达情感方面的重要特点。概言之，即抒写个人性情，张扬诗之个性。二、“四杰”抒写个人情性。首先表现在抒写个人的远大志向与宏伟抱负上。因唐初宫廷应制奉和诗多颂扬唐之横扫群雄、平定天下的开国之功业，本质上也正是在提倡和宣传建安时代的建功立业精神，这对年少而才高、位卑而名大的“四杰”来说，自然是深受其刺激和影响，引发其“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”王勃上绛州上官司马书之豪情壮志，激发其密切关注国家边事的爱国热情，渴望能有效命疆场、为国建功立业的机遇“重义轻生怀一顾，丹心白刃酬明主。但令一被君王知，谁惮三
18、边征战苦”骆宾王从军中行路难二首。一股豪风侠气扑面而来，表现出“名与日月悬”卢照邻咏史四首其四的宏大抱负与人生理想，反映其“谁能借风便，一举凌苍苍”卢照邻赠益府群官匡时济世的积极进取的时代精神。杨炯的从军行“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生”；出塞“丈夫皆有志，会见立功勋”。此诗笔力劲健，风格雄浑。诗人感情激越，慷慨而歌，表现出“匈奴今未灭，画地取封侯”紫骝马远大的人生志向与不凡抱负。诚然，“四杰”也有对怀才不遇、英雄失路的悲叹与歌吟，这是理想、志向不能实现的悲愤之情的流露和喷发。卢照邻咏史四首其四“何必疲执戟，区区在封侯。伟哉旷达
19、士，知命固不忧”。这是诗人故作旷达之态，是反语，是其不能得到常识、重用的愤慨之情的反映“常恐秋风早，飘零君不知”曲荷池“今日删书客，凄惶君讵知”宿恶安亭更是直抒自己的不被赏识、重用的愤慨与痛苦其名篇长安古意更是充溢着人事沧桑之感，足以发人兴亡盛衰之思。王勃别薛华“心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人”；出境游山二首其二“谁意山游好，屡伤人事侵”，表现出诗人对理想不能实现时的痛苦之情。“四杰”在其诗中，抒写自己的情感世界，坦露自己的心灵秘密，在诗作中融注进自己强烈的思想情感，表现出抒写个人性情的鲜明特点。其次，对自我人生的认识、思考及表现是“四杰”诗歌抒写个人性情的又一重要方面。本来，
20、随着人性的觉悟，魏晋时已进入文学的自觉时代，人们把文学作为表现人生的重要途径和手段，曹操、曹植、陶渊明等都借诗歌来表现自己对社会、对人生的独特感受，使其诗歌具有鲜明的个性和独特的风貌。随着两晋玄言诗流传，特别是齐梁宫体诗风的蔓延，诗歌创作逐渐表现出程式化、雷同化的特点，诗人的个性特征逐渐淡化、泯灭和消失，并为那种“类型化”的僵化模式与狭窄内容所取代。“四杰”的出现，才又将诗歌回复到诗人个人创作的正确道路上来，在诗歌创作中融入个人的身世遭遇和强烈的思想情感，使诗歌创作再次呈现出生气勃勃、繁荣兴旺的局面。骆宾王的畴昔篇是写自己的多难人生，并表现出对人生问题的深沉思考。再次，“四杰”诗抒写个人性情还
21、表现在其诗作多写诗人自己的生活与情思。“四杰”因远离朝廷，故不受宫廷诗题材狭窄的影响，而多用笔来记录、叙写自己的生活和情思，从而显得别具一格。杨炯有许多纪行的山水景物诗，如写三峡壮观雄伟景色的广溪峡、巫峡、西陵峡诸诗，不仅详实地记叙了游览的全过程，还抓住景物特征作重点描摩，写景具体形象、生动传神，而且还将景物描写、历史传说、议论抒情有机地结合起来，表现出诗人的丰富而激荡的情思。故胡应麟诗薮内编评曰“王勃兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中妙境，五言绝亦抒写悲凉，洗尽流调，究其才力，自是唐人开山祖。”这虽只说王勃，用来评价“四杰”之诗歌创作，也是颇为精当的。三、“四杰”代表了当时诗歌革新的发展方向。
22、他们力求摆脱齐梁绮艳诗风的影响，突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，充实和丰富了诗歌的内容。诸如离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物都成为他们歌咏的对象和内容，而且在诗中表现了积极进取的时代精神，更表现出较为健康的感情基调，代表着诗歌发展的方向。但是由于历史的惯性，我们也不能不看到，尽管“四杰”在反对宫体诗的绮艳柔靡诗风方面取得不小的成绩，但同时又受着宫体诗潜移默化的深刻影响。一方面，他们是初唐宫廷诗风革新的先驱者，另一方面，其诗作仍不脱齐梁诗风的余绪和影响。卢照邻的长安古意、骆宾王的艳精代郭氏答卢照邻等诗即是最好的证明，故闻一多先生在四杰文中称之为“新式宫体诗”，他说“我们不要忘记卢、
23、骆曾用以毒攻毒的手段，凭他们那新式宫体诗，一举摧毁了旧式的江左余风的宫体诗，因而给歌行体芟除芜秽，开出一条坦途来。看来在文学史上，卢、骆的功绩并不亚于王、杨。后者是建设，前者是破坏，他们各有各的使命。闻一多先生所说的“以毒攻毒”就是“以更有力的宫体诗救宫体诗”。袁行霈先生在其中国文学史纲要魏晋南北朝隋唐五代文学卷中也明确指出“长安古意是一首宫体诗但却标志着宫体诗的转变热烈的爱情追求，代替了艳情的描写”。他还认为，卢、骆的歌行体是宫体诗的新发展，他们则是宫体诗的改造者。试看骆宾王的咏美人在天津桥“美女出东邻，容与上天津。整衣香满路，移步袜生尘。水下看妆影，眉头画月新。寄言曹子建，个是洛川神。”此
24、诗虽不脱齐梁之体，亦如宫体诗的轻艳，实未能洗尽前朝绮罗香泽之风，然却“没有宫体诗的庸俗味”，“我们只觉得这个美人的可爱，而不同于那种妖冶淫荡的描摹”，“继承齐梁诗而把齐梁诗加以改进”刘开扬论初唐四杰及其诗，见唐诗论陆侃如、冯沅君著中国诗史亦曰“四杰及沈全期、宋之问等他们是继承齐梁而加以改进的”，可谓所见略同。但“四杰”对初唐诗风及宫体诗的变革的功绩是我们必须首先加以肯定的，诚如闻一多先生唐诗要略引纪昀语云“装点是四杰本色，然有骨有韵，故虽沿齐梁之格，而能自为唐世之首”，可以说，四杰对齐梁宫体诗扫除的是绮艳柔靡、雕琢藻绘的积习，继承的是语言精美、音调和婉的优点和长处。参考文献1钱学文、何永扑，初唐“四杰”与天府，四川大学学报8042杨恩成，初唐诗人杨炯，陕西师大学报8213张明非，略论初唐四杰的山水诗4杜晓勤，初唐四杰与儒道思想，文学评论1995年第5期5张志烈，王勃杂考和初唐四杰年谱6刘开扬，论初唐四杰及其诗，文史哲5787骆祥发，初唐四杰研究，东方出版社19938马茂元，初唐四杰，人文杂志586
