1、1 康雍乾三朝的珐琅彩 康雍乾三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段，在这一百三十余 年中我国制瓷工艺发生了不少重大变革，许多前所未有的彩釉被传 入、创新并发展。 “珐琅彩瓷”制作时各项进程都非常严谨。先由造办处设计者绘制 造型，呈览应允后交与宫内木作制作木样，再次呈览应允后送到景 德镇御厂交与督陶官制胎。烧制好的瓷胎运回宫中，由造办处设计 图案，允许后让珐琅作绘画者烧制。其中器物上的题词、印章、落 款等都各有专人分工，包括题词的临摹、字体也由统治者亲自指定 安排。总之，每一道工序都经过严格把关。正是如此，瓷胎画珐琅 才凝聚了当时的最高艺术成就，发展为清代彩瓷顶峰。同时，统治 者的积极参与又使它充
2、满皇家气息。珐琅彩瓷制作数量相对较少， 所以显得比较珍贵，特别是康雍时期主要用于帝王赏玩，如果下赐 重臣或外交互赠时一般都有记录存档。 珐琅料： 旧有西洋珐琅料：月白色、黄色、绿色、深亮蓝色、浅蓝色、 松黄色、深亮绿色、黑色以上共八样。 新炼珐琅料：月白色、白色、黄色、浅绿色、亮青色、蓝色、 松绿色、亮绿色、黑色，共九样。 新增珐琅料：软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱 色、深葡萄色、青铜色、松黄色，以上共九样。 2 康熙珐琅彩：老胎新作 有花无鸟 每一个时期的法郎彩都有自己的特征，瓷胎画珐琅也是如 此。 康熙的珐琅彩主要的是模仿铜胎珐琅的制作，其是在胎上面先施 上一层底彩，形成色地，
3、然后在这上面绘珐琅。这是一种仿瓷的做 法，也就是在内部施釉，外部留胎。康熙法郎彩的绘画内容主要是 以花卉为主，其是以牡丹和莲花为主。包括菊花、梅花、月季、宝 相花、绣球花，但是绝没有鸟，是有花无鸟的，更不见山水和人物。 除了这个花卉以外，康熙法郎彩也会出现一些文字。其主要 以篆书为主，书写万、寿、长春之类的吉祥语。 康熙法郎彩瓷器还有另外一个重要的特征，就是其所用的瓷胎， 并不是康熙时期所制的，其实际年代要早于康熙，是过去留下来的 瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻，略显粗 糙。 在题款上，康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅材 料来书写楷书四字款“康熙年制”。但也有例
4、外，在故宫收藏的一件 康熙法郎彩采用的是刻款。 3 4 总之，康熙法郎彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一 种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且其后的绘画和低温烧造的过 程是在宫廷由造办处直接完成的。 雍正法郎彩：白色为地 诗书画一体 珐琅彩的制作到了雍正时期，开始采用景德镇上好的白瓷 作为胎体，并出现了白釉绘珐琅，少有色地出现。而康熙时期的珐 琅彩一般都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色 彩，然后再在表面绘画花卉。 由于雍正时期开始使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，所以我们今 天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有 如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很光滑
5、细腻，像泥鳅背 部一样光洁，今名“泥鳅背”。 在珐琅彩的原料上，雍正时期开始采用国产的原料。而在康 熙时期则主要采用进口的珐琅料。因为进口料色彩单调，不够丰富， 追求完美的雍正皇帝便下令，安排一位亲王专司珐琅彩的试制，最 终，不但实现了国产料的生产，而且极大地丰富了色彩，试制成功 了淡松黄色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这 就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色达到了二、三十种，呈现出 一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注意的是，在雍正朝 5 刚开始的一两年间由于国产料还没有试制成功，所以当时依然采用 的进口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。 6 在款识上，雍正珐琅
6、彩一般用珐琅料书写“雍正年制” 四字楷书图 章款，也就是说在四字外框以方形边框，形成有如图章的样式。在 鉴定上，由于雍正朝的珐琅料凸起的高度比较厚，如果用手触摸款 7 识可以感觉到有凸起感。但这仅是一般规律，据了解，有一件保藏 在博物馆的雍正松竹梅法郎彩橄榄瓶的底款，采用的是青花料书绘， 完全与一般器不同。 8 9 10 由于雍正朝国产料的试制成功，以及审美追求的变化，雍正珐 琅彩的所描绘的纹饰在乾隆朝仅饰花卉的基础上，增加了花鸟题材， 并且配上了一些诗文和印章，形成了诗、书、画融为一体，交相辉 映的局面。总之，雍正珐琅彩有两个特点，一个是白地珐琅，另外 一个这些珐琅彩的绘制融诗、书、画为一体
7、。而且从这一时期开始， 宫廷珐琅彩的制作逐渐地脱离了铜胎珐琅的影响。已经完全地走上 了自己的发展道路。 乾隆珐琅彩： 五彩珐琅 堆砌纹饰 11 乾隆的珐琅彩因之特色，有一个形象的称谓五彩珐琅。 其与康熙和雍正两朝的珐琅都有所不同，在样貌上融会了过往两朝 的特点。 一般而言乾隆珐琅彩可以分为两类，一类是在纹饰上模仿雍正 时期诗书画一体的方式。但题材更为丰富，新增加了山水、人物和 仙山楼阁，体现出传统文人画的韵味。但与雍正珐琅彩的纹饰以松 散的安排上，表现意境不同，乾隆珐琅彩器大量地堆砌纹饰，十分 地繁复，显得很满。 12 13 14 在乾隆时期制作的珐琅彩瓷器中出现了一些有西洋韵味的 纹饰，描绘西方精致和人物。这是乾隆时期所特有的。 15 16 17 在乾隆时期的珐琅彩中还出现了锦地花卉的状况。就是用 很细的针在瓷胎的地上绘出暗暗的花卉，形成锦地。然后在其上绘 制纹饰，实现双层纹饰的效果，可谓是锦上添花。 18 19 20 21 22 在款识上，其主要用颜料在白地上堆塑“乾隆年制” 四字图章款， 但在一些小一些的器物上，如花瓶或者碗的款式上，则没有采用图 章款，也就是没有边框。还有些款式是以松石绿为地，在其上书写 大清乾隆年制六字篆书款，或者乾隆年制四字楷书款。 23 （台湾故宫藏） 24 25 26 27
