1、1 带你感受唐代的文化精神气质 摘要: 长沙窑位于现在的长沙市望城县的石诸湖一带 长沙窑，早在九世纪初就被诗人吟咏。刘言史的煎茶诗中就有 “湘瓷泛青花”的诗句。具考证，长沙窑大致兴起于安史之乱以后， 至中晚唐发展到鼎盛时期。长沙窑，这个唐代著名的外销瓷器窑， 以它独树一帜的艺术风格在中国陶瓷史和九世纪中西文化交流中有 着不可代替的地位。 长沙窑是岳州窑的继续和发展，唐代时，由于经济的发达，对 外交流日益频繁，瓷器最初主要经丝绸之路销往国外，而且大多是 2 岳窑青瓷和邢窑白瓷的二组合。随着唐代瓷器产业的日趋发展以及 海上交通的开通，瓷器外销逐渐步入了一个新的发展时期，长沙窑 就是在这一时期（九世
2、纪）兴盛起来的。此时的外销瓷己由以往的 “二组合”发展为汝窑青瓷、定窑白瓷和长沙窑瓷器的“ 三组合”。 长沙窑位于现在的长沙市望城县的石诸湖一带。九世纪中期湖 南澧州诗人李群玉的石渚一诗中对长沙窑的描写更为壮观:“古岸陶 为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。迥野煤飞乱，遥空 爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。”这就是当年长沙窑烧窑的情景。 长沙窑多为龙窑，原料取自当地，制瓷原料有:窑头冲粘土、觉华山 土、瓦坪渣底土、张家坡土、蓝岸嘴粘土、泥洞粘土，以上原料均 含 90%左右的 SiO2，属富含硅原料，烧成温度为 1200 士 20 至 1270 士 20 之间。长沙窑瓷器前期胎质较粗松，胎
3、色为暗红色后期胎质细 密，胎色呈灰白或香灰色。长沙窑产品大多以手工拉坯为主，附件 和零件如罐耳、贴花等用单模、分模、手捏制成。此外还有雕刻、 镂空、堆雕等手法。长沙窑瓷器造型之多在唐窑中很少见。烧制器 物以日常生活用器为主，又兼文房用具及各种瓷塑玩具。早期长沙 窑的产品，以碗、盘、壶、罐、盂为主，规格划一，后期除增加洗 枕盒等日常生活用具外还烧制镇尺、砚滴、笔洗、砚台等文房用品 及俑、鸟、狗、猪、羊等瓷塑玩具。当时品种不断增加，而且形式 风格趋于多样。另外，由于长沙窑陶瓷产品大量外销的原因，还出 现了为迎合胡人及西域人所喜爱的金银容器式样的酒壶和酒盏。长 3 沙窑瓷器在造型上各时期变化很丰富，
4、比如:前期的喇叭口壶，长腹、 粗壮颈、口微外撇，略具喇叭的雏形，罐为长形圆鼓腹，腹的最大 径在中部，肩经有对称的条形，半圆形系耳，后期的喇叭口壶，瓜 棱腹，有的成橄榄形，颈长而细，多棱流，比前期略长，并由前期 的单曲带形变为双曲耳形，流从多棱，较短变为圆罐、长流。罐的 最大腹颈在上部，肩安模制穿孔，竖耳，有的罐顶有四片带横穿耳。 因此，我们可以说，长沙窑陶瓷造型前期形态丰满端庄，线条圆润 柔和，后期形态趋于隽丽，有出新意以应时宜之用，且大都具雄浑 洒脱之唐风。 长沙窑褐釉模印贴花双耳罐 唐长沙窑在陶瓷装饰上，从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘 装饰美的发展新方向，釉下彩的发明，无疑是中国陶瓷史上
5、的一件 4 大事。据考古发掘，南京三国(吴)墓中出土的一件青釉褐彩盖罐是 我国目前最早的釉下彩瓷器。长沙窑的釉下彩装饰，从最初单一的 褐彩逐渐发展到褐绿两彩，褐彩的成色剂为铁，用其描画，色泽稳 定，绿彩为铜。铜由于在高温下容易流散，因此往往用来填彩或晕 染。一般情况下，先用绿彩勾轮廓，再用褐彩描绘细部，装饰纹样 有动物的腿、嘴、羽毛、植物的叶脉、山石的肌理、人物衣纹等， 线条刚柔相济，色彩对比协调，若是写意装饰则浑然天成，线条奔 放洒脱。瓦坪渣窑址发现的盘、罐上画着折枝的花卉，菊花、莲花 等纹饰，虽寥寥数笔，但神态如生，颇得写意之妙。长沙窑釉下彩 的这种写意效果，是由当时的环境决定的，长沙窑当
6、时产量很高， 画工在坯上画彩是就要追求数量，由数量的加大而提高速度，由于 速度提高自然就对所绘的形象进行概括和提炼，致使所绘形象更简 洁，从而出现了空灵生动的效果，这就是我们见到的颇得写意之妙 的长沙窑瓷器了。可以推断，后来发展起来的写意画是受其影响的。 长沙窑瓷器的装饰除了釉下彩极具特色之外，它的模印贴花也很有 代表性。长沙窑的模印贴花装饰都是采用阴 模，而且多以局部装饰为其特征。 长沙窑在装饰素材上有人物、植物、动物、山水、抽象纹样等 几个方面。长沙窑的装饰纹样除了具有中国传统风格的纹样之外， 也由于产品的外销，一部分吸收了外来文化，从而形成了长沙窑独 特的装饰风格。在长沙窑的装饰人物中的
7、传统图形形象生动，自然 5 洒脱。比如手持莲花童孩的纹饰就是一例，它用笔挺健，整个画面 清秀、自然、仿佛能感到丝带在童子的奔跑中飘动而莲花莲茎也随 之颤动。在装饰图形中，还有些是釉下彩绘的波斯人，模印贴花的 骑士、吹笛的胡人、骑马俑的雕塑。其中，长沙窑中模印贴花和雕 塑的舞蹈者形象头戴宝冠，披巾裸上身，右足立于蒲团之上，左脚 曲做舞蹈状，称为“三道弯”式。这种造型，在印度的古代雕塑中 极常见。 长沙窑模印贴花褐斑注子 长沙窑中的植物纹饰在它的釉下彩中大多是中国传统的纹饰， 如:莲花纹、菊花纹、折枝纹、蕨草纹等，这些纹饰舒展生动，简练 洒脱。除了釉下彩的植物纹以外，在模印贴花图形中还出现了在唐
8、代铜镜与波斯金钱器屡屡出现的椰枣纹、棕榈纹、铁树等纹饰。其 6 中，椰枣树是西亚的主要树种。而这些地区也是长沙窑的外销国， 可见长沙窑也是为了迎合外销市场。还有一种印度佛教装饰题材的 “沙椤树”也在长沙窑出现，这个印度佛教中的圣树，被长沙窑的 艺人们以模印贴花的形式装饰在长沙窑的壶腹流下和双耳罐上。长 沙窑中，釉下彩绘的动物很多，仅鸟纹就有 20 多种，典型的有:长 尾鸟纹、飞鸟纹、回首鸟纹、彩凤纹、鹭纹等等。此外，山羊、野 鹿、狮、鱼、豹、獐等题材在长沙窑也很常见。在模印贴花中还出 现了摩羯和狮子的形象，这两种形象深受西域文化的影响，在印度 雕刻和绘画中摩羯的形象常常出现，长沙窑中模印贴花狮
9、子常做人 立状，并往往与佛塔和菩萨状的舞蹈者组合到一起，甚至有些狮子 蒲团之上，我们知道，狮子形象在古埃及和希腊雕刻中多有出现， 而且在印度佛教中狮子也是护法神兽，从以上几点看，这些纹饰深 受西域文化影响。在长沙窑的釉下彩绘中也出现了大量抽象图形， 有的由连珠纹组成作串珠状，类似波斯地毯的效果。有的则如行云 流水般自由舒展，变换丰富的线条，似蔓草、宝石纹理。这种装饰 的形成，主要是迎合伊斯兰教徒在习惯上对抽象纹样喜爱。另外， 长沙窑还生产了大量捏塑的动物玩具，题材包括:狮、象、豹、牛、 羊、虎、猪、狗、鸡、鸭、鸽和人物等等。这些形象无论人物还是 动物都憨态可掬，造型概括生动，就连狮、虎一类凶猛
10、的动物也塑 造得可爱、童真，如顽皮的孩童。在每只玩具下并钻有两只圆孔， 可以吹响，充满了浓郁的生活气息，可见当时长沙窑 7 的产品多么普及。 在长沙窑中值得一提的还有诗文壶，这种诗文壶主要是为了满 足中国人的需要，除了在壶上提诗，在瓶、碗心、盏心、筒形器上 也有发现。所提多为五言绝句，少有六七言，除此之外，还有来自 民间的俗语、俗话、谚语、题材和款式等，它们大多用毛笔以铁绘 于器物上，大多以行书居多，也有少量草书。如初唐杨师道的南 行别弟，盛唐张氲的醉吟三首，杼彬的丹阳作、晚唐贾 岛的遇海联句等在壶上都有所见。其中一首与白居易的问六 十九大同小异：“二月春澧酒，红泥小火炉。今朝天色好，能饮 一
11、杯无。”“不意多离别，临别泪痕难，愁容生白发，相送到长安。 ”“岁岁常为客，年年不在家。见他桃李树，思忆后园花。” 这样的引酒闲诗、闲情题于壶上，与朋友畅饮或一人独酌，酒 意与诗意相应相容，情趣盎然，极具文人气质与从俗于生活的情趣。 综上所述，我们知道长沙窑艺术的形成有其历史背景，其装饰 风格博绘画染缬、书法、雕塑市场，又具中西亚地方特色和伊斯兰 教、佛教艺术的某些装饰于一体，从而形成长沙窑独特的艺术语言。 它的模印贴花器物中严谨的人物纹、动物纹、植物纹作为精致的局 部装饰，与器物大面积的空白相对比，装饰性极强。它的釉下彩绘 8 有张有弛，舒展洒脱，物我两忘，俊逸不羁，长沙窑的釉下彩虽没 有景
12、德镇青花的华丽丰富，但有自己独特的厚重、朴实的艺术语言， 它的花鸟人物装饰，比之磁州窑的繁满，更显简洁、生动、空灵、 动感十足。长沙窑艺术的形成与唐代开放的社会背景有直接的关系。 唐代是一个开放和吸收的时代，从长沙窑艺术中，我们可以略见， 长沙窑的各种艺术形式，他表现了一种随意、洒脱、放松的意味， 长沙窑的发展是在唐代，它的鼎盛是在中晚期，当时社会开放而文 明，中西文化互渗互融，在这种社会背景下，才出现了有别于其他 窑区的装饰，形成独具特色的装饰洒脱、自由的长沙窑。长沙窑艺 术风格和精神气质是唐代这个时代造就的，它的不狭隘、不拘谨， 旷雅风度也是唐代所特有的。同时，长沙窑注重吸收姊妹艺术的营
13、养，融合中西文化和佛教文化，才有了今天我们所见到的长沙窑艺 术风貌。 长沙窑白釉绿彩枕 9 长沙窑白釉绿彩枕面 长沙窑白釉绿彩枕，高 9.5cm，长 16.5cm，宽 10cm。 枕长方形，圆角，一侧有孔。枕面白釉地，中央以绿彩绘 4 朵 菱形花纹组合成的大菱形图案，四角又各绘小朵花纹。釉面开细小 纹片，底无釉。 此枕小巧雅致，为唐代瓷枕之典型器。图案简约，画风清新， 寥寥数笔，意趣盎然。从此枕上可以看出长沙窑匠师融传统绘画技 法于陶瓷装饰中的高超技艺。 10 长沙窑彩绘花鸟纹注子 11 长沙窑彩绘花鸟纹注子局部 长沙窑彩绘花鸟纹注子，唐，高 22.7cm，口径 11cm，底径 12.2cm。
14、 注子撇口，阔颈，瓜棱形长圆腹，肩一侧置六棱形流，另一侧 置曲柄。通体施青釉。腹部以釉下褐彩勾描一株花草及一只硕鸟， 褐彩线条内涂釉下绿彩。 此器造型饱满，青釉下有褐、绿两色彩，图案线条流畅，是不 可多得的唐代长沙窑瓷器珍品。 唐代长沙窑大量烧造釉下彩绘瓷器。它突破了青瓷的单一釉色， 丰富了唐代瓷器的装饰技术，开创了后世釉下彩瓷器的先河。从大 量实物观察，此类装饰的初期形式是单一的褐彩斑点，之后，演变 成精美的褐绿彩斑点。装饰内容从斑点纹发展到花鸟动物纹，有的 则以宝塔等建筑或诗文为题材。其装饰手法是，借助毛笔用彩料在 生坯上绘画纹饰，然后罩一层透明釉在高温中烧成。彩料经高温处 理后色彩经久不
15、变。长沙窑工匠们除了擅长瓷器色彩和装饰内容变 化外，也在造型上创造出许多实用美观的器皿。特别是注子的造型 之多，在唐代可称首屈一指。以注口为例，就有直口、洗口、喇叭 口等。注腹则有长腹、圆腹、瓜棱形腹、椭圆形腹和袋形腹等。注 流的安置也颇具匠心，有方形、八角形、直管形等。注柄的款式则 随注身而变化，开创一代新风。 12 由于在长沙窑遗址出土的注子上书写有“陈家美春酒” 、“酒温香 浓”、“自入新峰市，唯闻旧酒香 ”等题识者，因此证明这类注子是当 时的酒壶。 古老的长沙窑，虽然己经逝去，但我们能从它洒脱、俊逸、空 灵的釉下彩装饰艺术中感受唐代的文化精神气质，同样的，这种文 化精神气质也是中国文化精神的重要组成部分，尤其是搞陶瓷设计 的艺术家应该去研究的课题。
