1、李重元忆王孙一首误作李甲 忆王孙 李重元 萋萋芳草忆王孙， 柳外楼高空断魂， 杜宇声声不忍闻。 欲黄昏，雨打梨花深闭门。 【赏析】 这首词写的是一个古老的主题：春愁闺怨。主要是写景，通过写景传达出一种 伤春怀人的意绪，那一份杏渺深微的情思是通过景色的转换而逐步加深的。开 头展示的是一种开阔的伤心碧色：粘天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠， 而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻飏到天尽头了。“柳外”句点明 思妇身居高楼之地，神驰柳外之遥，一个“空”字点染出思妇极度劳神远望而 不见王孙归返的失落和她孤独寂寞，失魂落魄的空虚。“杜宇”句借杜鹃啼叫， 以声传情。“雨打”句承杜宇，黄昏而下，写思妇
2、怕闻杜鹃悲啼，怕见黄昏暮 景，遂逼出“深闭门”的特定行为：藏于深闺，将杜鹃悲啼、黄昏暮景关在门 外，正见其相思凄楚之难堪。读这首词，应当是回味大于思索，联想重于分析， 这样可以得到比几句词的字面意义更多的东西。 山亭夏日 年代：【唐】 作者：【高骈】 体裁：【七绝】 类别： 【记时】 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 【注释】 1、题原作“夏”，据全唐诗改。 2、水精帘：形容质地精细而色泽莹澈的帘。李白玉阶怨：“却下水晶帘，玲珑望秋月。 ” 3、蔷薇：花名。夏季开花，有红、白、黄等色，美艳而香。 - 这是一首描写夏日风光的七言绝句。 首句起得似乎平平，但仔细玩
3、味“阴浓” 二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日 午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴” 才能“浓” 。这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深” 意在内，即树阴密而且深。红楼梦里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝 地”，即此意。夏日正午前后最能给人以“ 夏日长”的感觉。杨万里闲居初夏午睡起说“日 长睡起无情思”，就是写的这种情趣。因此， “夏日长”是和“绿树阴浓” 含蓄地联在一起的， 决非泛泛之笔。 第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。 “入”字用得极好：夏日午时，晴 空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入” 字就 正好写出了
4、此时楼台倒影的真实情景。 第三句“水精帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈 日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水精帘动” 来比喻 这一景象，美妙而逼真整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡 漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，多美啊！其二，观赏景致的诗人先看见的是池水 波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才 会觉着，所以说“水精帘动微风起 ”。如果先写“微风起” ，而后再写“ 水精帘动”，那就味同嚼 蜡了。 正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神
5、为之 一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香 ”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了 醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。“一院香” ，又与上句 “微风起”暗合。 诗写夏日风光，纯乎用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波， 满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在 山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而我们在欣赏这首 诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。 咏蔷薇诗 南北朝江洪 当户程蔷薇，枝叶太葳蕤。不摇香已乱，无风花自飞。 春闺不能静，开匣对明妃。曲池浮采采，斜岸列依依。 或闻好音度，时见衔泥归。且对清觞湛，其余任是非。
6、 婷婷玉立出水面 昂首扬眉看人间 淡淡馨香花娇艳 脉脉情深水中眠 碧塘清荷泛舟远 欢声笑语 漾青莲 空谷虫鸣 叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。 （宋） 周邦彦 惜牡丹花 白居易 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。秦观春日 “梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.”是宋朝晏殊的一首七律中的一联。全诗是“油壁香车不 再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟 禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。 别后不知君远近，触目凄凉多少闷！ 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
7、 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 故敧单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 这首木兰花是欧阳修早期作品。是一首别后相思愁绪之词。它表达了闺中思妇深 沉凄婉的离愁别恨。但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰，而是着力刻划、 揭示思妇的内心思想感情，这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处。 想体味这首词，偶以为从思妇的“恨” 入手，即可悟其绝妙。词的上片： “别后不知君远 近”是恨的缘由。不知行踪之恨。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无 处不如此。“多少”，“ 不知多少” 之意，以模糊语言极状其多。“ 渐行渐远渐无书”，一句之内 重复叠用了个“ 渐 ”字，将思妇的想象意念从近处逐渐
8、推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹， 而雁绝鱼沉，无处寻踪。这是音讯杳然之恨。“无书 ”应首句的 “ 不知”，且欲知无由，她只 有沉浸在“ 水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中。“水阔” 是“远”的象征，“鱼沉”是“ 无书”的象征。 “何处问” 三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。 “夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨” 。是夜间风竹之恨。深夜里大风吹得竹林敲击着凉 秋的声韵，千万片竹叶千万种声响全是怨恨。借风竹之声诉离怨别恨，很有艺术感染力， 尤其“敲” 字，极赋神韵，有使此两句字字敲心，声声动魂的神力。深入细腻地刻划了思妇 的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹
9、秋韵，原是“寻常景物” ，但在与亲 人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁 苦之情。 “故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬” 。是梦中难寻之恨，思妇为了摆脱苦况的现实，急 于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦 终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了 灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结 句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。 欧词婉约深沉，以此词而言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中 寓婉曲之情，情中带凄清
10、之景，突出“恨” 字，层层递进，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现 得深曲婉丽，淋漓尽致。 思念是一种难以言说的感受，在熟悉的地方，无尽的守望。吾爱可知？夜 深，听风的呼啸，多少次，泪悄悄涌出，再轻轻拭去？只有经历过的人才知道 它是一种怎样的煎熬？ 咏苎萝山 年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【五古】 西施越溪女，出自苎萝山。 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水，自与清波闲。 皓齿信难开，沉吟碧云间。 勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。 提携馆娃宫，杳渺讵可攀。 一破夫差国，千秋竟不还。 苏轼 红梅 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。 故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。 诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。 宋代范成大曾有诗：“忆曾把酒泛湘漓，茉莉球边掰荔枝；一笑相逢相玉树，花香如梦鬓如丝。 ”
