1、1 平面构成基本理论 面构成的三要素：点、线、面 色彩构成的三要素：色相、明度、饱和度 点：点最主要的作用就是吸引视线，多点可以创造生动感。 1.点的视觉特性： 单一的点具有集中凝固视线的效用，容易形成视觉中心。多点会创造生动感，大小 各异就更加突出了。连续的点会产生节奏、韵律，点的大小不一的排列也容易形成 空间感。 2.点的构成方法： 等间隔、规律间隔、不规律间隔、点的线化、点的面化。 线：线可以起到引导视线的作用，这点在平面设计中应用很广，尤为重要。画面的 工整感、速度感也是由线形来实现的，优雅的线型多为曲线。 1.线的视觉特性： 垂直的线刚直、有升降感；水平的线静止、安定；斜线飞跃、积极
2、。 曲线优雅、动感，曲折线不安定，粗线稳重踏实，前进感。细线锐利、速度、柔弱 感。 2 2.线的构成方法： 几何线形工整、古板、冷淡；自由线形自由、个性分明。 面：面可以给点和线一个容纳的空间，单点、单线永远形成不了面。 面的分类： 积极的面：点、线移动、放大产生的面。 消极的面：点、线密集，环绕产生的面。 也可以分为几何形面和非几何形面。 图与底的关系： 图，简单的说，就是你想要表现的东西，位于画面前方。 底，就是背景，位于画面后方。 生动的图像一定是图底分明的，这样才有层次感。当然也有矛盾图形，比如太极图， 分辨不出图与底，一般来讲都是要求图底分明的，也可以利用图底不分明做出一些 有个性的
3、图像来。 基本形与骨架： 基本形就是构成图案的最基本的要素，基本形间的关系有分离、接触、覆盖、透叠、 联合、减缺、差叠、重合。骨架就如同坐标一样，用来把感性的想法理性的呈现。 先画骨架，再作图可以表现的很工整。 平面构成的表现手段： 重复、近似、渐变、发射、特异、对比、立体空间、肌理、韵律。 平面构成理论就只有这些而已，多体会、多理解才是最重要的，融会贯通。 3 比如：万花丛中一点红，这个红就是特异，特异包括形、颜色、质感的变化。 创意策略八段锦 1、本次广告希望达到的目的和效果？ 2、目标对象是哪些人？他们的人文特征及心理特征是什么？ 3、我们希望目标对象看了广告激起何种想法？会采取什么样的
4、行动？ 4、产品的定位和独特点以及发展历史等？ 5、定位的支持点以及任何有助于发展创意的讯息是什么？ 6、广告要给消费者什么样的承诺？承诺是广告的灵魂点！ 7、广告要表现什么样的格调？ 8、预算限制、媒体发布的特点及频度？ 4 平面设计及印刷业务人员常识备 忘手册 一、印刷上的常用纸 新闻纸：新闻纸主要用于报纸及一些凸版书刊的印刷，纸质松软，富有弹塑性，吸墨能 力较强，有一定的机械强度，能适合各种不同的高速轮转机印刷。这种纸张多以木桨为制 造原料，含有较多的木质素及杂质，纸张容易发黄发脆，抗水性极差，故不宜长期保存 凸版印刷纸：这是应用于凸版印刷的专用纸张，纸的性质同新闻纸差不多，抗水性、色
5、质纯度、纸张表面的平滑度较新闻纸略好，吸墨性较为均匀，但强墨能力比新闻纸要差。 胶版印刷纸：胶版印刷纸是用于胶版（平版）印刷的一种纸张，又分单面胶版纸和又面 5 胶版纸两种，单面胶版纸主要用于印制宣传画单、包装盒等；双面胶版纸主要用于印制画 册、图片等。胶版纸质地紧密，伸缩性较小，抗水能力强，可以有效地防止多色套印时的 纸张变形、错位、拉毛、脱粉等毛病。能给印刷品保持较好的色质纯度。 胶版涂层纸：又称为铜版纸，是在纸面上涂有一层无机涂料再经超级压光制成的一种高 档纸张，纸的表面平整光滑，色纯度较高，印刷时能够得到较为细致的光洁网点，可以较 好地再现原稿的层次感，广泛地应用于艺术图片、画册、商业
6、宣传单等。 凹版印刷纸：凹版印刷纸洁白坚挺，具有良好的平滑度和耐水性，主要用于印刷钞票、 邮票等质量要求高而又不易仿制的印刷品。 白板纸：白板纸是一种纤维组织较为均匀、面层具有填料和胶料成分且表面涂有一层涂 料，经多辊压光制造出来的一种纸张，纸面色质纯度较高，具有较为均匀的吸墨性，有较 好的耐折度，主要用于商品包装盒、商品表衬、画片挂图等。 合成纸：合成纸是利用化学原料如烯烃类再加入一些添加剂制作而成，具有质地柔软、 抗拉力强、抗水性高、耐光耐冷热、并能抵抗化学物质的腐蚀又无环境污染、透气性好， 广泛地用于高级艺术品、地图、画册、高档书刊等的印刷。 二、一般的常用的拼版方式可以分为以下几种：
7、1、单面式：这种方式是指那些只需要印刷一个面的印刷品，如海报等，只需要印刷正 面，而背面是不需要印刷的。 2、双面式：俗称“底面版”，指正反两面都需要进行印刷的印刷品，如一些小宣传单， 小幅海报、卡片等. 3、横转式：俗称“自翻版”、“就版翻面”，适用于杂志、书刊类的印刷品，比如有一本 6 16 开的杂志封面，分有封一、封二、封三、封四等四个版面需要进行印刷，在拼版时将封 一和封四、封二和封三横向拼在一起，再将封一和封四、封二和封三头对头地拼在一个四 开的版面上进行印刷，俟一面印刷完成后，将纸张横转 180 度，用反面继续印刷，完成之 后，将印刷品从中间切开，就可以得到两件完全一样的印刷品了。
8、 4、翻转式：使用同一个印刷版在纸张的一面印刷之后，再将纸张翻转印刷背面，但以 纸张的另一长边作为“咬口边”。这种方法俗称“打翻斗” ，但现在已经很少有人再用这种方 式了。 三、输出之前做些什么？ 1、简化 EPS 图象-如果要说最终原因的话，在 PostSript 文件里，过于复杂的路径是使 文件不能正确打印的罪魁祸首。有过多节点的路径或者平滑设定太低，都会增加文件的复 杂程度，引起激光打印机或照排机死机，导致致命的“Limitcheck”或“VMError”PostSript 错 误。特别是将文件发往高分辨率输出设备时，应该在 Illustrator 或 Macromedia 中，分割 复
9、杂路径和设定高平滑度，或者使用 FreeHand 中简化路径的指令。在使用 Adobe Streamline 描边时，利用路径简化来降低路径复杂程度。在 Photoshop 中使用高宽容读数 值，以减少在选区变为剪砌路径时的节点数。不要将 EPS 图像套入其他 EPS 文件中。像这 样：将几个 EPS 图像输入到 Illustrator 文件中，存储为 EPS，置入到一个 QuarkXPress 页 面中，将此页面存储为 EPS，再置入到另一个 QuarkXPress 文件中。如果幸运的话，那个 文件恰好能打印。但是，随着每层被置入到 EPS，成功的机会会越来越少。如果必须将一 个完整页面的
10、QuarkXPress EPS 转为可被 Photoshop 点阵话的文件。让 Photoshop 将文件 变为点阵图像，然后存储为 Photoshop 的 EPS 或 TIFF。这两种格式中的任何一种都不会 7 为 PostSript 语言增加额外的层。 2、使渐变平滑-使用 QuarkXPress 和 Illustrator 所作的数学运算方式的渐变，在几英寸 的短距离内效果很好，但是如果试图做成整页面细微的渐层，PostSript 的限制就可能引带 状效果，在 Photoshop 内将渐变做成点阵图像（使用 Add Noise）,然后输入到其他应用软 件中。但是，不能使用 Photosh
11、op 来处理在 Illustrator 内作的层。与直接在 Photoshop 调 色板中产生的渐变相比，Photoshop 所处理的 Illustrator 文件无法产生理想的中间渐层。 3、用好字体-许多输出中心都不希望看到 TrueType 字，PostSript 已经成了一种标准。 TrueType 通常与对应的 PostSript 字拥用相同的字名，会引起冲突。 TrueType 必须手工下 载到照排机的 RIP 里，这是很费时的事，事先同输出中心联系。不要使用字型命令来产生 加粗或斜体效果，最好直接从应用软件字体菜单下选择想要的字体效果。如过字体没有想 要的粗或斜效果，而又用了字型
12、命令，MAC 会为每个字伪造出加粗或斜体效果，但这只是 屏幕上而已。如果是在打印机上输出，最后打印效果，看起来就象根本没有使用过一样。 那么，使用加底线的效果又是怎样的呢？不要使用那些字体本身就没有的效果，而需要用 字型命令的字体。如果，是使用有漂亮的衬线或细笔画的字体（Bodoni 是一个很好的例字） ，而字的尺寸又设置的很小，就不要将字作分色处理。否则，即使印版上对准上细微的错 位，都会引起最敏感部位的套印不准。 4、颜色转换-在把文件送去输出之前，要把 RGB 的色彩转换成 CMYK。当然，RGB 色 彩在屏幕上看起来十分好看，而且许多专业人士更喜欢用 RGB 模式，但是，你知道吗？这
13、些 RGB 模式的图像在被分色或印刷后，会是什么样子（以前许多排版软件甚至还不能将 RGB 图像分色）。在把图像置入到排版软件前或者送输出中心之前，先将他们转化为 CMYK 格式（在 Photoshop 或其他能作此转化的软件中）。要确定没有将一个专色指定为 分色，或者反过来，将分色指定为专色。一个这样的错误，就可能毁掉一张胶片。如果， 8 你的时间宝贵而且你自己花钱出胶片，这肯定你所不希望的。一定要确定你在排版软件中 定义的颜色，与图像处理软件中用的是相同的名字。否者，排版软件会把在 Illustrator 和 FreeHand 中定义的分色处理成专色。现在，QuarkXPress 和 Pa
14、geMaker 可以识别这种颜 色，并在颜色清单中付上任何置入其中的 EPS 文件所包含的颜色名。因此，这种危险就不 太大了，不过在这里还是向各位提一下。 5、使用数字-现在每个排版软件中都提供两种方法确定页面元素的大小和位置。一种 方法是点按拖拉鼠标的感性方法，另一种是从各种不同对话框和控制面板输入数字的客观 方法。要确定准确确定一个框的宽度恰好是一个半英寸，唯一正确的方法是在宽度栏里输 入 1.5“，而不是用目或者对齐参考线和尺寸的方法。 6、将排版页面设定为实际的尺寸-在以前那段不太令人满意的日子，印前工作站和照 排机不能记录超出页面范围的出血部分。如果，想得到正确的出血，就不得不在排版
15、软件 中改变页面尺寸来调整实际页面尺寸和出血。这必定要有更大的页面尺寸，以便人工画出 并放置裁切线，这样做就容易出错。现在的印前设备不再受这些限制的阻碍（现在的照排 机可以照排记录更大的幅面和使用更宽的胶片）。大多数的打印设备都建议将文件尺寸设 定为页面实际尺寸，让应用软件自动产生正确定位的裁切线。 7、整理好文件-谈论这点对老手来说，可能是多余的，但对新手来说又不得不再强掉 一下。除了要将文件中用到的所有图像文件带去，你还要将文件中用到的 PostSript 字的点 阵字（屏幕显示）和轮廓字（打印机用）都带到输出中心。现在大多数排版软件都类似于 QuarkXPress 的收集输出文挡命令，可
16、以得到有关文件的详尽报告并且会自动将文件拷贝 至一个文件夹，软盘或 SyQuest 盘中。如果输出中心有较高的配置，他们一定会有 Adobe 字库，这样你就可以不用将字一起带去了。 8、检查文件-在第 4 和第 7 步中提到，哪些可以做，哪些不可以做，你是不是听得云 9 里雾里了？其实就是很简单的检查。所检查应该包括：检查每一个被漏掉的页面元素，没 有被正确定义的颜色和 PostSript 错误。检查工具简单的像为 QuarkXPress 准备的 Lepton Technologys DocumentDoctor 或为 PageMaker 准备的 Adobes CheckList,复杂的像 S
17、ystems of Merritts LaserCheck 或 Acquired Knowledges Dowmload Mechanic。Panther Proof 或 Adobe PrePrint Pro，都可以执行低解析度输出的屏幕预视，这样你可以在输出之 前，检查并解决普通的 PostScript 错误。“华妍打样”软件具有最终检查文档是否出错的强 大功能。 9、打印文件-打样输出文件，要标明分色。如果身边找不到彩色打印机，那么过去用 的色彩标注的方法就很有用。还要大每份分色，这样对挖空和套印就很有用了！ 10、打个电话与输出中心联系- 不要在工作流程的最后- 才与输出中心联系，要一开
18、始 就联系。通过与最后负责输出人员的联系，可以令许多输出问题可以避免。可不要认为在 MAC 屏幕看起来很好看的文件，一定符合输出中心的要求，到印刷出来后也怎么好。一定 要搞清印刷时使用的解析度（每英寸的线数），油墨及纸张。然后在应用软件中设定相应 的网线数。出负片时，应该和输出人员说明一下，不然输出人员会按常规给你出正片。时 间对每个出版人员是宝贵的，以上的 10 条印艺专家的秘诀是不是为你节省了一些时间呢？ 希望，通过以上 10 条的介绍能给各位带来一些启迪，原来输出并不可怕。 在矢量软件里做的透明效果，应该与底图合成，不然打样出来会出现小细白线，因为现 在 Postscrip3 不支持透明
19、所以将你做的透明转成分块图片了 不要在 Pagemaker 里使用字体效果（中文字） 在 Pagemaker 里最好不要将 EPS 图旋转 如果黑色文字一定要压印，不然可能出现套不准现象。如果做专色的话，最好印两遍做 好大小版 10 对于文字小于 16 磅的文字（在 350dpi 下）不能在 Photoshop 里输入 还有在 Illustrator、Freehand、Corldarw 等矢量软件中清将打印分辨率设到 800dpi 以上 印刷颜色最好最多用三种颜色混，这样颜色就不大会很脏，印满版黑色，最好加 50%的 蓝，还有 Photoshop 默认的黑色别用，四色叠的黑容易印灰。 解釋:E
20、PS 是一种文件格式, 可以跨平台不损害地使用,能够保持原制作软件的格式导进到 另一个软件中编辑使用 Postscript 是一种打印字体标准,简单地说就是较为清析的矢量型字体标准。 四、印前 1.露白漏白：印刷用纸多为白色，印刷或制版时，该连接的色不密合，露出白纸底色。 2. 打白：挂网时代的照相制版工艺。为补救上网图片深色位感光不足，可移开原稿闪 光一次或放一张纸补点曝光，或直接使用 flash 灯，闪动白光，以增加原稿的深位网，使 影像柔化。 3. 爆肥：暴食当然会肥，菲林银粒感多了光也会扩大地盘。手工套版更在感光片加隔 透明厚胶片中曝光加肥。 4. 补漏白(Colortrapping)
21、 ：分色制版时有意使颜色交接位扩张爆肥，减少套印不准的影 响。 5. 实地：指没有网点的色块面积，通常指满版。 6. 反白：文字或线条用阴纹? 印刷，露出的是纸白。 7. 撞网：调幅网分色工艺，网点角度分配出错，或每一网角距离小於 25，龟纹就开 11 始明显。 8. 飞网：镜头制版的挂网工艺，正常曝光後取下挂网，补充短暂曝光增加反差。 9. 狗牙：狗的牙齿是凹凸交错的。图片像素不足，放大後边沿就出现狗牙状。 10. 玫花点：像花鹿般的网纹。差的叫席纹，更差的是龟纹。 11. 齐头：版面排位的指令，以字首作基准线。延伸到拼版、装订，指以版头位为基准。 12. 散尾：文字排版的一种。只求字距统一
22、，不求行末文字齐整。 13. 蒙片：是手工分色时的遮掩片，可用菲林晒制或红胶片割制，可作退地或修色之用。 14. 蓝版：不是 RGB 的 B(蓝色)，而是 CMYK 的 C(青)版。 五、印刷 1.鬼影：来历不明的印纹或暗影。多因旧型印刷机供墨不均引起。 2.瓜打：活版印刷时代黑手党执字粒使用的排版比字面较低的定位铅粒。 3. 打斗：底面印刷车有自动翻纸装置，咬纸口印面，反咬纸尾印底，一气呵成。 4. 自反：指一种节约印版的印刷方法。让纸张先印完一面，乾後把纸左右反转及底面 反转，称为底面自反版，而纸尾当牙口底面反转，称为牙口反版尾。是印版不变，再印纸 张背面的工艺。 5. 飞墨：印刷机转速快
23、而墨身稠度不够，离心力使墨液飞溅。 6. 墨线：在印版上画一条规线，使刚好印在纸张规位，可一目了然监控针位。 7. 浮污：印版亲水不力，变成亲油，当然起薄薄的油污，问题多在水斗水的酸?度不对。 8. 起炮：炮，滚筒俗称。橡皮滚筒离开压印滚筒的动作。 12 9. 夹炮：太多纸张夹在压印滚筒和橡皮滚筒间，安全感应使印刷机停止转动。 10. 哪渣：不应印到纸张上的墨污，问题也出在水墨平衡。 11. 打掣：印刷机停止转动，原因多为进纸不顺或双张进纸触发安全装置。 12. 针位：印张的挡规边位。纸张有长短，印刷套色及裁切需有针位? 对齐。 13. 连晒：节约菲林的连续晒版工艺。用套准十字移动曝光。 14
24、. 过底：印刷事故的术语。指墨层太厚实不及乾燥，污染了压在上面的纸张背面。 15. 车头(上声)：印刷的车头不是机长，而是指印刷转速数。 16. 石数：石印时代对印刷数量的称谓。纸张压印一次色称一石。 17. 二手：指印刷机的副手，或称睇掣。 18. 打稿：是通过打样机预先印刷一个正式印刷时的样稿。 19. 飞达：是印刷机送纸的传送装置。 六、装订 1.出血：印刷装订工艺要求页面的地色或图片，须跨出裁切线 3mm，称为出血。 2. 飞边：飞，裁切、去掉之意。飞边指切除出血边位，乃装订术语。 3. 切斜：变形，裁切歪了，直角变菱角书，多由纸闸压力不均或纸栅不正引致。 4. 磨光：以砑光滚筒处理印
25、张，表面会光滑，此为加工表面处理工艺。 5. 反手摺：日本摺书机的摺纸。32 版摺法第 4 摺须反摺。 6. 正版：书版首码所在版面叫正版，次码所在版面称反版，正反版称一组、一帖或一 框。 7. 纸闸：是切纸的机器。 13 8. 骑马钉：书本装订的一种方法，动作如跨上马背。薄本书(6 帖以下) 套好後，跨放在 铁架上，以穿压铁线钉。 9. 猪肠卷：摺书贴的一种方法，动作如卷肠粉，用 3 个上梭 2 个下梭可摺 32 版。 10. 风琴摺：摺书贴的一种方法。书摺摺完拉开如屏风。 11. 反封面：手工装订上封面的一种方法，先上封底边胶定好位，後上书脊封面边胶， 再做一个反封面的动作。 12. 毛书
26、：指锁好线而未上封面裁切的坯书。 13. 笃头布：精装书脊上下各一段连结皮壳的布条。起牢固美观的作用。 14. 火印：精装封面的一种加工动作如烫金，湿度较高。 七、排版 1.高调：受光多的图片位当然光亮雪白，日本分色风格喜欢高光位无网点，以拉长图片 层次。 2. 低调：是指图片阴暗，或称暗调。 3. 爆机：内存或磁盘空间不够都会使电脑死火。 4. 磅：是字体排版之量度单位，英文字母最小单位是 Point，1 英寸分 72 单位磅。 5. 级：光学照排时代是指文字大小，4 级为 1 个 mm。 6. 号：是指铅印时代字粒大小，最大特号字 72 磅，最小 8 号字 5 磅。 7. 平体：是指把方块
27、型以镜头变形，使字扁平，平 1 为 1 成(10%)，平 2 为 2 成，平 3 为 3 成，平 4 为 4 成。 8. 长体：是指窄身字，长 1 窄 1 成，长 2 窄 2 成，长 3 窄 3 成，长 4 窄 4 成。 9. 喷笔：以压缩气的喷色笔，利用气刷喷画。DTP 时代之前之手工制作渐变色方法。 14 10. 字节：是电脑机器语言的单位 Byte，8 个 bit 等於一字节。 八、后端输出设备 打印机 当我们完成了一幅电脑创意的作品，欣赏之余，便是希望立即看到印在纸上的彩样，即 输出效果。预视一下印刷后的色彩效果，包括是客户、出版社等对彩色效果图确定选用与 否。因此，彩色析样的质量便成
28、了一个十分重量要的，因此，它在某种程度上可以肯定你 前面辛苦创意的效果，但也有可能因为色彩或别的方面的认可与信任的不是屏幕上的显示， 而是打样的效果 -它是最具说服力的。 彩色打印机的技术发展使它由专业走向普通，成 为了电脑美术设计打样的选择对象。目前市场上的彩色打印机主要包括彩色喷墨、热蜡、 热转达印、热升华及激光式等 5 种。 照排机 就印刷设计而言，彩样一量被认可，下一步便是要输出胶片制版印刷了。这是要用到的 是激光照排（ ImageSetter）图所示便是一种照排机的外形，它可以通过 DPI（光栅处理 器）直接将电脑送来的文件输出，生成 C、M、Y、K 四张分色片，分色片就能直接往印刷
29、 厂晒版印刷了。就目前国内水平而言，分辨率达到 3000 DPI 的照排机就能满足一般要求。 照排机的价格十分昂贵，是有实力的大公司考虑买的设备，而一般中小规模的公司的电脑 创意设计文件可拿到彩色输出服务中心，由他们输出四色胶片。 Black（黑色） 当某一物体吸收所有波长的光线,而不象其它的色彩那样会反射某一部分色光,则就显示 为这种颜色. 15 Black Generation（黑版产生） 将一幅彩色 RGB 图象转成印刷原色图象时，在使用原 色油墨（青、品、黄）的同时，将黑色墨加入其中。加入的黑色墨份额的产生，就叫做黑 版产生。它的处理方法有：UCR（底色去除）和 GCR（非彩色结构或全
30、底色去除）两种。 Blooming（过度曝光） “数字化过度曝光” 的一种现象。这种现象是在扫描图象时，由 于照在 CCD 元件上的光太多而产生的。它可能会使色彩及其它图象信息出现异常。 Brightness（亮度） 对某种介质反射质量的测量。不同亮度水平可能会使介质上的色彩 表现出现变化，所以一般需要对亮度进行调节，以获得最佳的表现效果。 Calibration（校准） 在数字成象系统中，对所有的工作设备（显示器、打印机及其它 消费品）进行最优化设置，以产生最理想效果的过程。这种理想的效果就是在最后的打印 品上获得精确的色彩和反差。 CCD（光电耦合器） 在数字设备（扫描仪、数字相机等 ）上
31、使用的光电转换元件。这 种元件采集的图象上有用的数据可以由软件进行记录。 Chromatic Adaptation(色彩适应) 人眼在光变化的环境下，通过对照明白点的调节，改 变其色彩感觉的能力。这样，对于某种特定的色彩来说，在不同的光量下，可能会出现同 样的观察效果；但是这种色彩适应在象印刷这样的复制技术中是不成立的。 Chrome film( 彩色正片) 一般是由专业人员拍摄的高质量彩色透明正片. Chrominance（色度） 描述色相、饱和度的符号，用于表示两种相同亮度下的色彩间 的色差。 CIE 全称为 Commission Internationale deEclairage, 这
32、是一个国际色彩标准组织的名 称。该名字的缩写常会用在某一色彩空间的前缀上，例：CIE L*a*b*，这样，硬件和软件 提供者们就可以使用这种形式来对色彩进行交流了。 Clean Color(纯色) 由一种或两种色相的颜料组合成的色彩。 16 CLUT（Color Look-Up Tables：彩色查找表） 当一套显示系统不能再现所有图象中的 颜色时，进行的数字色彩处理技术。 Color Calibration（色彩校准） 在一个或更多个数字设备间匹配色彩的软件或硬件。例： Adobe Gamma 软件。 Color Curve（色彩曲线） 对屏幕显示及某个软件中显示的内容进行的可视化控制形式，
33、 以显示图象中的色彩测试值或是对图象进行阶调变化。 Color Modes(色彩模式) 使用不同的坐标值来描述的颜色形式。例：使用色相、明度和 饱和度坐标空间的 HLS 色彩模式；色相、亮度和饱和度坐标空间的 HSV 色彩模式；RGB 的色彩显示色彩模式；CMYK 油墨复制色彩模式等。 彩色分色（Color Separation）将色彩空间的每一组份分离成各种模式或是版块的照相或 电子工艺过程。如，在印刷过程中，使用的黄、品、青、黑版，就是这样一种情况。 色彩空间（Color Space） 使用理论上的三维空间，对颜色定义的方法。用特殊的值对 某一种颜色进行定义。大多数情况下，用于表示某种色彩
34、组合的变化范围，象 RGB 或是 CMY。 着色剂（Colorants） 表示成色材料，包括色粉，染料和颜料，以用于生成各种颜色。 色度计（Colorimeter） 用以在指定的设置中，测量色彩值的设备，象 CIE，就是使用三 刺激的方法创建颜色。这种设备可以使用与人眼观察相同的方法，测量色彩间的差别。 ColorSense 尤其当使用多种计算机平台和软件应用程序时, 提交色彩控制的色彩管理 系统. ColorSync 在数字设备上进行色彩管理的软件,以将每一设备的色彩描述与标准的 CIE 色彩模式进行比较（主要由苹果计算机开发） 。 压缩（Compression）在色彩管理过程中,软件将一幅
35、图象的色彩范围减小到与任一输出 17 设备相一致的能力. 连续调喷墨打印机（Continuous InkJet）油墨以一个稳定的速度 ,通过印刷喷嘴喷出,墨 滴即可以落在介质或材料表面, 又可以被充上电后,偏离印刷介质而落入收集系统中. 连续调（Continuous Tone） 同尺寸的彩色墨点以变化的空间频率被打印的方法,以创建 一种更加自然的色彩过渡效果. 打印裁切设备（Contour CUT） 可以打印并裁切的数字打印设备 , 它可以沿着每幅图象 的轮廓边缘, 对图象进行裁切处理. E （Delta-E） 在均匀颜色感觉空间中,人眼感觉色差的测试单位 . 当 E为 1 时,人眼 就可以感
36、觉到色彩的变化了.这种测试方法用于当用户指定或接受某种颜色时,生产商用以 保证色彩一致性的量度. 密度计（Densitometer）通过一介质表面的吸收程度, 用以测量光密度的设备.测试可以 通过反射或透射过程来完成.设备无关的色彩空间（Device-Independent Color-DIC）建立 在普遍通用值基础上的色彩匹配系统, 而与某一特定设备的色域无关. 电介媒体（Dielectri Media）用于静电打印机直接打印的,被专门进行充电处理的特殊介 质. 数字打印机（Digital Printer） 能够对数字信息进行输出的打印设备 数字合同样张（Digital Contract Proof）适用于印刷参照样张的高质量彩色样张。但是这 个样张是由喷墨打印机,染料升华打印机, 或是其它数字打印机产生的,而不使用与传统工艺 相关的任何软片。 抖动（Dithering） 通过变化的尺寸和象素集的形状 ,达到模拟灰度变化和色彩变化的目 的,而不是使用网点阵列对这种变化进行表现。这种工艺会减少各点间的反差, 以使深浅的 阶调变化和色彩的变化更加柔 18
