1、1 常用乐器及人声均衡调节 在许多情况下，一种乐器单独听起来很悦耳，但仍需进行均衡调节使之频响与其 他乐器没有抵触、突出最亮丽的部分，从而融入到作品中去，这就是均衡调节的主要 目的。 下面让我们看一下常用乐器及人声均衡调节的一些诀窍： 1.底鼓(Kick Drum)：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因为它推动着节奏向前进 行。这里我们讨论如何处理常见的三种底鼓： 第一种我称之为“80 年代蓬头底鼓”，你一定熟悉的：强而有力、富含中频、含 有重击的“砰“声，想得到这种比较怀旧的底鼓声音，可以先过滤掉 60Hz 以下的频率， 然后根据情况在 78-84Hz 提升 3 到 6dB(Q 值大约为 1
2、)，使之听起来象是敲在你的胸膛 上。接下来在 1.5-2.5kHz 提升大约 6dB 来增加“砰“声(Q 值在 1.5-2.5 比较适合)，最 后在 120Hz 降大约 4dB(Q 值 1.0)。参数可以反复调节直至听起来象“White Lion“的作 品。W 第二种是当今最流行的“Bonham“摇滚底鼓，我通常在 120-240Hz 提升 4dB 或更多 来得到这种声音，还需要过滤掉 1.5kHz 以上的所有频率，有时候可能需要在 80Hz 略 降低 1-2dB、在 60 略提升 2-3dB。 超级论坛 7 o 还有一种现在常用的底鼓：比较空、有摩擦声，想得到这种声音，你可以过滤掉 100H
3、z 以下的所有声音，在 125Hz 提升大约 3dB，在 250-350Hz 提升大约 4dB。然后过 滤掉 2kHz 以上的所有频率。 2.军鼓：目前有两种使用最广泛的军鼓类型：一种紧凑、有力，另一种松散、比较长 (通常用于 ballads 风格的歌曲) 首先，任何军鼓都不需要 150Hz 以下的声音，所以把它们过滤掉。军鼓的中心频 率通常在 1kHz 附近数百 Hz 的频段内，所以在这一频段提升 3-6dB 通常会非常有益。# 对于紧凑型军鼓，你可以尝试分别提升中高频(5kHz 附近)、部分高频(8-9kHz)， 提升量可以从 3dB 开始逐渐上升，左右变化一下提升的频点直到得到理想的效果
4、。过 滤掉 250Hz 以下、11kHz 以上的频率会使这种军鼓听起来很舒服。3 n5 Q 对于松散型军鼓，需要在低端(250Hz 附近)进行一些提升，我通常提升 6dB。高频 不用象紧凑型军鼓那样大幅提升，但在 7kHz 附近略作提升通常会有益处，再往上的频 段可以过滤掉。关键是中频，先把提升的频点在 800Hz-2kHz 之间移动，找到那个能引 2 起共鸣的频点，然后调整一下提升的幅度和 Q 值。对于这种军鼓，往往需要加上启动 时间(attack time)较长的压缩、较重的混响来与之配合。音响技术超级论坛/ G2 D! k 3.钹(cymbal)：对于这些富含高频的鼓件，可以降低 4kH
5、z 以下的频率，根据情况提升 高频区(10-14kHz)大约 3dB。: . D- i F4 L6 y# 我对他们分别进行了均衡处理，见图 8(抱歉在原文里没有找到图例)。男声我用坡 形均衡曲线在高频区提升了 1dB，女声我在 8.8kHz 衰减了 3dB。由于男歌手那天感冒 了，鼻音较重，所以我在 5.1kHz 衰减了 5dB，在 7.5kHz 提升了 2dB。女声的低频区我 分别在 733Hz 和 283Hz 提升了 4dB，目的是用女声低频来补充男声。有趣的是我对男声 和女声都在 2.5kHz 作了提升，可见提升中频对于人声来说有多重要。& C9 l1 . V3 q% Q3 11.背景人
6、声：有两种类型的背景人声，一种是标准的高八度合唱，我通常使 用与主唱相同的均衡设置；另一种是有 3-4 个不同声部的背景和声，声像范围跨越整 个声场，这时我会使用不同的均衡设置，要让他们听起来富有空间感并且超凡脱俗： 对于高声部和声，我通常过滤掉 400Hz 以下的频率，对于低声部和声，过滤掉 100Hz 以下的频率，在不丧失合唱清晰度的前提下尽可能的降低中频(1-4kHz)。在中高频和 高频我做了较大提升，直到听前来犹如天使发出的声音。 12.念白：对于那种不许要与音乐相融合的念白，可以让声音尽量厚重，尽可能保留更 多的低频。如果想让宣讲者的声音听起来犹如上帝般宏亮，可以根据情况提升 60Hz 及 120Hz。然后提升 7kHz 附近的高频。有时需要降低一点中频，但要注意不要丧失声音 的清晰度。 正确的均衡处理可以成就作品，而错误的均衡处理会毁掉作品。这主要取决于操 作者的听力、经验、知识，经验不能在课堂上传授，只有多实践、多体会、多创新。 总之，在混音时千万不要忘记多转动均衡按钮！
