1、影视概说 1 （A）属于纪实感很强的电影。 A、 三峡好人 B、 英雄 C、 小时代 D、 杜拉拉升职记 2 （B）类电影尤其具有“窗户”功能。 A、幻想风格 B、现实风格 C、惊悚风格 D、喜剧风格 3 从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。 （） 4 电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。 （） 电影就是我们的生活 1 关于电影摇尾狗 ，下列说法错误的是（D） 。 A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 B、这是一部美国电影 C、影片反思了影像与现实间的关系 D、影片采用了纪实的表现方式 2 理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（A） 。 A、影像以
2、符号的形式包围着现实 B、影像是现实的反映 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像掩盖和篡改现实 3 西蒙妮讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故 事。 （） 4 电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。 （） “影像文化”及其革命性意义 1 根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人 类（A ）的延伸。 A、想象 B、触觉 C、视觉 D、听觉 2 电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般 形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。 （） 3 好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得 一见的东西。 （） 4 电影具有艺术特质，但
3、不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、 市场规律等影响。 （） 影视文化的负面价值 1 面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（D） 。 A、意识形态欺骗性 B、电影的平面化、单面化问题 C、媒体的强势话语霸权 D、以上都对 2 关于“摄影机如自来水” ，下列说法有误的是（B） 。 A、它是电影理论史上非常有名的一句话。 B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。 3 只有电影（A）的时候，电影才开始被看成是艺术的。 A、有自己的语言方式 B、具有戏剧性 C、被社会大众接受 D、成为全方位的欣赏
4、 4 根据库勒的“游戏冲动说” ，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏 是（B ） 。 A、阅读和体验 B、艺术创造 C、社会交往 D、辩证思维 5 电影中属于文学性的是（BCD） 。 A、舞蹈设计 B、对话设计 C、故事设计 D、人物关系设计 6 王家卫的包括重庆森林 花样年华在内的电影，诗性特点是非 常强烈的。 （） 电影是“第七艺术” 1 电影之所以被称为“第七艺术” ，主要是因为其出现与（B）密切相 关。 A、社会文明 B、科学技术 C、意识形态 D、人们接受程度 2 关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（C） 。 A、中国第四导演把电影论证成为艺术 B、上世纪六七十年代电影是宣传工
5、具 C、中国第五代导演把电影彻底市场化 D、现在电影是文化创意产业 3 电视和电影最大的区别是（C） 。 A、制作者 B、目标受众 C、媒介特征 D、传播内容 4 关于电影的诞生，下列说法正确的是（ABD） 。 A、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。 B、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。 C、电影诞生于 1885 年。 D、以第一部电影放映的日子为准。 5 卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合 的”的本性。 （） 6 电视被誉为“第八艺术” ，其诞生标志是 NBC 第一次远距离发送图 像并被成功接收。 （） 电影艺术的成因及要素 1 希区柯克的作品不包括（D） 。
6、A、 后窗 B、 夺魂岛 C、 蝴蝶梦 D、 39 级台阶 2 卓别林的作品不包括（A） 。 A、 爱德华大夫 B、 城市之光 C、 摩登时代 D、 淘金记 3 电影艺术将西方经典美术中难以表现的（B）成功地表现了出来。 A、视野 B、时间 C、情绪 D、情境 4 关于希区柯克，下列说法中有误的是（B） 。 A、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。 B、他是一名电影摄影师。 C、他被称为悬念大师。 D、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。 5 电影通过视觉自留原理产生。 （） 电影艺术语言的自觉 1 （B）是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影。 A、 绝世歌王 B、 红色沙漠 C
7、、 谁陷害了兔子罗杰 D、 浮华世界 2 可考的第一部有声电影是（A） 。 A、 绝世歌王 B、 红色沙漠 C、 谁陷害了兔子罗杰 D、 浮华世界 3 （C）隐喻过教会控制电影的历史。 A、 艺术家 B、 红色沙漠 C、 天堂电影院 D、 雨中曲 4 艺术家用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历 史。 （） 5 从技术角度来说，电影最早的阶段是无声电影阶段。 （） 卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影 1 （B）主要表现了工业文明对人的压抑。 A、 爱情三部曲 B、 红色沙漠 C、 放大 D、 浮华世界 2 （A）是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物。 A、梅里爱 B、鲍特 C、格里菲
8、斯 D、卢米埃尔 3 卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（B） 。 A、再现主义美学 B、纪实主义美学 C、表现主义美学 D、戏剧主义美学 4 关于 1904 年的电影 火车大劫案 ，下列说法正确的是（ACD） 。 A、它的叙事非常流畅、清晰 B、导演是格里菲斯 C、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言 D、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 5 世界电影史从美国大陆到欧洲大陆的过程经历了以布莱顿学派为代 表的英国。 （） 6 电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方 式的历史。 （） 鲍特和格里菲斯时期的电影 1 （C）是格里菲斯的代表作之一。 A
9、、 39 级台阶 B、 放大 C、 一个国家的诞生 D、 爱情三部曲 2 （A）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。 A、鲍特、格里菲斯 B、卢米埃尔 C、梅里爱 D、布莱顿学派 3 关于一个国家的诞生 ，下列说法有误的是（ABD） 。 A、它描述的是美国南北战争。 B、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。 C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。 D、它是一部史诗性电影。 4 好莱坞风格电影中对打斗、夸张、冲突、对立的注重主要源于梅里 埃的戏剧化电影。 （） 5 伊朗的电影一次别离属于表现主义美学电影。 （） 6 党同伐异在 100 年前交替讲述了四个不同时间、空间、国家的 故
10、事。 （） 普多夫金和爱森斯坦时期的电影 1 下列电影中，与党同伐异在叙述方式上不完全一致的是（C） 。 A、 通天塔 B、 爱情麻辣烫 C、 罗生门 D、 重庆森林 2 党同伐异开创了（B）电影原型。 A、同源叙述 B、分段叙述 C、逆向叙述 D、线性叙述 3 关于公民凯恩 ，下列说法正确的是（A） 。 A、同一个人的故事，由不同人讲述。 B、同一个故事起因，由不同条件变化结局。 C、同一个故事结局，由不同人讲述。 D、同一个人的故事，由不同人表演。 4 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物。 （） 5 “库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应。 （） 蒙太
11、奇的理论化和理论总结 1 （B）的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。 A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、普多夫金 D、库里肖夫 2 苏联导演（D）认为“电影艺术的基础是蒙太奇” 。 A、爱森斯坦 B、维尔托夫 C、库里肖夫 D、普多夫金 3 （D ）是战舰波将金号的导演。 A、库里肖夫 B、维尔托夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦 4 关于普多夫金和爱森斯坦，下列说法有误的是（C） 。 A、爱森斯坦是理性的蒙太奇。 B、普多夫金的风格是有些诗化的。 C、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。 D、他们都支持当时的苏联革命。 5 战舰波将金号将苏联的蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用并发 挥到了极致。 （） 战
12、舰波将金号赏析 1 在战舰波将金号中，高潮内容是（D） 。 A、百姓士兵联欢 B、人与蛆 C、甲板上的冲突 D、敖德萨阶梯 2 在战舰波将金号中，镜头剪辑里力的冲突不包括（C） 。 A、大和小的冲突 B、静止和运动的冲突 C、场景和场景的冲突 D、运动和静止的冲突 3 在战舰波将金号中，敖德萨阶梯片段主要是表现出（B）的冲突。 A、向外和向内的力 B、向上和向下的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 4 在战舰波将金号中，其高潮设定是符合黄金分割率的。 （） 5 在战舰波将金号中，表现出了导演对机械和机器的颂扬。 （） 巴赞及其理论 1 在观看战舰波将金号中的敖萨阶梯片段时，以下三个时长
13、由长 到短依次时（C） 。 A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、心理时长、实际时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长 2 在战舰波将金号中，敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次 是（C） 。 A、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 B、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 C、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 D、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 3 巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在 （C） 。 A、人物性格和故事 B、空间和人物性格 C、时间和空间 D、时间和人物性格 4 巴赞认为（D）的
14、新现实主义电影实质上是一种人道主义。 A、法国 B、英国 C、德国 D、意大利 5 关于巴赞的电影思想，正确的是（ACD） 。 A、巴赞提出了“总体现实主义”说。 B、巴赞反对长镜头理论。 C、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。 D、巴赞赞同人道主义精神和理想。 6 战舰波将金号主要展现的是体现直线、曲线的现代美感。 （） “长镜头”与“蒙太奇” 1 （C）认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术” 。 A、巴赞 B、汉德逊 C、王尔德 D、让米特里 2 （D ）认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。 A、巴赞 B、汉德逊 C、王尔德 D、让米特里 3 在巴赞关于桥、石头、小河的比喻
15、中，他认为新现实主义导演要去 发现现实生活中本身存在的戏剧性。 （） 4 从时间和空间上来看，蒙太奇手法更倾向于小说。 （） 5 巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头。 （） 数字化与高科技 1 （B）是中国电影历史中第一部完全意义上的 3D 大片。 A、 齐天大圣前传 B、 龙门飞甲 C、 麋鹿王 D、 苏乞儿 2 （C）标志着数字技术介入电影艺术。 A、 泰坦尼克 B、 侏罗纪公园 C、 星球大战 D、 阿凡达 3 （B）是电影在数字化与高科技阶段的代表性导演。 A、王尔德 B、卡梅隆 C、汉德逊 D、巴赞 4 在电影技术的数字化过程中， （B）依次产生作用。 A、数据、二进制、数字语言
16、、信息 B、信息、数据、二进制、数字语言 C、信息、二进制、数据、数字语言 D、数字语言、二进制、数据、信息 5 所谓的数字化，指的是信息领域向人类生活各个领域的全面推进的 过程。 （） 电影与戏剧间的渊源与师承关系 1 关于电影表演里的后现代化，下列说法有误的是（D） 。 A、布莱希特表演体系属于后现代 B、它主张让观众意识到这是表演 C、周星驰版的西游记属于这个风格 D、它要求生活和表演很接近 2 戏剧的独特性在于（C） 。 A、运动性 B、时间性 C、现场性 D、综合性 3 理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是（D） 。 A、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 B、怎样改变第四堵墙和是否
17、利用假定性 C、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 D、是否承认第四堵墙和是否利用假定性 4 一些理论工作者从其他艺术门类角度出发，会认为电影艺术是综合 性的。 （） 5 一般来说，戏剧表演更本色化，电影表演演技性更强。 （） 电影向戏剧的借鉴 1 电影语言具有一种时空表现的自由度，其时空指的是（C） 。 A、剧情时空 B、物理时空 C、心理时空 D、实质时空 2 偷自行车的人中，核心戏剧冲突是（D） 。 A、主人公的工作 B、一个穷人偷了自行车 C、主人公寻找自行车 D、人和自行车的关系 3 “戏剧的戏核”指的是（C） 。 A、视觉、听觉的高度配合 B、演员精彩的表演 C、设置矛盾与冲突的技巧 D、以上都是 4 一般来说，散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。 （） 5 正午的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。 （） 完整版答案，请按照下方提示获取： 方式一：打开手机微信扫一扫下方二维码，关注微信公众号：帮帮 ING 方式二：百度：萌面人资料铺 点击进入即可
