1、幼儿教师弹唱培训 蔡桥镇中心幼儿园 王庆华 钢琴的即兴伴奏技巧所谓钢琴即兴伴奏，是指用钢琴为歌曲（或 乐曲）快速并有效果地伴奏，起到对歌曲的补充和衬托的作用。而钢 琴即兴伴奏技能则是在眼看旋律的同时，在脑中形成和声的配置和音 型织体的编配脉络，并能快速即时有钢琴键盘上演奏出来。它是理论 作曲知识和钢琴演奏技巧相结合的产物，是中学音乐教师必备的教学 基本功。在中学音乐教师中，钢琴即兴伴奏的能力参差不齐，无论他 的音乐基础好或差，都一定程度上存在着一些明显的不足，归纳起来 主要有如下几个方面。 一、音乐基础较差的教师的问题主要是： （1）钢琴弹奏技巧不扎实，或者说没有经过正规的训练，伴奏 的最基本
2、音型如和弦及转位的弹奏指法和触键方法都不明确，因此连 完成正常的教学任务都成问题，更谈不上伴奏音型的的丰富多彩。 （2）缺乏键盘和声及曲式等理论知识，在和弦序进方面没有规 范的设计，甚至调性都不准确，在键盘上每个大小调最基本的 级还不熟，在伴奏中左手只是跟着旋音律弹八度或单音，没有用和声 来衬托丰富旋律的效果。 （3）伴奏音型掌握的少，或不能恬当地应用。对于不同体裁风 格的歌曲所应使用的音型分辩和使用的能力差，千篇一律。如：都用 1535 式分解和弦或柱式和弦等，不能分辩是抒情歌曲还是进行曲。 对比段落之间音型的变化太少或不恰当。甚至不成音型，节奏不准确。 总之，这部分教师对于钢琴即兴伴奏的基
3、本步骤还不了解，每个步骤 的内容也不清楚，因此就很难完成为课堂教学中歌曲伴奏，或为课外 歌咏活动即兴伴奏的教育教学任务。这样的教师大多集中于农村中学 或较偏远的县城中学。他们进修的机会少，教学条件较差。他们在我 省中学音乐教师中占相当大的比例。而中小学教师的继续教育是面向 全体教师的，具有全员性。继续教育基本功培训的主要对象就是那些 不胜任和基本胜任教学工作的教师。因此如何充分利用集中有限的培 训时间，并利用他们自学和岗位自练来提高即兴伴奏能力，是我们要 探讨的一个重要问题。 二、音乐基础较好的教师存在的问题主要是： （1）这部分教师在弹奏技巧方面有较好的基础。但这些技巧应 用到伴奏中时，往往
4、不实用，不能快速转化为弹奏即兴伴奏音型的技 巧，而且不能熟练地与键盘和声相结合，弹奏各调和弦序进及其转化 出的多种音型。 （2）键盘和声方面缺少色彩和风格性的变化，在掌握基础和弦 序进和基础上应进一步丰富和声手法。 （3）在伴奏音型的运用方面，缺乏系统的归纳和整体的设计及 灵活的转化。 （4）在为民族风格的歌曲伴奏时和弦和音型的选择不规范。这 部分教师在教学基本功方面已基本上过关，并能基本胜任音乐教学工 作，但仍需通过继续教育的培训在原在基础上进一步提高。基于以上 两方面的问题，笔者认为中学音乐教师钢琴即兴伴奏技能的培训应根 据教师原有基础不同的实际情况，分别确定培训的内容与方法。总的 来说，
5、钢琴即兴伴奏技能作为一项重要的教学基本功，在培训中应区 别于普通师范院校的学历教学。在内容的选择和方法的采用上应从在 职成人教师的实际情况出发，紧密结合中学教学的实际，并围绕中学 音乐教材，使受训教师有道可寻，在指导自学自练基础上，迅速提高 这方面的技能。由于成人在理论作曲知识方面的自学能力较强，具备 一定的对歌曲等作品的理解能力、感知能力及综合分析能力，因此可 充分利用这些优势，把每一项知识内容都与实践联系在一起。学、练、 用同时进行。使他们迅速掌握科学的弹奏方法，充分发挥出钢琴这一 乐器之王的魅力，选择自己胜任的伴奏织体及各种表现手法为中学音 乐课的教学服务。具体培训内容与方法如下： 三、
6、对音乐基础较差的教师进行钢琴即兴伴奏基本功培训的内容 及方法。 1.培训的内容： （1）介绍弹奏即兴伴奏的基本步骤。即分析歌曲的体裁与内容， 明断乐曲的调式、调性与风格特点，确定乐曲的曲式结构，为歌曲配 置和弦，设计音型织体及前奏、间奏与后奏。 （2）结合伴奏手法提高钢琴弹奏的技巧。其中包括：音阶、和 弦（三和弦、重复低音三和弦、分解和弦） 、八度等技巧类型转化为 简单的伴奏音型来练习弹奏，可从简单的原谱伴奏中选段落或由指导 教师自己编写。对各种技巧所转化的音型的特点、弹奏指法和动作要 讲解、示范清楚，并把这种音型技巧在伴奏中的作用明确归纳，以便 于学以致用。 （3）分类介绍基本的常用伴奏音型
7、。可从两个角度进行归纳介 绍：一是不同的节拍的常用节奏音型；二是不同体裁歌曲的伴奏音型 选配。 （4）讲解键盘和声知识及为歌曲配置和弦的原则与方法。选择 和弦序进以级及属七和弦为主，有能力的可选用部分副三和弦 及常用的二级七、导七和重属七和弦。 （5）培养自弹自唱的能力。运用伴奏手法为歌曲伴奏的同时有 表情地演唱歌曲。这是钢琴即兴伴奏在教学中应用能力的训练，可运 用有旋律与无旋律的伴奏的织体，按照弹奏钢琴即兴伴奏的基本步骤 迅速完成。 2.培训的方法：首先明确中学音乐教师教学基本功考核标准中关 于即兴伴奏的要求：能熟练地掌握和运用和声功能序进，选 择合适的伴奏音型为教材中的歌曲即兴伴奏，较好地
8、表现歌曲的情绪 和意境。能按歌曲的内容有感情地自弹自唱。对于这部音乐教师进行 培训的一个重要目的就是使其较好地完成伴奏任务。因此在培训时首 先要结合教材对他们进行各项内容的练习。将教材中的歌曲按不同体 裁分类：如进行曲， 我们走在大路上 ；抒情性歌曲， 长城谣 ；舞 蹈性歌曲， 举杯祝福 ；颂歌性歌曲， 歌唱祖国 ；少儿歌曲， 歌 声与微笑等。将几个具有典型性不同体裁的歌曲评细分析编配适当 的和弦序进和伴奏音型，讲解弹奏技巧，给出示范的例子，并且力求 简单明快。他们可以此为范，练熟之后举一反三运用到同一体裁的不 同歌曲中去，这样学了就能用，由浅入深循序渐进。最初可能有些机 械硬搬硬套，熟练应用
9、后就可以灵活掌握，有所变化，和声手法及音 型也就丰富了。在练习音型时结合和声功能序进来练。二、对于音乐 基础较好的教师进行钢琴即兴伴奏基本功培训的内容及方法。 1.为使这部分教师的钢琴即兴伴奏水平在原有基础上进一步提高， 伴奏手法更丰富多彩、讲究风格和效果，解决他们在即兴伴奏方面存 在的不足有必要增加一些比前一部分教师所学的内容更深的知识内容。 具体包括： （1）在和声手法上可增加使用副属和弦和色彩性的交替大小调 和弦（降六级，降三级）等。 （2）在伴奏上把各种音型加以展开和综合运用。如在一首歌曲 的不同段落因其情绪风格或内容上的变化运用对比伴奏音型，并注重 音型的选择、搭配、变化与承接的合理
10、。 （3）在民族调式歌曲伴奏和弦的选择与音型运用方面应根据不 同调式的特点加以归纳讲解，并结合教材练习。 （4）可以适量布置其练习教参中较好的伴奏谱例，借鉴精采的 伴奏手法。 2.培训方法。对于这部分教师，不应满足于达到基本功考核标准， 而应在此基础上将钢琴即兴伴奏技能达到更加严谨、规范、丰满的层 次。 （1）在能力方面注重，注重培养他们创造性的思维和演奏即兴 伴奏的能力。 （2）在技巧方面，应借助练习钢琴作品如车尔尼作品 299、740 练习曲及莫扎特、贝多芬、肖邦等作曲家的作品，提高他们钢琴即兴 伴奏技巧。 （3）在和声和音型方面，应重在丰满多彩的效果上下功夫，多 总结一些音型织体的类型，
11、以达到段落间对比和风格性的伴奏效果。 （4）在前奏，间奏与后奏的设计方面，要讲究音乐的起承转合， 生动形象地为歌曲进行伴奏，烘托情绪。总之，对这部分教师在钢琴 即兴伴奏的培训中，应在技巧、和声手法，伴奏音型，风格性等多方 面有更高的要求，对他们的钢琴即举伴奏能力进行比较全面的系统的 指导，使弹奏技能臻于完善更出色地完成伴奏任务钢琴即兴伴奏教学 本身就是包含着多种音乐理论以及钢琴演奏技能综合因素的一门课程。 要掌握好钢琴即兴伴奏，要求学生必须有一定的钢琴演奏技巧，有良 好的和声理论基础，辨别音响的敏锐听力，有欣赏音乐的高度修养， 还要有一定复调水平及作品分析的能力，这样的要求，既是高师院校 专业
12、音乐教学整体水平的体现，也是学生综合能力的反映，同时，钢 琴即兴伴奏教学与钢琴演奏以及和声、视唱练耳、音乐欣赏、作品分 析、复调等理论课程有着极其密切的内在联系。学好钢琴即兴伴奏必 须重视各个环节之间的相互关系，否则，就会像一条链条缺少了中间 环节一样，无法形成连贯、流畅的整体。 一、扎实的钢琴演奏技术是学好钢琴即兴伴奏的基础 1.钢琴即兴伴奏是通过钢琴弹奏体现出在旋律基础上进行创意性 的即兴伴奏过程的，因此，较扎实的钢琴演奏技术自然是必备的条件， 它与钢琴演奏的区别在于作为伴奏必须服务于歌唱的需要，在旋律旋 律基础上，充分利用作曲技术理论知识即兴地弹奏出伴奏织体，同时 更加强调移调能力的培养
13、：因此，在键盘上熟练地弹奏二十四个大小 调的音阶、琶音及和弦连接，并能快速移调，是钢琴即兴伴奏的一项 必不可少的基本功：移调弹奏能力是即兴伴奏中一项难度较大的技巧， 需要长期磨炼，教学中应反复强调其重要性，为即兴伴奏的学习打下 良好的基础，使钢琴教学和钢琴即兴伴奏教学两门课程协调地沟通起 来。 2.和声是钢琴即兴伴奏中的骨架和声设计是钢琴即兴伴奏中具有 “灵魂”地位的重要部分。和声选配是否恰当直接影响到整首旋律伴 奏处理的目的性、合理性和完美性。在一般性的旋律进行中，运用调 内正三和弦便能大致保持主旋律的和谐、流畅以及织体的丰满效果， 但在旋律的高潮段落和转调部分，和声手法的运用与处理却要求体
14、现 出特定的效果。例如：旋律中国，中国，鲜红的太阳永不落是一 首颂歌，它以宽广雄伟的旋律，坚定有力的节奏，歌唱和赞美充满生 命力的社会主义祖国。全曲有三个乐句组成，第一、二句为并列句， 第三句是全曲的高潮部分。如果这里仅仅配置调内和弦，和声的力度 较弱，很难推动旋律情绪的进一步发展，如果在高潮段落恰当地运用 不稳定的变和弦，便增强了和声的倾向性，加大了和声的力度从而有 效地推动旋律向着激昂、辉煌的情绪发展，充分展示出这首旋律的感 情色彩。在实际教学中，有一部分学生不能把和声理论和实践结合起 来，不能恰当地选配和弦，这在钢琴伴奏教学中也应予以弥补，让学 生多弹和弦及和弦连接，仔细倾听音响的变化，
15、感受更多的音响效果， 也可建议和声课中适当地加入旋律和声轮廓的写作，掌握和弦在实际 作品中的运用，在完成书面作业的同时，加强键盘和声的训练，增强 实际音响的感知能力，这样有利于学生在钢琴伴奏中和声设计能力的 提高。 二、作品分析能力是设计钢琴即兴伴奏的前提具备一定的作品分 析能力对于钢琴即兴伴奏的设计将会产生更富于整体性的效果，这是 由于作品分析能够更好地把握旋律的结构和风格：但在音乐专业课程 安排上作品分析课往往晚于钢琴即兴伴奏课，因此。在这门课程的教 学中应有目的地讲授一些必要的作品分析与曲式结构的知识及旋律的 曲式规律：比如，伴奏的旋律是一段体还是二段体?二段体中是对比 式的结构还是平行
16、式的结构?都要根据不同特点加以分别处理。学生 在钢琴即兴伴奏设计时先对旋律的曲式结构有一个清晰的了解，在弹 奏时就能更好地把握全曲的伴奏框架，使之具有合理的整体布局。同 时，高等师范院校培养的学生多数要从事于中小学音乐教育工作。在 钢琴即兴伴奏的曲目选择上也应多注重优秀的儿童旋律作为重点。使 学生熟悉儿童旋律的风格特点。在儿童合唱旋律中，曲式结构相对比 较复杂和富于变化，以三部曲式居多钢琴伴奏也需要更注重对比性 的效果和更加引起少年儿童听觉兴趣的手法运用。总之，一定的作品 分析能力对于钢琴即兴伴奏在旋律整体的框架建立上能够达到较准确 的定位，无论在结构的逻辑发展以及风格特色的处理方面的能达到较
17、 为理想的境地。 三、恰当地运用复调手法在钢琴助兴伴奏中，应当根据不同旋律 体栽特点和歌唱的对象分别加以处理。一般说来，抒情旋律和艺术旋 律的伴奏手法应该更加精致而富于色彩，往往需要恰当地运用复调手 法加以润色，以增强伴奏音乐的艺术表现力。艺术旋律的演唱，歌唱 者有较大的个性发挥余地，在歌唱进行或间歇的全过程中钢琴伴奏都 应当成为有机的整体加以烘托，其中复调手法的运用更能衬托出艺术 旋律演唱的光彩，表现出更加细腻的内心感情。对比复调、模仿复调 可以经常用于钢琴即兴伴奏织体之中，比如，旋律小白菜是具有 强烈感染力的抒情旋律，演唱中感情起伏很大。为这首旋律编配伴奏 时，就不妨采用复调伴奏织体。旋律
18、开始部分用强力度的和弦引出如 泣如诉的歌唱，在主旋律几次出现时可以根据演唱者不同的感情需要 或配以模仿复调。以烘托歌唱者在这首旋律中表现的特定思想感情。 钢琴即兴伴奏中的手法运用是多样化的，无论和声式的主调伴奏织体， 或者对位式的复调伴奏织体，各有各的独特表现，关键在于恰当地使 用。采用复调伴奏手法，对学生则是提高自身钢琴伴奏能力的一个重 要途径。在钢琴即兴伴奏编配中多分析钢琴正谱伴奏是一种典范式的 学习方法。正谱伴奏是作曲家在创作过程中精心构思的，表现手法精 湛，艺术感染力极强，甚至伴奏部分与旋律部分具有同等重要的位置。 钢琴即兴伴奏的特点正在于“即兴” ，它是在没有正谱伴奏的情况下， 在较
19、短的时间内为旋律即兴编配伴奏织体，要求凭借伴奏者的智慧与 灵感在极短的时间内构思出合乎逻辑的伴奏方案，保证演唱的顺利进 行，有时，灵感横溢时的钢琴即兴伴奏还能弹奏出比正谱伴奏更有光 彩的效果。因此，即兴伴奏者应当具备较为丰富的作曲理论知识，厚 实的键盘和声基础和较好的钢琴演奏水平，才能更好地完成钢琴即兴 伴奏的编配。钢琴即兴伴奏和正谱伴奏是相对应而存在的一种伴奏方 式，两者具有同样重要的地位，原因就在于伴奏者能够在丰富经验基 础上加以即兴发挥，伴奏时能够深刻理解与把握旋律的风格内容，掌 握熟练的钢琴技巧和各种伴奏织体手法。但多分析正谱伴奏，借鉴正 谱伴奏规范的创作成果，丰富而细腻的表现手法，掌
20、握常用的伴奏织 体以及和声手法，对于有效地提高即兴伴奏的水平，无疑有着十分重 要的作用。综上所述，钢琴即兴伴奏的学习，无可辩驳地将讲法：就 是要将一名普通的钢琴演奏者培养成为一个合格的音乐家。 钢琴即兴伴奏初步（一）旋律的即兴伴奏是指在不用正规伴奏谱 的情况下，即能弹奏出与旋律内容相吻合，能够突出、深化主题,对 歌声起到烘托、渲染作用的即兴性的伴奏。即兴伴奏的要求即兴伴奏 是演奏者一系列基础知识及技能技巧应用于实践的具体体现。它要求 演奏者具有: 一、一定的钢琴技巧：学钢琴即兴伴奏的人应具有“车尔尼 599”中、后期的水平。钢琴的演奏技巧与钢琴的即兴伴奏是不同的 两方面内容：钢琴技巧以机械练习
21、为主来再现乐谱内容，即兴伴奏则 以创造性的劳动来完成旋律伴奏的任务，并与歌声成为相辅相承的整 体。在学习即兴伴奏时应注意与钢琴技巧的同步发展。 二、应具有较好的和声基础：旋律的即兴伴奏是和声理论应用到 实践中的重要手段之一，即兴伴奏者和声水平高低直接影响到伴奏的 整体音响效果及对旋律的表现力。 三、具有较强的综合能力：即兴伴奏是一门应用的技术，它除要 求具有钢琴技巧、和声基础外，还要求: 1.伴奏者应掌握较多风格、较多类型的伴奏织体。 2.具有良好的旋律分析、判断能力，能较有创造性地选择好、设 计好织体，并应用到伴奏中去。 3.具有丰富的想象力、创造力和应变能力。 四、伴奏织体的基本类型根据旋
22、律的内容、情绪等设计、选择适 当的伴奏织体是即兴伴奏成功与否的关键。因此,要求伴奏者应掌握 各种风格、各种情绪的伴奏织体： （一） 、柱式和弦；(基本的表现特点一一坚定有力、气势磅礴、 庄严宏伟)。 1.节奏松驰,较安静平稳。具有烘托的背景作用。 2.节奏短促紧凑。积极主动的表现特色,有较强的动力。 3.短促、跳跃、节奏鲜明，具有舞蹈特点。 4.锣鼓式节奏，擅长表现热烈欢腾，动感较强的情绪。 （二） 、分解和弦：(基本表现特点一一抒情流畅、委婉深情)。 1.深情、委婉，亦可欢快跳跃。 2.抒情流畅、富有歌唱性，具有动感。 （三） 、分解和旋：(基本表现特点一一欢快跳跃、节奏感强)。 1.因低音
23、减少变得平稳，具有抒情性。 2.微微起伏摇荡又平稳安静，静中有动。 3.节奏鲜明、形象生动，具有新疆舞蹈特点。以上三种形式是伴 奏织体的基本形式，也常常在伴奏中使用。当然，它还可根据旋律表 现之需要进行变化，产生出更多、更适合的音型织体。伴奏音型的使 用应统一中求变化。单乐段可只用一种织体，其他曲式可使用两种或 两种以上的织体，以求得伴奏织用三种或更多的伴奏织体，以免杂乱 无章、弄巧成拙。(文章选自艺泉) 钢琴即兴伴奏初步（二） 一、熟悉、分析旋律:注意旋律的风格、情绪、调式、高潮等方 面内容,把握住旋律的内涵,对旋律有总体的了解。 二、和声布局:根据对旋律的理解及和声进行原则开始总体布局。
24、首先进行开始部分、高潮部分、结束部分的和声安排,注重和声的功 能性及色彩性,安排好半终止及终止式。然后根据和声进行的规则及 效果安排其他和弦。安排和弦时应注意以下两点: 1.以正三、三度叠置、原位和弦为主,副三、转位、变音和弦为 辅,多用第一、四、五级的连接。 2.旋律开始部分以主和弦为主,以强调调式,高潮部分选用不稳定 和功能性强的和弦、变音和弦,以增加动感。 三、选用适合的和声伴奏织体:根据旋律的需要,选择好与之相协 调的伴奏音型。 1.一般说来,进行曲区格的选用坚定有力的柱式和弦型,欢快风格 的选用轻松活泼的半分解和弦型,抒情风格的选用和弦或流动的分解 和弦型。 2.应注意伴奏音开型间的对比。 四、旋律中重点部分的处理: 1.长音地方应进地填空:（a）把旋律进行加花。 （b）把伴奏音型 及和弦进行理复。 2.高潮部分应加强处理:（a）反向的八度、音阶、半音阶进行。 （b）根据风格使用震音、琶音等。 （c）选用动感较强的变化和弦、 色彩和弦以加强紧张度、烘托气氛。 3.对前奏、间奏、尾声进行较细致的处理。
