1、现在有一种调侃的说法：如今是一个全民考研、全民炒股、全民单反、全民越狱的年代。 好在这四样我只占其中之一，我是这“全民单反”大军中的一员。 单反机身现在是越来 越平民化和家庭化了，一般只要是想买，多数家庭都有这个经济实力搞下台 D80 或者 K10D 下来。 放眼望欲购相机的消费者，十有六七都是奔着“单反”这俩字去的，如果是过 去哪怕两年前，市场绝对不是这个样。 数码单反本身是面向摄影专业或者摄影发烧友领域的东西，其画面色彩和细节的表现力、 高 ISO 下的躁点控制能力都远远高出数码相机太多，以至于很多摸过全画幅机器的爱好者 都再也瞧不上那些小巧的卡片机了。 我也潜伏在一些充斥着入门玩家的圈子
2、有很长时间，看过太多刚踏上单反这条船的朋友 的言论和心态，于是我现在不禁问自己：我们为什么要去买单反？现在单反机身太便宜， 但请注意 便宜的其实只有机身。 玩器材玩的是什么（摄影技术不在本文讨论之列） 是镜头 等诸多部件。一个摄影师或许只有一个机身，但他手头至少得有五支以上的镜头， 而前后买进卖出的头也许有十几甚至几十支也不为过。刚开始镜头应当先从用途为出发点 开始购买，除了一支标准变焦镜头要留着常用外，各种人像、微距和远摄等等，几乎每一 种题材你都需要去为其单独购买镜头，全部下来开销不菲。相比这一点，一台旗舰级的长 焦 DC 几乎可以通吃这些功能，尽管它达不到单反成像水准。 再回头看菜鸟们是
3、怎么玩单反的？一上来挑镜头的标准先是 “我过不了多久就要升 级全画幅，所以我不买 APS-C 专用头”、 “50mm 1.8 光圈大，背景虚化好，而且作为定焦成 像肯定比套机头好很多，我不要套机”、 “我机身才 5000 元，配八千块钱的镜头在我这机器 上跟两千块钱镜头效果能有啥区别” 种种这些言论，我真不知道他们到底在追求什么。 话说现在比张嘴闭嘴都是“单反” 的人再高一级的，就是这些把“ 全幅”挂嘴边的人了，全画 幅和截幅相比到底是怎样一种存在这些人恐怕都一知半解，大概也只把全幅到截幅当成是 一个单纯的升级关系将来全幅普及也许就会像今天的单反普及一样效果，但是你甚至 舍不得买一支 L 头，
4、却老早八早地铺好毯子恭候全幅走进千家万户，这矛盾的做法是不是 太对不起手里那些廉价的胶片机镜头了？；看了无数人买 400D，就配一支 50 1.8，很难 想象直到他再买新镜头前，摄影水平能提高多少；至于那些硬挺着上了单反却舍不得买个 象样三脚架的人，我本来想逐一去推荐他们买带防抖的 DC 去，但看到全民单反的浩瀚大 军，我也只好抱着我那一人多高的架子在草丛中不敢怨艾半声 您们所追求的“ 锐度”就 从您那标榜着的 “铁手功”里找答案吧，我们背着几公斤架子四处跑的人都是大头。 单反机身的日益普及无疑为消费者制造了一个假象，让一般家庭以为专业摄影领域变得 我们谁都可以畅游其中 其实这个消费大坑远不是
5、一般用户所能接受的，你玩得起机身， 玩不起配件，而配件买不齐你连现在 DC 所基本具备的功能都体验不到。 对于很多还想加入“全民单反”大军的朋友，我没有理由阻拦你们，我反而很欢迎你们加 入进来，同好当然是越多越好。但我还是要奉劝你们一句，买之前多想想你买单反是为什 么。多数人应该不会觉得有单反就能出好片，好片靠摄影技术的道理谁都懂；那些正打算 买单反的人，选入门级机子时也别嫌 400D 出片软嫌 D40 功能弱，它们再弱也是单反，使 好了照样出专业片子，有摄影技术的人谁也不会嫌机器有先天不足，一切靠水平弥补 更何况很多问题正是因为初学者经验不足而凸显的，而并非机器本身的问题所致；还有一 部分人
6、买单反貌似是为了亮骚，这个就不多评了 片子一出来谁是什么货色自然就见分 晓，不出片的人还是低调些赶紧进取的好。 那么，各位请量力而行。 想玩好摄影的，单反是必定要烧进你很多钱去的，请做好心 理准备；不想对摄影深入研究的，最好也别觉得便宜就非单反不可，单反在任何时代也不 会便宜 数码单反入门教程 数码单反像机摄影入门教程 第一课 器材准备 单反数码相机指的是单镜头反光数码相机，即 Digital 数码、Single 单独、Lens 镜头、 Reflex 反光的英文缩写 DSLR。目前市面上常见的单反数码相机品牌有：尼康、佳能、宾得、 富士等。 工作原理： 在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头
7、到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成 影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景 物。与此相对的，一般数 码相机只能通过 LCD 屏或者电子取景器（EVF）看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比 通过处理看到的影像更利于拍摄。 在 DSLR 拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，感光元件（CCD 或 CMOS）前面的快 门幕帘便同时打开，通过镜头的光线便投影到感光原 件上感光，然后后反光镜便立即恢复 原状，观景窗中再次可以看到影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜 头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到 的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍 摄范围基本上一
8、致，十分有利于直观地取景构图。 主要特点： 单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优 点，是普通数码相机不能比拟的。 另外，现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品，因此在关系数码相机摄影质 量的感光元件（CCD 或 CMOS）的面积上，单反数码的面积远 远大于普通数码相机，这使得 单反数码相机的每个像素点的感光面积也远远大于普通数码相机，因此每个像素点也就能 表现出更加细致的亮度和色彩范围，使单反数 码相机的摄影质量明显高于普通数码相机。 选购机身 首先，我们要选定一部适合自己使用的数码单反机身，在入门到中阶的产品都是我们 可以考虑的对象，依目前的行情
9、来说，大约落在两、三万到四、五万元的这个价格带，价 格越高的的产品功能性就越强、同时机身结构相对的也比较坚固、有质感。 选购机身，通常最直接要考虑到的是镜头的搭配。这一等级的 DSLR 都是使用 APS 尺 寸的感光原件（除了 Olympus 使用的是另一种四分之三的系统），所以我们购买的镜头焦 距都要在乘上 1.51.6 后，才是真正的数值。 对于喜欢作望远摄影的玩家来说，这是一个相当好的优势，因为平白的多出了 0.5 倍 的焦距来运用。但是对于喜爱广角摄影的人就头痛了。举例来说，在传统时代我们最常用 的 28mm 广角镜，用到 DSLR 上面时，就会变成了 281.5 = 37mm，而传统
10、最常用的广角变 焦镜 1735mm 就会变成（1735）1.5=2552mm，平白的损失了不少在超广角的焦段，所 以在选择厂牌时，要注意一下原厂的镜头支持情形，是否合乎你的拍照需求。 最后我们要来注意一下自己对机身像素的需求，目前中阶机种已经做到了 800 万像素， 一般也有 600 万像素的实力，这对输出到 A4 以上的尺寸已经是绰绰有余了。很多刚入门的 人常常会有高像素的迷思，但其实如果不是专业输出的需求，600 万像素对我们来说已经 相当够用了，实在不必去为了要考虑输出多大的图、而去为像素作斤斤计较的功夫。 镜头 镜头跟机身是绝对息息相关的，每一家厂牌的镜头都有他自己的特色，像是 Can
11、on 的 USM 超音波技术，是习惯快拍人的最佳利器，Nikon 的调子也是许多老摄影人所津津乐道的， Pentax、Minolta、Olympus 也都各有其特殊的色调，我们在选购机身时，别忘了自己喜欢 哪一家厂牌的镜头特色。 除了原厂本身所出的平价镜头之外，我们还可以选购由第三厂商推出的副厂镜头，比 较知名像是 Tokina、Sigma、Tarnom 等，他们的镜头保有低价的优势，在技术规格上也不 会跟原厂相去太远，初入门 DSLR 的同学如果预算有限，不妨就以副厂镜头开始下手。 通常对于初学者来说，1870mm 这个范围的变焦镜是一个相当好用的焦段，转换成 DSLR 变成 27-105m
12、m，这个焦段涵盖了广角及中望远的部分，已经可以应付一开始大部分的 拍摄情况了。 大光圈的镜头的散景相当迷人，对初学者来说更是一个很难抵抗的魅力。但是大光圈 的变焦镜一只动辄四、五万，如果预算有限又想享受大光圈，那么副厂镜头是可以考虑的 选择，像 Sigma 就有 18-50mm F2.8 EX DC 这样的焦段设计。 储存媒体 传统相机使用底片来记录影像，数码相机使用的则是记忆卡。目前依厂牌的不同，大 家使用的记忆卡规格也都会有一点差异，不过共通的就是几乎所有的 DSLR 都会支持 CF 这 个规格的记忆卡。 CF 卡的缺点是体积大，但是它拥有价格低、容量大以及速度快的优势。我们建议新手 一开
13、始就买一块 1G 容量的 CF 卡来使用，尤其是最近新款的 DSLR 动辄就到 800 万像素的分 辨率，1G 的大小会是蛮合适的选择。 目前制造记忆卡的厂商很多，大品牌及终身保固是必须要去考虑的一个因素。最后在 选购一个 USB 2.0 传输接口的卡片阅读机，在跟计算机作档案传输时会比较便利。 滤镜 当我们可以利用计算机强大的后制功能来做出各种效果后，滤镜在摄影中的角色就变 得不是那幺的重要，以前需要滤镜做出来的一些效果，现在大多数都已经可以用计算机来 后制完成。 对于专门使用 DSLR 的摄影者来说，我们建议只要购买下面介绍的滤镜就好。 偏光镜： 不管有多强大的后制能力，也比不上一张原本就
14、拍的清澈干净的图。偏光镜可以帮助 我们避掉不当的光线折射，并且有纯化拍摄物颜色的效果，是一定要准备的滤镜之一。 现在 DSLR 所使用的偏光镜都属于环形偏光镜（CPL），要注意不要买了早期设计形式 的线性偏光镜（LPL）。在选购给广角镜头用的偏光镜时，要注意镜片的厚度，不要因为过 厚而拍出了四周有暗角的照片。一般来说大厂都会为超广角镜头推出超薄型的偏光镜，不 过价格较高，常用广角镜头的人这笔预算是不可以省的。 ND 镜： ND 镜是减光镜，用来在光线过强、或是环境光不允许使用大光圈拍摄时的情况使用， 不管是拍摄风景、生态或是人像都有机会用到 ND 镜。 ND 镜的形式有很多种，它提供各种不同的
15、减光系数让我们依拍摄环境不同来搭配。有 的 ND 镜也会设计成渐层减光的形式，非常适合在晨昏摄影的状况使用。 保护镜： 一般来说，我们都会另外在每颗镜头前面另外加上保护镜，除了有保护镜头前端镜片 的功用外，还可以在拍摄时滤除紫外线（保护镜需有 UV 防护功能），提高拍摄画面的清澈 度。 目前市面上滤镜的厂牌主要以德系、日系两个国家为主，一般来说像是 B+W 这种德系 厂牌的产品，不管是功能或是制作品质都有相当好的成绩，唯一的缺点就是价格较高。 最近日系品牌的品质也有了一定的水准，加上各项规格齐全、价格也平易近人，对预 算不丰厚的的人来说，日系品牌是一个值得投资选择。 脚架 脚架是一定要准备的周
16、边器材，它可以在长时间曝光的状况下稳定机身，帮助我们拍 出清楚的照片。对于喜好风景摄影的人来说，准备一支稳固的脚架，跟准备一台适合使用 相机是同样重要的事。 脚架有三脚架跟单脚架两种，绝大多数的状况我们都是使用三脚架来拍摄，如果你常 需要机动性高的情况中稳定机身，那幺就可以考虑选择购买单脚架来使用。 以碳纤维制作的脚架重量都很轻，对于需要登山涉水、或是四处奔波的摄影者来说， 可以购买碳纤脚架来减低装备的重量，不过炭纤维制作的脚架价格不低，我们可以衡量自 己的需要作选择。 通常购买脚架的预算从三四千元起跳一直到数万元，初学者常会因为贪便宜去买廉价 的脚架，但这种脚架通常都不符合比较进阶的需求。所
17、以我们建议在采购摄影器材时，尽 量还是不要省掉购买这笔预算比较好。 快门线 快门线主要的功用是要减少在拍摄时，因为按触快门钮而产生机身震动，通常快门线 通常搭配着脚架一起使用，为的就是球拍出一张清晰而稳定的照片。 自从单反相机电子化以后，传统的快门线几乎就被淘汰了，取而代之的是各式不同接 头的电子快门线。这些新形式的快门线有着丰富的功能，像是定时激活、间隔重复曝光拍 摄、LCD 显示屏等。 对于喜欢拍夜景的人来说，建议购买功能比较丰富一点的快门线，在这方面需求比较 少的人可以选购简单的设计。现在的电子快门线每一家厂商的接头设计都不同，价格也比 传统快门线高出许多。 计算机 既然身处数码时代，使
18、用的又是数码相机，最好是要准备一部计算机了。 对于一般的影像处理来说，CPU 为 Pentum 4 以上等级的计算机就蛮好用的了，内存至 少要把它加到 512MB，这样跑图才会比较顺畅一些。 屏幕的部分买个大厂牌的 LCD 来用，暂时先不要去考虑屏幕校色的问题，这是一门很 大的学问，初学者倒是先把基础摄影先学好比较重要。 输出的部分我们倒是不建议买太好的打印机，因为现在打印机印得再好、也不会比你 拿到相馆直接作数码输出来的棒。自己输出在纸张及墨水上的支出也不便宜。 影像处理软件这儿推荐两个Adobe 的 Photoshop、及 Ulead 的 PhotoImpact，这两 套软件都是目前最热门
19、的，同时也有中文版本，市面上有不少的工具书作教学介绍，大家 可以选择自己喜欢的来使用 数码单反像机摄影入门教程 第二课 光圈 光圈是数码相机的另一个极其重要的物理部件，数码相机毕竟还是相机，再好的镜头如果 没有好的光圈也不会有理想的效果，这跟高级相机装上低级胶卷也不会照出好照片是一样 的道理。 光圈通常位于镜头的中央，它是一个环形，可以控制圆孔的开口大小，控制曝光时光 线的亮度。当需要大量的光线来进行曝光时，就将光圈的圆孔开大；若只需要少量光线曝 光时，就将圆孔缩小、让少量的光线进入。 光圈由装设在镜头内的叶片控制，而叶片是可动的。光圈越大，镜头里的叶片开放越 大。所谓最大光圈，就是叶片毫无动
20、作，让可通过镜头的光源全部跑进来的全开光圈。 反之光圈越小，叶片就收缩的越厉害，最后可缩小到只剩小小的一个圆点。 光圈的功能就如同我们人类眼睛的虹蟆，是用来控制拍摄时，单位时间的进光量，一 般以5、5 或 1：5 来标示。以实际而言，较小的值表示较大的光圈。 光圈的计算单位我们称为光圈值（f-number）或者是级数（f-stop）。首先我们来谈 谈光圈值。 标准的光圈值（f-number）的编号如下： f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/45、f/6 4 其中，f/1 是进光量最大的光圈号数，光圈值的分母越大，进光量
21、就越小。通常一般 镜头会用到的光圈号数为 f/2.8f/22，光圈值越大的镜头，镜片的口径就越大，相对提 高其制作成本跟难度。 级数是指相邻的两个光圈值的曝光量差距，例如 f/8 跟 f/11 之间相差一级，f/2 跟 f/2.8 之间也相差了一级。依此类推，f/8 跟 f/16 之间相差了两级，f/1.4 跟 f/4 之间就 差了三级。 在职业摄影圈里，有时称级数为档或是格，例如 f/8 跟 f/11 之间相差了一 档、或是 f/8 跟 f/16 之间就相差了两格。 在每一级（光圈号数）之间，后面号数的进光量都是前面号数的一半。例如说 f/5.6 的进光量只有 f/4 的一半，f/16 的进
22、光量也只有 f/11 的一半，号数越后面，进光量越小， 并且是以等比级数的方式来递减。 光圈号数与进光量的关系 除了考虑进光量之外，光圈的大小还跟景深有关。景深是 物体成像后，在相片（图档）中清晰的程度。光圈越大景深会越浅（清晰的范围较小）、 光圈越小景深就会越长（清晰的范围较大）。 左边是大光圈、右边是小光圈，可以明显的看出两张图的景深明显不同 大光圈的镜头非常适合低光量的环境，因为它可以在微亮光的环境下，撷取更多的现 场光，让我们可以用较快速的快门来拍照，以便保持拍摄时相机的稳定度。但是前面有提 到大光圈的镜头不易制作，必须要花较多的花费才可以获得。 好的数码相机会根据测光的结果等情况自动
23、计算出光圈的大小，一般情况下快门速度 越快光圈就越大，以保证有足够的光线通过，所以也比较适合拍高速运动的物体，比如行 动中的汽车、落下的水滴等。光圈大比较容易使用较快的快门外。 数码单反像机摄影入门教程 第三课 快门 快门是相机中的一个机械装置，大多设置于机身接近底片的位置（大型相机的 快门则是设计在镜头中），藉由控制快门的开关速度，来决定底片接受光线的 时间长短。 也就是说，在每一次拍摄时，光圈的大小控制了光线的进入量、快门的速度决定光线 进入的时间长短，这样一次的动作便完成了我们所谓的曝光。 快门是镜头前阻挡光线进来的装置，一般而言快门的时间范围越大越好。秒数低适合 拍运动中的物体，某款相
24、机就强调快门最快能到 1/16000 秒，可轻松抓住急速移动的目标。 不过当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也 要用慢速快门才能拍。 快门以秒作为单位，它有一定的数字格式，一般在像机上我们可以见到的快门单 位有： B、1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000、4000、8000 上面每一个数字单位都是分母，也就是说每一段快门分别是：1 秒、1/2 秒、1/4 秒、 1/8 秒、1/15 秒、1/30 秒、1/60 秒、1/125 秒、1/250 秒（以下依此列推）等等。一般中 阶的单眼相机快门做到 1/4000 秒，高阶
25、的专业相机则可以到 1/8000 秒。 B 指的是慢快门 Bulb，B 快门的开关时间由操作者自行控制，我们可以藉由快门按钮 或是快门线，来决定整个曝光的时间。 我们可以注意到每一个快门之间数值的差距都是两倍，例如 1/30 是 1/60 的两倍、 1/1000 是 1/2000 的两倍，这个跟光圈值的级数差距计算都是一样的。与光圈相同，每一 段快门之间的差距也被之为一级、一格或是一档。 光圈级数跟快门级数的进光量其实是相同的，也就是说光圈之间相差一级的进光量， 其实就等于快门之间相差一级的进光量，这个观念在计算曝光时很重要，我们会在下一个 章节跟大家讲解。 前面我们提到光圈决定了景深，快门则
26、是决定了被摄物的时间。当我们拍摄一个 快速移动的物体时，通常需要比较高速的快门，才可以抓到凝结的画面，所以我们在拍动 态的画面时，通常都要考虑可以使用的快门速度。 有时我们要抓取的画面可能需要连续性的感觉，像是拍摄像是丝缎般的瀑布或是小河 时，就必须要用到速度比较慢的快门，延长曝光的时间来抓取画面的连续动作。 左边的图用了比较慢速的快门，可以看到两片叶片有明显的晃动，右边 使用了安全快门，所以可以拍到凝聚的画面。 除了时间之外，快门也决定了我们拍摄的稳定度，一般以手持相机拍摄来说，快门必 须要高到一个值，拍出来的画面才不会晃动，这个能拍出稳定画面的快门速度，通常称之为 安全快门。 安全快门有一
27、个简单的计算方式： 1 / 使用的镜头焦距 = 安全快门 如果我们现在使用 50mm 的镜头拍摄，那么能让我们拍出清晰相片的安全快门就是 1/50 ，大约是 60 的快门。如果使用了 200mm 的镜头，那么安全快门就要提高到 1/200 大 约是 250 的快门。由此可知，焦距越广的镜头安全快门就比较低，但是长焦距的镜头所需 要的安全快门就高许多。 快门时滞时间 相机在不使用对焦锁定功能同时保证在自动对焦工作状态下，从按下快门释放按钮到 开始曝光的这段时间称为快门时滞时间。 快门先决曝光模式 由我们先自行决定快门速度后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的光 圈 f 值(可为无段式的
28、 f 值)以配合。设有曝光模式转盘的数码相机，通常都会在转盘上刻 上s字母来代表快门先决模式。快门先决模式适合于需要控制快门的摄影。利用高速快 门可凝结动作，利用慢速快门可令行驶中的车辆变成光束。 快门延迟 相机按下快门，这时相机自动对焦、测光、计算曝光量、选择合适曝光组合进行数据计 算和存储处理所需要的时间称为快门延迟。 数码单反像机摄影入门教程 第四课 曝光 曝光英文名称为 Exposure，曝光模式即计算机采用自然光源的模式，通常分为多种，包括： 快门优先、光圈优先、手动曝光、AE 锁等模式。照片的好坏与曝光量有关，也就是说应该 通多少的光线使 CCD 能够得到清晰的图像。曝光量与通光时
29、间（快门速度决定）。 曝光英文名称为 Exposure，曝光模式即计算机采用自然光源的模式，通常分为多种， 包括：快门优先、光圈优先、手动曝光、AE 锁等模式。照片的好坏与曝光量有关，也就是 说应该通多少的光线使 CCD 能够得到清晰的图像。曝光量与通光时间（快门速度决定）， 通光面积（光圈大小决定）有关。 我们如果想要得到一张色彩漂亮、明暗分明的影像，就要让感光体（传统时代的感光体为 胶卷，DSLR 时代则为 CCD 或 CMOS 感光原件）得到适当的曝光。而所谓的曝光，就是在一 定的时间内，让感光体受到一定光量的投射。 曝光的计算方式为： 曝光 = 光量（光圈容许进入的光线强度）X 时间（
30、快门允许进入的时间长短） 也就是说，一个完整的曝光程序，是由光圈的大小以及快门的时间搭配组合而成的。 所谓的标准曝光值，以现在的测光表设计，都是把整个画面曝光量平均到中间灰，也就是 18的灰值。中间灰的辉度（反射光线的强度）接近人类的肤色或是天空的蓝，我们可以 藉由观察灰卡，来知道中间灰它大概的表现。 一般来说，现在我们要得到一个正确的曝光，通常都是藉由相机内建的测光表来帮我们计 算合适的光圈快门组合。测光表藉由不同的测光方式，将所测得的现场光平均成中间灰， 然后调配光圈快门来达到正确曝光的目的。 依左至右分别为平均测光、中央重点测光、点测光 为了得到正确的曝光量，就需要正确的快门与光圈的组合
31、。快门快时，光圈就要大些；快 门慢时，光圈就要小些。快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据 你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光 量的值，然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。拍摄的时候，用户应该结合 实际环境把使曝光与快门两者调节平衡，相得益彰。 光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如 当前测出正常的曝光组合为 F5.6、1/30 秒，如果将光圈增大一级也就是 F4，那么此时的 快门值将变为 1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相 同的曝光量，但是所拍摄
32、出来的图片效果是不相同的。 在 DSLR 中内建的测光表，一般都具有下列的测光方式： 平均测光 平均测光将整个画面的现场光作平均计算，然后求得中间灰值。 中央重点测光 中央重点测光以画面中央为主要加权部分，然后佐以四周的现场光，再计算出中间灰值。 点测光 点测光只截取画面中央约 35的范围作计算，求该点的中间灰值，这对复杂环境光的 拍摄相当方便。 分区测光 每一家像机厂商都会研发出自己独特的分区测光方式，来因应各种不同现场光的曝光计算， 例如 CANON 的 21 区分区测光、或是 NIKON 的 3D 矩阵测光。这些测光程序会依据环境的不 同作变化计算，求出最适合的曝光量。 CANON 的
33、21 区分区测光（图片来源为日本 CANON 网站） 在前面我们已经为大家上过了光圈与快门，里面提到光圈每一个号数的差距、跟快门每一 个段数的差距，都是称为一级、一格或是一档。不管是光圈或是快门，每一级之间相差的 曝光量都是相同的，也就是说： F4 跟 F5.6 相差了一级、1/15s 跟 1/30s 相差了一级，这两种情况相差的光量是一样的。 F5.6 跟 F11 相差了两级、1/60s 跟 1/250s 相差了两级，这两种情况相差的光量也是一样的。 这样来看，在一个曝光组合决定好之后，还是可以增减光圈跟快门的段数作变化，而不会 影响到最后的曝光值，我们来看看下面的例子： 假设我们现在测出来
34、一个曝光组合是 F5.6、1/250s，但是为了要用大光圈拍人像来获得浅 景深，我们可以把它更改成 F2.8、1/1000s。 其中，因为光圈向上前进了两级（F5.6 F4 F2.8），所以相对的快门要向后退两级 （1/250s 1/500s 1/1000s）。这两个组合的曝光量其实是相同的，经由这样的计算调 整，最后我们可以得到大光圈的拍摄方式、又不会影响到最后的曝光值。 手动曝光模式 手控曝光模式每次拍摄时都需手动完成光圈和快门速度的调节，这样的好处是方便摄影师 在制造不同的图片效果。如需要运动轨迹的图片，可以加长曝光时间，把快门加快，曝光 增大；如需要制造暗淡的效果，快门要加快，曝光要减
35、少。虽然这样的自主性很高，但是 很不方便，对于抓拍瞬息即逝的景象，时间更不允许。 AE 模式 AE 全称为 Auto Exposure，即自动曝光。模式大约可分为光圈优先 AE 式，快门速度优先 AE 式，程式 AE 式，闪光 AE 式和深度优先 AE 式。光圈优先 AE 式是由拍摄者人为选择拍摄 时的光圈大小，由相机根据景物亮度、CCD 感光度以及人为选择的光圈等信息自动选择合 适曝光所要求的快门时间的自动曝光模式，也即光圈手动、快门时间自动的曝光方式。这 种曝光方式主要用在需优先考虑景深的拍摄场合，如拍摄风景、肖像或微距摄影等。 数码单反像机摄影入门教程 第五课 景深 除了曝光和测光的复杂
36、方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。这 是不难理解的，因为这是一个基于主观判断的假设的系数。通俗地说，景深就是在所调焦 点前后延伸出来的“可接受的清晰区域“。实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真 正清晰 除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。 这是不难理解的，因为这是一个基于主观判断的假设的系数。通俗地说，景深就是在所调 焦点前后延伸出来的“可接受的清晰区域“。实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是 真正清晰的。然而，在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。教科书 在解释景深时往往要讨论“最小弥散圈“，但那是一个对
37、于实际应用并非必要的技术问题。 例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是 最清晰的。而这时老虎的嘴，还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可以接受的清晰 影像。当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大。在近处前景和远处背景 上的物体离虎头越远清晰度就越差。 景深可能很长，也可能很短、很浅，我们可以根据需求调整摄影的模式来控制景深的长短。 景深长度跟被摄体的分配关系 一般会影响到景深长短的原因，有下面三种： 1.光圈越大、景深越浅，光圈越小、景深越长 在拍摄距离不变的拍摄情况下，使用大光圈来拍摄时，因为景深变浅，被摄体的前后景物 会变得比较模糊。而
38、使用小光圈时，被摄体前后景物清晰的距离就会变长。 左边大光圈、右边是小光圈，注意后背景清晰程度的差异 2.镜头的焦距越长、景深越浅，镜头的焦距越短、景深越长 在光圈、快门都不变时，拍摄同一个场景，使用长镜头会让景深变浅。而使用广角镜时， 景深就会变长。 左边使用长镜头，右边使用广角镜头，可以看出景深的差异 3.距离拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长 在光圈、快门、镜头焦距都不变的情况下，拍摄同一场景，离被摄体越近时，景深就会越 浅。离被摄体越远时，景深就会越长。 相同的焦段，因为拍摄距离不同，景深就会有不同的变化。 由上面三点我们可以发现景深的长短，主要是由光圈、镜头焦距及拍摄
39、距离来控制的，因 此在需要控制景深的拍摄场合中，我们就可以调整这些要素来拍出合适的照片。 在早期的镜头环上面都有景深的速查表，可以从上面读出景深的范围和长度，但是现在的 自动对焦镜头大都舍去了这个设计，要不就是在镜头上附个非常简陋的景深表，实用功能 不大。 对于业余拍摄者来说，会去读景深表的人其实是相当少的，大多数人都用经验法则去判断 景深长度；另一个方法是利用相机的景深预视功能，按下景深预视钮后，从观景窗判 断景深长短，这是最快也最直接的方法。不过它的缺点是当使用小光圈拍摄时，因为进光 量变小，而使得按下景深预视钮后，从观景窗看出去会变得比较暗。 就一般的拍摄情况来说，在拍摄风景的场合，我们
40、常利用长景深来表现整个清晰的场景， 所以使用缩光圈的方式来拍摄。但因为光圈缩小进光量也跟着变小，使得快门速度变低， 就需要使用脚架来稳定机身，这也是风景摄影常会用到脚架的原因之一。 当我们在拍摄人像时，会利用浅景深的方式来模糊被摄体前后的景物，藉以凸显主题的强 度，同样的拍摄手法也可以用在其它的场合上。要凸显主题，浅景深是一个很方便的手法， 所以一般在购买器材时，会依据需求选购一两支大光圈的镜头，除了能在低光度下拍摄外， 能灵活运用浅景深也是一个重要原因。 数码单反像机摄影入门教程 第六课 对焦 一张好的照片，最基本的条件，就是要拥有良好的曝光和正确的对焦。在前面我们已经讲 过了曝光的观念和换
41、算方法，在后面会继续教大家如何因应环境来调配合适的曝光组合， 这里，我们要先教大家正确的对焦方法跟观念。 自动对焦功能已经是现在 DSLR 的基本功能了，尤其是有超音波马达的推动和更新更强的对 焦程序辅助。在一般的拍摄情况下，要做到正确的对焦已不再是件困难的事情了，不过还 是有许多人常常会拍出失焦的照片，有些时候连摄影老手也会犯下这样的错误。 为了帮助初学摄影的朋友可以拍出清晰的照片，在这里我们特别列出了一些在对焦时，容 易发生的疏忽和错误。只要在拍摄时仔细的注意下面的一些情况，就可以避免失焦或是焦 距偏移的情况发生。 1.反差低的环境 基本上，自动对焦的系统通常是利用环境中的反差，经过运算合
42、焦后，来达成自动对焦的 目的。这样的设计在拍摄环境反差比较低时，就会发生对不到焦的情况，很难达成合焦的 动作，也就是一般常说的迷焦。 在反差低的环境对焦时，可以将对焦点移到同样距离内反差比较大的物体，完成对焦的动 作之后，再将镜头移回至我们要构图的范围中。在进行这个动作的时候，完成对焦后记得 要先锁定焦点，以免重新构图时又失去了已经对好的焦距。一般的相机要锁定焦点，采用 的是半按快门的方式，其它较复杂的设定可以参阅相机的说明书来设定此动作。 2.低亮度的环境 在亮度比较低的拍摄环境，也很容易产生迷焦的状况。一般相机所设定的自动对焦，在环 境上有一定的亮度限制，低于这个限度时，自动对焦就会丧失它
43、的功能。现在的数码单反 相机大多有对焦辅助灯的设计，在光度不足时，对焦辅助灯会自动发光来协助对焦。不过 这个小灯通常功率不强，能帮助照射的距离有限；另外，高阶的数码单反相机通常也没有 对焦辅助灯的设计。 解决的方式是在低光度拍摄时，另外加装外部闪灯。功能比较齐全的外部闪灯都有功率更 强的对焦辅助灯功能，甚至能投射会造成反差的红光来帮助对焦。 另外一个方法是使用手电筒或其它的外部光源来照射，帮助对焦可以顺利完成，要不就是 干脆改用手动对焦，以自己的眼睛来确认。 3.对焦点不在中央 当对焦点不在中央时，我们必须先在画面里的焦点对焦，然后再重新构图。进行这个动作 的时候，常常会因为疏忽，而在重新对焦
44、时让焦点跑掉，对到不是我们原来预设的位置。 在上面第 1 点反差低的环境中，有提到利用半按快门来保持原先锁定的焦点，一般在 拍摄时我们很容易因为疏忽，而忘记去做这样的动作。所以养成半按快门的好习惯，在重 新构图时才不会有焦点跑掉的情况发生。 此外，有的相机还可以设定其它的按键作对焦，快门钮则专门执行测光及按下快门的动作。 这样的设定也可以避免跑焦的情况。 4.被摄体是处在连续移动的状态 当被摄体处在一个连续移动的状态之下，我们在对焦完按下快门之前，可能因为被摄体已 经离开了拍摄的位置，而发生失焦的情况，像我们在拍小朋友嬉戏的画面时，就很容易发 生这样的情况。 解决的方法可以利用相机本身的连续对
45、焦功能，将对焦选项切到这个位置之后，相机 就会自动对移动中的被摄体，持续地做对焦动作，一直到快门被按下为止。当然这个功能 也并非是万灵丹，当相机本身的连续对焦功能不够强悍时，偶而也会有抓不到焦点的情况 发生。 各家厂牌连续对焦的能力不尽相同，目前在动态追焦上的表现，以 Canon 最为摄影人所称 道，而 Nikon 在这方面也有不错的表现。熟悉自己拍摄的主题后，选择购买适合的相机， 是每一个拍摄者事前应该做好的功课，如果相机的连续对焦功能不尽理想，那么拍摄者不 妨改成手动对焦，顺便训练一下自己对焦的速度跟能力。 现在数码单反相机的功能，可以说是一台比一台强，但是面临上述种种情况，自动对焦还 是
46、会有失准的时候，所以除了留意这一堂课提到需要注意的情况之外，花点时间好好练习 一下手动对焦能力，也是摄影人应该具备的能力 数码单反像机摄影入门教程 第七课 感光度 感光度（也就是 ISO）指的是感光体对光线感受的能力。在传统摄影时代，感光体就是底 片，而在数码摄影的时代，相机则采用 CCD 或是 CMOS 作为感光原件。感光度越高（也就是 ISO 值越高）时，拍摄时所需要的光线就越少，感光度越低时，对拍摄时所需要的光线就 越多。 一般我们常见的 ISO 数值有： ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600 当 ISO 的数值越高时，感光度就越强。目前入门
47、级数位单反相机的感光度通常从 100 起跳 （NIKON 为 ISO 200），最高一般都有到 ISO 1600 的实力。 在每两个相邻的感光度号数之间，差异的感光能力是两倍，也就是说，ISO100 的感光能力 是 ISO50 的两倍，同样的 ISO1600 的感光能力是 ISO800 的两倍。这里的计算方法，跟我们 在前面课程中提到过的光圈和快门是一样的。 感光度跟光圈、快门一样，在两个相邻号数之间都有一级或是一格的差距。所以， 我们在换算曝光量时，同样的也可以把 ISO 带进去里面作变换。例如： F2.8、1/60s、ISO 100 = F5.6、1/60s、ISO 400（因为光圈减少了
48、两格的光量，所以右边 在 ISO 感光度上增加了两格补回来） 提高感光度可以帮助我们在环境比较暗的场合来拍照，而不需要藉助闪光灯、或是大光圈 的镜头来辅助，不过它也有一个很难令人忍受的缺点，就是当感光体的感光度越高，所拍 摄出来的图片粒子就会越粗造，画面的噪声也会增多。 一般数码单反相机对噪声及粗粒子的抑制能力，也是作能力评比时的一个重要评分依据。 我们来看看在使用低感光度跟高感光度两种情况下，画面的噪声跟粒子的差异有多大： 原图，使用 ISO 100 来拍摄 使用 ISO 100 拍摄时的局部放大图，粒子比较细腻 使用 ISO 800 时的放大图，颗粒比较大，而噪声也变多了 从上面的局部放大
49、画面，可以见到提高感光度之后，对画面产生的负面影响。一般如果拍 摄者要求画面的细致度及高品质，在拍摄时就尽量不要使用高感光度的设定。这时因为光 线不足势必要拉长拍摄时间或是补光，所以闪光灯或是三脚架就成了必备的工具。 如果从另一个角度来看，高感光度所造成的粗粒子有时反而可以拿来好好的运用，变成另 外一种特殊的摄影效果。在以前传统摄影的时代，有时为了要拍出粗粒子效果的照片，我 们会特意使用高感光度的底片来拍摄，然后在冲片时再利用高温缩短时间的方式，来增加 噪声及颗粒。现在只要在拍摄时简单的设定一下感光度，然后在后制时，利用影像软件再 作一下处理，就可以获得很棒的效果了。 利用用高 ISO 的噪声跟粗颗粒，来制造不一样的影像效 数码单反像机摄影入门教程 第八课 曝光补偿 每一部单反数码相机，都会有曝光补偿的设定，曝光补偿，指的是当我们完成测光， 设定光圈快门之后，因应环境光线的变化，对曝光作加减的额外设定。 曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在2-3EV 左右，如果环境光源偏暗，即可增 加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。 数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的 图片，对焦
