1、探求具有中国本土文化特点的设计 以上海松江方塔园为例摘要 本文以方塔园为例，从方塔园的空间布局、轴线、建筑形式等方面，分析方塔园的设计方法及理念，探讨面对西方园林风格的冲击，如何继承发扬中国古典园林艺术、传承文脉，发展有中国特点的现代新园林艺术这一问题。关键词：与古为新 空间组织 轴线 建筑形式 一、方塔园概述方塔园是建造于20世纪80年代的以保护宋代方塔为目的的历史遗址公园(图1)，设计者是中国现代建筑奠基人、我国城市规划专业以及风景园林专业的创始人冯纪忠先生，方塔园的设计整个园林充满“宋”的精神韵味，在“尊古”的基础上用现代手段获得了新的空间体验，完成了东方空间经验和形式的现代化转换，“代
2、表中国现代园林的最高水准”。王澍曾评价说：“这使方塔园可能成为现代中国建筑的一把尺子。无论是谁去书写20世纪80年代以来的中国建筑史，我相信方塔园都是无法绕过的。” 图1 方塔园总平面图二、方塔园分析1.空间组织 整个方塔园在以宋塔为主体通过大水面、大草坪及栽植组织等传达自然的精神以外，还传达了冯纪忠先生的“意”：宋代的“精神”在流动，冯先生本人的“意”在引领着所有的空间在动，在转换，即“意动空间”。 自方塔园北门进，钢支架瓦屋顶的大门形成灰空间，略显阴奥；入门后植物舒朗、阳光明媚，眼前豁然开朗；步行石板通道两侧树木参天，空间又显得阴奥；到达广场之后，视线又豁然开朗。自东门进，大门、照壁、垂门
3、、方池构成的小广场形成开敞空间；经过垂门之后大树成荫，又显阴奥；至转折处再开阔；堑道空间欲扬先抑；到达天妃宫台基之上，方塔出现，又显开阔。整个系列空间的组织安排旷奥交替，收放结合，体现了冯纪忠先生的“时空转换”的理念。 在广场的东侧和南侧布置有L形的白墙（图2-2），对几个空间进行了分隔（图2-1），类似密斯的巴塞罗那德国馆的墙体的处理，几片墙体彼此穿插通透，转折处断开，空间隔而不断，是流动的。 图2-1 图2-2 在方塔园的南侧，有一处大草坪与方塔隔水相对，草坪缓坡入水，岸线蜿蜒；水北岸岸线规则，人工砌筑的石驳岸直至东南的水榭，直线、人工的形态与南岸曲线、自然的形态形成对比。 图3 图4 在
4、何陋轩靠近北门的甬道一侧，有九道高低不一的弧形挡土墙（图5-1、5-2），影子打在上面随时间变动，挡土墙围成的空间一直在变化，弧墙让时间跟它的光影一起变动，时间与空间的变化是一致的，弧形挡土墙与屋顶、地面、光影组成了随时间不断变动的空间，体现了冯纪忠先生的“意动空间”和“时空转换”的理念。 图5-1 图5-2 在方塔园中，有三个空间层次：一个是空间由高处到低处的俯视，一个是与视线水平的空间，另外一个是地面。这三个空间层次在方塔园中相互交错，不在一条线上，使得空间生动活泼。2.轴线分析 方塔园中的天后宫(图6)是方塔园规划时迁入的，由于天妃宫体量较宋塔大很多，如果按照传统的一般轴线位置布局塔与殿
5、，势必会使得天妃宫反客为主，取代宋塔的主体地位，而且方塔与照壁本来就不同轴（图7），略有偏斜，因此冯纪忠先生摒弃轴线对称的布局方式，自由布局，灵活组织空间，塔殿不同轴，把天妃宫放在方塔轴线的东北角（图8），方塔与照壁的前面就形成了一个广场空间。 图6 图7虽然方塔与照壁不同轴，但是冯纪忠先生在设计中并没有正面面对方塔与照壁，而是把有北门进入广场的入口设在广场的西北角，使人看上去方塔与照壁同轴（图9），当游人在广场中由西向东行进时才会发现两者并不同轴，由此可见冯纪忠先生的独具匠心之处。 图8 图93.建筑形式 方塔园有北、东两个入口，即北门（图10）和东门（图11），北门和东门的设计是传统建筑新
6、形式的探索。园门采用钢结构(图12)，两面以小青瓦单坡屋顶凌空交错覆盖，中国传统的歇山顶被抽象为一横一竖错开的两片（图13），显得简洁轻巧，王澍曾说，“用拇指粗罗纹钢筋焊接的支撑结构, 柱子和梁连续变化, 撑起一大片瓦顶, 却如此轻盈。现场看, 感觉比我想象得更轻。它比一般的园门要大得多, 以至产生子一种门房、亭子、大棚的混合空间类型, 笔墨节制, 风骨清俊。”方塔园远门的设计没有拘泥于古建筑的固有法式，既吸取了传统建筑的神韵，又具有现代建筑的新颖感。图12图13图11图10 而何陋轩的设计，却是中国传统建筑形式的现代化演绎的极致。何陋轩为茅草屋顶, 毛竹梁架, 四坡顶弯屋脊。何陋轩的台基分为
7、三层(图14)，依次作30、60、90递转，最后变为南北方向，采用的是西方现代主义的处理手法，台基最终定在符合中国建筑传统的南北向。图14图15图17图16 何陋轩弯如新月的草顶屋脊(图15、16)，其灵感来自松江民居。“途中松江至嘉兴一带农居多庑殿顶。脊作强烈的弧形，这是他地未见的这里掇来作为设计题这算是超越塔同之外在地区层次上的文脉延续罢，也算是对符号的表述和观点罢。” 虽然看上去屋顶有很明显的歇山顶的意象，但是上面屋脊的两端是不对称的（图17），自由的两片，整个屋顶更像是把歇山顶的几个面打散然后随意的组合起来的，屋顶脊线是弯的，檐口也是弯的，与旁边的几道弧墙上下呼应，构成了一个流动的空间
8、(图18)。 图18 图19 何陋轩的结构为竹结构（图19），竹子搭接的地方重点突出（图20-1、20-2），“把接点涂黑，把当中的涂白。那么在暗的屋顶下，暗的地方变模糊了，白的地方就跳出来了。白的就游离于结构整体，不是加强结构整体的环节，反而相反脱离整体结构，那就是飘动。”整个建筑因为竹结构的应用、接点的突出而显得轻巧浮动起来，视觉上轻了很多。 图20-1 图20-2三、浅谈设计理念 整个方塔园的设计，无不体现出冯纪忠先生“与古为新”的设计理念。“与古为新, 就是今的东西可以和古的东西在一起成为新的, 前提是尊古。” 方塔园的“古”，在形式上指的是宋塔，更深层次上指的是“宋”的精神，即追求个
9、性表达的取向，“我要让这种精神贯通全园，在全园中流动”。方塔园的总体设计体现了“宋”的风格，没有像欧洲园林、英国的花园，或是放大了的苏州园林，而是因势利导、因地制宜，“与古为新”，妙趣天成。 方塔园的“新”，主要是结合“古”来表现：园门采用钢架结构，形意上却是体现了中国传统的歇山顶的意味；广场空间的隔墙采用了类似密斯风格派的流动空间的处理手法，对空间进行了分隔，隔而不断；而何陋轩附近的九道弧墙，在把密斯的片墙曲线后把时间因素加进来，形成了自己独特的意动空间，比密斯的流动空间更进一步；何陋轩的材料采用了竹子和稻草，砖墙抹灰，建筑造型采用松江当地的传统民居四坡顶弯屋脊形式，以现代手法变现出来，体现
10、了“与古为新”理念的精髓。四、结语 中国传统园林艺术是中国文化的重要一部分，然而近二十年来，西风东渐，几乎所有设计师都对西方设计手法青睐有加、对西方大抄特抄，传统的文脉正在逐渐消失。面对西方园林风格的冲击，如何如何继承发扬中国古典园林艺术、传承文脉，发展有中国特色的现代新园林艺术，方塔园做了一次有益的尝试，完成了东方传统空间经验和形式的现代转换。 方塔园的经验给了我们一下启示：在园林设计中，扎根传统，把握中国园林的原型精髓，抛开或借鉴其表现型，运用现代设计手法扩展或改造原型，不断探索中国传统园林艺术的现代表现，是赋予传统园林时代生命力的必由之路，是中国传统文脉传承的必须选择。参考文献：1.冯纪
11、忠：与古为新方塔园规划北京：东方出版社，20102.吴人韦：正本清源方塔园创作诠释. 新建筑， 1999（6）：61-623.王澍：回想方塔园世界建筑导报，2008（3）：57.4.韩谦,范文兵: “消解”方塔园的设计策略分析. 华中建筑，2010（11）：33-36.5.魏泽崧，张野，周詹妮：方塔园的空间构成解读. 中国建筑装饰装修，2012（7）:198-200.6.胡晓青：方塔园的意境生成. 华中建筑，2010（9）：174-176.7.易吉：上海松江“方塔园”的诠释超越现代主义与中国传统的新文化类型.时代建筑：1989（3）：30-35.8. 臧庆生：园林建筑的新探索松江方塔园北大门. 时代建筑，1984（1）：76-77.
