1、第一章诗词的四大要素 一、押韵 二、四声 三、平仄 四、对仗第二章诗韵和词韵 一、平水韵（旧韵） 二、普通话韵表（新韵） 第三章诗律（律诗和绝句） 一、古体和近体 二、五言和七言 三、律诗 四、绝句（律绝和古绝） 五、粘与对 六、拗句和拗救 七、所谓“一三五不论” 八、古风式的律诗 九、近体诗的避忌 十、近体诗的对仗 十一、如何记住近体诗的格式？第四章词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）二、词谱（常见的个词牌的词谱） 三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问
2、题）五、词的平仄规律六、入声、上声可以代替平声的问题七、词的押韵和对仗八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）九、朱天王词律新编（一百八个常见词牌，含部分变体） 诗词创作的八大误区 一、不要格律的误区这是最大的误区！二、格律极端化三、多填词牌四、和韵、回文等文字游戏五、贪图长度六、贪图数量七、追求华丽辞藻八、自创词牌 第一章诗词的四大要素一、押韵 韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了
3、声音的回环的美。古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！ 二、四声 四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：、平声，后代演变成阴平和阳平。、上声，后代有一部分演化成去声。、去声，后代绝
4、大部分仍然是去声。、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的问题。 三、平仄 平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。 四、对仗 诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。 第二章诗韵和词韵一、平水韵（旧韵） 古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声1
5、7韵。词韵则将诗韵合并成19部。律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下： 上平声15韵：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。下平声15韵：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。上声29韵：一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。去声30韵：一
6、送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。入声17韵：一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽 东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依
7、照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。 例如词韵： 第一部平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用第二部平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用第三部平声：四支五微八齐十灰半通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿半、去声四寘五未八霁九泰半十一队半通用第四部平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用第五部平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用第六部平声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四
8、愿(半)通用第七部平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用第八部平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用第九部平声：五歌独用仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用第十部平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用第十一部平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用第十二部平声：十一尤独用，仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用第十三部平声：十二侵独用，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用第十四部平声：十三覃十四盐十五咸通用
9、，仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用第十五部入声：一屋二沃通用第十六部入声：三觉十药通用第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用第十九部入声：十五合十七洽通用 二、普通话韵表（新韵） 现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！ 新韵部韵母及韵母组合对应的古词韵 一、佳麻a ia ua第十部麻、佳半，部分入声 二、开来ai uai第五部佳半、灰半 三、先寒an ian uan an第七部寒、删、先、元半，十四部覃、盐、咸 四、江阳ang iang uang第二部江
10、阳 五、逍遥ao iao第八部萧肴豪 六、国歌e o uo第九部歌，部分入声 七、灰微ei ui第三部支微齐，部分入声 八、森林en in un n第六部真、文、元半，十三部侵 九、冬青eng ing ong iong第一部东冬，十一部庚青蒸 十、希奇（儿）i（er并入）第三部支微齐，部分入声 十一、诗词i（整体认读）第三部支微齐，部分入声 十二、别叠ie (y)e 部分入声，佳麻二韵部分字 十三、忧愁ou iu十二部尤 十四、读书u第四部鱼虞，部分入声 十五、须臾第四部鱼虞，部分入声 十六、绝学e部分入声 第三章诗律（律诗和绝句）一、古体和近体 从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又
11、称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的蜀道难、白居易的卖炭翁、琵琶行，杜甫的石壕吏等。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：、
12、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。、押平声韵。、每句平仄都有规定。、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的风疾舟中伏枕书怀三十六韵，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。总括起来，一
13、般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。 二、五言和七言 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。 三、律诗 举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。格式说明：注“”的字可平可仄，注“”的必须入韵！ （一）五言律诗：分
14、平起和仄起四种 、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：唐杜甫春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。注：别，入声。、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：唐李白访戴天山道士不遇犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。注：竹，入声。唐王维观猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过
15、新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。、平起首句不入韵，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 例句：唐王维山居秋螟空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。注：石、歇，入声。唐杜甫登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄
16、平。例句：唐王维送赵都督赴代州天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！注：出、国、学、一，入声。 （二）七言律诗：分平起和仄起四种 、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐白居易钱塘湖春行孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。注：啄、足、白，入声。毛主席长征 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，
17、大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。注：礴、拍，入声。、平起首句不入韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠 巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。注：十、笛，入声。、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：宋陆游书愤 早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜
18、州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 注：那，平声。、仄起首句不入韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：唐杜甫闻官军收河南河北剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。注：峡，入声。 四、绝句（律绝和古绝） 上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。 （一）律绝五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 、平起首句不入韵 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平
19、仄，平平仄仄平。例句：唐柳宗元零陵早春问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。无名氏画 远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 注：看、听都是平仄两读！、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐李益鹧鸪词湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？注：竹、合，入声。、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：唐王之焕登鹳鹊楼 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：卢伦塞
20、下曲 夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 注：黑，入声。骑，名词，仄声。 七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐李白早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐白居易大林寺桃花 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！ 、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：唐张继枫
21、桥夜泊 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：唐杜甫绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 注：泊，入声。 （二）古绝 古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：（）用仄韵；（）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。例如：唐李白静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。唐孟浩然春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少
22、。唐贾岛寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。唐柳宗元江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 第三章诗律（律诗和绝句）五、“粘”和“对” 律诗和绝句讲究“粘”和“对”。 “粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！ 知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。例如：唐李白登金陵凤凰台、句失粘。、句失粘。凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流
23、。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！ 六、拗句和拗救 凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有： 、特定的一种平仄格式： 在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：唐王维观猎风劲
24、角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。唐杜甫恨别 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。这两首的第七句就是这种格式！、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。例如：唐李白夜宿山寺危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。 、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），
25、就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。 例如：唐白居易赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。、第、种拗救情况可以联合使用！、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。 、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。例如：唐杜甫八阵图功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。第三句就是“平平仄仄仄”。 七
26、、所谓“一三五不论” 关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。”这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄
27、”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一
28、个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的！ 八、古风式的律诗 在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：唐崔颢黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。 九
29、、近体诗的避忌 、孤平，是格律诗的大忌！ 该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。 、三平调 在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。 、重字 重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如： “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。” 十、近体诗的对仗 律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联
30、，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：、名词、形容词、数词（数目字）、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。名词还可以细分：、天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动
31、物、人伦、人事、形体 十一、如何记住近体诗的格式？ 其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！ （仄仄）平平仄仄平，（仄仄）平平平仄仄， （平平）仄仄仄平平，（平平）仄仄平平仄。 亲爱的朋友： 你掌握诗律了吗？如果已经熟练掌握了律诗和绝句，那么我们现在就进入词律的学习！如果你还没有掌握，就不要急着学词律，否则你很难理解词律的！ 第四章词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌 （一）什么是词？ 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响
32、，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！词大致可以分为三类：（）小令；（）中调；（）长调。有人认为：58字以内为小令，5990字为中调，91字以上为长调。这种分法未免太绝对化了，但是，大概情况还是如此的。在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。（二）词牌的来历 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。关于词牌的来源，大概有下面三种情况：（）本
33、来是乐曲的名称。如菩萨蛮、西江月、风入松、蝶恋花等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。（）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫忆秦娥，又叫秦楼月。忆江南本名望江南，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫忆江南。念奴娇又叫大江东去，这由于苏轼一首念奴娇的第一句是“大江东去”；又叫酹江月，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。（）本来就是词的题目。浪淘沙咏的是浪淘沙，更漏子咏夜，抛球乐咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题
34、目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首浪淘沙可以完全不提到浪和沙；一首忆江南也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。 （三）单调、双调、三叠、四叠 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：忆江南唐白居易 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？如梦令 宋李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ 、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后
35、（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：浪淘沙南唐李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。蝶恋花宋苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。浣溪沙 宋晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾
36、相识燕归来。小园香径独徘徊。 、三叠就是三段，如兰陵王、西河等。四叠就是四段，仅莺啼序一调。不再详述！ 二、词谱（常见的个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春） 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。 忆江南 又名望江南江南好春去也望江楼梦江南望江梅等。单调二十七字，平韵。平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 例：忆江南唐白居易 江南好。风景旧曾谙。日出江花
37、红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 注：“出”是入声。 梦江南 唐温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 浣溪沙 四十二字，双调，平韵。别名:减字浣溪沙浣沙溪小庭花满园春等。四、五两句常对仗。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 例：浣溪沙 宋晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 浣溪沙 宋苏轼游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前（一作君看）流水尚能西。休将白发唱
38、黄鸡。 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平” 菩萨蛮 四十四字双调别名:子夜歌重叠金梅花句等。 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平）仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄） 平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平） 仄仄仄平平，仄平平仄平。（共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！） 例：菩萨蛮唐李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。 菩萨蛮宋辛弃疾 郁孤台下青江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山间闻鹧鸪。 菩萨蛮 唐温庭筠南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独（入声）倚门。 菩萨蛮 五代韦庄如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白（入声）头誓（去声）不归。 注：有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平，还说
