1、南开大学滨海学院本科生毕业论文（设计）中文题目纪实类电视节目制作魅力新大同的后期制作外文题目THECHARMOFNEWDATONGPOSTPRODUCTION学号10990190姓名年级2010级系别计算机科学系专业计算机科学与技术（数字影视动画技术与应用方向）完成日期2014年4月8日指导教师南开大学滨海学院本科毕业论文（设计）诚信声明本人郑重声明所呈交的毕业论文（设计），题目纪实类电视节目制作魅力新大同是本人在指导教师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明。除此之外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。本
2、人完全意识到本声明的法律结果。毕业论文（设计）作者签名日期2012年4月8日摘要I纪实类电视节目制作魅力新大同的后期制作摘要在当今社会，随着经济的不断发展，人们的生活水平逐步提高，与此同时，人们更加追求贴近自然与人文的生活方式，从而兴起了旅游热潮。此次的论文正是由此作为出发点，通过镜头详细介绍了如今新大同的面貌，由云冈石窟，九龙壁，悬空寺，华严寺到大同新城，一步步将大同的文化美，自然美呈现出来，看完后使人如身临其境。在制作中主要介绍整体结构的规划，后期特效制作，剪辑的把握，以及相关软件的应用。由此而引出什么是镜头语言，剪辑的情绪，所要设计的轴线。关键词新大同特效剪辑镜头语言ABSTRACTII
3、THECHARMOFNEWDATONGPOSTPRODUCTIONABSTRACTINTODAYSSOCIETY,WITHTHECONTINUOUSECONOMICDEVELOPMENT,PEOPLESLIVINGSTANDARDSTOIMPROVE,ATTHESAMETIME,PEOPLEAREMORECLOSETONATUREANDHUMANITYSPURSUITOFLIFE,ANDTHUSTHERISEOFTHETOURISMBOOMTHETHESISISTHUSASASTARTINGPOINT,ANDNOWTHROUGHTHELENSDETAILINGTHENEWFACEOFDATON
4、G,THEYUNGANGGROTTOES,NINEDRAGONWALL,HANGINGTEMPLE,ISKCONTEMPLE,DATONGTOWN,ASTEPBYSTEPDATONGCULTURALBEAUTY,NATURALBEAUTYPRESENTEDAFTERWATCHINGPEOPLEASIMMERSIVEINTHEPRODUCTIONFOCUSESONTHEOVERALLSTRUCTUREOFTHEPLANNING,POSTPRODUCTIONEFFECTS,EDITINGGRASP,ANDRELATEDSOFTWAREAPPLICATIONSWHATISTHELENSTHUSLEA
5、DSTOTHELANGUAGE,CLIPEMOTIONS,TOBEDESIGNEDAXISKEYWORDSNEWDATONGSPECIALLYGOODEFFECTMONTAGELENSLANGUAGE目录目录摘要IABSTRACTII第1章绪论111课题背景112课题目的1第2章论影视后期制作的流程321当今影视发展现状322影视制作的流程以及后期制作322影视后期制作的发展趋势4第3章相关软件的介绍531系统功能概述5第4章片头的制作和后期调色741片头的制作542后期调色5第6章剪辑和镜头语言的重要性13第7章背景音乐的添加14第8章字幕的制作15第9章结束语16参考文献17致谢18目录I
6、V第1章绪论1第1章绪论11课题背景进入二十一世纪以来，文化旅游产业日渐发展，如火如荼，主要因为人们不愿总处于高楼大厦中，总是机械般的工作和生活，更愿意享受贴近人文自然的生活方式。这种观念的转变带来了旅游产业的快速发展，特别是在网络和媒体的推动下，使得人们对于走进自然走进人文的想法更加强烈。魅力新大同正是在这种大环境的影响下诞生的。2008年，市委、市政府提出了“一轴双城、分开发展古今兼顾、新旧两利”的规划大思路，以御河为中轴，对御西的古城进行整体恢复性保护，对御东的新区进行现代化建设。随着古城保护修复工程的逐步完成，大同深厚的文化底蕴、丰富的文化内涵必将得到更加充分的彰显。大同城墙高14米，
7、上宽12米，下宽18米。城墙四周修筑了54座望楼，96座窝铺。四面城墙580对垛子，代表当时大同所辖村庄数。城墙四角建有角楼，四角墩外各建控军台一座。城设四门，东和阳门、南永泰门、西清远门、北武定门。由于它在北部边防中占据十分重要的地位，在多次战斗中发挥了重要作用。因此，一直享有“巍然重镇”，“北方锁钥”之誉。12课题目的剪辑就是电影，这是对剪辑在后期制作中重要性的一个最好的比喻，旅游记录片不同于其他节目，有丰富的故事情节去吸引观众。相反，旅游记录片只能通过画面的衔接以及适当的背景音乐吸引观众，所以如何吸引观众这也决定了片子能否成败的一个因素，良好的剪辑手法可以说往往决定了这个，所以记录边的剪
8、辑也有固定的逻辑，不可越过这个逻辑像其他节目一样制作，必须要在这个限制之内做出不同。由于前期的拍摄素材是导师提供的，所以素材可以说十分的丰富，也免去了专门跑去大同拍摄的这个过程。这位我节省了很多的时间可以更好的编辑后期这一块。前期的素材很大程度上决定了后期的剪辑，因为在拍摄时拍摄人在心中早已有了整体剪辑的构思，这也保证了在后期剪辑中不会出现缺少镜头，或者出现其他无用的镜头，我只需按照拍摄的思路去做第1章绪论2就可以，同时在加入自己的思想，以此来完成这部记录片的制作，让他有血有肉，并可被观众接受。第2章影视后期制作流程3第2章论影视后期制作的流程21当今影视发展现状当今影视发展的速度非常快，每天
9、都有成千的影视作品诞生，参差不齐。在最近的几年，人们逐渐脱离家中电视，走向了电影院，相应的对电影的投资也加大了，中国电影一直处于发展阶段，国际电影人和各国的观众也都满满的关注到了中国的电影发展。这在另一方面也说明了中国电影正在走向繁荣发展，逐渐趋于成熟。当今中国电影更加的追求在特技，特效方面的效果，比如像国外的阿凡达，不论是再视听还是艺术上参差都有非常的高，当然创下的票房也是前所未有的。中国电影也正在这方面逐步跟上，只有将传统片子与数字科技相融合，运用数码科技不断的提升影片的创造能力，这样才能让中国电影走向国家化，走向好莱坞，中国电影要想良性的运转，就必须以大型商业类型片做支撑，以此来推动其他
10、类型的电影发展，通过类型片的不断完善，才能培养出稳定的观影人群。22影视制作的流程以及后期制作影视制作的流程并不是固定不变的，总体可分为前期剧本的创作，前期的制片，影像与声音的制作，后期的剪辑与特效处理。其中核心人物有导演制片和编剧，导演制片负责整个的拍摄计划，以及做好其他的相关工作，编剧则是负责完成剧本的创作。其中导演则是完成影片的画面和声音的总负责人，也是把电影剧本搬上银幕的总负责人,所以，一步影片的质量，很大程度上决定于导演的素质与修养，一步影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。影视的后期制作上则是更为重要的一一部分，一般包括四个阶段，初剪，精剪，配音和混音。初剪则是根据内容整理拍摄素
11、材，而精剪则是再次基础上进行更加细致的特效以及字幕的制作，配音就是歌手对画面的演唱者配音，混音就是同词配音以及精剪片进行最后的合成。在此我主要说下后期特效的制作，后期特效的制作可以很大程度上节省前期拍摄的费用和时间，比如那些宏大的场面，千军万马的场面，这些如果在现实拍摄中需要的费用是极其庞大的，如果把握不好很可能超出费用支出。所以后期的制作工作量就会加大，通过后期的合成可以将这些场面一一制作出来，而且给观众的感觉就是这完全就是真实拍摄的，这样才算达到了后期制作的要点。当今后期制作的软件也是种类繁多，主要包括平面和三维两大类，平面制作主要用AFTEREFFECTS,可以轻松的完成各种效果。三维主
12、要是MAYA，3DMAX等等，这些软件制作房屋以及所有立体的东西，然后再配合二维的软件做出真实的画面第2章影视后期制作流程423影视后期制作的发展趋势由于计算机技术的飞速发展，计算机在影视后期中的角色地位更加的重要，影视制作系统逐渐有模拟走向了数字，存储介质也由磁带存储介质转化为硬盘存储介质。其次三维动画逐步成熟，这也使得影视后期制作更加的多样化，随着软件技术与计算机技术的发展，影视行业将会走向一个更加辉煌的明天。第3章相关软件的介绍5第3章相关软件的介绍31系统功能概述剪辑软件可谓是数目繁多，各大公司争相推出自己的这类如软件。这些软件也都有自己的优点和缺点，所使用的人群也不同。最专业的当属苹
13、果公司的FINALCUTPRO，这款软件一直以来备受影视行业的青睐，不论在其操作还是是视频的处理都相当的出色，同时它也有非常强大的第三方插件库可以让用户选择，功能也都十分强大，可以满足绝大部分的需求，但价格也是昂贵的，如果你不需要正版的那就可以忽略了，毕竟在国内除了专业人士没有谁愿意花很多钱去买一个正版的苹果软件和插件。苹果的软件对机器和系统的要求相比其他软件是十分的高的，它必须是安装在苹果机上，必须是在IOS的系统上，所点这点也约束了他的大众化，毕竟动辄十多万的苹果机不是每个用户都可以接受的，像我现在所工作的公司，仅仅一个主机就是十万，这根本让非专业人士望尘莫及。这款软件在剪辑的操作上十分的
14、方便，可以随心所欲的完成各种需求。在角色方面也是十分的突出，最常用的是三路色彩校正，其中有暗部，亮部。中间部，还有饱和度的调整。暗部主要决定画面的对比度，让暗的地方更加暗，亮的地方更亮。中间调则是决定画面的整体颜色，而亮部主要负责画面的亮度区域，这快在苹果中斑马线的地方就是，很容易就会发现，有时候如果画面过于亮，或者曝光，斑马线会全部标出，这是为调色提供了很大的帮助，让后期调色不再盲目。在角色中，往往画面会发灰，尤其是在天气不好的时候，或者摄像机功能并不优越，但这些在后期的调色中都可以完成，通过调整亮部就可以轻松的让灰色的天空立马变成为蓝色，让画面看起来更加的舒服。饱和度，顾名思义，即是调整颜
15、色的浓淡，比如红色，饱和度变高，红色就会更加红艳，一般如果不是特别需求，饱和度的调整不易太高，否则画面看起来会非常的别扭。其实在苹果中有更加专业的调色软件，COLOR就是最好的选择，操作相比也不是十分的困难，但对于色彩方面的知识要求是比较高的，毕竟人家是专业的，如果没有学习色彩学，很难调出电影级别的色调，因为我对于COLOR也是比较生疏，再次不再过多介绍。还有就是FINALCUTPRO在每次做一个工程项目时候必须要设定暂存盘，这点对于很多初学者是最容易忽略的。苹果的软件对于视频格式的要求是非常严格的，这点不想ADOBE公司的软件，必须为QUICKTIME的格式，如果是其他格式，那你就等着卡死吧
16、。新版的FINALCUTPROX早已经出来了，相比旧版兼容更加优越，操作也是比较大众化，看来苹果终于开窍了。剪辑软件中的PREMIERE功能也是非常强大的，虽然专业程度比不上FINALCUTPRO，但其操作和多地方和苹果的软件如出一辙，我这次的剪辑就选择了PREMIERE，主要是因为他兼容几乎所有的视频格式，不用再去做各式的转换，毕竟每一次的转换对原有视频的质量都是一次大打折扣。我这次所用的格式是SONY的MTS和MPG，起初是想在苹果机中做的，就是因为格式的问题才选择了PREMIERE。在完成剪辑后就是角色，我没有选择插件角色，而是用了其自带的三相色彩校正和亮度与对比度，这样使得渲染更加快速
17、，节约了很多的时候，如果是用自己的笔记本做这个旅游纪录片，困怕需要更多的时间，毕竟PREMIERE对于配置的要求相对也是比较高的。其他还有VEGAS，EDIUS，这两款软件其实我是比较喜欢的，他没有上边两款软件那么矫情，操作也是十分的简便，VEGAS是SONY公司的软件，使用群体第3章相关软件的介绍6也是很大的。EDIUS是日本CANOPUS公司的软件，他有着强大的编码能力，专为广播电视及后期制作，专为那些使用记忆卡的存储设备而出现的。对于剪辑他们可以轻松的完成，没有那么多复杂的操作，起初我是很想用VEGAS的，由于我习惯使用了FINALCUTPRO，所以才没有选择VEGAS。最后，我再说下关
18、于音频处理的软件选择，大二我们学过STEINBERGCUBASE5，这款软件是德国STEINBERG公司所开发的功能十分强大的音频处理软件，它可以处理降噪变调等许多需求，由于这部片子对于音频的处理梅雨多大需求，所以我并没有使用它，只是在PREMIERE中简单的对同期声降低了音效，更多的是使用了背景音乐。最后我再说下AFTEREFFECTS吧，这次的片头就是用这款软件完成的，他也是ADOBE公司出品的同系列软件，这款软件不是做剪辑的，他是用来做特效的，这款软件有着强大的插件库，我们可以用它做出任何我们可以想到的特效，借助强大的插件库，不论是二维的还是三维的都可以做出你想要的效果。这款软件借助了很
19、多优秀软件的成功之处，是我们做任何的特效都可以游刃有余，他功能丰富，比如抠像，运动跟踪，这些是最常用的，在早期的电影制作中更是数不胜数。同时他能很好的配合ADOBE同系列的软件，可以轻松的导入PHOTOSHOP，ILLUSTRATOR的层文件，这为后期的制作提供了很多打的边界，提高了成本和效率。只要你安装了QUICKTIME解码器，大部分的视频和音频格式都可以很好的被他兼容。最让人赞叹的可以说是他的第三方插件，ELEMENT算是其中的佼佼者，它可以十分方便的将二维的文字或者图片通过挤出变为三维的，同时他也有自己的模型库，水果，武器。乐器，战斗机，各种生活用品的散文模型应有尽有，同时VIDEOC
20、OPILOT也在不断的更新这款插件和模型库，感谢AK大神的奉献吧，正是有了他的努力，AFTEREFFECTS才实现了由二维向三维的巨大转变，这款插件可以导入其他的三维模型，只要是OBJ格式，不论是3DMAX，MAYA，还是CINEMA4D的模型都可以很方便的导入。顺便说下，最新版的AFTEREFFECTSCC可以不借助插件而直接导入CINEMA4D的工程文件，并可在AE中任意的操作，这在我看来真是2014年ADOBE做出的最大转变，也是他的最成功之处。第4章片头的制作和后期的调色7第4章片头的制作和后期的调色41片头的制作片头的制作是在这次的作品中耗费时间和精力最多的，虽然只是简单的一分钟，但
21、我从完成到修改将近用了半个月的时间，他没有剪辑那么快速，更多的是需要什么特效以及如何使用这些特效。第一个场景图41通过这幅图画可以看到片头的制作一共用了四个镜头，每个镜头又是单独完成的。第一个镜头是云岗岗石窟，其中的图片来自于网络，墨汁动画是自己搜集的，随着墨汁的渐渐散开，图片也随着墨汁的散开出现，大小也随之变化，对于图片主要是做了路径动画，让他跟随墨汁而运动，其次对图片采用了遮罩，这样只显示中间椭圆区域，而看不到正方形的边边角角。对于云冈石窟这四个字的出现主要是采用蒙板的方式，以AE自带的插件FRACTALNOISE作出的黑白变换动画，然后让字体以黑白动画的亮度作为蒙板，由此而出现了字体慢慢
22、有部分到整体的浮现。8第二个场景图42墨汁和毛笔所画的圆圈均为PSD格式的素材，前边说了，PSD格式的文件可以直接导入到AFTEREFFECTS中，并且保留每个图层水流的动画来自一段彩色的水流素材，通过加上LEVELS，HUE/SATURATION，GAUSSIANBLUR从而实现了如片中的样子。第三个场景是大同古城439第四个是结尾文字44在四个场景的过度中采用了泼墨效果，这也是用AE自带的插件做的过度效果图4510通过CCCVECTORBLURE,ROUGHENEDGES,TUEBULENTDISPLACE的调整而出现的这中类似于泼墨的效果。总体来说难度并不是很大，但许多细微的地方稍不注意
23、，出现问题很难找到，所以还是要用心去完成的。第4章片头的制作和后期的调色1142后期的调色后期的调色很多程度上决定了你所做的片子的风格，比如微黄色风格，像斯巴达三百勇士，整体采用了金黄色的风格，给人的感觉总是暖暖的，把正义，勇敢，牺牲和责任体现的淋漓尽致，十分的震撼人心。再比如日韩的MV风格的调色，画面给人的感觉总是清新淡雅，人物更是甜美可爱，其调色方面，中间调总是偏黄或偏橙或者偏蓝色，这宗唯美的画面总是深受观众的喜爱，那这种色彩是怎么调出来的呢。这和前期拍摄器材的选择，灯光的布置，化妆以及后期调色软件都有着直接的关系，当然如果没有具备丰富的色彩学知识理论，无论如何也是做不到这些的。对于大部分
24、初学者，没有丰富的色彩学知识，难道只能放弃吗，并不是这样的，在ADOBE的KULER网站上，有色轮和很多已经为我们预置好的颜色搭配，这样在调色方面我们不会在迷茫，有时候总感觉那种颜色不对，但就是找不到问题所在，通过这儿我们可以很方便的进行调色，对颜色进行对比。KULER老版本有专门的软件可以配合AFREREFFECTS直接使用，但现在安装后一起无法更新使用，不知道是不是停止了服务。还有很多了；类似的软件，比如COLORSCHEMERSTUDIO，这款软件我比较喜欢，十分的人性化，汉化后还可以很方便的使用。总之调色软件花样繁多，数不胜数，关键的是我们应该具备什么样的知识，应该如何更好的应用他，色
25、彩学的理论知识无论何时都是必不可少的，对后我们后期特效剪辑人员应是必须具备的，这样才会更好的发展。做出更有意义的片子。在魅力新大同的调色我并没有做太大的变动，不能说跳出一个日韩MV风格，因为风景纪实类的片子只需要体现他的本来面目即可，不需要太多的润饰，也不需要把自己喜欢的风格强加给他。一步片子通过剪辑是由很多个小片段组成的，所以调色也是对每一个片段的单独调色，这样整体才会看着舒服，有人说难道不能一起调吗回答是肯定的，因为每一个镜头都是不一样的，拍摄时候的天气也不一样，如果拍摄器材也不一样，你全都用一个调色那肯定是不能看的。所以必须每一个单独的调色，我主要用了三相颜色校正和亮度与对比度，通过调整
26、对比度和中间调以及高光的颜色，外加饱和度，使得整体的色调更加舒服，画面不再发灰，可以说所有的镜头都是需要进行较色的，没有后期的处理，无论如何也是无法走上荧幕的。最后补充下，亮度和对比度的调整方向永远都是对立的，意思就是向着相反的方向调整，比如高光往右调整，对比如就需要往做调整，否则是没有任何效果的。影片一旦确定的色彩风格，就不可以在变化，应该统一使用一个，这样才不会给人感觉太笨，不会出现跳跃的感觉。12第6章剪辑和镜头语言的重要性13第6章剪辑和镜头语言的重要性一部影片创作的高下优劣，与剪辑工作的成效关系极大，剪辑很大程度上决定了影片的成败，善于运用各种艺术元素，敢于创新突破的剪辑，才可能取得
27、显著的优良的剪辑效果，使得影片曾光添彩，更加趋于完美。剪辑一般有三个步骤，有初步剪辑，细致剪辑和精确剪辑三个过程，经过这三个过程，影片才有可能不论在技术还是艺术上更加的全面。剪辑可以说是对影片的重新塑造，是对影片本体的创造，剪辑是一门艺术，所以会有人说剪辑艺术。剪辑艺术的进步，极大的影响和推动了硬是艺术的提高和发展。早期的电影并不需要剪辑，而是摄像机一直对着他然后把胶带一直用完。随着电影的发展，人们对影片的需求更高，剪辑应用而生，起初是线性剪辑，后来又有非线性剪辑，传统的电视后期制作编辑系统由放像机和录像机组成，是基于磁带的编辑系统。而非线性编辑是指用数字硬盘，磁带光盘等介质存储的数字化视频和
28、音频信息，其储备的位置是并列平行的，可以对其进行任意的排列组合改变其地址指针而与其存储的物理位置无关。剪辑最重要的就是应用蒙太奇的形象的重新塑造，剪辑即是蒙太奇，蒙太奇本事建筑学的名词，意思是构成，在影视艺术中，化为构成组接的意思，剪辑就是用蒙太奇手法对拍摄的大量原始素材进行筛选，组合，冷静的分析思考那些是好的优秀镜头，作为剪辑师就需要冷静的进行思考。比如说最基本的静接进，动接动，在剪辑中不能出现拉风箱的镜头，这样观众就不会看着晕头转向，画面也不会过于繁乱剪辑中还有需要注意的是画面的切换一定要在背景音乐的节奏上，要和音乐配合起来，这样才会有起伏跌宕，使得表达更加生动，这中剪辑可以说是一种艺术性
29、的剪辑。镜头语言，镜头就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。只要用镜头表达你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。通常所说的远全中近特，这些就是镜头语言的一部分，就是通过镜头记录画面，记录生活，表达个人对于生活的看法，态度。第7章背景音乐的添加14第7章背景音乐的添加在很多人看来，背景音乐是微不足道的小细节，基本可以忽略。但这些细节往往是致命的，可以起到关键性的作用。舒缓的音乐让人心情愉悦，激情的音乐让人振奋，低沉的音乐让人感到失落。所以什么类型的片子就必须配合相对应的音乐，我所用的音乐主要分为三部分。由于片头部分是古典水墨的风格，所以添加了比较古典的音乐，给人一种亦梦一幻的感觉，并可
30、想到后续的画面的美丽。之后开车去景区则是比较快乐的音乐，这也符合游客的心情，开开心心去景区游玩。在主要景点则是一首宗教音乐云水禅心，给人的感觉则是古朴严肃。这三首背景音乐都是与当前的画面可以配合起来的，所以无论在节奏还是情绪上都完全可以成为一体。第8章字幕的制作15第8章字幕的制作字幕的制作也是在这次的旅游片中所必需的，我是用AFTEREFFECTS做的字幕，然后导出带ALPHA通道的MOV格式视频，再次导入PREMIERE，然后才合成的视频。为什么要在AFTEREFFECTS中做字幕呢主要是PREMIERE自带的做字幕插件做出的字幕在导出成片后显示条纹状，无法观看，这也是很多软件的通病，像V
31、EGAS也是如此，高清字幕导出后确实模糊的，在预览时字幕没有任何问题，但是当导出成片后效果总是差强人意。虽然其本身的插件有丰富的字幕资源库，有很多效果可以使用，可以说应有尽有。但建议做字幕时还是采用第三方的软件会更好。比如FINALCUTPRO，他有专门的字幕软件LIVETYPE，这款软件的强大之处在于它除了可以满足所有制作字幕所需要的功能和特效外，可以更好的和FCP兼容，另外做出的字幕也可以导出PNG格式以及其他格式的图片或者直接导出带ALPHA通道的MOV的视频，所以我是十分喜欢这款软件的，但他只能在苹果的机器中运行，PC还是飘过吧还有就是字幕速度的控制一定要恰当，走马字幕过快的话，观众不
32、仅看不完字幕所介绍的内容，而且会很费眼睛，看的眼花缭乱，所以字数和速度是特别需要注意的。在每一个景点的介绍中我都加入了字幕条动画，这也是在AFTEREFFECTS中单独做的，每到一个景点，字幕条动画都会适时出现，使得观众更能清楚的知道现在所观看的是哪一个景点。这样也实现了人性化这一特点。当然不论做什么视频，都需要考虑到观众的感受，更应从观众的角度去做视频，去思考问题，这样才能做出更好的片子。第8章字幕的制作16第9章结束语通过这次对魅力新大同的剪辑制作，让我认识和学习了很多以前不知道的关于饮食方面的知识，起初已经接近完成了一次剪辑工作，但经过导师的点评，才发现问题真的很多，比如说什么是静接静，
33、动接动，以及怎么避免拉风箱的出现，这些都是我在第一次的剪辑中出现的问题。然后我直接放弃了第一次的剪辑。重新再次完成了第二次的剪辑工作，还有就是什么是剪辑中的情绪，什么是节奏，要知道剪辑并不是画面的拼贴，那样是没有生命力的，每个镜头的衔接都是偶一定的道理的。这也让我真正认识到剪辑师一门艺术，一门学问，还有更多的需要我去学习。还有就是后期的调色，起初感觉不用调色就可以完成设计，但这是十分错误的，同过对每一个镜头的调色，才能使得作品更具有生命力，更能使观赏者享受一次视觉的盛宴。通过这次毕业设计的实践，我相信在以后的视频制作之路上我会走的更好，做出更加出色的视频。第8章字幕的制作17参考文献1（美）M
34、IKEGOODRIDGE,TIMGRIERSON著，秦丽娜译M顶级电影摄影大师访谈，2008年5月2傅正义著，实用影视剪辑技巧，中国电影出版社，2007年11月3朱玛朱丹著，世界著名导演的镜头语言广西师范大学出版社，2006年7月4傅正义著，影视剪辑编辑艺术M，2002，北京广播学院出版社5姚争著，电视剪辑艺术M浙江大学出版社,2008年10月6周新霞著，魅力剪辑影视剪辑思维与技巧中国广播电视出版社，2011年6月7卡雷尔赖兹盖文米勒著,电影剪辑技巧,2009718（美）肯丹西格著,吴文汐何睿译，电影与视频剪辑技术THETECHNIQUEOFFILMANDVIDEOEDITINGHISTORY
35、,THEORY,ANDPRACTICEFIFTHEDITION,清华大学出版社2009489耿洪杰王凯波著，PHOTOSHOP人像摄影后期调色实战经典，电子工业出版社,2002年1月10STEVEKATZ,FILMDIRECTINGSHOTBYSHOT；VISUALIZINGFROMCONCEPTTOSCREENIEEEINTERNATIONALCONFERENCEONCONSUMERELCTRONICS,20023311WALTERMURCH,APERSPECTIVEOFFILMEDITINGINTHEBLINKOFANEYE,2EIEEEMILITARYCOMMUNICATIONSCONF
36、ERENCEMILCOM,201032912JACKDHERRINGTON,HACKSTIPSTOOLSFORCREATINGDYNAMICWEBSITES,OREILLYMEDIA,2005121213涂彦辉著，FINALCUTPRO剪辑应用M电子工业出版社，2005年3月14WJASONGILMORE,EXPERTSVOICEINFILMDEVELOPMENT,APRESS,200715LAURATHOMSON,DEVELOPMENTOFFILM,ADDISONWESLEYPROFESSIONAL,20111126致谢18致谢通过这段时间毕业设计制作，我学会了很多东西。其中有和多是在平时的课堂中学习不到的。在论文即将完成之际，我要向杨老师表示最真挚的感谢。杨老师给我的毕业设计作了很多指导，也对我的作品提出了很多宝贵建议。也正是杨老师的指导，才让我走上了这条视频制作的道路，并在现在的工作岗位中实现自己的人生价值，再次感谢杨老师，祝老师身体健康，事业顺利。
