精品文档，欢迎下载重审跨越世纪、发为主流、滥觞近半个世纪的现代主义汉语诗歌写作，并重新关注浪漫主义汉语诗歌写作路向，此一诗学考量之取向，表面看去，似乎在于纠偏求全以完善历史构架，其实另有可说之处。一方面，现代主义中国新诗走到这一步，也确实出现了不可不正视的诸多问题，如“叙事”的泛化，“口语”的泛滥，“日常”之琐碎，“当下”之纠结，以及“反讽狂欢”下的游戏心理和“自我表现”下的秀场机制等等，综合为不堪“自由之轻”与“角色之祟”的“现代场域”，陷落或沉溺于其中的当代诗人及其诗歌写作，看似自由开放而写法各异而千姿百态，其实内里却是整体同质，无数诗人在写着几乎一样的诗。置此，无论于普泛诗歌爱好者的欣赏性阅读而言，还是于诗歌理论与批评者的研究性阅读而言，大概都难免其“郁闷”。另一方面，由于理想情怀、文化内涵和诗体意识在当代诗歌中的长久缺乏，也难免催生出另一种“诗美乡愁”，即对汉语诗歌之浪漫精神的反顾，包括现代汉语语境下的浪漫情怀，及古典汉语中的庄骚传统，而重涉诗歌美学范畴的浪漫主义以及古典理想的现代重构之命题。实则无论是诗人还是诗歌写作，只活在浮躁的当下与只活在虚妄的精神乌托邦中，其
