1、 本科 毕业 设计 (论文 ) （二零 届） 中性化设计元素在现代晚礼服设计中的运用研究 所在学院 专业班级 服装设计与工程 学生姓名 学号 指导教师 职称 完成日期 年 月 摘要 ： 中性化晚礼服设计的运用，有多种表现方式，本文从服装的款式，面料和色彩，配饰四个角度研究了中性风格的特点和设 计方法，随着服装时尚和审美元素的流行，中性化晚礼服设计还会延伸出更多的途径和设计方法关于中性化晚礼服风格在现代服装设计中的应用的研究，有利于开拓时装设计的视野和创造性思维，帮助我们深入理解和掌握服装设计方法由此可见，该课题有着重要的理论和设计实践意义。 关键词： 中性化；晚礼服； 设计 元素 ；设计 II
2、 Neutral Element In The Modern Evening Dress Design Abstract： Neutral evening dress of fashion design has many other expressions， this article is mainly from the Colour, design, decoration and fabrics of the four neutral angle to study the characteristics of style and design methods， As the clothing
3、 fashion trend and the aesthetic elements of popular changing，the neutral evening dress design will extend more ways and design methods About the neutral evening dress style language in the modem designs application and research， is advantageous to develop the fashion designers view,to develop the c
4、reative thinking of the fashion design， to help us understand and grasp the method in the fashion design Thus it can be seen， this topic has important theory and practice significance Keywords: Neutral; evening dress; elements; design III 目 录 1 绪 论 . 1 1.1 本课题研究的背景和意义 . 1 1.2 本课题研究的现状 . 1 1.3 本课题研究的
5、内容和方法 . 2 1.3.1 研究内容 . 2 1.3.2 研究方法 . 2 1.4 本课题研究的不足 . . . 2 2 晚礼服 中性化现象的探析 . 3 2.1 中性化 的 概念 . 3 2.2 影响晚礼服中性化的因素 . 3 2.2.1 社会经济因素 . 3 2.2.2 女性地位的提升 . 4 2.2.3 政治因素 . 4 2.2.4 思想文化因素 . 4 2.3 晚礼服的中性化表现 . 5 2.3.1 中性化晚礼服的时尚感 . 5 2.3.2 中性化晚礼服的自由搭配 . 5 2.4中性 晚礼服 追求时尚和彰显个性 的 必然性 . 5 3 中性化设计元素在晚礼服中的运用 . 7 3 晚
6、礼服中性化设计的表现 . 7 3.1 通过运用款式元素来塑造晚礼服的中性化 . 7 3.2 通过运用面料元素来塑造晚礼服的中性化 . 10 3.3 通过运用色彩元素来塑造晚礼服的中性化 . 11 3.4 通过运用配饰元 素来塑造晚礼服的中性化 . 12 4 总结与展望 . 15 4.1 中性化晚礼服 市场发展前景 . 15 4.2 全文总结 . 15 参考文献 . 17 致 谢 . 18 1 1 绪 论 1.1 本课 题研究的背景和意义 晚礼服产生于西方社交活动中，是在晚间正式聚会、仪式、典礼上穿着的礼仪用服装。晚礼服风格迥异，西方长礼服坦胸露背，呈现女性风韵。中式晚礼服高贵典雅，塑造特有的东
7、方风韵，还有中西合璧的时尚款式。与晚礼服搭配的服饰宜选择典雅华贵、夸张的造型，凸显女性特点。 近年来，在传媒和娱乐业的刺激下，时尚界悄然兴起了一股“中性”之风，中性化气质的偶像、中性化的服饰品、中性化的装扮等随处可见。“中性”日渐成为流行文化的关键词，呈现出颠覆传统审美和性别区分的迹象。“中性”最早是针对男女服饰装扮上的性别 特征而产生的概念，而今这种中性化时尚也在人们选择的服饰外观上突出表现出来，并由此给服装行业带来了显著的影响。市场上出现了一批以中性化风格为主的服装产品和品牌，它们不仅拥有了相对稳定的消费群体，还吸引着越来越多的人尝试这种类型的新装扮。因此，中性化服装时尚对品牌服装的设计与
8、营销是不容忽视的新思潮和新卖点。 服饰是传播文化信息的载体，它显现着人们的态度和情绪，显现着社会规范。人们对服装的选择，反映出了文化模式，建立出了有形的可以觉察的价值模式。中性化服装时尚的流行，有其深层的社会文化意义。本文拟从文化和 社会心理方面解读中性服装时尚，理解和界定中性化服装的概念，分析其表现特性，阐述中性化服饰外观对个体的心理意义以及中性化服装审美价值的社会文化基础，最终提出中性化服装时尚对理解服装、理解服装消费者和服装品牌运作的价值。 本文通过对女装晚礼服和中性化元素的设计研究，将中性化元素融入到女装晚礼服中来，拓展礼服设计的思维模式，突破常规的设计方法，从一个更广的角度理解服装的
9、设计点，在女装晚礼服设计中融入新的设计点。 1.2 本课题研究的现状 马雪梅在 服装中性化现象的分析研究 3这一论文中，通过对中性化服装的形 成与发展、影响因素、设计风格与要素等的研究分析，得出结论： 1、 中性化着装现象不是一种偶然和个别的现象 。 2、中性化服装是市场的需求。不难看出这一论文中与本论文有许多类似指出，但因为没有找到原文，只是模仿了她研究方法，并做出我自己的女装中性化设计实践。 此外， 中性化男装设计研究虽然与本文的研究对象有些不同，但在大的方向上还是大致相同的，为行文提供了很多参考。 苏刚在中性化服饰的发展与社会生产力的变革 2一文中，总结了 20世纪时装中性化趋势的发展的
10、过程，工业社会流行服装向中性化服装转变的社会原因，工业社会 向信息社会转变对中性化服饰的影响以及中性化在信息社会的命运。 最终得出结论：信息社会的发展是人类的社会性逐渐减弱，这是生产力发展的必然结果。人们更多的首先作为 “ 个体 ” 而非 “ 整体 ” 而存在的，中性化在完成其打破男女区别的革命任务之后，将会更 加新进化。“中性化”是以女装向男装靠拢为主的，也就是说“ 中性化 ” 的服装更趋向于 “ 男性化 ” ，这是长期 “ 男权社会 ” 的影响。换个角度说，这是男装提前现代2 化，女装现代化进程落后造成的。所以女装的现代化进程必然是借鉴男装，然后是男女装互相借鉴。 李薇服装进入了中性化时代
11、了吗？ 4中 有这样的结论： 尽管中性化服装的时尚之风愈演愈烈，但它只是现代社会多元服装风格的一种类型。尽管它对现代服装发展会产生极大的冲击和影响，但它永远不会成为服装发展的主流。当然，中性化服装作为现代社会多元服装风格的一种类型，它一定会永远存在。 于国瑞 中性化服装时尚的文化解读 5指出： 随着人们消费理性的成熟和消费需求的丰富，中性化服装在占据市场、成为流行的同时，也逐渐暴露出一些不足。以女装为例，目前市场上的中性化女装大多风格趋同、色彩单一、档次不高。现有的中性化服装还要在产品设计质量、生产工艺和染整技术等方面下 功夫，发掘更多的设计表现形式和技术手段，不断增加服装的科技含量和文化内涵
12、，顺应时代的发展。 中性化化服裝市场消费需求及发展前景预测 7中对中性化服装的市场需求做了一定的调查研究，表明中性化服装有很大了市场需求与发展空间。 1.3 本课题研究的内容和方法 1.3.1 研究内容 ： 本课题主要是通过以下几个方面对中性化晚礼服设计进行研究： 1、晚礼服中性化现象的探析 2、中性化设计元素在晚礼服中的运用 3、中性化晚礼服设计的发展趋势 1.3.2 研究方法： 通过阅读大量的相关文献， 综 合中性化晚礼服风格的资料， 对中性化晚礼服的形成与发展作简要介绍，特别是各种社会、经济、文化、科学的发展对其影响。本文采用理论研究与实例验证相结合的研究方法作为基础，在收集大量资料、文
13、献的前提下，对所收集材料进行整理，并运用相关学科理论进行归类、分析和整合，总结出中性化晚礼服设计的风格与特征，分别从款式、色彩、面料、配饰这四个方面进行阐述。 1.4 本文研究的不足 不同的时代对晚礼服有着不同的定义，晚礼服显然是具有很强的时代特征的。在近年来国内服装专家们对晚礼服的专著中，多从设计或者制作的角度对于晚礼服进行 介绍，鲜有针对晚礼服的历史与文化信息进行归纳和讨论的。另有少量对于晚礼服描述的文字，散见于各种服装史的书籍中。笔者希望通过对女装晚礼服和中性化元素的设计研究，将中性化元素融入到女装晚礼服中来，拓展礼服设计的思维模式，突破常规的设计方法，从一个更广的角度理解服装的设计点，
14、在女装晚礼服设计中融入新的设计点。但是由于国内相关资料的匮乏，以及笔者的经验和水平限制，文章难免存在误差或者疏漏之处，望专家学者予以指教。 2 服装中性化现象的探析 3 2.1 中性化的概念 “中性化服装”即“无性别化趋向服装” (Unisex)指女装，和男装很相似甚至一模一样。初次出现是在 20 世纪初 ,在第一次大战前 , 当时西欧女服中性化已初露端倪，出现了类似今天现代女服主流的成套男式女服的式样。“中性服装”一词起源于 20 世纪 60 年代，其主要受到反文化的影响所致，他的出现改变了传统西方服饰以性别作为区分的规则。简而言之，就是男女可以穿着同一款式的服装。现代服饰的中性化时代则伴随
15、着女权主义的发展而发展。中性化服饰的最大特点就是反传统服饰和男女两性仪表规范的思想。在设计思维上，它通过逆向思维方式大胆打破常规设计思想的束缚，打破男女性别的界限，拓 宽了着装者的着装空间。可以说，中性化服饰是服装史上最具有革命意义的大胆创新。因为它从诞生、发展，到被人们理解、接受，最终以身效仿，经历了相当漫长的过程。 21 世纪的流行服装正在朝着注重张扬个性的“中性化”方向发展。新近在巴黎举行的时装展会上，比利时的一名男装设计师展示了以“超越性别”为主题的服装，这些服装虽是作为女式服 装展出的，但男性似乎也能穿。在展会上实际就是由男模来演示的，这种服装设计的新潮流正在不断深化 ， 许多设计师
16、的想法是服装所需要显示的不是男性或女性这种性别，而是“个性”。他们设计的服装舒 适优美、具有个性，反映出自己所要表达的某种心情。这种服装的特点不是为他人欣赏而作，只是为了来表达自己的内心世界。根据国际时装业分析人士的长期观察分析， 21 世纪的服装潮流可能朝着无性别方向发展，无论是设计师，还是穿着者都将根本不考虑男女性别的问题。 2.2 影响晚礼服中性化的因素 随着人类的发展进步 ，服装 不仅成为人类生活的需要 ,还代表了一定时期 内 人类文化的积淀服 装 文化史 ,与社会政治史和人类精神史一样 ,复杂 而且 又变化多端。它 往往 是社会历史前沿的最敏锐的触角 ,但从本质上 来 看 ,服装 只
17、有两项功能 :一项是两性身份权力 的 较量 ,另一项是阶级差别权力 的 较量。女装中性化演变的历史 中 ,同样也隐含了这些功能。 服装 作为物质文化的载体 ,也是体现思想方面雄心物质的 文化史 ,这两个领域有着不可 分割 的关系。将它置于一个更加 宽 阔的语境之中 ,反映出当时人们对于消费 (尤其是服装的消费 )、奢侈或 者 时尚现象的看法。它们虽然不是社会结构的直接产物 ,但在 服装 背后可以看到心态结构。 2.2.1 社会经济的因素 工业革命之后，世界各国都进入经济高速的发展期，科技飞快进步，人们物质文化生活得到了显著的提高。社会经济因素直接影响着服装，成熟青年对传统文化要求改 变，于是在
18、服装、化妆和发型上得到了充分的体现。 人们不再像以前一样压抑着自己的着装个性，沉闷的服装市场变得五彩缤纷起来。 反传统、反文化趋势的运动为中性化服装消费群体提供了广阔的消费空间。 社会经济条件有了非常大的改善，同时服装品种和产量的大量增加以及消费者收入水平的大幅提高，人们的服装消费观念也发生了很大变化，不但对服装质量有了更高的要求，更明显的是，人们对服装的文化品位、内涵、风格等方面都有了较丰富、较成熟的追求。 4 2.2.2 女性地位的提升 19世纪 80到 90年代， 女权运动已开始出现并形成，当时进步的妇 女开始要求参加工作、争取政治权力，要求男女平等。同时上流社会的妇女也有较多人参加如自
19、行车、网球、高尔夫球等户外运动，女装中性化正是这种打破性别歧视和性别压抑，要求重新构建性别内涵观念的结果。 女权运动更是将女性服饰的男式化现象推向高潮。由于女性社会活动领域的扩大，妇女的服饰已开始抛弃原先做工复杂的特点，而体现穿着简便舒适等现代特点的款式日益增多。随着人们生活节奏的加快，女性们也大多走出家门，深入到社会的各个角落，服饰就没有理由不适合人们的生活特点。 20世纪后半 叶，女权主义迅速发展，中性化服装普遍存在，女权主义 者成为中性化服装的一大消费群。 正因如此，像 T 恤这种穿戴方便的男式服装很快得到了女性认可。今天，世界上的服装几乎没有一种不适合女性的穿着。 2.2.3 政治因素
20、 1914到 1918年，第一次世界大战期问，为了便于工作或者空袭疏散时跑动的需要，后方服装被迫要求简单方便。战后，简洁洗练、讲求功能、少装饰或无装饰的服装流行开来。 1940到 1945年，第二次世界大战期间，走上前线的妇女穿着同男子类似的军装。战争未波及区，许多上班族穿起长裤方便行走、工作和奔跑。两次战争使作为“无性别倾向”分支的“军装化倾向”服装 盛行不衰，至今仍为大多中性化服装消费群体所钟爱。 2.2.4 思想文化的因素 随着经济的发展、社会地位的提高，人们的思想观念也发生了很大变化，开始追求多变的、更美好的生活，这种情形同时表现在对服装流行的不断追求和更新上。随着国际贸易往来和信息交
21、流的日趋频繁，不同民族、不同肤色、不同文化的人们相互了解日益加强，各方面都进入了国际社会大循环，服饰风格也不同程度地向国际主导潮流靠拢，向多元化发展。与此同时，发源于青少年亚文化的HIP-HOP 文化加快了它世界性扩张的脚步。经日本、韩国中驿，得到亚洲式改良的 HIP-HOP 服饰，催生了一批“中性女孩”。这一切都有利于中性化服装的发展。 2.4 晚礼服的中性化表现 服装作为一种传达美的形式存在，不应拘泥于性别及其它规定的束缚，而要善于大胆、自由的创新。女装可以借鉴男装的设计要素。同样男装也可以在女装元素中寻找更多设计手法，拓展设计空问。男女两性作为对立的两极无不给设计师带来了无限的创作灵感，
22、其蕴藏着深厚的对立统一的宇宙观。设计女装的大师以男士为众，其对异性的理解与认识更充满无限的遐想。所有设计帅抱持的不同观点与个性，其根源在于他们深刻认识的女人观或男人观，以及对于设 计对象他们的审美观认识上的不同。一般将男女服装界限淡化的中性化潮流，正悄悄地走进人类的牛活。在柔软飘逸的女装设计中掺杂几分阳刚之气，而在一惯呆板保守的男士服装中揉入一丝纯净艳丽，已成为中性化服装设计的主题。 2.4.1 中性化晚礼服的时尚感 “三露式”晚礼服流露着当今女性追求的一种时尚。中性化晚礼服设计上的时尚感也是设计师追求的“永恒命题”，就像文学作品中爱情题材这个永恒命题一样，用薄、透、露的素材来表现人体的魅5
23、力，显示出从新衣料的开发上寻求出路的一种设计倾向，这既有新素材的开发，又有对过去的素材赋予新的 价值和意义的大胆探索 (如内衣的外衣化现象 )，同时它也代表着进入现代社会的人们企图寻找那已失去的昨天，向原始的自然人体回归的一种思想倾向和行为方式。君不见舞厅、宴会、宾馆穿梭着裸露出象牙般圆润的肩膀和白皙颈背的女士们，妩媚高雅，富有青春朝气。她们已不再过多顾及旧俗的呆板与烦琐，不愿过于强烈的循规蹈矩而依附男性，她们演绎着自由个性。 2.4.2 中性化晚礼服的自由搭配 在中性化晚礼装的自由搭配中，我们还可以把那些平常束之高阁，不宜日常 佩带的异性的配饰拿出来尽情炫耀。各式各样有着珠片的、水晶的、金属
24、的、光芒的配饰也是各种 Party 上最能闪烁的灯光下衬托的美丽。这些五颜六色不同寻常的配饰，相对于珠宝来讲，价格比较低，款式、色彩、质地也更丰富，与服装搭配的余地会更大。当然，拥有了这些漂亮的配饰之后，懂得搭配的技巧更是关键。饰花的针织衫比较雅致，配饰可选择彩色的小珠串或同样带流苏的饰品，这身装束在富艺术味的聚会上会很抢眼。不对称服装个性十足，肩膀礼服配上同样左右不对称的水晶玻璃串项链，出席鸡尾酒会既时髦又高贵，且个性十足。夏威夷风情的沙滩装则可 以和五彩斑斓的串珠手链和长长的细项链相配，同样可以出席各种晚会，给人的感觉是热情和性感。装饰可以改头换面，配上闪光的银色戒，冷峻中带点现代；配上带
25、西亚味道的彩色头饰，与众不同的个性静静绽放；而搭配上最热门的金色树叶状项链，那就简直时髦到了极致。吊带或无袖的露肩装有很浓的正式礼服味道，适合出席正式的酒会、晚宴等场合，配饰当然也要稍微传统一些，但不可忘了带点流行的味道。金色是时下正当红的饰物颜色，金色和各种小珠串搭配而成的多层项链、手链，色彩夺目，而且华丽非凡，能够调节一些礼服过于素净的颜色，既流行又不失稳重， 是最佳的选择。不过这些金色的饰物不宜过于花哨，装饰细节过多的款式在晚会上会显得轻佻。相对于金色来说，银色饰物在搭配方面不那么容易落入俗套，但你必须挑选做工精良的品牌，否则就会显得低档。银色缕丝，亚光铸花等款式是最佳选择。此外，有创意
26、的银色首饰也是不错的选择，但要避免过于繁复的款式。千万不要在浮华中迷失自我。 2.5 中性服装追求时尚和彰显个性的必然性 谈起中性，服装时尚界首当其冲，风衣、工装裤、剪裁利落的套装等等都早已被才华横溢的设计师们推上了舞台，冷俊与性感、刻板与慵懒不再是性别的特定词，而在你方唱罢我 登场的热闹演艺圈，亦始终不乏中性魅力，林青霞俊美的男装扮相， ella 的帅气活泼，迅速穿红的李宇春等等，都是一种男女内涵的彼此交织混杂。阳刚的男人可以呈现温柔细腻的一面，而原来小鸟依人的女人也可以非常独立、果敢，不再优柔寡断，两性的模糊淡化已经成为全球潮流的一个趋势。强调个性的年代势必是极度崇尚自由的，反叛与另类是自
27、由的一种象征。中性之美的出场，将反叛的尺度拿捏得刚刚好，让人欣然接纳之余，不仅为之痴迷。中性之美反映了一种超前的心理状态，体现人们个性的追求。当它真的成为时尚时，我们没有必要去批判，因为根本就不可 能阻挡。 信息社会使个性化成为主题，人们追求时尚只是追求服装样式本身而不是它所要表达的意义。新样式的美观悦目就是人们选择新样式的原因，至于它为什么美观悦目，人们在潮流来时都来不及去仔6 细考虑。更为重要的是追求个性和与众不同成为这个社会的价值取向。这个时代，我们已经普遍认同服装是一种个性的而非社会的戏剧，它在某种程度上存在于反时装的潮流之外。流行的宽容态度并不鼓励我们着装是考虑大众场面的和谐，而是暗
28、示我们制造出一个令个人满意的现状。在社会发展更充分的时代，传统稳健的着装被看作“古板”、“克己”和“虚伪”，人类的 服装在社会进步、物质丰富的年代，要求个性、要求解放成为主动的精神追求。 当然，今天服饰所表现出的中性化现象，同前面所谈到的人类服饰初级阶段所表现的中性化现象其意义是完全两样的。原始服饰的中性化只是出于满足人类生理和安全的需要。而现代服饰中性化从文化多元化的角度来看，是人类怀古思旧，返朴归真情怀的自然流露。强调个性是中性化服装消费者的一个显著特征，并成为一种发展趋势越来越多的消费者要求穿着不同于他人，以表现自己的独特风格和气质消费者对服装最基本的需求与舒适、经济、审美观及自我实现需要密切相关这一中性化倾 向，其实是现代人服饰“个性表现”的升华。但这里所谈的“个性”已完全摆脱了前面所述的性别、等级、地位、身份等因素，而是一种脱俗的“个性”，一种超越的“个性”，它预示着人类的服饰需求正从“社交需要”和“尊重需要”的层次，走向高层次“自我实现的需要”。即穿出新的自我，穿出文化的品位，穿出时代的风采，中性服装在未来时装领域将更为活跃。
