1、 1 毕业设计 开题报告 服装设计与工程 后现代主义在当代服装设计中的应用探讨 一、选题的背景、意义 一）选题的背景 后现代艺术思潮从 20世纪末产生以来，广泛影响到世界各个角落、各种领域，它的概念广泛而模糊，到目前尚无定论。“后”即反的意思，表示对现代艺术的反叛。一般认为，它是从现代的不合理现象中产生、发展起来的，是对现代颠覆性的延续 1。后现代主义的重要观点之一就是认为“主体和客体是有联系的。主体只是认识的一个单元” 2后现代主义衍生的文化信念会是反对主流方案、反对单一以理性为中心、反对二元对立，更反对功能主 义和实用主义为主的美式文化生活。相反的，对于 现代主义 以前的旧式社会生活方式，
2、人们却充满了怀念之情。建筑师对都市文明和乡间生活的反思，引发我们对现代工业社会和资本主义对人类正面和负面影响的思考。思想家和各种艺术家以各自的方式，解开我们对现代文明生活的迷思。 服装设计的发展离不开各种文化理论和艺术思潮的深刻影响。 后现代主义的虚无，使人们处于游戏之中，风格的丢失是后现代主义艺术的重要特 征 3。 后现代主义思潮的出现 ， 对传统服装形象、服装色彩、服装 材料 ， 以及服装设计师的设计风格等方面都产生了巨大的影响 ， 带来了服装设计 元素 空前的多元化 ， 为服装设计注入了新鲜 活力 。 但是中国的设计师和消费者对“后主义思潮” 概念是否清晰，虽然设计大赛上的新秀已把后现代
3、的设计手法运用地滚瓜烂熟，而人们也早已穿上了具有后现代主义的服装招摇过市。他们肆无忌惮地穿着破衣烂衫，长袜加短袜，紧巴巴的罩在长袖外面，流线型简练裁剪的外套加重重彩布围成的裙子，不同的风格、面料、色彩杂然并陈的衣服在霓虹都市里演绎着大部分人所不了解的文化。然而，当我们连现代主义的设计模式还尚未完全体味的时候，后现代这种强调感性 而非纯理性的，不考虑功能主义的大胆、活泼，活力的“人性化”的设计形式是否值得我们学习与借鉴呢？关于后现代主义与后现代建筑设计、工业设计的论述，理论界己有相当透彻的界定和论述。关于后现代主义思潮下的服装设计，现有的论述通常只是图片的和欣赏，虽然国内服装理论的权威人士对国外
4、后现代服饰在审美角度有了独到的理论分析和中肯的评价，但是它对中国的服装设2 计到底么样的意义呢？这应该是中国设计师应该考虑的首要问题。 二） 后现代主义在服装设计中的应用现状 20世纪 70年代巾期，奉行无政府主义的朋克一族，开始出现在伦敦街头，他们 漠视森严的等级制度，张扬极度的个性自由，而在服装界则由英国服装设计师一一维维安韦斯特伍德(ViVienne Westwood)创立了朋克风格。整个 70年代，韦斯特伍德主要设计皮革服装，钉有安全别针、铆钉、亮片、拉链的黑色皮衣已然成为朋克的标志性装扮之一。受其影响的已不局限于普通消费者，还包括其他设计师，一些朋克的元素也最终汇入了主流设计。英国的
5、天才设计师约翰加里亚诺 (John Galliano)的灵感往往来源于历史的混融和青少年亚文化，后现代的破碎与多元混合之美在其作品中发挥得淋漓尽致，多种元素的应用与 其独特的斜裁完美结合，最终形成了加里亚诺前卫、华丽的设计风格。除了张扬个性之外，后现代服装的另一大特色为人性化，它打破旧有模式创建人体与服装的立体构成效果，传统服装被解构、重构，以探求新的服装功能、装饰、形式之美和身体的极度自由。日本服装大师三宅一生 (IsseyMiyake)， 1992年他推出的褶皱系列，成了他的标志，这种结构简单造型流畅的面料和设计已被许多不同年龄和气质的女性所采纳。这种用布满细小而整齐紧密褶皱的面料制作的服
6、装，不须熨烫，便于打理，收藏时可随意卷成一团；在穿着时，穿着者本身也是设计的一部分 ，因为三宅一生在设计时留下了很大空间。可以任穿着者自由发挥，他的服装舒畅、飘逸，使身体得到了最大的自由，身体的每一运动在他的服装上都能表现出令人惊叹的视觉效果，这是一种无拘无束的穿着态度，为穿着者提供了一个忘我的美好境界，最终达到衣人合一的效果后现代主义影响下服装设计师，在更新审美观念、扩大审美范围的前提下，对造型、色彩、材料、装饰等服装设计的元素赋予了更多的内涵和生命。2001秋冬约翰加里亚诺 (John Galliano)为迪奥 (Dior)设计的高级女装，其中运用了大量的亚洲元素与其他风格的大胆混穿来营
7、造一种全新的民族风。这一季服装中黄、玫红，湖蓝、中绿，大红等色彩大面积的被使用，服装色彩的冷色与暖色之分，色彩的搭配原则在这里并没有得到体现，各种色彩被设计师随意堆砌，形成了一场视觉盛宴。设计师通过各种民族图案、条纹、格子纹的分割与重叠使各种浓烈的色彩得以混融，使其作品呈现出雍容华贵又不失前卫的风格 4。 后现代主义设计 的 设计特点 ： 对文化自由放任风格明显 、 具有历史装饰主义 、 历史折衷主义 、 文化混搭风格特征 5。 今天的服装圈中后现代主义的运用越来越多，因为随着人类个人意思的增强，个性化现象越来越明显，通过服 装的特色来体现人本身的个性特点，有越来越多的品牌做专业的后现代主义风
8、格的服装，如淑女屋。 3 三）发展方向 随着时代的发展，人类对创意服装的需求越来越大。 创意服装设计的主流设计理念和深层次审美取向，受后现代主义思潮的影响，而且在设计手法上也与后现代主义艺术如出一辙。创意服装设计强调表现自我，要求风格突出，形式完美，有鲜明的时代感。它把人们对服装的欣赏引向更高的层次，通过作品传达设计师对于服装文化、传统美学与时代精神的理解和诠释。它以一种强烈的视觉艺术形式，引导人们反思、反叛固有的思维定势，是一种把服装变为艺术品 的升华。其深层次的创造原动力，来自于后现代艺术思潮 6。 服饰是文化的产物，是人类创造的艺术品。服饰所呈现的美是造型、色彩、纹理等服饰元素与着装本身
9、所构成的一个综合形象 7。 相信随着研究资料的不断丰富、研究观念的不断更新、研究空间与视野的不断拓展，后现代啊主义在当代服装设计中的应用研究终会推进到一个更新的阶段。 二、相关研究的最新成果及动态 服装与艺术、生活紧密结合，任何艺术上的革新或者社会动荡都会给服装带来新的表现形式。由于资讯的不断更新生活水平的提高个性意识的强化人们着装更加追求个性化而不是统一 。后现代主义时装体现出了对以往历史和异类的包容。服饰之变化流速日新月异，瞬息万变服饰之美就可谓万紫千红，缤纷异常了。服装消费者对于服装的审美在很多时候并不是单纯从服装本身的艺术特质出发的，服装的使用属性决定了消费者通常是将服装与作为穿用者的
10、自身联系在一起加以认识的。所以后现代主义在现代服装设计中应该适当结合实情，设计突出的细节，使穿着者个性鲜明、独特。 三、课题的研究内容及拟采取的研究方法、技术路线及研究难点，预期达到的目标 一）研究内容 了解后现代主义的概念、特点，充分把握后现代主义的内涵和外延。对后现 代主义进行研究的同时，进行后现代主义服装的设计实践，为后现代主义服装设计的研究与开发提供参考依据。 二）课题研究拟采取的研究方法、技术路线 1.文献法也称历史文献法，就是搜集和分析研究各种现存的有关文献资料，从中选取信息，以达到某种调查研究目的的方法； 2通过服装的色彩、布料以及设计各方面结合进行研究； 3.实验法：通过设计创
11、作实践尝试研究课题的可行性。即后现代主义在当代服装设计中的应4 用探讨。 四、论文详细工作进度和安排 2010.10.31 2010.11.22 毕业论 文选题，学生完成网上选题，教师下发毕业论文任务书 2010.11.23 2011.1.10 学生完成后现代主义与服装设计有关的参考文献的查阅、完成外文翻译、文献综述、开题报告 2011.1.11 2011.3.11 学生完成论文的准备、初稿撰写 2011.3.12 2011.5.12 毕业论文修改和定稿上交 2011.5.13 2011.5.22 毕业论文评阅 2011.5.23 2011.6.3 毕业论文答辩及成绩评定 2011.6.5 2
12、011.6.10 二次毕业论文答辩 五、主要参考文献 1 金懳 .后现代主义在服装中的表现 J.专栏 SPECIAL COLUMN.2010,(4)： 1-3. 2 吴晓天 .服装艺术的后现代解读 J.商业视角， 2010，（ 4）： 58. 3 王羊羊 .后现代主义服装的潮流 J.艺术界 ， 2005,（ 3） ： 142-143. 4 梁惠娥 ,孙宝芹 .后现代主义思潮对现代服装设计影响之探讨 J. 武汉科技学院学报 ， 2007,20(12)： 8-10. 5 周奇志 .后现代主义服装设计特色研究 J.合肥工业大学 ,2007（ 7）： 96. 6 王建伟 ,费芳芳 .后现代主义思潮影响
13、下的创意服装设计 J.郑州轻工业学院学报 , 2008， 9(2):43-45. 7 张泽 .服装设计中的后现代主义 J.文学与艺术 ， 2010，（ 5） :239-240. 8 王岳 .何谓后现代主义 J.研究之窗， 2009，（ 4）： 158. 9 宋漾 .现代主义设计与后现代主义设计 J.江苏， 2009,7(2):100-101. 10 黄利筠 .后现代主义设计思潮对服装设计的影响 D.湖南：湖南师范大学， 2006. 11 李立新 .服装装饰技法 M.北京 :中国纺织出版社， 2005:33-106. 12 刘元风 ,李迎军 .现代服装艺术设计 M.北京：清华大学出版社， 2005: 11-106. 13 李当岐 .服装学概论 M.北京：高等教育出版社， 1998： 103-154. 14 肖琼琼 .论服装细节的设计试点和设计方法 J.艺术评论， 2010，（ 6）： 110-112. 15 刘元风 ,胡月 .服装艺术设计 M.北京：中国纺织出版社， 2007： 11-45. 5 16 包铭新等 .国外后现代服饰 M.南京 :江苏美术出版社， 2002:34-109. 17 Pauline Weston Thomas .1980s Fashion History and LifestyleJ. Fashion-Era,2008:1-6.
