【贡布里希认为，风景画的兴起和文艺复兴是密】 文艺复兴时期风景画 贡布里希认为，风景画的兴起和文艺复兴是密不行分的。当自然从宗教的背景板中独立出来时，人们就需要用到取景框了。要对人的眼睛进行人文训练，同时对手进行技术训练。他也侧面说明了为什么风景画简单使人感到迷茫：“恰恰是像风景绘画这样缺乏一种传统主题内容的固定框架的艺术，其进展才需要一些已经消失的模具，从而为艺术家倾注他的想法供应容器。那些开头于偶然模式的状态渐渐结晶成可辨识的心情，以及能够被驾驭的情感张力。”一套相关的阐释方法消失了，看画者被逼着成为达芬奇密码里的那种符号学家，就像席勒所说：“乌令我们感动，由于我们认为，尽管是误认为，它们克服了地球引力，可以翱翔，凌驾于必定性之上。”山川草木好像都有了意义。 风景画的消失，一方面说明人们重新端详了大自然，产生了对自然界描绘的欲望，另一方面也隐晦地预示着关于土地，将会有一场暴风骤雨般的资本主义运动来临，它将转变人们传统的生产关系，最终转变人和人的关系。这种预示被德布雷抓住，他在图像的生与死里说，风景是逝去的时候才被人发觉的。换言之，风景画的流行说明白人类与
