在20世纪80年代后期的情感电影创作中，以黄蜀芹、彭小莲、陆小雅、鲍芝芳等为代表的女性导演，用女性的视角，为电影增添了丰富、深度、独特的表达。而以谢飞、夏钢、张艺谋、孙周等为代表的男性导演，在坚持现实主义的创作中，伴随着改革开放的不断推进，开始调整艺术观念，将镜头对准娱乐繁华起来的都市。第五代导演同第四代导演同场竞技，年轻导演们的文化反思和影像造型意识的成熟，使得他们在表现两性情感方面，相比于80年代前期的以国为家的大时代表现方式，有了更深刻的文化和现实的纵深感，并为情感电影开拓了更为广阔的题材范围和表达空间。 ? 这一时期的男性导演，从不同层面对两性关系给予了关注和反思。这样的反思，不自觉地折射了男性对于女性的态度和潜意识的观点。这些电影大致可以分为以下类型。一是借助传统封建的老旧习俗来反思女性曾经做出的挣扎和最后对传统观念的归顺与臣服，或者对改变所怀有的无望的期待，如电影湘女萧萧月牙儿春桃寡妇村等。二是反映都市中男女婚姻爱情题材的电影，如一半是火焰，一半是海水轮回初恋时，我们不懂爱情太阳雨嗨！姐妹儿鸳鸯楼女儿经同龄女友 等
