历史上的先锋派是20世纪艺术史上的第一个反对脱离生活实践实行高度自治的艺术以及“艺术体制”的运动。在此以前的运动恰恰是以对自律性的接受为存在方式的。因此这一特点将之与以前所有的艺术运动区分开来。 先锋派艺术的一个突出特点就在于，那些激进艺术家的创新不仅令人诧异，且令人费解，这种强烈的逐新冲动导致了艺术与公众的短暂距离，距离感进而增强了公众对艺术的陌生感。 与传统艺术紧密相联的再现论、表现论等艺术理论已经很难对先锋派活动作出令人信服的解释，另外由鲍姆嘉登在1760年创建的美学所建立的由美、理性与艺术组成的这个同心圆结构也被摧毁，即艺术不再以审美为基点，艺术品不再具有不证自明的天然合法地位。 对先锋主义者来说，材料只是材料。他们的活动最初是将其与生活总体性割裂开来，孤立起来，将其变成碎片。将材料从给予它意义的功能语境中移开，因此只有他们才能给予意义。先锋主义者带着自己的意图加入到碎片中，大胆地宣称自己的作品是人造的构成物或人工制品。因此，作品不再是作为有机整体而被创造出来的，也就拒绝提供意义和说明性的叙述。 由此，先锋派作品的接受者发现，由阅读传统艺术作
