1、本科毕业论文（二一一届）题目从爱情词看秦观对慢词的发展学院专业汉语言文学班级学号学生姓名指导教师完成日期教务处制二一一年六月本科生毕业论文1目录摘要2ABSTRACT2关键词2KEYWORDS2一、秦观慢词的艺术特征2（一）秦观慢词的意境和抒情形象2（二）秦观慢词的章法结构5（三）秦观慢词“雅化”的方式61、淡化叙事62、以景语转换情语73、语言的“雅化”8二、秦观对宋代慢词发展的贡献9（一）“秦观慢词”对“柳永慢词”的继承与发展9（二）“秦观慢词”对“周邦彦慢词”的影响11三、总结12注释14参考文献15致谢16本科生毕业论文2从爱情词看秦观对慢词的发展摘要秦观是北宋名家，以诗文闻名于当时，
2、同时他也是婉约词派的杰出代表，多情敏感细腻的秦观善于捕捉最微妙的情绪变化，以“情与愁”这两大最基本的文学创作主题，既博采众家又能自出机杼，创作出风格清新婉媚、含蓄蕴藉的词作。笔者通过分析秦观慢词的意境、抒情形象、章法结构以及慢词“雅化”方式来浅谈秦观慢词对于刘永慢词的继承与发展和对后来周邦彦慢词的影响，以此来论证秦观慢词对于宋代慢词发展的卓越贡献。ABSTRACTQINGUANISAFAMOUSPOETOFTHENORTHERNSONGDYNASTY,ANDHEISANOUTSTANDINGREPRESENTATIVEOFGRACEFULCIQINGUANISVERYPASSIONATESEN
3、SITIVEANDCAPTURINGTHEMOSTSUBTLEEMOTIONALCHANGES,HISBASICLITERATURETOPICSARE“LOVEANDSORROW“HECANLEARNFROMOTHERSSTRONGPOINTS,SOHISCIISAFRESHSTYLEWANMEIANDIMPLICITTHEAUTHORBASEDONTHEANALYSISMANCIQINGUANCENTEROFARTISTICCONCEPTION,LYRICALIMAGE,COMPOSITIONSTRUCTUREANDMANCI“ELEGANCE“WAYTOLIUYONGMANCIDISCUS
4、SQINGUANCENTEROFTHEINHERITANCEANDDEVELOPMENTANDTHEINFLUENCEOFMANCIZHOUBANGYANLATER,INORDERTOMANCIQINGUANCENTERFORTHESONGDYNASTYMANCIDEMONSTRATEDTHEIRDISTINGUISHEDCONTRIBUTIONS关键词秦观词艺术特色承继关系KEYWORDSQINGUANCIARTSFEATURESINHERITANCERELATIONSHIP宋词在风格方面展现出“豪放”与“婉约”之别，“豪放”词以苏轼为代表，相较于“豪放”词，以婉约见长的词人很多，秦观是其中
5、的代表词人，其词风凄婉倚靡，凄清沉郁，他善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪。在北宋词坛，秦观以多情敏感的个性气质，创作出了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。秦观词不仅抒发个人、家世的悲绪，更多地融入了社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。以下笔者将通过秦观慢词的意境、抒情形象、章法结构来探讨秦观爱情词对慢词的发展。一、秦观慢词的艺术特征本科生毕业论文3（一）秦观慢词的意境和抒情形象“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝”是他的诗春日五首其一中的句子，从这句话就可以看出其词品与人品似之。从人品而言，秦观是脆弱的、敏感的；从词品来看，深沉的身世之慨、浓
6、厚的感伤色彩和凄美的意境构成其词的主调。北宋时期，统治阶级内部矛盾重重，围家积弱不振，人民负担很重，内忧之余外患不断，北宋朝廷不断受到周边少数民族的骚扰，围势衰微。在这种社会政治背景下，秦观的词也不免带有凄凉哀婉的色彩。秦词善于通过“斜阳”“寒鸦”等景观营造一种凄清的意境，同时用“孤”“愁”“恨”等洞表现内心的浓烈愁绪，客观景物之中融入主人公强烈而丰满的情绪。例如，秦观词满庭芳就满是这种凄清的气息山抹微云，天连衰草，画角声断谯门，暂停征棹、聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷，斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也襟袖上、空惹啼
7、痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。此词系词人为所眷恋的爱妓所作，于离愁别绪中，寄托着自己仕途蹭蹬不遇的感慨。正如清代周济在宋四家词选中所说，是“将身世之感打入艳情”。1全词由写景渐入，“抹”、“粘”，下字精美传神，远景入画。角声报时，停棹点地，“离尊”说出暂对别筳，一派暮色苍茫、行色匆匆的场景。“蓬莱旧事”三句，追想就请，多少缱绻，无限低徊，顿涌心头。插写外景，烘染凄凉况味，浓化别绪。香囊、罗带，缀以“分”、“解”，告别刹那间，蜜意柔情难以割合之状，宛然在目。“谩赢得”、“何时见”，思前念后，自怨自艾，无可奈何，逼出泪染襟袖，使之离情达到高潮。旅船远驶，城不见，夜已深，而仍回首凝望，眷顾不休。
8、笔触精细，思绪缠绵，画景诗情，一往情深。同时，云淡草衰，离别之时，借酒消愁，而薄烟、斜阳、寒鸦的点染又营造出凄清的意境，加重了本科生毕业论文4离愁别绪。痛苦的人生历程，使生性柔弱的秦观内心充满悲情，“愁”因此是他情感世界的重要内容。冯煦蒿庵论词云“他人之词，词才也；少游，词心也。”2情生于心。纯情的词人，将内心无法忍受的悲痛倾泻而出，凝成凄厉哀婉的淮海词。他充满愁情的淮海词，常常离不开水意象的表达。他笔下的水意象透露出人生种种愁绪，表现出生命的压抑和哀愁，浸染着生命的悲剧意识。水已经成为他重要的情感积淀的载体。全宋词收集的52首秦观词中，仅“水”的字眼就出现了59处，“江”复现36次，“湖”1
9、6次，溪、池、渚、潭、潇湘等水意象总计复现24次；动态的水意象如流水、波、涛等总计复现26次；雨39次，泪23次；其他与水有关的意象如岸、舟、桥、槕、帆、篷等总计复现47次。此外，淮海词中还出现了柳塘、横塘、芳塘、池塘、南浦、滨、涧等与水关联的意象，构成了丰富的水的意象系统。就是在他的文章中，也忘不了写水。“乌台诗案”发生，他的老师苏轼从太守沦为御史台的阶下囚，秦观此时受朋友之邀入山相叙而作龙井题名记“道旁庐舍，或灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣，殆非人间有也。”在寂静凄凉的基调中，突出强调的也是流水。似乎只有用水写愁，才能表达他心中无法言说的情感世界，其中江城子就是其中很典型的一篇，用“水”
10、将“愁”字贯穿全篇。西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休飞絮落花时节一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字本科生毕业论文5则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“
11、杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事在这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，景色依旧，人已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真
12、正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻清泪、流水和离恨融汇成一股情。（二）秦观慢词的章法结构秦观善于运用流畅清晰的章法、婉丽蕴藉的字法以及悦耳动听的音韵，情景交融、意境相谐，将内心积郁的感伤情怀淋漓尽致地表达出来。秦观词句法相对疏朗，这在满庭芳（晓色云开）中体现的
13、尤为明显晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。此词写了昔日的爱情生活。“晓色”三句，叙天晴、春暖、气清；“古台”本科生毕业论文6四句，写燕飞、花红、榆舞及秋千、绿水、小桥；“东风”三句，画笔收缩到人家，绿柳朱门，琴曲婉转，美不胜收。笔触自远而近，由天气、景物写到人事，环境幽美如画，春意盎然，铺垫之功，细腻完足。“多情，行乐处”提点一笔，始正面进入艳遇幽欢。“翠盖”指女，“玉辔”指男，“酒空”、“花困
14、”，两情欢洽甜蜜，臻至极致，不可言传。“豆蔻”三句，本自杜牧的“娉娉袅袅十三馀，豆蔻花开二月初”（赠别）及“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”（遣怀）。秦观巧妙的化之入词，将满腔悲苦深刻而有致的呈现于纸上。最后的景句同时是情句，不但强化了全词的抒情，还使结构更加完整，因而赢得黄蓼园“章法极绵密”3的评价。此词系词人京都别后旅居扬州之作。全词章法绵密，意旨深远，语词清丽自然又精练工妙，情调婉约忧伤，写景状物细腻，生动表现出景物中人的思想情怀。词的表面上是写恋情，实则并入“身世之感”，暗含官场失意之叹。故陈廷焯白雨斋词话云“少游满庭芳诸阙，大半被放后作，恋恋故国，不胜热中；其用心不逮东坡之忠厚，而寄
15、情之远，措语之工，则各有千秋。”4（三）秦观慢词“雅化”的方式1、淡化叙事秦观词中文学成就最高的是那些雅词。叶梦得说秦词“语工而入律，知乐者谓之作家歌”5指的就是这些雅词。关于这些词的风格，前人评述不尽相同，如有的赞为“奇丽”，有的论为“俊逸精妙”，有的称其“淡雅清丽”，有的评之为“清远”，有的许为“清华”，有的则誉为“清丽婉约，辞情相称”。但是看得出来，这些评语都指出了秦词的清丽的特色，而这些特色的表现手法之一，就是淡化叙事。柔婉清丽，不用说是属于婉约的词风，可是它又具有一定个性。柔婉既是指其含蓄蕴藉，又指其缠绵悱恻。清丽是指意境和艺术形式不落陈套，不雕琢，不枯涩，有一种自然浑成的美，就如“
16、初日芙蓉，晓风杨柳”、“夕阳流水，红满泪痕中”之句，显得十分醇香精美。例如水龙吟小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破本科生毕业论文7暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。此词写一位妇女一整天的相思之情。上片起首句，写女子登上挨着园林横空而起的小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。此二句按景缀情，在景物描写中缀入女主人公的别情。“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，此时楼上佳人正身穿春衣，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。“破暖”
17、三句，表面上是写微雨欲无还有，似在逗弄晴天，实际上则缀入女子的思想感情，说它也象当前的天气一样阴晴不定。以下四句便写这位女子一个人在楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。轻风送来的卖花声清脆悦耳，充满着生活的诱惑力，也容易引起人们对美好事物的追求。女主人公想去买上一枝插在鬓边；可是纵有鲜花，谁适为容故此她没有心思买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。“过尽”二字用得极妙，从中可以想象得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情。更为巧妙的是，词人将声音的过去同时光的流逝结合在一起写，状画出女主人公绵绵不尽的感情。歇拍二句则是以景结情。落红成阵，飞遍鸳甃，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞
18、故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。下片从男方着笔，写别后情怀。“玉珮丁东别后”，虽嵌入“东玉”二字，然无人工痕迹，且比起首二句凝炼准确，读后颇有“环珮人归”之感。“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。参差犹差池，即蹉跎、失误。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至“名韁利锁”三句，始点出不得不与情人分别的原因。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。“和天也瘦”句从李贺金铜仙人辞汉歌中“天若有情天亦老”化来。但以瘦易老，却别有情味，明王世贞对此极为赞赏，因为它
19、概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。“花下”三句，照本科生毕业论文8应首句，回忆别前欢聚之地。此时他虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望女子所住的“花下重门，柳边深巷”。最后，着以“不堪”二字，更加刻划出难耐的心情，难言的痛苦。煞尾三句，颇饶馀韵，写对月怀人情景，颇有“见月而不见人之憾”。6此词以景起，以景结，而其中一以贯之的则是作者执着的情愫。可以看出，秦观词最爱用斜阳、落红、流水等构成一种凄迷的意境，有很深的感染力，它的确能做到“咀嚼无滓，久而知味”，而这也就是“淡化叙事”的一个特色。2、以景语转换情语以柔婉曲折之笔，写深切之情。在淮海词中，稍一留心，很容易发现蕴含幽深、耐人寻味而又写得极轻
20、婉的句子，张炎说“全在情景交炼，得言外意”，谢章铤说“总以不尽为佳”，陈廷焯说“少游词最深厚最沈著”，王国维称其“深远”等，都能道着蕴含之深的特点。与这种深婉的表情特点相应，他最爱用一些轻、柔、细、微的字面，同时使用那些细腻轻柔的意象，如落红、飞絮、秋水、烟霭、暮云、寒鸦、丝雨、残月等等，构成一幅幅凄清幽静的意境，意味深长，绵绵不尽。例如沁园春宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。微雨後，有桃愁杏怨，红泪淋浪。风流寸心易感，但依依伫立，回尽柔肠。念小奁瑶鉴，重匀绛蜡，玉笼金斗，时熨沈香。柳下相将游冶处，便回首青楼成异乡。相忆事
21、，纵蛮笺万叠，难写微茫。上阕“宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长”云云，以“燕喜”、“蜂忙”、“更风递游丝时过墙”等细密的笔触，摹画春天景色；过片就“风流寸心易感”领本科生毕业论文9起，于下阕放笔铺述相思离情，如“但依依伫立，回尽柔肠”、“柳下相将游治处，便回首青楼成异乡。相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫”，并且暗暗照应歇拍“微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪”之语，格外显得周致缠绵，虽说在结构上较为简明，大体上片写春情，下片抒春情，但在语言描写上，特别是景物描写细腻，表现出了词人擅长铺叙与抒情的特色，上片描写江南春色春景，层层铺展与点染，已经令人应接不暇；而下片抒写春情春思，也显现出委婉细腻的特色，寓情于景
22、，借景抒情，互相照应，相得益彰。3、语言的“雅化”秦观词的语言是在书面语言和民间语言基础上经过锤炼加工的文学语言，加之运用技巧纯熟，故具有典雅、清丽、流畅、自然的特点。他对于所描写的对象，有深刻的认识，能准确把握它的特征，发掘其内在的美。例如望海潮梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。本词抒写今昔之慨，由今感昔，又由昔慨今，错综交织，以怀旧为主。起三句由梅疏冰溶表明春光又临，“
23、东风”略点，“换年华”，见春光依旧而年光非昔。“金谷”以下到“华灯”、“飞盖”，均写当年春日京华俊游盛况。“长记”点明为追忆中情事。京华春光之美，夜宴冠盖之盛，“误随车”之少年浪漫，令人神往。“兰苑”三句，说明物华如旧，自身已老，与“暗换”呼应，并发出愁深情浓的感喟。以下转入眼前景，暮色苍冥，天宇无尽，栖鸦掠过，面对远谪天涯前程，亦如栖鸦无奈，何枝可依。词中以“陈隋小赋”手法极力铺叙过去的欢乐，句法丽密，而目前的凄清牢落，却只以疏笔借景物点染，形成强烈对照，本科生毕业论文10感人至深。词中“柳下桃蹊”几句，把绚烂的春色、无处不在的春光，渲染得十分真切动人，充满了生意。整首词典雅清丽，温婉平和而
24、意脉不断、气骨不衰，充分体现了秦观的语言表达功底。二、秦观对宋代慢词发展的贡献在秦观爱情词的创作中，继承了晚唐五代的温庭筠、韦庄、李后主；同时受到了晏殊、欧阳修、晏几道、柳永的影响；而周邦彦、李清照、姜夔又对秦词加以创新。在艺术上，他吸取前人创作的精华，融会众长，推陈出新，终于形成了自己和婉醇正，格调超逸，体制淡雅，运笔自然的新词风，达到了“辞情相称”、“情韵兼胜”的艺术高度，成为婉约派词人之冠，从而奠定了他在词史上的重要地位。（一）“秦观慢词”对“柳永慢词”的继承与发展柳永的词无论从形式上还是内容上看，对于词的发展都产生了重大影响。当欧阳修在词里留连湖光山色、漫洒不羁情怀的时候，柳永却更多地
25、从都市生活摄取题材。形式上，他把慢词带到了一个新的高度。这是因为小令的格式与诗比较接近，因此诗人文士插手诗余以后多爱作小令以示高雅。而慢词长调当时是流行于市井之间，因此一般迁客骚人不屑于此。另一方面，慢词的填写要配合曲谱，而且慢词曲调的变化以及格律都比较严格，不似小令随意，因此他们不作慢词是不为也，亦不能也。柳永和秦观都是营造意境的高手，如秦观的名作满庭芳“山抹微云”，这首词无论在创造凄清意境，铺叙景物托情，以至整个布局构思，都与柳永的雨霖铃极为相近。柳词以“寒蝉凄切”起，秦词以“画角声断”开，同是以声托情，创造凄冷气氛。“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”的凄迷意境，和柳词的“念去去千里烟波，
26、暮霭沉沉楚天阔”又极相似。同时，秦观词善于把感伤的情绪和凄清的景象融为一体，“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”被叹为离愁绝唱，“斜阳外”为离愁抹上清灵空幻之底色，万点寒鸦、孤村、流水均为离愁别恨的载体，用工笔勾勒出一幅离愁图。再读柳词中的“杨柳岸，晓风残月”同样是寄感伤于凄清，习习晓风，萧萧疏柳、一弯残月高挂梢头，意境同样绵邈，可谓是“异词同工”之笔。因此，这些都成为千古传诵的情景交融的名句，它超时空地产生扣人心弦的魅力。但必须指出的是秦词对柳词摒弃的一面，秦词典雅，如“西城杨柳弄轻柔”本科生毕业论文11和“漠漠轻寒上小楼”这类语句，恬淡雅致，工巧流丽。淮海词大多数篇目，或如小渠流水，潺潺清朗，
27、或如深谷幽流，泠泠惨淡，具有明快不隔、清澈透底的流水般的特点，而柳词有些词句过于俚俗，影响了词的艺术性，如“早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁”这类句子，过于俗化。王国维就指出这一点“词之雅郑。在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格”7。秦观在词品上是高出柳永的，此为其一。其二秦词更重抒情，这一特点虽为李清照指责成“贫家美女”，“专主情致、少故实”，但正是秦词的特色所在；柳词华丽地描写虽多，但清新抒情之笔少，铺叙之笔虽盛，但寄兴之意薄；所以，在抒情艺术上，秦观也高出柳永一筹。例如秦观词八六子倚危亭、恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里
28、柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。这是一首怀人之词，怀念他曾经爱过的一个歌女。起为神来之笔，见景物而陡然逗起离恨，以铲尽还生的芳草比喻剪不断的离情，变故为新，用笔空灵含蓄。“念柳外”六句，回忆分别情景及往日欢娱，缠绵婉曲，意味无穷。以下几句再叙离恨，并融情入景，以飞花、残雨、黄鹂等幽美意象，衬托凄迷的感情，形容怀人虽无刻肌入骨之语，却于清淳中见沉着。这首词写离情并不直说，而是融情于景，以景衬情，也就是说，把景物融入感情之中，使景物更鲜明而具有生命力，把感情附托在景物之上，使感情更为含蓄深沉。同时，“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”
29、一句描写的女子的美貌，完全是一种意象的描写，是一种不知所云的美。秦观有一种非常敏锐的感受力，他的词是很难分析的，实属只可意会不可言传的那一类。相比之下，柳永的词显得实在一些，不似秦之飞本科生毕业论文12花来去，渺不可感。（二）“秦观慢词”对“周邦彦慢词”的影响秦观吸取了从李煜以来到晏殊、欧阳修乃至晏几道、柳永等人重抒情、重白描、抒情流畅、无典故之赘的共同特色，融众长于一身，把词这种艺术特色发挥得淋漓尽致，成为北宋词坛传统派的“领袖人物”，被誉为“婉约正宗”，“词家正音”，直接启迪周邦彦、姜夔、张炎等人，对他们影响不少。比观淮海词与清真集，可知秦观在词体艺术上对周邦彦所产生的影响，其中最为关键者
30、，即乃叶梦得在避署录话卷三中所称道的“语工而人律”8。所谓“语工而人律”，是指秦观淮海词的语言工丽淡雅，言律谐和，符合“当行本色”的词体审美要求，而周邦彦清真词则在此基础上，乃将其大加发展与变化，从而形成了一种精巧工丽的典雅风格。而此，即为周邦彦“集大成”的又一重要内容。在北宋词人中，秦观词的艺术成就是多方面的，而“语工”则为其一。淮海词以工丽见称，其中如满庭芳山抹微云、望海潮梅英疏淡、梦扬州晚云收、八六子倚危亭等，皆可为代表。这些词作，大都具有音和句炼而又清新淡雅的艺术特点，且虽经锤炼而又不失其本色。如满庭芳上片开首的“山抹微云，天粘衰草”八字，即被公认为“新奇别致”、“精巧警策”的范例，特
31、别是“抹”、“粘”二字的运用，使秦观因此而获得了“山抹微云秦学士”的雅称。而作为本片歇拍的“斜阳外，归鸦万点，流水绕孤村”三句，更是境超情致，笔高韵美，而成为千古名句。秦观词表现在语言上“工”的这一艺术特点，不仅为周邦彦词所完全接受，并且还将其发展为典雅富丽之“工”。具体以言，周词的“语工”，主要表现在两个方面，其一是精雕细刻，锤炼有度；其二为征辞引类，使事用典，二者的结合，便构成了周词“缜密典丽”、“富艳精工”的语言风格。如六丑蔷薇谢后作一词正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗细堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻本科生毕业论文13柳陌。多
32、情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗槁。东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵钗头颤袅，向人剞侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得。这是一首典型的“词人之词”。全词极尽工巧之能事，以一百四十字的长调，借花惜人惜时，且于铺叙中又以人喻花，层层翻转，典中用喻。喻中生象，象以传情，使之呈现出一种腾挪跌宕、深婉浑厚的法度规模。如“夜来风雨，葬楚宫倾国”之“葬”，“钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌”之“堕”，以及“乱点”、“轻翻”等词，就极具熔铸的特点。将其与少游的满庭芳放在一起看，则不难发现，虽然内容、选材有所不同，但那凄婉感
33、伤的情调却一脉相承。特别是周词中那“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”，与秦词中“消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分”，那缠绵多情的心绪，那动人的意境，多么相象“牵衣待话”，“暗解”，“轻分”，这些都是情人告别时依依不舍的典型行动细节。这两位词人，就是这样步步相承，步步发展，成功地将笔墨运用于怡到好处的地方，从而创造动人的形象与感人的氛围，深深扣动读者的心弦。三、总结综上所述，在词体演进的发展过程中，秦观作出了非常突出的贡献。秦观词意境优美，风神含婉，语言淡雅，韵昧醇厚，少用典，不雕饰，纯粹自然，格调近于缠绵凄婉。他的词风对后代影响很深。南宋张炎在词源中说到“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中
34、不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”9清代冯煦在宋六十一家词选例言中说“他人之词，词才也；少游之词，词心也。得之于内，不可以传。”10意思是说，秦观的词不是皮毛表面的应歌应景之作，而是从心灵深处有感而发的肺腑之言。正是因为如此，所以秦观的词跟李煜一样，不是一般人所能学到手的。况周颐蕙风词话中说“惟少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽聘妍于寻常濡染之外。若以其词本科生毕业论文14论，直足初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。”11夏敬观淮海词跋中也说“少游词清丽婉约，辞情相称，诵之荡气回肠，自是词中上品。”12这些评语，从不同角度肯定了秦观词的艺术成就。同时，秦观以描写恋情相思、离
35、愁别恨和迁愁谪怨为主，但他的词已不再是无病呻吟，也不再是对酒应歌玩弄词藻，而是富有个人的真情实感。不仅如此，他笔下的恋情与别情往往与个人的不幸身世交织在一起，终于形成了一种秦观所特有的那种深沉浓重的哀愁。就这方面讲，他又很象李煜，他在自己的词里较多地化用李煜的词句，并不是偶然的。他学习柳永，在慢词创作上有了进一步的发展。但他对柳永并不亦步亦趋，而是有所继承，又有所摒弃。他继承了柳永的铺叙手法，在铺叙中发展情景交融的表现技巧，同时还特别注意描写自己身世的遗憾，但又有意避免柳永部分词中出现的粗露与俚俗。这就使秦观的词形成了一种典雅凝重与流丽婉转的风格。后人对秦观词赞不绝口，很大程度上是因为他博采众
36、长，自成一格。张炎说“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”刘熙载说“秦少游词得花间、尊前遗韵，却能自出清新。”13况周颐说“少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常濡染之外。直是初日芙蓉，晓风杨柳。”14周济说“少游最和婉纯正。”15四库全书总目提要淮海词提要说秦观词“情韵兼胜，在苏、黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。”16在宋代有许多词人都对慢词的发展有建树，但笔者认为，在慢词的创作中辛勤耕耘并做出巨大贡献的词人应当是秦观，在慢词的发展史上。秦观是一个承前启后的人物。关于这一点，陈廷焯在白雨斋词话中已深察并给以高度的评价“少游自是作手，近开美成
37、，导其先路。”秦观词比较全面地继承了唐、五代词的成就。从内容方面看，秦观词沿袭了花间以来婉约词的传统，以描写恋情相思、离愁别恨和迁愁谪怨为主。但是，秦观“远祖温、韦，取其神而不袭其貌”，温、韦词多借春愁秋恨，写男女相思离别之情，少游接受了韦庄的清丽，却较之更为深曲委婉；秦观吸取了温庭筠的细贴、含蓄，然而不似温的浓纤香艳，脂粉气少，摒弃了对女性庸俗的色情描写。秦观长期处于被排斥打击的地位，饱尝过尘世的苦难，对下层人物，尤本科生毕业论文15其是对那些“这人摘了那人攀”的卑贱的歌妓舞女，有着很深的同情和爱怜。在我们看来。秦观词之所以在当时文人圈子里颇受好评，与其说是仅仅在于他以“清丽婉约，辞情相称”
38、的“本色词”给了当时沧海横流的词坛一个“定位点”词就应该像这样写作，不如说是因为他以苏轼士大夫雅词意趣嫁接到柳永身世之感词和艳情词的词史效应。因为这样的改造，使词的柔约细腻的个体化抒情特征没有被丢弃，而又体现出具有市井化的审美情趣的部分柳词所揭示的铺张发露的抒情方向，以其处于词史发展的各种力量的“集合点”上的特殊位置，实现了以晚唐、五代“简古可爱”、“如花初胎”的小令包括仍在继承这一传统的北宋小令的审美趣味，济人容量较大、而写法未定的新兴慢词的“词体改良”。至此，慢词的发展经历了一个不断典雅化的过程，并且这一过程的进展一方面是词体内部的演变规律所致，另一方面又与社会环境和个人经历密切相关，诸多
39、因素致使慢词在内容、表现手法，布局结构、语言风格等多方面不断深化。南宋格律派词人在周词的基础上进一步把慢词引入玉堂华屋，变成了只供少数人欣赏的阳春白雪，慢词也完成了它繁荣的历史使命而走向衰落。注释1周济宋四家词选序，词话丛编本，中华书局1986年版，第1645页。2冯煦蒿庵论词，齐鲁书社1991年版，第六则，第61页。3黄苏蓼园词选，词话丛编本，人民文学出版社1960年版，第3032页。4陈廷焯白雨斋词话，词话丛编本，人民文学出版社1959年版，卷七，第3122页。5叶梦得避暑录话，上海商务印书馆1921年版，第241页。6（宋）阙名草堂诗余隽，中华书局1958年版，卷二。7王国维人间词话，上
40、海古籍出版社2004年版，第205页。8叶梦得避暑录话，上海商务印书馆1921年版，第241页。9张炎著，夏承焘校注词源，人民文学出版社1981年版，卷下。10冯煦来六十家词选例言，词话丛编本，中华书局1986年版，第3587页。11（清）况周颐蕙风词话，上海古籍出版社2009年版，卷二，第25页。12夏敬观淮海词跋，中国书店1997年版，第128页。本科生毕业论文1613清）刘熙载艺概词概，上海古籍出版社1978年版，第146页。14（清）况周颐蕙风词话，上海古籍出版社2009年版，卷二，第25页。15周济宋四家词选目录序论，词话丛编本，中华书局1986年版，第13页。参考文献1周济宋四家词
41、选序，词话丛编本，中华书局1986年版。2冯煦蒿庵论词，齐鲁书社1991年版。3黄苏蓼园词选，词话丛编本，人民文学出版社1960年版。4陈廷焯白雨斋词话，词话丛编本，人民文学出版社1959年版。5叶梦得避署录话，上海商务印书馆1921年版。6（宋）阙名草堂诗余隽，中华书局1958年版。7王国维人间词话，上海古籍出版社2004年版。8叶梦得避暑录话，上海商务印书馆1921年版。9张炎著，夏承焘校注词源，商务印书馆1979年版。10冯煦来六十家词选例言，词话丛编本，中华书局1986年版。11（清）况周颐蕙风词话，上海古籍出版社2009年版。12夏敬观淮海词跋，中国书店1997年版。13清）刘熙载艺
42、概词概，上海古籍出版社1978年版。14（清）况周颐蕙风词话，上海古籍出版社2009年版。15周济宋四家词选目录序论，词话丛编本，中华书局1986年版。16永镕四库全书总目提要淮海词提要，国家图书馆出版社2010年版。17唐圭章全宋词，中华书局1999年版。18刘尊明秦观集，凤凰出版社2007年版。19姚蓉王兆鹏秦观词选，中华书局2005年版。本科生毕业论文17毕业论文（设计）文献综述题目从爱情词看秦观对慢词的发展专业班级汉语言1、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念、综述范围，扼要说明有关主题的或争论焦点）秦观（10491100）字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮（今江苏高邮县）人，北
43、宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文长于议论，宋史评为“文丽而思深”1。其诗长于抒情，敖陶孙诗评说“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”2他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为鹊桥仙（纤云弄巧）、望海潮（梅英疏淡）、满庭芳（山抹微云）等。鹊桥仙中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”被誉为“化臭腐为神奇”3的名句（见蓼园词选）。满庭芳中的“斜
44、阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”4（能改斋漫录引晁补之语）。张炎词源说“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”5生平详见宋史卷四四四。有淮海集。秦观是苏门四学士之一，与苏轼情兼师友，关系密切，政治上的挫折把他们牵连在一起，秦观因此而终生不幸。但是苏轼、秦观两人的性格与词风却截然不同。苏轼面对挫折，乐天知命，旷达不羁，对生活、对未来仍充满信心，他虽也产生过消极思想，但并未颓唐不振。秦观则有所不同。他年轻时虽然也曾一度“强志盛气，好大而见奇”，但是从他所写作的诗与词来看，性格偏于柔弱。如其诗云“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧
45、晚枝。”（春雨）格调与婉约词相近。敖陶孙臞翁诗评说“秦少游如时女步春，终伤婉弱。”6后山诗话引流传的“世语”也说“秦少游诗如词。”7他在屡遭打击之后，由于缺少苏轼那样广阔的胸襟和坚定的信念，深重的哀愁长期包围着他而难以解脱。其歌词中也时常流露出一种绝望的哀伤。因此，在词的创作上，他走着与苏轼不同的道路。他更多地接受了晏殊、欧阳修和刘永的影响，创作忧伤哀怨、缠绵悱恻的言情词他格外得心应手，并擅长写出一种纤细幽微的情感境界。在婉约隐约之词境开拓方面，他的创作艺术技巧已经进入一个新的阶段，并由此而成为婉约派集大成的词人。秦观有淮海集三卷，存词72首，近人又从清人王敬之翻刻本和花草粹编中补辑得28首。
46、所存词中，依然以小令居多数，而且篇篇美轮美奂，精致动人。秦观留存的本科生毕业论文18慢词的数量虽然远远不能与刘永相比，但是，在委婉言情、铺叙展衍方面还是达到了一个新的高度。2、主题部分（阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向，以及对这些问题的评述）秦观既非婉约词的开创者，亦非词坛领袖人物，在其当代无论在政治还是文学两方面均属边缘人物。然而，秦观却是一个才华横溢的词人。后来在中国文学史上的地位竞逐日提升并成为词学“典范”。近千年来，两宋名家的长短得失及词史地位等多有争议号为“伟大词人”的苏轼、辛弃疾备受责难，以“雅”著称的姜夔、张炎亦屡遭非议，唯有秦观成为“例外”。秦词几乎被所有词学者公认为“当
47、行本色”和婉约正宗，秦观也因此被视为词心、词艺至为纯正的抒情高手，不仅如此，伴随词学研究中旷日持久的正、变之争，秦词逐日稳固了其“正宗”的地位，从而被视为“词坛领袖”8。秦观他之所以被视为“词坛领袖”，我认为这与他词中的内容和他所表达的艺术特征是离不开的，这也是20世纪90年代，研究秦观成果最多的地方。内容方面（1）秦词以“作家歌”而广被认同。秦词最早踏入的领域并不是文坛而是青楼，青楼歌妓是最先对秦词作出反应的，在这个层面上，秦词与柳词经历了相同的接受境遇先流行于青楼，后引起文人的关注。因而有“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”9之并誉，但是在秦观五十余首女性题材作品中，有近四十首是以青楼女子为
48、题材的。从秦观的恋情词可看出，他并不像很多其他词人那样对她们抱有一种狎玩的态度，而是以真挚的情感描摹她们娇好的容貌，以细腻的笔触描写她们的爱恨情仇，从而使笔下的人物更为有血有肉，形神俱备，比起其他词人笔下的女性形象更为纯净、自然、富有活力。他这一系列女性形象真实地反映了秦观超越陈规的女性观他对于女性遭到社会歧视，情人离弃的普遍命运有着深切同情。对忠于爱情，敢予追求爱情的女性的赞美。表达了秦观对至情至爱的深挚歌颂。（2）“愁”是他情感世界的重要内容。痛苦的人生历程，使生性柔弱的秦观内心充满悲情，“愁”是他情感世界的重要内容。冯煦蒿庵论词云“他人之词，词才也；少游，词心也。”10情生于心。纯情的词
49、人，将内心无法忍受的悲痛倾泻而出，凝成凄厉哀婉的淮海词。他充满愁情的淮海词，常常离不开水意象的表达。他笔下的水意象透露出人生种种愁绪，表现出生命的压抑和哀愁，浸染着生命的悲剧意识。水已经成为他重要的情感积淀的载体。全宋词收集的52首秦观词中，仅“水”的字眼就出现了59处，“江”复现36次，“湖”16次，溪、池、渚、潭、潇湘等水意象总计复现24次；动态的水意象如流水、波、涛等总计复现26次；雨39次，泪23次；其他与水有关的意象如岸、舟、桥、槕、帆、篷等总计复现47次。此外，淮海词中还出现了柳塘、横塘、芳塘、池塘、南浦、滨、涧等与水关联的意象，构成了丰富的水的意象系统。就是在他的文章中，也忘不了写水。“乌台诗案”发生，他的老师苏轼从太守沦为御史台的阶下囚，秦观此时受朋友之邀入山相叙而作龙井题名记“道旁庐舍，或灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣，殆非人间有也。”在寂静凄凉的基调中，突出强调的也是流水。似乎只有用水写愁，才能表达他心中无法言说的情感世界。而在艺术特征方面，主要表现在（一）灵心善感，寄情深微王国维先生人间词话中，提及秦观与秦观词的有十数条之多。最为重要的评赏则本科生毕业论文19有以下三条冯梦华宋六十一家词选序列谓“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致”。余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海”。少游词境最为凄婉。至
