1、大学语文,词,词是一种合乐歌唱的新诗体。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。词初名曲、曲子、曲子词，简称 “ 词 ” ，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。,一、词的名称、起源,唐代城市繁荣，歌楼妓馆随处可见，处处管弦，处处笙歌，涌现了很多乐工歌妓。他们演奏、歌唱并创作曲词，这就促进了词的产生和发展。唐代形成了历史上著名的“唐音”，词就是随着这种音乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。,词的特点,1.每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。 2.词一般都
2、分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。,3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。 4.词的句式参差不齐，基本上是长短句。 5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。,明代徐师把词的形式概括为：“调有定格，句有定数，字有定声 。 ”,词 牌 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称
3、，那只因为各家叫名不同罢了。例如沁园春 雪，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。卜算子 咏梅，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。,词的分类,阕、片,豪放派苏轼、辛弃疾、岳飞、陈亮、陆游等。,婉约派南唐后主李煜。宋代词人：柳永、晏殊、秦观、周邦彦、李清照、清代的纳兰性德等。,内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役，恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美的审美特征，象柳永的 “ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 ” ；晏殊的 “ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 ” 等名句，均是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。,内容上多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、民族盛衰，国家
4、兴亡和民生疾苦等，其风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美的审美特征。豪放词作从苏轼就开始了。他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。,二、词的发展过程,1.民间词： 如酒泉子： 每见惶惶：队队雄军惊御辇。蓦街穿巷犯皇宫，只拟夺九重。长枪短剑如麻乱,争奈失计无投窜。金箱玉印自携将,任他乱芬芳。 词写黄巢义军攻入长安的情景。上阕写义军入京，下阕写唐军与官僚们败退，对比强烈，爱憎分明。,2.文人词 初盛唐已经出现了一些文人词的创作，如沈佺期的回波乐，张说舞马词，但它们是
5、由诗入词的过渡性作品。 直到中唐，词的发展才真正有了转机，开始出现了较多的文人词，著名的作家有张志和、张松龄、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等。 如张志和渔父词（其一）： 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。,中唐文人词的佳作，还有白居易的忆江南，其一是： 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。,早期文人词的主要内容是描写男女爱情。 如刘禹锡竹枝词，富有民歌情韵。 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。,还有一些风格苍劲意境宏大富有现实意义的边塞词。 如相传为李白所作的菩萨蛮、忆秦娥两首词，曾被人誉为“百代词曲
6、之祖”。,菩萨蛮： 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。忆秦娥： 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,晚唐是词的成熟期。,这时依声填词形成了风气，词家众多，而且出现了以词名世的大家，大量词作问世，还出现了文人词集。 题材内容依然多为男女情爱，柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。 晚唐词人将这一新兴的文学样式推向成熟，但是使词走上了狭窄了道路。内容香艳，风格清软，语言绮丽。,代表词人：温庭筠。“温李（李商隐）”。 “花间词派”的开创者。 他是词史上第一个
7、致力于填词的作家，他的词是文人词成熟的标志。,代表作：菩萨蛮： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,梦江南： 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。,温庭筠,3.五代词（西蜀词和南唐词）西蜀词 以温庭筠为宗，题材内容大多是歌舞宴饮之事，男欢女爱之情。编成了我国第一部文人词合集花间词，花间派由此得名。花间词人中成就最高的是韦庄。“温韦”。,菩萨蛮： 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,南唐词 代表词人不是一般的文人，而是帝王大臣
8、。南唐后主李煜。唐五代词人中成就最高的，是唐五代词集大成者。,浪淘沙： 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾qn不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,虞美人： 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。,亡国之君的一曲哀歌。,4.宋词 宋词是中国词史上的黄金时代，词作、词派众多，名家辈出，佳作如林。宋词与唐诗一起成为我国古典诗歌的两朵奇葩。,宋朝上至皇帝大臣，下至士人妇女，都爱好词章。今人唐圭璋编的全宋词，收录词人1330家，词作19900多首。,北
9、宋：词的发展高峰（四个时期）1.令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与题材，与花间集相近，清丽闲雅。在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。2.柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。,3.苏轼时期：豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，
10、提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。 “苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）4.周邦彦时期：婉约词风。周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。,南宋：词发展的又一高峰.婉约女词人李清照：如声声慢（寻寻觅觅）如
11、梦令（昨夜雨疏风骤）醉花阴（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽） .辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表永遇乐.京口北固亭怀古（千古江山）水龙吟 登建康赏心亭（楚天千里清秋）. 姜夔的词：婉约派词的代表,宋初词坛继承了晚唐五代绮靡婉约之风，书写男欢女爱，离愁别恨，代表作家是晏殊、晏几道、张先，他们多写小词，风格委婉精美。,晏殊最脍炙人口的篇章浣溪沙： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。,晏几道临江仙： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,
12、张先天仙子： 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静。明日落红应满径。,宋前期词人中成就最高的是柳永，他跳出文人词狭小的圈子，描写都市生活，扩大了词的表现内容，风格上通俗自然，铺叙点染。,范仲淹渔家傲： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。,苏幕遮：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入
13、愁肠，化作相思泪。,另一位开创性词人是苏轼，城市乡村、怀古伤今等传统入诗的题材均可入词，进一步扩大了词的表现领域，在当时的婉约词外创立了豪放词，词风豪迈刚健，感情真挚深沉，他的词代表了北宋词坛的最高成就。,北宋后期的秦观、周邦彦也有较高的成就：秦观用优美的语言委婉抒发情感，成为婉约派的代表作家；周邦彦刻苦钻研音乐和艺术技巧，成为格律词派的开创者。,秦观鹊桥仙： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。,踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素
14、。砌成此恨无重数。郴chn江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。,周邦彦苏幕遮 燎沉香，消溽r暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,南宋词坛杰出的词人是：李清照、辛弃疾、姜夔。 辛弃疾是词史上最杰出的作家，是南宋著名的爱国词人，苏轼以后的代表作家。,5.清词,“如果我们将唐词比作镶着露珠的晨曦，将宋词比作披着云锦的丽日，那么，清词就是流金溢彩、光怪陆离的灿烂晚霞了。金、元、明三朝词虽各有千秋，但就总体水平而言，实未足与两宋比肩方驾；唯有清词以其庞大的创作队伍、众多的创作群体、辈出的创作天才、广阔的
15、创作视野、繁富的创作内容、变幻的创作色彩，龙行虎步，雄视豪攘，不让宋人专美于前。” （唐圭璋、钟振振金元明清词鉴赏词典序）,清词的“中兴”一词，是由晚清国学大师梁启超先生最先提出来的。 （见梁启超清代学术概论）何谓清词的“中兴”？ 著名清词研究专家、苏州大学教授、博士生导师严迪昌先生曾说： 所谓“中兴”就是“抒情功能的再次得到充分发辉的一次复兴，是词重又获得生气活力的一次新繁荣”。 “中兴不是消极的程式的恢复，不是沿原有的轨迹或渠道的回归。因而，简单化地以宋词作为绳衡标尺来论评清词，显然不是一种可取的科学的态度。”,清词中兴的标志,一、词人、词作的数量均遥遥领先于其他朝代 据参加全清词编纂的著
16、名清词专家严迪昌先生撰文介绍，“一代清词总量将超出20万首以上，词人也多至1万之数。” （见文史知识1987年第11期） 唐五代两宋的词人总数有：1330多人；词作数量有：19900多首。清代词人总数有：1万多，词作总数也有20万首以上，甚至达到25万首左右。均相当于唐五代两宋的10倍还要多一点。,二、清词从一开始便具有的强烈时代特征，以及对词的题材的拓宽上。 1.民族矛盾的尖锐激烈、血与火的洗礼。诸如清兵南下屠城的惨剧，剃头、易服令下达后惊人的杀戮场面； 2.词为“艳科”、“小道”的传统意识和观念，使词成为词人们在抒发反清主题时的首选。 苏州大学博士生导师、著名唐宋词专家杨海明教授在他的唐宋
17、词史 “我们在唐宋两代人所写的两万多首词中，简直看不到一点儿作为封建社会的基本矛盾农民与地主阶级之间的矛盾的影子，举此一点，就足以见出唐宋词题材的惊人狭隘性了。”,与国家民族息息相关的时政大事故国之痛、民生疾苦、天灾人祸、阶级对立、贬谪充军、洋人入侵，以及科举考试、河山壮丽、天上仙境、民族风情、历史人物、历史陈迹、天伦之乐、胸中块垒、白骨骷髅等等，清人均有涉及。,三、词的风格流派和词的创作群体的众多 清代词的流派和词的创作群体的众多，是历朝历代都无法相比的。仅此一点，就足见清人不囿yu于前人的创新精神。清词流派和群体的众多，仅以明末清初为例就有： 1.以陈子龙、李雯、宋征舆为代表的云间词派；
18、2.以曹尔堪、钱继中、魏学渠为代表的柳州词派。柳州词派有柳州词选6卷。该词派阵容可观，除去属于前朝“先正”的41人外，清初该派词人多达117人。柳州词派的著名词人还有：魏允柟、魏允枚、魏允礼，曹尔坊、曹尔埴、曹尔埏、曹尔垣、曹鉴平、曹鉴章等。该词派有词集传世者多多，在当时是颇有影响的词派；,3.以陈维崧、任绳隗、徐喈凤、史惟圆、万树、曹亮武、蒋景祁、陈枋、董儒龙、陈维岳陈维嵋陈维岱兄弟、陈履端、徐瑶徐玑兄弟、词僧弘伦及原诘、史可程、史鉴宗等为代表的阳羡词派；该词派最兴盛时，词人数竟多达100多人。阳羡词派的活跃期，据现存文献，一般认为从顺治7年（1650）起，到康熙27年（1688）万树病逝或
19、康熙34年（1695）蒋景祁去世为止，前后就是40几年的时间。可是，就在这不到半个世纪的时间里，区区阳羡即今江苏宜兴县境内，罨画溪两岸，团聚在陈维崧周围的词人竟蔚为大观，可谓词坛的一大幸事。在这上百家词人中，除陈维崧外，闻名于当时而现今仍可觅其传世之集的词人就有二三十家。,于一时一地就拥有如此壮观的词人创作群体，在词史上诚为罕见现象。当时可以相与比美的只有浙江嘉善魏塘的“柳州词派”。柳州词人虽也众多，但以词为专攻并进而成集、并造成巨大影响的则少，成就及影响也不如阳羡：不仅在流派形成的背景上与阳羡不同，即以群体的创作实践而言，也难与阳羡词派作等量之观。 除了在创作上成就卓著之外，阳羡词派在理论上
20、的不少精辟见解，如词的功能和审美价值等重大问题上的真知灼见，也达到了那个时代可能有的新高度。可以并不夸张地说，阳羡词论也是清代最早自成体系的一种词学观。,4.以朱彝尊、李良年李符兄弟、沈皞（ho）日沈岸登叔侄、汪森、龚翔麟、邵瑸、沈进、沈尔璟、柯崇朴、柯煜柯炳柯煐兄弟、陆进、陆次云等为代表的浙西词派，以及开浙派先河的词人曹溶。 浙派的产生及兴盛与其宗主朱彝尊有直接的关系。朱氏从康熙18年（1679）考中“鸿博”后，一直被康熙帝看好。康熙22年（1683）入值南书房，充日讲起居注官，并出任江南乡试主考。之后康熙帝特允其在紫禁城骑马，还赐居景山之东。这些让朱氏遇殊荣、扬大名的升迁，使其名声大噪。朱
21、氏早年就以诗名著称，与王士禛并称“南朱北王”。由于康熙帝的青睐，浙西词派也跟着沾光。到陈维崧病逝，阳羡词派逐渐衰微，团聚在朱氏身边的词人也越来越多。这当中，朱氏的鹊起，有很大关系。,除了以上清初词派，著名的词的创作群体有： 1、以张丹、丁澎、毛先舒为代表的“西泠十子”； 2、活跃在江苏的广陵词坛：代表人物有王士禛、彭孙遹（y)、邹祗谟、董以宁等。 以广陵词坛为中心，当时成就卓著的词人群体还有： 以董元恺、黄永、陈玉璂为代表的毗陵(今江苏常州)词人群； 以吴绮、汪懋麟、宗元鼎为代表的广陵词人群； 以陈世祥、冒襄父子兄弟为代表的通如词人群； 以严绳孙、秦松龄、顾岱、顾彩、侯晰侯杲兄弟、及杲子文燿文
22、灿为代表的梁溪词人群。,另外，在清初还发生了多次大的词的唱和活动，其中影响最大的有这样三次：发生在杭州的满江红调“江村唱和”、发生在扬州的百字令调“红桥唱和”、发生在北京的贺新郎调“秋水轩唱和”。这三次唱和都影响极大，全国各地的词人都积极参与，对推进清词的南北交流，词人间的相互切磋，显然具有十分重要的意义。 顺治、康熙朝词创作繁荣主要标志是：阳羡词派和浙西词派的出现，以及堪称一片天籁、人间绝响的纳兰词的问世。 阳羡派的代表作家是陈维崧。陈维崧诗文皆卓特，并擅俪体，为清初骈文一大家，而尤以词名扬天下，是辛弃疾之后词史上最杰出的豪放派大词人。且风格多样，佳作层出不穷。他一生填词1千8百首，比他之前
23、填词最多的大词人辛弃疾竟多出1千多首，是文学史上填词最多的作家。,安徽休宁人赵吉士的万青阁诗余里有首沁园春题迦陵词，追念陈维崧，并对其词作出如下评价：“疑有五丁，驱来双腕，重辟词家混沌天。”这是作者同时代人对他的词作出的最高评价，而陈维崧的词也的确承受得起这份殊荣！有湖海楼词30卷传世。 浙西词派的代表人物朱彝尊是清初的大作家、大学者，诗、词、文均有建树。与文坛领袖王士禛有“南朱北王”之目。古文为顾炎武、汪琬诸家所推许，学术贡献遍及经学、史地学、文学、目录学，号称“通才”。其词奉姜夔、张炎为圭臬，讲求醇雅，主张“清空”，力挽明词颓风。是清初著名的婉约派词人。当时与陈维崧齐名，曰“朱陈”，曾合刊
24、朱陈村词。有曝书亭词七卷传世。,纳兰性德是清初大词人，满族的骄傲。诗词兼工，尤喜为词，自唐、宋以来诸名家词，皆有选本。好观北宋之作，不喜南宋诸家。虽仅填词350首左右，但皆“清新秀隽，自然超逸”（徐乾学语）。其伤逝悼亡词哀感顽艳，边塞行吟词苍凉清怨，而长调慢词则情辞兼胜，超迈有神。 陈维崧谓其词“哀感顽艳，得南唐二主之遗”（见冯金伯词苑萃编卷八）。王国维则曰：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已”（人间词话）。有侧帽词、饮水词共五卷，（总称纳兰词）传世。,四、词学研究成就的巨大 清人词话之多，前人无法与之相比。仅以今人唐圭璋先生
25、倾尽毕生之力编辑的词话丛编一书为例，即可说明。词话丛编是迄今为止收录古代词话最多的一套词学丛书。该丛书收录了从宋至清能够搜集到的词话总计85种，342万字。其中宋、元、明三朝仅17种，不足30万字。其余68种，310多万字，全是清人的著作。也就是说，以唐圭璋先生这本词话丛编编成的时间为限，从字数来看，清人在词学研究上的成就，竟然是前人的10倍还要多！仅此一端，即可见清人治学的勤奋，词学成就的卓荦。,一个朝代有这么多的词学家、词人，自觉地用自己的审美情趣、审美倾向及理论主张，去影响他周围的人，从而形成各各不同的风格流派，并进一步根据这些审美观去进行词的创作，因此才有了清词创作的繁荣，才有了清词丰
26、腴瑰美的景观。,词在清代，已在整体意义上发展成与诗完全并立的抒情体， “诗庄词媚”的别体之说已被词的创作实践所粉碎，词的可庄可媚、亦庄亦媚亦恰好表现出了其卓特、多样的抒情功能，这是清词最主要的特色，也是清词“中兴”说的重要的认辨和论定。流派纷呈、风格竟出是清词的另一特色。在1千多年的中国词史上，还罕有如清词发展过程中所表现出来如此成熟、如此鲜明又如此具有自觉性的众多的流派实体和群体性的词学活动。群体风格和词人个体的艺术个性交相辉映，正是清词得以“中兴”繁荣的重要原因。可以说一代清词以其词人词作众多、题材空前拓宽、流派纷呈、风格竞出以及词学研究的成就巨大的盛况，为词的发展史谱就了璀灿而丰硕的殿末之卷。,
